讀挪威的森林有感14篇
當(dāng)細(xì)細(xì)地品讀完一本名著后,你有什么領(lǐng)悟呢?現(xiàn)在就讓我們寫(xiě)一篇走心的讀后感吧?赡苣悻F(xiàn)在毫無(wú)頭緒吧,下面是小編為大家收集的讀挪威的森林有感,歡迎大家分享。
讀挪威的森林有感1
---我在世界的中心呼喚自己《挪威的森林》---村上春樹(shù)。
我在圖書(shū)館的卷卷藏書(shū)中幾乎是機(jī)緣般的看到了書(shū)的側(cè)面寫(xiě)的這一行字,手指在上面徘徊逗留,好好來(lái)讀時(shí)更是覺(jué)得難以放下,好像在書(shū)中看到了很多很多的不是自己的自己,在書(shū)中,在世界的中心呼喚自己沉寂的知覺(jué)和靈魂,百感交集。
書(shū)中男主人公---渡邊徹。我暫且把他定義為我心中植物系的男子。
他性子靜,對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物和形形色色的人心里抱有尊重和敬畏。
"無(wú)論是孤僻的,熱烈的,特別的,還是普通的人,他們都沒(méi)有高度上的差別,只有選擇上的不同。"
他曾經(jīng)與最初的女主人公直子有過(guò)一段彼此需索,相依為命的愛(ài)情。他們的靈魂中有相同的敏感和孤獨(dú),如同命定的彼此咬合的齒輪。直子曾經(jīng)是他最后的朋友的愛(ài)人,但他的朋友毫無(wú)預(yù)兆的選擇以自殺結(jié)束掉自己一直表現(xiàn)出的熱烈明媚的生命表象。
他像是我一直期待蛻變的那個(gè)自己,對(duì)極致的愛(ài)和恨都持有包容寬和的態(tài)度。能獨(dú)自在深夜,靠著一杯威士忌,一本書(shū),去享受這漫漫長(zhǎng)夜帶來(lái)的孤獨(dú)和荒蕪不定而不覺(jué)得動(dòng)蕩不安。他就像是沙漠中心一片綠洲,愛(ài)上他的人都與眾不同。而他的珍貴,就好像夜里的星光,蟄伏在黑暗中隱痛而不愿意開(kāi)燈的人才能察覺(jué)這別有洞天。
村上評(píng)價(jià)渡邊徹---一種體恤式的溫柔。
對(duì)歲月的變化少了喋喋不休,有包羅萬(wàn)象的心態(tài)和胸懷。對(duì)強(qiáng)者不盲目艷羨,對(duì)弱者不施以懷憫。他可以適應(yīng)各種生活給他的狀態(tài),因?yàn)樗睦镉兴约旱囊环教斓亍?/p>
書(shū)中有這樣的兩個(gè)女子,直子和綠子。一個(gè)最初的愛(ài)戀,一個(gè)最后的人選擇。直子和綠子在我看來(lái)是兩種完全不同的女子。卻又不得不讓人覺(jué)得她們是一個(gè)身體里的兩個(gè)靈魂,只是用了不同的方式去踐行自己的極端。
直子有超乎一般女生的敏感,之前戀人的猝然離去讓她對(duì)周圍、對(duì)自己充滿了懷疑和不安全感,她分裂,痛苦,常常分不清楚自己愛(ài)的是死去的男友還是渡邊徹。她在過(guò)去現(xiàn)在、生死之間掙扎。她就好像是應(yīng)該被呵護(hù)在手心的茉莉,一但失去照料和支撐,她就能感受到來(lái)自外物的摧殘和自我的枯萎,卻無(wú)法自救,只得在無(wú)數(shù)次痛苦的掙扎之后從容赴死。
在這本書(shū)里村上有一句讓我想了很久印象深刻的話:"死并非生的對(duì)立面,而作為生的.一部分永生".所以他寫(xiě)孤獨(dú),寫(xiě)絕望,寫(xiě)死亡,卻不會(huì)讓人覺(jué)得是生命中不能承受之痛,而是讓人有力量去直面,并且坐下來(lái),跟自己和解。
而綠子相對(duì)直子,卻有很大的不同。她更像是懸崖絕壁上的玫瑰,熱烈明艷,可以從容。無(wú)論是對(duì)愛(ài)情,親情,她都有灑脫的樣子在。甚至她對(duì)父親的去世都表現(xiàn)的理智。如果用冷漠去定義她應(yīng)該并不準(zhǔn)確,她對(duì)待生活和死亡有自己的認(rèn)知。她明白人們堅(jiān)持活下去的不易艱難卻也不會(huì)認(rèn)為選擇死亡的人就是懦弱。她清晰直白的明白自己所需?梢噪S心隨性看到隨時(shí)有可能殃及自己家房屋的大火而縱情肆意的跟渡邊徹一起在陽(yáng)臺(tái)上喝酒唱歌。她不畏死亡,同時(shí)也用力去活去愛(ài)。她清醒,越清醒對(duì)很多東西越能看透。她把所以的久遠(yuǎn)的經(jīng)歷一一說(shuō)給渡邊徹,所有的過(guò)往和隱秘,美夢(mèng)和噩夢(mèng)。
"愛(ài)一個(gè)人,是有了盔甲,也有了軟肋"
直子好像渡邊徹的感情之于他是軟肋,讓他揪心牽掛。而綠子則為他穿上盔甲,讓他有力量去對(duì)抗沉墮,讓他溫暖。
還有一個(gè)人,忍不住想提---玲子。她是直子在療養(yǎng)院期間最好的朋友。
"我喜歡有過(guò)去的女人和有未來(lái)的男人。"
玲子本身舉手投足間就像一個(gè)謎。她有坎坷的經(jīng)歷和過(guò)去,曾經(jīng)飽受流言蜚語(yǔ),從不知所措到孤獨(dú)的從容。她在黃昏的屋檐下彈吉他,一首一首,在午夜聽(tīng)直子講她的不安,相擁而眠。她讓我想起一個(gè)少女從最初的純真簡(jiǎn)單到經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨而變得成熟對(duì)他人多有包容和照料。在她身上,我能看到歲月帶給一個(gè)女人的改變,可我始終無(wú)法對(duì)她幸福與否加以定義。
在讀這本書(shū)里,我始終有一個(gè)困惑,村上的這本書(shū)里沒(méi)有提到過(guò)挪威,那書(shū)名應(yīng)該怎么解釋呢。后來(lái)查了相關(guān)的資料,原來(lái)風(fēng)靡那個(gè)年代的甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)有一首同名的歌,據(jù)說(shuō)這首歌帶給村上的感受就像是這本書(shū)的整體風(fēng)格,沒(méi)有杜鵑啼血用盡十分的力氣去寫(xiě)生死和愛(ài)情,而是在平和細(xì)致的描寫(xiě)中有讓人安心的力量。不深沉,卻深刻。讀《挪威的森林》沒(méi)有糾結(jié),反而覺(jué)得心里沉浸。這大概就是村上的書(shū)的魅力。
