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《茶館》讀后感13篇
當(dāng)認(rèn)真看完一本名著后,相信大家的收獲肯定不少,寫一份讀后感,記錄收獲與付出吧。那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫呢?以下是小編為大家收集的《茶館》讀后感,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。
《茶館》讀后感 篇1
幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作!}記
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡簡單單的三幕話劇,借助于一家普普通通的茶館,將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮,將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋,將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。
這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國黨統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館,在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺!恫桊^》該劇可以說是很現(xiàn)實(shí),好人不一定有好報(bào),而惡人不一定有惡報(bào)。解放前社會(huì)的黑暗、官員的敗被裸裸地展現(xiàn)在讀者面前,讓人唏噓不已。
先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級的不同群體?此贫噙_(dá)幾十位的出場人物,卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次,就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜,正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文,在我眼中他作為一個(gè)掌柜,很圓滑又顯得軟弱,遇事就給錢、說好話。
然而,在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,默默地在后院自殺。這一情節(jié),仿佛出乎了人們的意料,但仔細(xì)一想,又在情理之中,讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個(gè)人物,以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,表達(dá)了作者對當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。
再談?wù)勥@部話劇的特殊之處!恫桊^》的成功在于語言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴(yán)密。話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,一個(gè)人的.性格全體現(xiàn)于他的每一個(gè)字眼中。“語言大師”老舍先生的語言功力令人嘆為觀止。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長。在戲劇結(jié)構(gòu)上,《茶館》可以說是“形散,神不散”。整部話劇雖年代跨度大,沒有主線故事,但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過一個(gè)主要人物,從壯到老,貫穿全劇。這樣,故事雖松散但有了連貫性。其次,故事中人物父子相承,雖然年代變化了,但每個(gè)人物所代表著的群體依舊存在,并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。最后,每個(gè)人物都扮演著自己的故事,同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角,展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
有人評論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,也是一曲挽歌。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的,來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書本的一瞬,你會(huì)感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。
《茶館》讀后感 篇2
幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作!}記
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡簡單單的三幕話劇,借助于一家普普通通的茶館,將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮,將許許多多貼合時(shí)代特征的小人物涵蓋,將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。
這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館,在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺。《茶館》該劇能夠說是很現(xiàn)實(shí),好人不必須有好報(bào),而惡人不必須有惡報(bào)。解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展此刻讀者面前,讓人唏噓不已。
先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不一樣的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不一樣職業(yè)、階級的不一樣群體?此贫噙_(dá)幾十位的出場人物,卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦灰粯、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次,就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜,正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文,在我眼中他作為一個(gè)掌柜,很圓滑又顯得軟弱,遇事就給錢、說好話。然而,在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,默默地在后院自殺。這一情節(jié),仿佛出乎了人們的意料,但仔細(xì)一想,又在情理之中,讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,卻選擇以極端的方式結(jié)束了自我的生命。老舍先生經(jīng)過一個(gè)人物,以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,表達(dá)了作者對當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。
再談?wù)勥@部話劇的特殊之處。《茶館》的成功在于語言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴(yán)密。話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,一個(gè)人的'性格全體現(xiàn)于他的每一個(gè)字眼中!罢Z言大師”老舍先生的語言功力令人嘆為觀止!恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長。在戲劇結(jié)構(gòu)上,《茶館》能夠說是“形散,神不散”。整部話劇雖年代跨度大,沒有主線故事,但毫不顯得零散難懂。老舍先生經(jīng)過一個(gè)主要人物,從壯到老,貫穿全劇。這樣,故事雖松散但有了連貫性。其次,故事中人物父子相承,雖然年代變化了,但每個(gè)人物所代表著的群體依舊存在,并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。最終,每個(gè)人物都扮演著自我的故事,同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角,展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
有人評論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,也是一曲挽歌!恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間,而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎樣活著和怎樣死的,來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書本的一瞬,你會(huì)感覺到你和那些小人物一齊度過了漫長艱辛的五十年。
《茶館》讀后感 篇3
暑假里,我讀了老舍的名著——《駱駝祥子》,讓我感觸頗深,心中久久不能平靜,從這本書中我看到了社會(huì)的悲歡離合,喜怒哀樂,丑陋跟美麗,高尚與卑賤……小說通過一個(gè)舊人力車夫樣子的辛酸故事,描繪了黑暗的舊社會(huì)是如何把一個(gè)正直、好強(qiáng)、善良、自食其力的平凡車夫從肉體到靈魂加以毀滅的過程。祥子老實(shí)、健壯、純樸,對生活有駱駝般的積極跟堅(jiān)韌精神,他的唯一愿望就是買一輛自己的車來拉,做一個(gè)獨(dú)立的勞動(dòng)者。后來,經(jīng)過3年的省吃儉用,他終于用自己的血汗錢換來了一輛車,但沒過多久,卻被亂兵搶走。第二次他又?jǐn)夠了錢,卻又被這可惡的孫偵探給敲詐一空。第三次,他娶了虎妞,還用虎妞的錢買了車子,本來日子過得已經(jīng)很不錯(cuò)了,可是虎妞卻難產(chǎn)死了,祥子傷心欲絕,沒法了,只好把車子賣了來安葬虎妞。他的這一愿望在經(jīng)過多次挫折后,終于完全破滅。他所喜愛的小福子自殺,熄滅了他心中最后一朵希望的火花,它喪失了對于生活的'任何乞求跟信心,從上進(jìn)好強(qiáng)而淪為自甘墮落。他成了一個(gè)麻木、潦倒、狡猾、好占便宜、吃喝嫖賭的人。從此祥子就墮落了,以前的善良正直不見了,他憎恨任何人。拉車也不去了,吃喝嫖賭的惡習(xí)也染上了,他可以為金錢出賣朋友,徹底淪為了行尸走肉。
祥子的悲劇,不僅僅是他自己的悲劇,更是當(dāng)時(shí)舊社會(huì)的悲劇!恶橊勏樽印氛鎸(shí)地展現(xiàn)了這個(gè)黑暗社會(huì)的真面目,可想而知,在當(dāng)時(shí)混亂的社會(huì)里,人們是過著怎樣的悲慘生活。如果不是惡勢力軍閥,舊社會(huì)體制的迫害,祥子也不會(huì)從滿懷希望走向墮落絕望,一個(gè)曾經(jīng)勤勞堅(jiān)忍,有著自己目標(biāo)的人最后卻淪為了社會(huì)垃圾——這不就是可悲的人生嗎?