更值得一提的是書(shū)中對(duì)療養(yǎng)院阿美寮的描寫(xiě),山居,少人,早起采摘野菜,清掃夜間積雪,林間散步,按時(shí)作息,甚至自給自足,與外界聯(lián)系很少。有多少人難過(guò)時(shí)都希望有這樣一個(gè)地方,可以躲起來(lái)。就好像梭羅的《瓦爾登湖》。
如果心里有滿心的話卻不敢喧嘩,不知道怎樣講出來(lái)時(shí),不如一個(gè)人,讀讀這本書(shū),或是去一個(gè)這樣的地方。在世界的中心呼喚自己,找到自己。
讀挪威的森林有感2
記得很早的時(shí)候,語(yǔ)文老師給我們推薦了"四大名著",我只買了一本——《挪威的森林》。白的底色,紫色線條勾勒出朦朧的畫(huà)面——封面一瞬間就吸引了我的目光。于是,我滿心歡喜地、迫不及待地用顫抖的雙手掀開(kāi)了它的最后一層屏障,沉了進(jìn)去。
然而,似乎封面與我開(kāi)了個(gè)玩笑。在看完給了這部小說(shuō)極高評(píng)價(jià)的前言,及令人心頭一酸的后記,我開(kāi)始按部就班地讀起正文來(lái)。
我失望了。
這本小說(shuō),似乎是十分無(wú)厘頭。紛亂的回憶,繁多的人物,反感的劇情——還沒(méi)有讀完第一章,我就將它遺棄在書(shū)柜的一角,再也沒(méi)有看它一眼,連翻一翻的念頭也沒(méi)有,仿佛它就是一團(tuán)令人作嘔的污穢。
最近我一直在讀書(shū)、讀書(shū)、讀書(shū)。讀新買的書(shū),也讀過(guò)去的書(shū)。于是乎,不可避免地、理所當(dāng)然的,這本書(shū)被重新帶到了我眼前。它的封面已不再像剛買來(lái)時(shí)那般亮滑,顏色似乎也淡了許多。翻開(kāi)書(shū)頁(yè),略微泛黃的紙張,仿佛在訴說(shuō)著對(duì)我的不滿。"讀我吧!來(lái)讀我吧!"它在對(duì)我呼喚。
我又重新讀起了《挪威的森林》。
我喜歡跳讀。我就是這么無(wú)趣的人:每本書(shū),我會(huì)先大略翻翻,瀏覽故事發(fā)生的線索、主要人物、情境,體會(huì)作者的語(yǔ)言風(fēng)格,然后才會(huì)開(kāi)始正式閱讀。我一下子,就被村上春樹(shù)輕描淡寫(xiě)卻又充滿深意的語(yǔ)言吸引了——這是我以前從未察覺(jué)到的。我快速讀完了故事的高潮部分——"我"和直子的純潔友情所化成的"我"對(duì)直子的熾熱的愛(ài),綠子對(duì)"我"的一見(jiàn)鐘情、越陷越深,直至欲罷不能。
那些情節(jié)、那些人物,這會(huì)兒都在我面前鮮活了起來(lái),他們的一言一行、一顰一笑、一悲一喜、一起一落,都牽動(dòng)著我敏感的內(nèi)心。我隨著他們的腳步,他們的目光,用他們透徹的心靈,來(lái)看待那個(gè)時(shí)候的日本社會(huì)。
我這才感覺(jué)到——原來(lái)日本是這樣的脆弱。
我又從頭看起,從第一章、第一字、第一句、第一行看起。
我看著主人公從故事的開(kāi)始,向著那個(gè)不遠(yuǎn)的'未來(lái)走去。我已經(jīng)知道了他的未來(lái),看著他一步步地向前,堅(jiān)定,又有些茫然,我覺(jué)得自己是命運(yùn)之神,眼睜睜地看著他一步步滑入悲劇的深淵,心中為他在悲慘面前的堅(jiān)強(qiáng)而感動(dòng),為他在巨大壓力面前的頹廢而著急,為他找到了生活的新路而快樂(lè)……但我仍然知道:悲劇的結(jié)局是不會(huì)改變的,因?yàn)?故事的結(jié)局早已寫(xiě)在開(kāi)頭".劇作家曾經(jīng)說(shuō)過(guò),一部劇的悲喜,從一開(kāi)始就是注定了的。什么是悲。烤褪菍⒛闱懊娴目鞓(lè),加倍地奪走。
悲劇就是悲劇,不論有多少快樂(lè)在它的面前。
我還有個(gè)壞習(xí)慣,就是看書(shū),老愛(ài)在看了一半時(shí),先看結(jié)局。
我又翻到了書(shū)的最后一章的最后一頁(yè)的最后一幕:"我"被世界的洪流淹沒(méi)。
我想,這樣的結(jié)局,恐怕是最好的。帶著不確定,帶著悲劇色彩,卻又給讀者以想象的空間。若是做賞析題,我相信,我能寫(xiě)下精彩的答案。但我從心里,并不喜歡這樣的結(jié)局:太悲傷、太無(wú)情,仿佛一把命運(yùn)之刃,將時(shí)間一刀兩斷,"我"的生命也就此終結(jié)。但"我"卻仍然活了下來(lái),活在無(wú)情的世間,如行尸走肉。其實(shí),直子死后,"我"的表現(xiàn),就已經(jīng)暗示了這一點(diǎn):"我"無(wú)法控制自己的感情,接受了綠子的愛(ài)。其實(shí),綠子也只不過(guò)是直子的替代品罷了。在"我"心里,直子是"我"永遠(yuǎn)的真愛(ài)——即使她并不愛(ài)"我"——她也把"我"當(dāng)成了木月的替代品罷了。
村上的語(yǔ)言,我不知道是否都這樣:平淡,帶著淡淡的悲傷。但從前言來(lái)看,是這樣的。村上最大的特點(diǎn),在于他能夠用平靜來(lái)書(shū)寫(xiě)悲傷。即使我們已經(jīng)知道——悲劇無(wú)法避免,我們?nèi)匀辉谛睦,為故事里的人們祈禱。好像他們,就是我們紛亂生活中一點(diǎn)指路的螢火:堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)挫折。我們?cè)诟锌畹耐瑫r(shí),也在反思:我面對(duì)挫折時(shí),又是怎樣的呢?