讀到這里,我不禁為祥子感到遺憾跟悲傷。對于當(dāng)時(shí)的社會(huì),我更加感到悲哀,感到痛苦,感到恥辱。祥子在社會(huì)的影響下經(jīng)過跌宕起伏成為垃圾。這就是社會(huì)對每個(gè)人的不公,可以說,祥子是被這個(gè)社會(huì),這個(gè)腐敗的社會(huì)害死的。
理想跟現(xiàn)實(shí)就像一個(gè)矛盾的存在。社會(huì)是現(xiàn)實(shí)的,也是殘酷的,它不會(huì)為了一個(gè)人的理想而改變,它沒有你想象中來的美好。對于駱駝祥子,我在感到惋惜與無奈的同時(shí),也感到敬佩,我佩服他從前的堅(jiān)強(qiáng),他的上進(jìn)。然而他最終沒能戰(zhàn)勝自己,沒能戰(zhàn)勝社會(huì),終究還是被打敗了。雖然這只是一本小說,但是它折射出了人性的懦弱,回想起來,每次我遇到困難感到膽怯跟悲觀時(shí),媽媽對我說的最多的一句話:“你可以流淚可以悲傷,但絕不可以趴下,堅(jiān)持下去,一定要有必勝的信念。”
生活中最需要的其實(shí)就是希望,有了希望,就有了前進(jìn)的動(dòng)力;有了希望,就有了可能步向成功的路,我們要像最初的祥子一樣自強(qiáng)不息,樂觀的追尋自己的夢想。
《茶館》讀后感 篇4
茶館,彼此嘮家常,談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來,否則茶館平庸無奇,永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師,他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。
老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
老舍在《茶館》中的機(jī)智俏皮的語句,將嬉笑怒罵融合在一起,使人發(fā)笑或者哭笑不得,有時(shí)還催人淚下,或者發(fā)人深思,讓我明白了《茶館》為什么被稱之為“一曲含淚帶笑的舊時(shí)代的哀歌,一個(gè)亦莊亦諧的社會(huì)葬禮”。
《茶館》中,我印象尤為深刻的是吳祥子與宋恩子這兩個(gè)特務(wù)。一句“誰給飯吃,咱們就給誰效力”道出了他們的“辦案原則”。這兩個(gè)前清的走狗,“專辦革命黨”的,也許很多從事革命活動(dòng)的仁人志士就遭到了他們的'殘酷迫害,他們死心塌地為清政府效力。可是,一改民國,本來應(yīng)屬于鎮(zhèn)壓對象的他們搖身一變成為“新生政權(quán)”的“同志”,“有皇上的時(shí)候,我們給皇上效力;有袁大總統(tǒng)的時(shí)候,我們給袁大總統(tǒng)效力”。
這透露出的是一種“狗性”,就像哈巴狗一樣,唯“飯”之命是聽。無論是哪一個(gè)王朝的統(tǒng)治者,都是需要這樣的走狗的,他們不一定需要忠臣,卻無法拒絕走狗。宋恩子、吳祥子憑著他們原有的狗性被新主人看中。喪家之犬得以找到新家,繼續(xù)干著走狗的勾當(dāng),再一次將它們的狗性發(fā)揮得淋漓盡致,實(shí)在是“他們前世修來的福氣”。這讓我想起了《圣經(jīng)》里的一句話:“惡人茂盛如草,一切作孽之人發(fā)旺的時(shí)候,正是他們要滅亡,直到永遠(yuǎn)。”就算宋恩子、吳祥子再怎么像孫悟空般會(huì)變,也變不過時(shí)代的步伐,時(shí)代的潮流終將淹沒他們!
在《茶館》中,王利發(fā)的茶館里掛著“莫談國事”四個(gè)大字,由這四個(gè)字中,我似乎明白了崔久峰為何要出家當(dāng)和尚了:當(dāng)人們都在閑情逸致地喝著茶,而你崔久峰卻高談國家大事時(shí),別人都會(huì)把你當(dāng)作異類。國事,應(yīng)該人人都要關(guān)心,尤其當(dāng)今:人民當(dāng)家作主,國事就是我們的家事,我們理應(yīng)關(guān)心,不能像王利發(fā)那樣挑選性地關(guān)心:“有不打仗的新聞沒有?”不管是“打仗”的新聞,還是“不打仗”的國事,我們都應(yīng)關(guān)心。
在此,我想對砍櫻花樹的大學(xué)生們說:你們的確愛國,但你們的“愛國水平”還沒到家,你們沒有了解日本,何來關(guān)懷中國?