生活充滿了不幸與悲傷,我們能做的,惟有拿起自己勇敢的尖刀,向著生活、向著命運(yùn)發(fā)起挑戰(zhàn)。
我想,這就是村上想告訴我們的。他的語(yǔ)言,如黑暗中的一點(diǎn)螢火,始終有一點(diǎn)遙不可及的距離,卻一直指引著我們!
讀挪威的森林有感3
當(dāng)我合上這本書(shū),回味著書(shū)中主人公一人在木屋子里的故事,想著主人公自得其樂(lè)的情景,真讓我陶醉。
《挪威的森林》的作者是日本著名作家,村上春樹(shù)。如果她是中國(guó)人,會(huì)在中國(guó)歷史載冊(cè)上畫(huà)上一筆。
“心的共鳴”是讀者們對(duì)這本書(shū)的評(píng)價(jià)!杜餐纳帧返墓适聝(nèi)容是這樣的`:故事中在一個(gè)燈紅酒綠、瞬息萬(wàn)變的世界上建造了一座獨(dú)門獨(dú)院的“小木屋”,一人躲在里面一邊聽(tīng)著爵士樂(lè),喝著易拉罐啤酒,一邊慢慢地細(xì)細(xì)地品味孤獨(dú)與無(wú)奈。電視則絕對(duì)不買,報(bào)紙絕對(duì)不訂,電話也只是在響了六七遍之后才老不情愿地拿起聽(tīng)筒,這就是主人公。主人公把玩孤獨(dú)玩無(wú)奈是相輔相成的,就是“那無(wú)聊當(dāng)有趣”。那就是茫;脑 迎著夕陽(yáng)升起一股裊裊炊煙的小木屋,是冷雨飄零的午夜街頭永遠(yuǎn)溫馨的小酒吧。
讀挪威的森林有感4
如果你不想心痛,請(qǐng)不要翻開(kāi)《挪威的森林》,因?yàn)檫@本書(shū)足以讓你恐懼村上春樹(shù)的所有作品,你會(huì)惱恨世界上居然有這樣一個(gè)人,用這種方式詮釋青春,殘忍地?fù)軇?dòng)那根被你忘卻的弦。
《挪威的森林》描寫(xiě)了一群患自閉癥的現(xiàn)代孩子,他們的心靈被孤獨(dú)磨蝕,他們是熙熙攘攘都市中的一群精神流浪兒。木月、直子、渡邊、敢死隊(duì)、綠子、永澤,無(wú)一不是孤獨(dú)的俘虜。惟其四周喧鬧,他們的孤獨(dú)才是更顯得致命而無(wú)奈。于是,綠子、渡邊在孤獨(dú)中苦苦掙扎;敢死隊(duì)、永澤在孤獨(dú)中自我炫耀;而木月與直子在孤獨(dú)中自我完結(jié)。
生在此岸,死在彼岸;綠子在此岸,直子在彼岸;現(xiàn)實(shí)在此岸,夢(mèng)想在彼岸;人生在此岸,心靈在彼岸;衰老在此岸,青春在彼岸……一切都不可解釋,一切都在互相控制。
“害羞的時(shí)候往往摸一下發(fā)卡“的直子像蝴蝶一般優(yōu)美的出現(xiàn),像蝴蝶一般輕盈地隱去,最終像無(wú)法度過(guò)冬天的蝴蝶一般命中注定的消失了。她的心沒(méi)有人能真正讀懂,木月沒(méi)有,渡邊沒(méi)有,玲子沒(méi)有,甚至直子自己也沒(méi)有。她在喧囂的塵世中寂寞地煽動(dòng)翅膀,陪伴她的始終只有寂寞。
“死的人就一直死了,可我們以后還要活下去”(作品中直子語(yǔ)),只是對(duì)于孤獨(dú)者來(lái)說(shuō),失去了參照的生命無(wú)所適從,一切都只能在迷失中掙扎,從而導(dǎo)致了一切都只能任憑漩渦卷席的結(jié)局。無(wú)論時(shí)光如何流逝,每個(gè)人都只能生活在自己的世界里。即使刻骨銘心的愛(ài)情也無(wú)法將他們從孤獨(dú)中救贖。
在池內(nèi)紀(jì)的《注定失去的戀人們》中說(shuō):“說(shuō)注定失去含義固然暖味,但事實(shí)如此。同任何人都不發(fā)生guanxi,行云流水般的臺(tái)詞和動(dòng)作的交接,無(wú)不來(lái)自各自的.表演的虛構(gòu)性。而其演技的天衣無(wú)縫又同遠(yuǎn)景的效果相得益彰。“既然每個(gè)人都只能從屬于不同的空間,那么相互錯(cuò)過(guò)也就成為必然。心靈的呼喚最終無(wú)法傳到對(duì)方的耳中,所以“我”只能“在那里也不是的處所呼喚綠子”,“目力所及,無(wú)不是不知走去哪里的無(wú)數(shù)男男女女。失去了坐標(biāo)的“我”不知身在哪里,綠子也不可能知道“我”在哪里。
愛(ài)情的蝴蝶最終飛不過(guò)孤獨(dú)的滄海。
于是“我”與直子,“我”與綠子,永澤與初美,玲子與玲子的丈夫,無(wú)一不在無(wú)可奈何中錯(cuò)過(guò),戀人注定只能成為遠(yuǎn)方的風(fēng)景,渴望而永不可及,純凈脆弱得讓人心痛。二十年過(guò)去后,只剩下滿懷青春的傷感與回憶。
青春就這樣孤獨(dú)地逝去了。
青春又這樣傷感地留了下來(lái),不過(guò)留下來(lái)的僅是青春的殘片,因?yàn)闅埲倍觿?dòng)人。
人生成了空白,心靈成為空白,夢(mèng)想成了空白。
戴望舒說(shuō):“你教什么智慧給我 /小小的白蝴蝶 /打開(kāi)空白之頁(yè) /合上空白之頁(yè)?”其實(shí),蝴蝶告訴每個(gè)人,青春年華只剩下了兩個(gè)字:“寂寞!