最后我想說的是:老舍,無論您想傳達(dá)予后人什么,至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說它的優(yōu)劣,在你面前,我只有說聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富!
《茶館》讀后感 篇5
《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),事實(shí)上,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場景和歷史動(dòng)向!恫桊^》是老舍秀的戲劇創(chuàng)作,正像曹禺先生所說,它是“中國戲劇空前的范例”。
老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級的不同群體?此贫噙_(dá)幾十位的出場人物,卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次,就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜,正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文,在我眼中他作為一個(gè)掌柜,很圓滑又顯得軟弱,遇事就給錢、說好話。然而,在結(jié)局中他不忍看到茶館被高 官與小人奪取,默默地在后院自 殺。這一情節(jié),仿佛出乎了人們的意料,但仔細(xì)一想,又在情理之中,讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個(gè)人物,以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,表達(dá)了作者對當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。
《茶館》里有些語言我特別喜歡。大傻楊的話是一個(gè)非常巧妙的開幕辦法。我從來沒聽過數(shù)來寶。我發(fā)覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣,差別相當(dāng)大!中國人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話,這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》看到了地道的'中國人的說法,笑的是在第二幕,兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太,但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求,他們當(dāng)然不直說出來,反而他們說,“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒人笑話俺們的交情!眲⒙樽油猓皼]人恥笑。”他們又說,“那你說這三個(gè)人的交情也沒人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)。“平常都說這小兩口兒,小兩口兒,誰聽說過小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!
在《茶館》里,我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語言大師的風(fēng)范!恫桊^》中,十幾個(gè)人物依次登臺(tái),卻個(gè)個(gè)形象立體,性格鮮明,從中我們可以看出其寫作語言的性格化,時(shí)代化,應(yīng)人切景;老舍以笑寫悲,寓莊于諧,以幽默風(fēng)趣的語言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語也是本劇一大特色,給穿梭于茶館中的人物注入生命。
《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的,來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書本的一瞬,你會(huì)感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。每個(gè)人物都扮演著自己的故事,同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角,展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
《茶館》讀后感 篇6
《茶館》只有三幕,卻分別寫了三個(gè)時(shí)段,通過形形色色、生動(dòng)鮮活的人物命運(yùn)的描寫,反映了從戊戌變法失敗到抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨政權(quán)覆滅前夕近50年的變遷史,揭示了舊中國黑暗與腐朽,真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾苦難生活,突出了表現(xiàn)了分別“葬送了三個(gè)舊時(shí)代”這一主題。
在這三個(gè)舊時(shí)代里,廣大人民群眾無法擺脫封建主義、官僚資本主義、帝國主義三座大山的壓迫,生活在水深火熱之中。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜,精明能干、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬,一個(gè)典型小商人形象,卻無法逃脫自已破產(chǎn)、懸梁自盡的命運(yùn)。常四爺是一個(gè)有愛國心的旗人,是統(tǒng)治階級內(nèi)部進(jìn)步人士的代表,他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富有正義感、樂于助人,最終沒擺脫饑寒交迫、窮困潦倒的命運(yùn)。秦仲義是出身于北京城大財(cái)主家庭,是民族資產(chǎn)階級進(jìn)步人士的代表人物,實(shí)業(yè)報(bào)國,開辦工廠,最終因工廠被霸占而失敗告終。
在這三個(gè)舊時(shí)代里,廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當(dāng)自已深受其害的舊時(shí)代,只有對自已苦難的愁苦和憤恨,對人吃人的舊時(shí)代顯得如此蒼白無助。例如:王利發(fā)當(dāng)唐鐵嘴說:“感謝這個(gè)年月”,他也說:“這個(gè)年月還值得感謝”。常四爺在絕望時(shí)也喊道:“我愛咱們的'中國呀,可誰愛我呢?”。對幾千年來封建制度麻木和毒害可想而知了。
在這三個(gè)舊時(shí)代里,只有推翻舊社會(huì),建立新社會(huì)才是中國的出路。話劇《茶館》的第一幕,戊戌變法雖失敗了,真實(shí)反映了封建專制制度腐朽吃人的本質(zhì),標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級進(jìn)步人士通過改良運(yùn)動(dòng),拯救中國的夢想破滅。第二幕,軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾帶來增添了更沉重的災(zāi)難,軍閥們?yōu)楦髯缘睦,不顧人民的死活,更談不上給中國帶來光明的前途,也無法擺脫帝國主義對廣大人民群眾的瘋狂掠奪,殘酷欺壓。第三幕,抗日戰(zhàn)爭勝利了,國民黨腐敗,不顧人民安危,卷入內(nèi)戰(zhàn),并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義盤剝,重新淪落災(zāi)難的深淵。因此,在當(dāng)時(shí)的中國,推翻三座大山的壓迫成為中國的唯一出路。封建制度,資本主義制度,在中國是行不通的,只有粉碎舊世界,建立新世界才會(huì)使中國廣大人民群眾走出苦難,過上幸福安寧的生活。中國共產(chǎn)黨正是適應(yīng)時(shí)代要求,代表著最廣大勞苦人民群眾的根本利益,完成了這一歷史使命,建立社會(huì)主義新中國。
話劇《茶館》反映的這段歷史,是中國舊社會(huì)的縮影,是對舊社會(huì)的血淚控訴,使我們不能忘記過去舊社會(huì)廣大人民群眾所遭受的苦難,倍加珍惜中國共產(chǎn)黨人和廣大中國人民用鮮血和生命換來的、來之不易的幸福生活。以史為鑒,可以知興亡,記住這段歷史,激發(fā)我們堅(jiān)定不移地堅(jiān)持中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下,堅(jiān)持走中國特色的社會(huì)主義道路,以自已的實(shí)際行動(dòng),為建設(shè)富強(qiáng)民主文明的社會(huì)主義新中國而努力奮斗。
《茶館》讀后感 篇7
《茶館》是話劇史上的經(jīng)典之作,也是我比較喜歡的一部作品。
在這部作品之前,做為一名小說家他已經(jīng)寫出多部傳世之作。而戲劇方面經(jīng)過多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎(chǔ)。
《茶館》的故事發(fā)生在一個(gè)大茶館里。茶館里人來人往,會(huì)聚各色人物、三教九流,一個(gè)大茶館就像一個(gè)小社會(huì)。里面有弱者也有強(qiáng)者但都是被壓迫的人,只是弱者更多一點(diǎn)。我認(rèn)為《茶館》的文章好有三點(diǎn):
一、每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事。
二、無關(guān)緊要的人物一律招之即來,揮之即去,沒有累贅。
三、語言功力富有個(gè)性。
每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事,但他們卻又與這個(gè)時(shí)代緊密相連。就像一條河,大主干很重要但沒有無數(shù)滴水來匯聚又有什么精彩之處可言呢?這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個(gè)年代。在《茶館》一書中次要父子相承,如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴;劉麻子、小劉麻子都是同一個(gè)人衣著變了,但德行未改,這種寫法有助于故事的連貫。文章中的人物雖然各說各的,卻反映了時(shí)代。
無關(guān)緊要的人物一律招之即來,揮之即去,沒有累贅。這篇文章是以一些下層人民來反映當(dāng)時(shí)的.社會(huì)那么就會(huì)用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會(huì)讓精彩的文章失去光彩,招之即來,揮之即去便是最好的方法。作為一名成熟的戲劇家,老舍已經(jīng)成功了。
語言功力富有個(gè)性。老舍被稱為“語言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會(huì)使用好語言。在《茶館》中每個(gè)人物的語言臺(tái)詞設(shè)計(jì)的到位。這樣爐火純青的語言功底歸功于藝術(shù)錘煉,又來自于生活中的積累。老舍是一名出身卑微、平民色彩濃郁的作家,落社以小人物的視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后、民國初年北洋軍閥割據(jù)的時(shí)期、xx政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代生活場景,概括了中國社會(huì)各個(gè)階層、幾種勢力的尖銳對應(yīng)和沖突,揭示了半封建、半殖民地中國的命運(yùn)。《茶館》一文老舍將語言功力發(fā)揮到極致。