也許你不明白青春為什么是這樣的。
然而村上春樹(shù)告訴你,青春只能是這樣的。
讀挪威的森林有感5
小伙,我知道我已不在你的好友列表中,但是今天我還是想跟你說(shuō)說(shuō),電影欺騙了你的眼睛,無(wú)論你看多少次你都不會(huì)明白的,我當(dāng)初解釋的都是我自以為是的結(jié)論,因?yàn)楫?dāng)時(shí)的我也不知道為何,F(xiàn)在我想告訴你的是"直子她患有精神病,嚴(yán)重的`精神病,你想不明白的事情就是因?yàn)樗莻(gè)老練的同性戀者,這是你的雙眼無(wú)法看到的真相。我也驚呆了,起碼我明白,知道了真相。我?guī)е髦澜Y(jié)局的心去閱讀,我想,給直子寫(xiě)信過(guò)程中,渡邊的文筆得到了很大單位提升,也使他開(kāi)始留心觀察生活中的點(diǎn)滴。我不得不說(shuō),盡管我是不是入魔也好,被欺騙也好,我現(xiàn)在遇見(jiàn)了一個(gè)跟渡邊類似的男人,他的觀察力讓我害怕,越是害怕越是想要靠近,奮進(jìn)又自棄的感覺(jué)每天都在掙扎。我問(wèn)過(guò)朋友A我是不是有憂郁癥,她說(shuō)"有憂郁癥的人是不知道自己有此癥狀的。"我松了口氣,我問(wèn)朋友B我是不是有精神病,他說(shuō)"可能還不至於那麼嚴(yán)重,稍微注意一下,不用進(jìn)行治療的。"(他是很認(rèn)真的對(duì)我說(shuō)的)總而言之,我現(xiàn)在開(kāi)始認(rèn)識(shí)自己了,所謂的認(rèn)識(shí)自己就是不僅僅知道自己的年齡、性別、名字而已。
小伙,你也看看吧。真相和答案都是自己找尋的。
木月的死,讓渡邊把“死不是生的全部,而是潛伏在我們之中”作為他的座右銘,現(xiàn)實(shí)中的我們對(duì)生活和未來(lái)充滿了種種無(wú)奈,我常常冒出腦海就是這個(gè)字,前幾天的一個(gè)念頭讓我不再想,也不敢想,甚至是無(wú)意之間閃過(guò),自己也會(huì)害怕,所以不管怎樣,生活我們還是要過(guò),生命還是會(huì)延續(xù)。我們活著,同時(shí)在孕育死亡,這是我們必須學(xué)習(xí)和一直不變的真理。
“不要同情自己。同情自己是卑鄙的人做的事情”,這是永澤說(shuō)的話。一想到這句話,我好難過(guò),垂頭喪氣的呼天喊地,使得我患有嚴(yán)重的勁椎病,心里仰不起頭來(lái)。心里打敗了一個(gè)惡魔,另一個(gè)惡魔有又拔地而起,它們成長(zhǎng)的速度太快了,我無(wú)力是從,只能隨波逐流。
讀挪威的森林有感6
午后陽(yáng)光味道的青春文學(xué)記載著最好的人生歲月,可毋庸置疑的是,當(dāng)這樣的題材泛濫時(shí),再美好的“小時(shí)代”也變成得食之無(wú)味,只讓人覺(jué)得毫無(wú)新意。
《挪威的森林》此作與我而言,無(wú)疑是青春列車駛進(jìn)晨曦前的冷霧,展開(kāi)的是與陽(yáng)光不同的景致,不同卻相同的與他類青春般純粹。
不必如文學(xué)研究般列下提綱、大費(fèi)周章的研究人物性格,純粹的人物性格足夠鮮明,仿若鮮活的人物就在文字間靜靜敘述自己故事?ǚ蚩ㄊ降碾[喻、匪夷所思的轉(zhuǎn)折,都在此作中少見(jiàn)。閱讀過(guò)后只覺(jué)是聆聽(tīng)作者娓娓道來(lái)的,散落在秋葉與暖陽(yáng)中剩下的記憶碎片,埋藏的將要逝去的青春往事,略帶些孤獨(dú)凄婉的可聞可見(jiàn)的些許經(jīng)歷。從“獻(xiàn)給許許多多的祭日”開(kāi)始的灰色點(diǎn)綴,再借主人公之口說(shuō)出“……過(guò)去人生旅途中失去的許多東西……”,“……記憶到底還是一步步離我而去了。我忘卻的東西實(shí)在太多了……”,“……于是我死死抓住這些已經(jīng)模糊并且時(shí)刻模糊下去的記憶殘片,敲骨吸髓地利用它來(lái)繼續(xù)我這篇東西的創(chuàng)作。”
村上春樹(shù)先生顯然是極為擅長(zhǎng)敘述故事的。他善用筆尖創(chuàng)作攝影作品,在靜態(tài)的定格色彩基礎(chǔ)上劃出獨(dú)屬于文學(xué)的動(dòng)態(tài)與深邃,天臺(tái)上漸漸遠(yuǎn)去的螢火蟲(chóng)回憶往事時(shí),從紙頁(yè)間透出的些許寒涼。我自是不足以評(píng)論這樣的描寫(xiě)是否到位,但就我個(gè)人而言,這樣的色彩深刻于刻意灑下的寸尺陽(yáng)光。作者將一種新式的愛(ài)情分離后展開(kāi)了人物之間的情感和事件,戀愛(ài)以一種在普通情感作品中難見(jiàn)的特殊形式將直子,渡邊和綠子三人糾纏。愛(ài)在精神與肉體上未能達(dá)成統(tǒng)一,這是整個(gè)作品脫離俗套功不可沒(méi)的特點(diǎn)之一。
再說(shuō)說(shuō)關(guān)于渡邊的情感,木月和直子是最先出現(xiàn)在故事敘述中,也同時(shí)作為最靠近主線劇情的角色,木月的設(shè)定有些難以令我接受的突兀,他有些純真的令人難以置信,“就像在無(wú)人島上長(zhǎng)大的孩子”,這是原文中對(duì)這一角色的評(píng)價(jià),直子作為他的戀人,對(duì)他的愛(ài)意更多的'是精神與肉體分離后的“精神”,而絕非“肉體”。徹頭徹尾的現(xiàn)實(shí)主義故事讓這樣純真角色的逝去,對(duì)主線人物無(wú)疑是一種毀天滅地式的致命打擊,至少使渡邊蒙上陰影,而直子也住進(jìn)了療養(yǎng)院。此后在主人公的生活中也出現(xiàn)過(guò)不少稱得上是純真的角色,與他的命運(yùn)相交織,或如初美一般蜻蜓點(diǎn)水的相遇,或如“敢死隊(duì)”一般相知很久,最后的結(jié)局竟都是被狠狠的從他生活中剝離。初美,在渡邊的情感世界中作為客觀體出現(xiàn),帶著‘好友永澤的戀人’這一頭銜?删统趺肋@一角色的魅力來(lái)說(shuō),“嫻靜,理智,幽默,善良穿著也總是那么華貴而高雅……”,瞬間就讓主人公產(chǎn)生情愫,無(wú)論身份而言,在故事中初美與永澤發(fā)生沖突,他與初美同乘一輛車送她回宿舍時(shí),他愈發(fā)感受到“情感震顫”。及時(shí)還未出現(xiàn)故事性的波瀾,普通如日常般的相逢與好感加深也加重了文章的現(xiàn)實(shí)感。