人物有主要人物和小人物之分。大人物也是主要人物的王利發(fā),最初開始是二十多歲但他精明、有些自私,而心眼不壞。唐鐵嘴吸xx,以面相為生。劉麻子和小劉麻子一樣本質(zhì)邪惡說媒拉纖、心狠意毒......從壯年到老年,貫穿全劇,故事雖然松散,卻不至于說來說去,離題太遠(yuǎn),不知所云。從老舍個(gè)體生命的歷史來看:《茶館》是一位生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家。在新的歷史情景中國望過去半個(gè)世紀(jì)的舊中國而寫下的一部沉湎之作,它沒有被老路子套住,它沉淀著歷史的教訓(xùn),揭示了歷史前進(jìn)的趨勢。
《茶館》的成功打破了“三一律”這一規(guī)范。有人評論說:老舍先生的《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,也是一曲挽歌。
《茶館》讀后感 篇8
竹板一敲響,大幕徐啟,一個(gè)身著晚清大褂的人亮出嗓門:“大茶館,老裕泰,生意興隆真不賴……”接著入目的便是一間大茶館,人來人往,熱鬧氣十足,只有四處張貼著的“莫談國事”的紙條獨(dú)自寂寞著,有些突兀。這便是老舍筆下的裕泰大茶館。
《茶館》共分為三幕,時(shí)間跨度卻很大,跨越了從戊戌變法到軍閥割據(jù)再到國民黨黑暗統(tǒng)治的五十年。在不同的歷史時(shí)期下,茶館里發(fā)生了許多不同的故事,卻又大致相似,換的是主角,不換的是黑暗時(shí)期下社會(huì)最底層人民的悲慘命運(yùn)。《茶館》里的'人物多多少少有五十個(gè),從父輩到孫子輩,從“劉麻子”“二德子”到“小劉麻子”“小二德子”,這些人物里有好有壞,可即便是最可惡的人,結(jié)局也令人唏噓。正是這樣一個(gè)茶館,讓我感受到了真正的悲哀與心酸。
裕泰大茶館的掌柜的,王利發(fā),自小便接管父親留給他的茶館,他為人圓滑精明,心眼卻不壞,對“上層”人恭敬請安只為保全茶館和家人,可最后苦心經(jīng)營的茶館卻被國民黨強(qiáng)奪作為根據(jù)點(diǎn),王掌柜最終自縊而死。其實(shí),從茶館越來越濃厚的“洋氣”和越來越緊張的改良中已經(jīng)暗示了舊中國的滅亡和帝國主義入侵勢力的強(qiáng)大。茶館中“莫談國事”的字條越來越大,生意慘淡,更是反映出了當(dāng)時(shí)民不聊生的慘況。在這樣的社會(huì)情形下,百姓們更可謂是“自相殘殺”,如文中康六賣女,宋恩子吳祥子為幾塊現(xiàn)大洋誣告劉麻子,小劉麻子為國民黨效力強(qiáng)奪茶館等情節(jié),讓人心痛不已。為了白面糧食和大洋,他們可以出賣自己,他們可恨嗎?當(dāng)然!但他們卻又是可悲的,愚昧無知,只求保全。
但配角之中也不乏清醒之人。身為旗人的常四爺正直勇敢,厚道善良,是熱心的市民代表,可卻逃不過必然的命運(yùn),發(fā)出了“我愛我們的國,可誰愛我呀!”的沉重悲嘆;還有一心要“實(shí)業(yè)救國”的先進(jìn)資本家代表秦仲義,他開的幾個(gè)工廠最后都被拆了,只得到個(gè)“有錢便應(yīng)吃喝玩樂”的教訓(xùn),這何嘗不是歷史上民族企業(yè)家軟弱一面的反映呢。他們二人與王掌柜一起撒紙錢,給自己出殯來祭奠自己,是何等的悲涼!可他們再也沒有力氣做出比“死亡”更為激烈的反抗了。
老舍曾說:“茶館是三教九流會(huì)面之處,容納各色人物,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。”老舍沒有寫官場上橫行的黨員軍官,沒有寫腐敗落寞的晚清貴族,政治上的風(fēng)云僅通過一座茶館和形形色色的小人物翻涌了起來,百姓的悲哀其實(shí)更是當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的悲哀。
幕已謝,那個(gè)開場時(shí)身著大褂的人早已換上的短襖,剪去了小辮兒。竹板這么一敲響,他又哼唱了起來:“小姑娘別這樣,黑到頭兒天會(huì)亮。小姑娘,別發(fā)愁,西山的泉向東流。苦水去,甜水來,誰也不再做奴才……”
近代史上近百年的壓迫與屈辱早起過去,黑暗已落幕,我多想踏進(jìn)裕泰茶館,為這里的人撕去黑暗的歷史,高呼一聲:“天亮了!”
讀《茶館》仿佛痛飲一碗“悲茶”,我坐在茶館里不動(dòng)聲色地看著每一個(gè)過往的人,心中郁結(jié)著什么,若非要形容出來,那便是魯迅先生曾用過的“濃黑的悲涼”罷!
《茶館》讀后感 篇9
將駱駝與祥子聯(lián)系在一起,我有我的理由:祥子有駱駝背一樣起伏的人生,駱駝?dòng)信c祥子一樣的逆境。他們都在努力奮斗著——為生存,一個(gè)只是普普通通的駱駝,它只帶著叮當(dāng)做響的鈴兒;另一個(gè)只是平平凡凡的來城里闖蕩的農(nóng)民,他只帶著一份質(zhì)樸與執(zhí)著。
老舍先生用并不刻意的幽默語言來形容這一場悲。
僅有18歲的祥子的不幸迫使他來到城里去拉車。
不,我想不應(yīng)該用“迫使”來形容祥子,祥子似乎非常樂觀,雖然老舍先生并沒有提到,但是祥子這一股十足的干勁,他沒有一點(diǎn)怨言,足以讓我感受到這點(diǎn)。
他想憑借自己的力氣,拉上自己買的車!八詾檫@只是時(shí)間的問題,這是必定達(dá)到的一個(gè)志愿與目的,絕不是夢想!
如果我沒有再繼續(xù)讀下去,他堅(jiān)定的信念一定促使我相信:他一定能夠得到他夢寐以求的車子,過上“吃飽穿暖”的生活。在祥子的身上,我看到了堅(jiān)韌不拔的精神,跟對夢想的執(zhí)著,這些這是成功所需要的,也正是我們青少年要學(xué)習(xí)的:一個(gè)人連最起碼的夢想都沒有,更何談努力,更何談成功。
但是我錯(cuò)了,祥子也錯(cuò)了,他的執(zhí)著,讓任何人都不想阻礙他單純的夢想。祥子站在老北京里面,他不知道老北京被權(quán)勢,金錢蒙上一層陰影。
就原諒這個(gè)天真的祥子吧。但是不能夠原諒的是這些只在乎權(quán)勢、金錢的人,他們釀成的惡果,居然連自己都不知道。
可悲?可笑!
祥子真的不容易,在整整的3年中,他沒有染上吸煙,喝酒,賭博。也許是因?yàn)樗珡?qiáng)的善良的本性吧。這一份執(zhí)著,終究有了結(jié)果。他攢夠了100元,買上了屬于自己的車。
也許有時(shí)候追逐夢想的執(zhí)著能夠抵制所有妨礙成功的因素吧?!