因此在得知初美z殺后,他義無(wú)反顧的與永澤絕交,因?yàn)樵谌绱宋恼轮,這樣的死亡也許不只是代表著一個(gè)殘忍的現(xiàn)實(shí),而更是純潔體的毀滅,‘敢死隊(duì)’這一角色也是同樣,或許他的日常在外人看來(lái)顯得格格不入,但渡邊對(duì)他的評(píng)價(jià)卻側(cè)面顯現(xiàn)出作者在創(chuàng)造這一角色時(shí)的心血,“……那是他可憐巴巴的人生中一點(diǎn)可憐巴巴的追求,誰(shuí)有資格來(lái)加以嘲笑呢!”這一角色“近乎病態(tài)的愛(ài)潔成癖”,關(guān)心的事僅僅只有海岸線的變化,六七點(diǎn)便會(huì)起床在宿舍做早操。他是帶有純真的,或許再降低標(biāo)準(zhǔn),他至少是不失純真的。因此這樣的角色在如此作品中越發(fā)‘有特異型’,從主人公身邊剝離時(shí)也就越使他顯得迷惘和痛苦。
與社會(huì)大流相斥的思想不太相同的是,作者將人為分離過(guò)的青春愛(ài)情和成長(zhǎng)再次糅合,使文中的角色在情感糾纏中一次次成長(zhǎng),在成長(zhǎng)中反復(fù)體悟情感,在渡邊的描寫(xiě)中,同樣的可以尋找到他經(jīng)歷一些后的釋然和成長(zhǎng)后的滄桑感,“我在切身感受那一團(tuán)薄霧樣的東西的朝朝暮暮送走了十八歲的春天,同時(shí)努力使自己避免陷入深刻。我隱約的感覺(jué)到,深刻未必是接近真實(shí)的同義詞。但無(wú)論我怎樣認(rèn)為,死都是深刻的事實(shí)。在這令人窒息般的背反性當(dāng)中,我重復(fù)著這種永無(wú)休止的圓周式思考。如今想來(lái),那真是奇特的日日夜夜,在活得好端端的青春時(shí)代,居然凡事都以死為軸心旋轉(zhuǎn)不休!币晕覀(gè)人的話語(yǔ)自然是不足以敘述其精彩,便引用了越川芳明先生的一段話:
“自不待言,《挪威的森林》在風(fēng)格上同村上春樹(shù)以前的作品截然不同。不是創(chuàng)作初期那種片斷疊加式的小說(shuō),而是一部無(wú)懈可擊的一氣呵成的長(zhǎng)篇;蛘呷绱迳媳救怂载(fù)的那樣,確是他一生僅有一次的“成功之作”。例如,此故事向彼故事的推進(jìn)與跨越竟如抹了油的鋼軌一樣光滑流暢。翻開(kāi)書(shū)頁(yè),我們就像坐在下坡時(shí)的噴氣式過(guò)山車一般體味到一種風(fēng)馳電掣的速度感。
情節(jié)推進(jìn)的自然流暢,反過(guò)來(lái)說(shuō),也就是閱讀時(shí)感覺(jué)不出“摩擦”與“抵抗”,或者說(shuō)書(shū)中沒(méi)有令人不由得止步不前那種生澀的措辭和使人生厭的跳躍。作者并不僅僅回避這類“摩擦”,而且如木匠推刨子一般將表面削得平滑如鏡。應(yīng)該說(shuō),這是作為小說(shuō)家的一種刻意操作——就連拐往岔路的時(shí)機(jī)以至拐的方式都力求妙造自然,同時(shí)又注意使整部小說(shuō)的主題愈發(fā)豐滿充實(shí)!
最后,請(qǐng)?jiān)试S我以《挪威的森林》中的一段話作結(jié):
“每個(gè)人都有屬于自己的一片森林,也許我們從來(lái)不成去過(guò),但它一直在那里,總會(huì)在那里,迷失的人迷失了,相逢的人會(huì)再相逢,即使是你最心愛(ài)的人,心中都有一片你無(wú)法到達(dá)的森林!
讀挪威的森林有感7
讀罷《挪威的森林》,果然非同凡響。一定程度上,確實(shí)出乎意料,書(shū)中韻味真的像世間很多關(guān)系,很多情感,很難用語(yǔ)言文字把握。讀完之后,這部類似愛(ài)情的小說(shuō)給我的,既不是美好結(jié)局的滿足,也不是愛(ài)情悲劇的哀慟,而在我身上留下了一段貫穿深邃的空洞,我不拘泥雨情節(jié)和人物,也無(wú)視背景與時(shí)代,反而深深思考著我自身,空洞與我自身的聯(lián)系。
或許由于骨子里一點(diǎn)藍(lán)色和悲觀因素,我對(duì)“死不是站在生的對(duì)立面,是對(duì)生的一種延續(xù)”文中這向死而生的觀念理解的并不深刻,反而感覺(jué)更趨向死亡,而且不禁有些覺(jué)得,吧性和死這樣敞開(kāi)來(lái)談?dòng)行┎煌,讓人愈發(fā)感嘆生命的單薄,而且,在文中,也完全沒(méi)有對(duì)通過(guò)自身不懈奮斗實(shí)現(xiàn)“XX夢(mèng)”俗套的描寫(xiě),有的只是人物優(yōu)秀的品質(zhì),誠(chéng)實(shí),純潔,樂(lè)天,溫柔,或許這些,正是讓我們從歇斯底里的其他小說(shuō)和社會(huì)中癡迷這本書(shū)的原因。
書(shū)中較少數(shù)的暗喻,總的來(lái)說(shuō),還是都可以理解的差不多的`,而且文章中的人物也富有現(xiàn)實(shí)生活中恰到好處的活潑,令人忍俊不禁。
主人公的性格和言語(yǔ)很多地方和我產(chǎn)生了奇妙的共鳴,書(shū)中所有人誠(chéng)實(shí)且都坦誠(chéng)相見(jiàn)的風(fēng)格,讓小說(shuō)均不沾染欲蓋彌彰的謊言,天然一段清新。那只在和親密好友才能發(fā)揮的語(yǔ)言才華,令我有些感觸和向往發(fā)覺(jué)生活中嘰嘰喳喳的躁動(dòng)的人多么膚淺。放開(kāi)來(lái)說(shuō),我們生活中應(yīng)當(dāng)多的是“生命的喜悅”,如同聽(tīng)到這首薩克斯曲時(shí)心中類似的感覺(jué),而不是世事浮沉,表面千姿百態(tài),本質(zhì)千篇一律的外物悲喜。
文中有一句話讓我記憶深刻:“不要同情自己!同情自己是卑劣懦夫干的勾當(dāng)! 作為小說(shuō)中唯一極有意義的忠告,我想會(huì)把這句話與坦誠(chéng)相見(jiàn)作為準(zhǔn)則貫徹下去,盡管他(說(shuō)這話的人)是光彩的負(fù)面人物,過(guò)于自我,但這句話是對(duì)所謂弱者無(wú)比中肯的勸誡。
“獻(xiàn)給許許多多的祭日”,我想讀這本書(shū)的每一個(gè)人,都各有不同的惋惜和失去,當(dāng)然每個(gè)人在書(shū)中也是如此,忽然感到,內(nèi)心巨大深邃的空洞是因?yàn)樾闹性緸槟橙烁钕乱粔K未被染指的土地荒蕪了,心中的人伴隨著小說(shuō)的行進(jìn)也失去養(yǎng)分自殺了。讀罷小說(shuō),恍然意識(shí)到這一點(diǎn)故事開(kāi)始,我也回憶到了直子說(shuō)的那尋不到的一口井,她說(shuō):“但是你不用擔(dān)心,你不會(huì)掉進(jìn)去的,即使是在深更半夜獨(dú)自出來(lái)閑逛!薄盀槭裁?”“知道,我就是知道。我就是有這種感覺(jué),我的直覺(jué)可是很靈驗(yàn)的喲!薄
小說(shuō)結(jié)尾,才有了第一章最后兩句之感“我悲哀得難以自禁,因?yàn),直子從?lái)沒(méi)愛(ài)過(guò)我!钡谝徽乱彩强傮w的盡頭,相信許多人也跟我有同感吧。
這篇讀后感斷斷續(xù)續(xù),恍若隔世,內(nèi)容和腦中一樣,像一團(tuán)毛線球,分不出線頭。村上的書(shū),總是讓人讀著讀著進(jìn)入一種夢(mèng)幻般的境界,難以分清現(xiàn)實(shí)和虛無(wú)的邊界。
《挪威的森林》,一部現(xiàn)實(shí)主義的戀愛(ài)小說(shuō),以紀(jì)實(shí)的手法和詩(shī)意的語(yǔ)言,注重表現(xiàn)少男少女在復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)于純真愛(ài)情和個(gè)性的雙重追求,超出了一般愛(ài)情的俗套,而具有更為深刻的人生意義,有人說(shuō)像小河蝦纖細(xì)的觸角刺破自己的淚腺,有人說(shuō)像靜夜如水的月光撫慰自己孤獨(dú)的心靈,有人說(shuō)引領(lǐng)自己走出四顧茫然的青春沼澤,有人說(shuō)讓人刻骨銘心地懂得了什么叫成長(zhǎng)……
對(duì)我來(lái)說(shuō),也差不多。
同孤獨(dú)抗?fàn),受傷,失落,失去,又要活下去?/p>
讀挪威的森林有感8
《挪威的森林》讀起來(lái)很是壓抑、郁悶、傷感、殘酷和悲傷,可這大概就是村上春樹(shù)獨(dú)有的寫(xiě)作風(fēng)格,一種逼人看透生活、看清現(xiàn)實(shí)、解讀人性的風(fēng)格。尤其是基于日本當(dāng)時(shí)混亂的社會(huì)變革環(huán)境,所以失落、無(wú)力、孤獨(dú)、虛偽、失落和焦慮已經(jīng)成為了一種現(xiàn)象,這也難怪村上春樹(shù)會(huì)被生活這個(gè)毒蜂給蜇傷,然后在精神上留下了不可治愈的創(chuàng)傷。
《挪威的森林》中的主人公如同現(xiàn)實(shí)中的村上春樹(shù)一樣,一樣被生活無(wú)情的摧殘、打磨、折磨過(guò),所以迷茫、頹廢、彷徨、無(wú)措不僅成為了他們身上沉重的枷鎖,而且演變成為了奪取他們生命、信念、希望、自信、自我的鋒利尖刀,這不免讓我覺(jué)得悲涼和痛恨。尤其是當(dāng)善良、正直、內(nèi)斂、敏感、苦命的直子自殺的時(shí)候,我甚至透過(guò)那蒼白、無(wú)力、鏗鏘、感傷的字眼體會(huì)到了直子當(dāng)時(shí)的絕望、失意和死氣,這讓我心中很是抑郁、沉重和揪心不已。
生活是苦澀不已的,可是看完直子的結(jié)局之后我才發(fā)現(xiàn)生活是這樣的艱難、波折和辛酸,而多情的渡邊又何嘗不是一個(gè)可憐人呢?他本身就是一個(gè)孤僻、執(zhí)拗、頹廢的青年,所以盡管溫暖的`直子像太陽(yáng)一樣闖入了他的生活也無(wú)濟(jì)于事,因?yàn)樗汃さ膬?nèi)心、疲憊的精神、游蕩的靈魂讓他無(wú)法安定下來(lái),所以迷失自我、放縱自我、消沉自我、玩弄自我成為了他尋求刺激的唯一手段。不過(guò)好在渡邊最后醒悟了,也許是直子的去世給了他生命的啟示和思考,所以他又有了重新生活、重新開(kāi)始的勇氣,這讓我覺(jué)得得到了一點(diǎn)點(diǎn)治愈和快慰。
村上春樹(shù)說(shuō):“你要做一個(gè)不動(dòng)聲色的大人了。不準(zhǔn)情緒化、不準(zhǔn)偷偷想念、不準(zhǔn)回頭看!庇羞@話聽(tīng)起來(lái)有些冷漠、殘酷和無(wú)情,可是細(xì)細(xì)想來(lái)這就是生存的法則,因?yàn)樵谶@個(gè)浮躁、自私、功利、絕情的社會(huì)中,寬容、放下、原諒、釋?xiě)、?jiān)強(qiáng)和努力是唯一存活的資本。其實(shí)人是應(yīng)該知足、獨(dú)立、自主、自強(qiáng)和自立一點(diǎn)的,因?yàn)椴皇撬械聂~(yú)都會(huì)生活在同一片海里,所以管好自己的本心、過(guò)好自己的生活就已經(jīng)很不容易了。
生活很苦,前路很難,但愿我們每個(gè)人都能以直子為警戒,做一個(gè)樂(lè)觀、治愈、坦然、自由的人,而不要讓恐慌、壓力、抑郁和淡漠奪去自己的信念和希望。
讀挪威的森林有感9