整整的三年啊!整整的100元。∠樽蛹(dòng)的`幾乎要哭出來。
新車讓他的干勁更足了,即使有官兵的存在。他的魯莽讓他的新車夢成了泡影——他的新車子被官兵拉走了。
我們不能錯(cuò)怪祥子的魯莽,這些官兵憑什么拉別人的新車子?
恨?痛恨!祥子還想再買一輛車子。
多可愛的祥子啊,失敗了,從頭再來,他不會(huì)被困難打到,他只會(huì)因?yàn)槭艿酱煺鄱訄?jiān)韌。跟著官兵跑的這些日子,讓他恨足了官兵。終于在一個(gè)夜晚,槍聲使軍營混亂了起來,祥子趁勢逃走,還牽走了三只駱駝。
逃亡的路是多么漫長啊,畢竟只有他一個(gè)人,還要牽上三只駱駝。疲倦,孤獨(dú),寂寞讓祥子感到迷茫。前方的路究竟還有多遠(yuǎn)?但是這一切并沒有將祥子打垮,祥子再用最后的一點(diǎn)力氣撐著,撐著……直到看見了村莊。
我想,是堅(jiān)強(qiáng)的毅力讓祥子勇敢的活了下去,不然,不知現(xiàn)在祥子是否還在路上暈頭轉(zhuǎn)向。在我的努力中,光憑信念與理想還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,更多的還需要付諸于行動(dòng),祥子的毅力正是我所需要的精神,有了堅(jiān)強(qiáng)的毅力,才會(huì)有動(dòng)力。
《茶館》讀后感 篇10
我覺得書是回憶的另一種表達(dá)方,它或許有些虛構(gòu),卻是基于生活的。所表達(dá)的必然也是人們的內(nèi)心世界,所以才會(huì)隨著歷史顛簸影響著一代一代人,這就是人們常說的共鳴。
看如今的世界,城市里車水馬龍,燈火闌珊?v橫交錯(cuò)的交通設(shè)施,構(gòu)成了城市的血脈和骨架,生活也更豐富多彩。農(nóng)村里人們?nèi)粘龆鳎杖攵,舒適的日子在那片土地上就可以自給自足……可現(xiàn)在城市里的人用冷漠偽裝自己,農(nóng)村里的人拼命想要逃離。對于這樣的生活我也并不覺得感激,反倒是認(rèn)為日子平淡,比上白開水有過之而無不及。我們總想著思甜,卻忘了憶苦,誰曾想過那從前的時(shí)光呢?
《茶館》是老舍先生的代表作,寫于上世紀(jì)五十年代。以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景,向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的五十年間,社會(huì)的風(fēng)貌和不同階級人物的不同命運(yùn)。在一個(gè)明媚的午后捧著這本書,思緒也隨窗外翩躚的楊柳飄回那個(gè)年代。
滿清末年,茶館里依然是一派和諧的景象,茶館掌柜王利發(fā)左右逢源,一切似乎都如此美好。然而在這背后卻充斥著令人窒息的衰亡。富裕的人在茶館里喝茶,聊天,只是莫談國事,貧窮的人卻在茶館里賣孩子。農(nóng)村破產(chǎn),人們生活更加貧困,今天想著明天,明天卻又想著后天。他們只能將自己的孩子賣了以獲得微薄的費(fèi)用養(yǎng)活家里更多的人。我想起《捕蛇者說》中的那個(gè)捕蛇人,冒著生命危險(xiǎn)討生活,原來古今貧困竟也是相同的。想起老舍筆下另一個(gè)人物祥子,在烈日暴雨下拉車,即便尊嚴(yán)被踐踏也不反抗,終究是被那吃人的社會(huì)吞沒了。那樣的社會(huì)給人的失望大于希望,結(jié)局似乎注定了悲慘。
到了民國初年,連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓生活更加痛苦悲傷愈演愈烈。生活就像重砣壓在人們生上,那時(shí)連呼吸的`空氣都是渾濁且陰暗的。京城里的好多茶館店鋪都關(guān)門了,唯有王利發(fā)掌柜改良經(jīng)營。然而社會(huì)動(dòng)亂是全方位的,迂腐的大兵前來敲詐,逃難的人堵在茶館門口……莫談國事的標(biāo)語在墻上顯得愈加刺眼。人們不敢亂說話,生怕一不小心就被安上一個(gè)莫須有的罪名。人們就像活在槍彈雨林里,稍不留神就會(huì)被擊中。困難的環(huán)境也激發(fā)了人們的本心。善于偽裝的人一下就露出了丑陋的面孔,站到了正義的對立面上。說來也是可悲,這正體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的迂腐黑暗,畢竟太平盛世誰會(huì)愿意去干那樣的事呢?