最近,我開(kāi)始閱讀世界名著,從文學(xué)作品中吸取營(yíng)養(yǎng),日本作家村上春樹(shù)的小說(shuō)《挪威的森林》就是一部講述青春的故事,而在這個(gè)年齡段的人們都有一些煩惱,故事的主人公渡邊代表了廣大青少年的一員,他陷入了青春的迷茫之中,自我迷失又自我救贖。
渡邊是挪威的森林中的主人公,他在高中時(shí)期認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫直子的女孩,但并未成為戀人,那時(shí)候的直子的男友是渡邊的好友木月,木月自殺后,直子帶著陰郁的情緒生活著。一年后渡邊和直子巧遇,發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)變成了一個(gè)靦腆嫻靜的女孩,惹人喜歡,于是渡邊與之相戀。不久直子獨(dú)自離開(kāi)了,并給渡邊寄了一封信,告訴他自己在精神病院里,渡邊才知道直子情緒不穩(wěn)定,并有精神問(wèn)題,但他決定等待直子好起來(lái)。讀到這里,我對(duì)渡邊的做法還是比較認(rèn)可的,他總算沒(méi)有因?yàn)榕焉【蛼仐壦,還算是有責(zé)任感。
之后渡邊有認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫做綠子的'低年級(jí)女孩,她天性活潑,愛(ài)撒嬌,特別惹人愛(ài)憐,讓渡邊有了不一樣的感覺(jué),對(duì)她十分迷戀。我相信身在青春期的人們,也時(shí)常遇到這樣的難題,因?yàn)槿松且粋(gè)選擇題,站在十字路口往往會(huì)覺(jué)得迷茫。
面對(duì)著直子和綠子兩個(gè)女孩,渡邊陷入了兩難的選擇,一邊是與直子的柔情和纏繞她的病,另一邊則是綠子活潑可愛(ài)和迷人。不久,直子自殺了,渡邊變得失魂落魄,他四處旅行,希望可以化解心中的痛苦,最終在直子的病友幫助下,走出了陰霾。
我們的人生中總會(huì)有一些挫折和不快,甚至?xí)幸恍┛部,但我們?yīng)該用自己的堅(jiān)強(qiáng)來(lái)戰(zhàn)勝困難,控制好自己的情緒,不能沉浸在失望中頹廢不前。
《挪威的森林》告訴我們:人生需要經(jīng)歷,經(jīng)歷痛苦,經(jīng)歷愛(ài)情,經(jīng)歷心靈的洗禮,才會(huì)成長(zhǎng)起來(lái),而青少年的內(nèi)心需要信仰和精神的力量,當(dāng)我們遇到困境時(shí),可以從陰霾中走出來(lái)。直子的精神病代表著病態(tài)的青年人,他們活在空虛和孤獨(dú)之中,應(yīng)該用豁達(dá)的胸懷去面對(duì)生活!
讀挪威的森林有感10
《挪威的森林》看了些許時(shí)日了,總想寫(xiě)點(diǎn)什么,昨天一以為我對(duì)村上的作品理解頗深的朋友就書(shū)中幾個(gè)精彩片段向我發(fā)問(wèn),我的回答讓她大失所望,于是答應(yīng)她重拾禿筆把我的理解寫(xiě)給她看,于是又有翻開(kāi)此書(shū)的機(jī)會(huì)。
在我看來(lái),永澤是代表一類“沒(méi)心沒(méi)肺”的人,他的一套關(guān)于人生的理論以及自己所謂的成為“紳士”的行為規(guī)范帶有太多讓人觸之心涼如冰的冷色,不消說(shuō)是親身歷練,只是多注目一眼也會(huì)讓你迅即染上某種病癥――剛強(qiáng)者一杯溫水即能恢復(fù)如初,柔弱者則久久地囿于其中不能自拔。我不愿面對(duì)這本書(shū)的原因有二:一是直子,渡邊兩人所構(gòu)建起來(lái)的讓人憂郁的關(guān)聯(lián)讓我決絕地認(rèn)為這個(gè)世界所給我們的指引著實(shí)黯淡無(wú)光,死亡倒不失為一種精神釋放的去處;二是永澤這個(gè)太“硬”又帶點(diǎn)灰色調(diào)“炫”了一點(diǎn)的角色,委實(shí)讓我閱之如梗在喉,雖然他的話有時(shí)對(duì)人性的嘲諷往往一語(yǔ)中的.――“所做的,不是自己想做之事,而是自己應(yīng)做之事!报D―入木三分!村上用八十年代的筆觸去緬懷六十年代的動(dòng)蕩,無(wú)聊,壓抑,彷徨,消沉,以及對(duì)愛(ài)情的無(wú)望,時(shí)空的更迭便生出高于事件本身的幻象。
在二十世紀(jì)的時(shí)空對(duì)于我們來(lái)說(shuō)還只是將來(lái)時(shí)時(shí),人們總想著到了二十一世紀(jì)所有的一切都會(huì)好起來(lái)的,可世紀(jì)的鐘聲敲過(guò)以后,人們失望地發(fā)現(xiàn),身旁只是多了幾件新奇的物什――那新奇隨著時(shí)間的流逝也會(huì)消失殆盡,但有希望總是好的,生活總是不斷地在給你機(jī)會(huì)。一則笑話云:一對(duì)窮人夫婦,一日得到神仙幫助,可滿足他們?nèi)齻(gè)愿望。饑餓的農(nóng)夫立即說(shuō)要是有根香腸吃就好了,話音剛落,香腸出現(xiàn)了。他的妻子見(jiàn)他就這么浪費(fèi)了一個(gè)愿望,都快氣瘋了,遂詛咒他,讓這根香腸長(zhǎng)到他鼻子上去。她的愿望也實(shí)現(xiàn)了。故事的結(jié)局也就是第三個(gè)愿望自然是取下那根該死的香腸。這個(gè)笑話在我看來(lái)是如此殘忍:你有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的愿望,但你未必就能抓住這個(gè)機(jī)會(huì)。閑下來(lái)的時(shí)候我問(wèn)自己:如果給我三個(gè)機(jī)會(huì),我的愿望是什么?第一個(gè)念頭是我要健康要快樂(lè),遠(yuǎn)離失意。細(xì)想一下,卻發(fā)現(xiàn)這些愿望受亦舒張愛(ài)玲小說(shuō)影響太多以致過(guò)于苛求:我現(xiàn)在并非不健康,一口氣可打四個(gè)小時(shí)網(wǎng)球;也不乏快樂(lè)的時(shí)刻;沒(méi)有失意的襯托,我的得意和快樂(lè)豈不乏味?