又過了三十年,已是風(fēng)燭殘年的的王掌柜仍在苦撐著茶館,可那股黑暗勢力仍沒放過他。流氓特務(wù)靠著阿諛奉承的嘴臉獲得了權(quán)勢,想要霸占王掌柜的茶館。虛弱的老人終究被現(xiàn)實(shí)擊垮了,自己安然了這一生。
莎士比亞說過:“黑暗無論怎樣漫長,白晝總會(huì)來到!爆F(xiàn)在是靈驗(yàn)了,可誰又知道這漫漫探索路上祖輩們付出的艱辛呢?不能忘也不可忘。
讀完了《茶館》,心情格外壓抑。放眼看向窗外,楊柳依依,歲月靜好。溫水般的生活也總有它的滋味所在,想來也滿足了。
《茶館》讀后感 篇11
翻開《駱駝祥子》這本書,最先看到的是祥子沒毛病,不抽煙,不喝酒,不賭博,虎妞很合理想,劉四爺也不錯(cuò)?赐赀@些,我猜想他們應(yīng)該會(huì)有一個(gè)非常完美的結(jié)局吧。于是我就繼續(xù)看了起來。
這本書是以二十年代末期的北京市民生活為背景,講述了人力車夫——祥子的生活。祥子是一個(gè)來自農(nóng)村的善良淳樸,正直誠實(shí),老實(shí)沉默的人。在他拉上租來的洋車以后,立志買一輛車自己拉。經(jīng)過三年的努力,他用自己的血汗換來了一輛洋車。但是沒有多久,軍閥的亂兵搶走了他的車,接著反動(dòng)政府的偵探又詐去了他僅有的積蓄,痛苦還沒結(jié)束,廠主劉四爺?shù)呐畠夯㈡た瓷狭讼樽樱⑾氡M辦法,使祥子不得不娶了她,但他還沒有放棄自己的理想,用虎妞的積蓄買了一輛車,很快又不得不賣掉以料理虎妞的喪事。命運(yùn)的挫折使他又繼續(xù)拉車,因?yàn)樗有希望,這就是小福子。后來小福子的自殺,給了祥子致命的一擊。這樣一連串的打擊使祥子喪失了對生活的渴望跟信心。他開始墮落了,他變的懶惰狡猾,極端自私,還耍無賴,最終流落成了一個(gè)狼心狗肺的街頭混混。
對于駱駝祥子,我感到遺憾,感到惋惜,也感到無奈,但也感到敬佩,我佩服他從前的要強(qiáng),勤勞跟自信。他為了不再寄人籬下,為了自己三餐不愁,拼了命地拉車。他不在乎買到車的時(shí)間離自己有多遠(yuǎn)多長,認(rèn)為自己混出個(gè)頭是早晚的事,三天、三個(gè)星期、三個(gè)月……就算是三年也能堅(jiān)持!一滴汗、兩滴汗,不知道多少萬滴汗,祥子才掙出這輛車。從風(fēng)里雨里的咬牙,從飯里茶里的自苦,才賺出這輛車。這輛車是他的一切掙扎與困苦的總結(jié)果與報(bào)酬。他不怕苦、不怕累,每天一角一角錢的攢,不論嚴(yán)寒酷暑,風(fēng)吹雨打,他總算是攢夠了一百塊,獲得了屬于他自己的車,有了他自己的車,就不用再受貸車時(shí)栓車人的氣,不用再敷衍別人,有了自己的車,睜開眼睛就能吃飯。
在他拉車的旅途中,有幾次不幸被病魔襲擊,一病就是個(gè)十天八天的,甚至幾個(gè)月!就算病得全身癱軟、拉車靠的.雙腿都站不住腳,祥子也不肯服輸,他相信自己有強(qiáng)壯的體格、高大的身材,認(rèn)為這點(diǎn)病不算什么,他還能走路,還能拉車。祥子,就是這么自信。似乎不論有著什么,他都不會(huì)被打敗,他始終熱愛著老北平,對這里的每一處花草,每一寸土地都是這么的喜愛,但是,上天似乎專門與祥子作對,他買車過安定生活的希望破滅了。他喪失了對于生活的任何乞求跟信心,從上進(jìn)好強(qiáng)而淪為自甘墮落。這個(gè)悲劇有力地揭露了舊社會(huì)把人變成鬼的罪行,深刻地揭示了生產(chǎn)這個(gè)悲劇的原因。這個(gè)故事,反映了北平當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民的生活,命運(yùn)與遭遇。祥子本是一個(gè)對生活充滿希望的人,他熱愛生活,熱愛北平,但一系列的挫折使他恨透了整個(gè)世界!
祥子最終他還是被這個(gè)社會(huì)的黑暗打敗了,他放棄了自己堅(jiān)持已久的理想,失去了生活的原動(dòng)力。我們要以祥子為戒,堅(jiān)持自己的理想,永不放棄,否則可能就像祥子一樣走向不可回頭的深淵。
《茶館》讀后感 篇12
熠熠星輝,滄海桑田,拾一片落葉,聲聲哀嘆,橫越百年,依然不可磨滅地存在。透過世俗,這個(gè)兵荒馬亂的時(shí)代,各形眾態(tài)的他們,上演著這樣一個(gè)無奈的話劇……
看祥子的憨實(shí),看虎妞的潑辣,看小福子的溫順。也許有人要說,祥子是可惡的,虎妞是虛偽的,小福子是無賴的,爾等略述己見。
執(zhí)著+堅(jiān)持+無奈+毀滅=?
祥子不是混混,他有自己的理想。他只是個(gè)拉車的,他的理想也很簡單:擁有一輛自己的車,安安穩(wěn)穩(wěn)地過自己的日子。但,事與愿違,經(jīng)過一次又一次的打擊,他并沒有倒下,依然樂觀?墒牵c虎妞并不幸福的婚姻成了這場噩夢的開始。他并不愛她,只是為了責(zé)任,背上了這個(gè)本不屬于自己的包袱;㈡るy產(chǎn)去了,隨著喜愛的小福子也去了,祥子變了,之前的他在絕望中滅亡了,成了泡影。他對世界冷眼相看,變得墮落,無賴,完完全全變成了一個(gè)肉架子,一個(gè)城市的垃圾,等著潰爛,預(yù)備到亂墳崗子去。也許,這不該怪他,太多的打擊讓他身心疲憊。在這個(gè)沒有親人,沒有指望的大千世界里,他什么都沒有了,只有如此地孤寂、無助、茫然!
追求+無理+霸道+遺憾=?
虎妞—從頭到尾,她是一條重要的鏈索。不得不佩服她對幸福的追求。在面臨兩難的抉擇中,她選擇了祥子,但也意味著今后的路變得難走。她有些霸道,有些無理。當(dāng)初,要不是她將祥子拉入房中,過了一夜,怎會(huì)有后來的悲劇發(fā)生!但她的深情,對祥子的忠貞不二,又是何等的偉大。她與祥子一樣,同樣追求幸福,卻在幸福未降臨之前早早地去了,兩人唏噓。
溫情+嬌小+無助+自盡=?
也許,整個(gè)故事當(dāng)中,小福子只是一個(gè)不起眼的`小角色。但,正是她,起到了一個(gè)重要的作用。祥子將真掏給了她,將真愛獻(xiàn)給了她。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里,她是一個(gè)服從者,對自己想要的一切都不曾想過,或不敢想過。無情的現(xiàn)實(shí)將她推向了死亡的深淵。她選擇了放棄,對這個(gè)世界,似乎一點(diǎn)也不留戀!
試問,這究竟是怎樣的一個(gè)世界。所有的環(huán)境因素醞釀著一場悲劇的發(fā)生。不公的遭遇帶給每個(gè)人的只有痛苦。他們都有追求,可是,幸?偸沁@么近,這么遠(yuǎn)。
無情的社會(huì)背景,不合理的社會(huì)制度,對下層勞動(dòng)者生活空間進(jìn)行了威壓。祥子也曾努力過,而得到的只是一個(gè)遭唾棄的軀體跟一個(gè)遭謾罵的靈魂。祥子的命運(yùn),是可憐可嘆的,虎妞的命運(yùn)是可鄙可悲的。
這個(gè)時(shí)代,將穿越歲月流金,成為人們心靈上永遠(yuǎn)的傷疤。
厚底高天,堪嘆古今事不公;
癡男怨女,可憐風(fēng)月債難償。
熠熠星輝,滄海桑田,我在為他們等待,等待他們下一世的輪回……
《茶館》讀后感 篇13
新一屆的會(huì)議召開,新的主席提出了“中國夢”的口號。而我卻在重溫老舍的《茶館》。
泡一杯茶,緊跟著老舍,就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代……在滿清王朝即將滅亡的年代,北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象。年輕精明的掌柜王利發(fā),各方照顧,左右逢源。然而,在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡:洋貨充斥市場、農(nóng)村破產(chǎn)、愛國者遭逮捕。到了民國初年,連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,北京城里的大茶館都關(guān)了門。盡管如此,社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館。
老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,這也是這個(gè)劇本的一大特色,王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過一次,不必像上語文課那樣細(xì)細(xì)品讀,也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜,他為人正直、不做壞事,但有些軟弱,遇事就給錢、說好話。茶館的老主顧常四爺,他跟王掌柜一樣,正直、不做虧心事,跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,骨子里有那么一股傲氣,怎樣也不肯低頭,不肯讓步。
在《茶館》里,我最敬佩的人還是常四爺,個(gè)性是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人,在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,不用干活就有錢拿。之后清國滅亡了,常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,而是自己去種菜賣菜,自食其力,不向困難低頭。這種精神正是我們此刻缺少的,由于生活條件優(yōu)越,我們遇到困難就退縮,假如生活在那個(gè)年代,沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。
在《茶館》中,我最印象深刻的`一段話是劇末了,常四爺?shù)哪嵌胃袊@:
“我自己呢?我愛咱們的國呀,但是誰愛我呢?”
我卻以為,這句話,能夠當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié)。常四爺不必說,一輩子不服軟,敢作敢當(dāng),看不慣洋人愿自食其力;深究王利發(fā),也能夠歸納于這句話之中的,在這個(gè)人物避重就輕,懦弱無奈的背后,是對和平年代的單純向往,是對國泰民安的一種本能渴望,而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑,被限制,使其產(chǎn)生了對于政治的恐懼心理,對于時(shí)局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢力,無論是革命者,農(nóng)民,民族資本家,都抱著必須的拳拳愛國之心,而《茶館》以描述這些人的冷暖人生,悲痛無奈,將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致。
中國如今的生活已經(jīng)與那時(shí)完全不一樣了,中華民族的復(fù)興正在一步步的實(shí)現(xiàn),我們站在時(shí)代的先鋒,應(yīng)不斷充實(shí)自我,不斷發(fā)展,只我創(chuàng)新,為中華民族復(fù)興獻(xiàn)上自己的力量。
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