讀挪威的森林有感11
幾年前拿到這本作為生日禮物的書(shū),懷著對(duì)送書(shū)者輕描淡寫(xiě)描述的“小清新”的好奇翻開(kāi)扉頁(yè)——輕快而不失格調(diào)的文筆,令人感同身受的心情,情與欲、生與死的隱晦闡述,讀來(lái)甚是感慨。
故事以主人公渡邊回憶青春往事為開(kāi)端,初入大學(xué)的渡邊在電車?yán)锱加鲋弊,直子是渡邊死去的好友木月的戀人。渡邊與直子開(kāi)始漫無(wú)目的地行走在東京街頭,逐漸相戀。不料兩人同床之后,直子因無(wú)法擺脫愧疚的心魔而休學(xué)。與此同時(shí),x迭起,獨(dú)善其身的渡邊在東京孤獨(dú)度日。然而,綠子的出現(xiàn)令渡邊重獲生機(jī),一段新的戀情發(fā)生。在兩段感情的糾葛與失去所愛(ài)的痛苦中,渡邊逐漸摸索出了生活的本真……
每每讀起這本書(shū),1969年日本繁華而冷漠的都市,盲目前行而自鳴得意的路人,氣氛壓抑而畸形可笑的大學(xué),仿佛為我所經(jīng)歷一般,一一于腦海中呈現(xiàn),人物所感仿佛也是我自己刻意掩飾的潛意識(shí)。這部被譽(yù)為“純愛(ài)”的長(zhǎng)篇小說(shuō),完完全全稱得上是一部“心靈巨史”。
初次讀罷,有太多共鳴,陰暗面的共鳴,合頁(yè)只覺(jué)無(wú)奈。書(shū)中人物的心境與我不謀而合,“在隔了許久后重新觀望這光景的時(shí)間里,我驀然注意到一個(gè)事實(shí):每個(gè)人無(wú)不顯得很幸福。至于他們是真的幸福還是僅僅表面看上去如此,就無(wú)從得知了。但無(wú)論如何,在九月間這個(gè)令人心神蕩漾的下午,每個(gè)人看來(lái)都自得其樂(lè),而我則因此而感到了平時(shí)所沒(méi)有感到過(guò)的孤寂,覺(jué)得唯獨(dú)我自己與這光景格格不入!比绱瞬蹲饺胛⒌男睦砑(xì)節(jié)描寫(xiě),讀來(lái)不禁怦然心動(dòng)。作者一向不將陰暗面視為羞恥而避而不談,相反,這樣不遺余力的揭露正是他努力尋求心靈出口的`必經(jīng)之路。
共鳴催促著我將此書(shū)讀了一遍又一遍,每一遍都甚是感慨。幾年過(guò)去,我的心境風(fēng)云變幻,一次次落空,又重拾幸運(yùn),痛苦與平淡讓我更加懂得了堅(jiān)守,漸漸地,那個(gè)心靈出口也浮現(xiàn)出愈加清晰的形狀:
在繁雜荒涼的世間,請(qǐng)承認(rèn)自己的孤獨(dú),與自我和解。
越是逃避孤獨(dú),越不能看清真正的自己,想用隨波逐流使自己忘記孤獨(dú)的人終將淪為碎片。孤獨(dú)的價(jià)值在于反思,反思之人對(duì)自己不再持有自尊,看清自己,才有資格對(duì)癥下藥,與自己和解。
綠子作為書(shū)中最離經(jīng)叛道的人物,留一頭短發(fā),“為什么男人偏偏以為長(zhǎng)頭發(fā)女孩才有教養(yǎng),才心地善良?頭發(fā)長(zhǎng)而俗不可耐的女孩,我知道的不下二百五十個(gè)!北梢暱斩礋o(wú)聊的貴族學(xué)校,“因?yàn)槲矣憛拰W(xué)校討厭得要死,所以才一次課都沒(méi)曠過(guò),心想怎么能敗下陣去!一旦敗下陣豈不一生都報(bào)銷了!”看透了虛偽的口舌,“討論的時(shí)候就更加不可一世,一個(gè)個(gè)無(wú)不擺出無(wú)所不通的架勢(shì),玩弄一大堆玄而又玄的詞句。我莫名其妙,就接連發(fā)問(wèn)說(shuō):“帝國(guó)主義剝削是怎么回事?同東印度公司有什么關(guān)系?”“粉碎產(chǎn)學(xué)協(xié)同體是不是必須走出大學(xué)去公司工作?”可是誰(shuí)也不解釋,不僅不解釋,還煞有介事地大發(fā)脾氣。那情形,你能信?”……這個(gè)家境平凡,父母雙亡,看似卑微的女孩卻實(shí)實(shí)在在持有一份拒絕受人擺布、拒絕社會(huì)同化、待人真誠(chéng)坦蕩的執(zhí)著。她言語(yǔ)粗俗、行為乖張,該認(rèn)真的時(shí)候卻不吝于任何人,在一定程度上,她的確找到了社會(huì)與個(gè)人的平衡,接受了自己。
正是綠子這種亦正亦邪的存在帶給了渡邊慰藉。與綠子相似,渡邊自知與環(huán)境格格不入,而若沒(méi)有遇到綠子,或許他將一如既往地墮落下去,不斷為空虛折磨。
渡邊與綠子的相互吸引來(lái)源于一份共性,即他們天生懂得尊重自己的感覺(jué),內(nèi)心古怪、骯臟、自私的感覺(jué)并不為他們所刻意壓抑,而是用于抗拒虛偽片面的現(xiàn)世道德。他們不把自己看成怪人,他們內(nèi)心強(qiáng)大。
恰恰相反的是,直子從未接受獨(dú)特的自我。加在她身上的重重枷鎖——社會(huì)道德、社交法則——每當(dāng)她稍有違背便內(nèi)疚自責(zé)不已,無(wú)可解脫,“我們不能不把欠世上的帳償還回去,償還成長(zhǎng)的艱辛……”直子的悲劇與綠子形成鮮明對(duì)比,令人惋惜而深受警醒。
就是這么一本小說(shuō),1987年在日本出版后長(zhǎng)居銷售榜首,并介譯到各個(gè)國(guó)家。其作品的魅力如葡萄酒一般,越讀越覺(jué)得余韻無(wú)窮。
其主題不關(guān)乎政治,不關(guān)乎勵(lì)志,直抵人心。村上說(shuō):“這部小說(shuō)具有極重的私人性質(zhì),喜歡的自是喜歡,討厭的也大有人在!
其語(yǔ)言明快而優(yōu)雅,正如譯者林少華所說(shuō),“一種優(yōu)雅的饒舌,一種有節(jié)制的故弄玄虛”。這一點(diǎn)也要?dú)w功于同為村上迷的林少華,他中日融合的筆法渾然天成,讓人不得不一讀為快。
其取材源于村上的真實(shí)生活,據(jù)其散文集流露,渡邊原型乃村上本人,綠子則是村上的夫人村上陽(yáng)子。小說(shuō)中大多數(shù)場(chǎng)景是村上的真實(shí)經(jīng)歷。渡邊喜歡反反復(fù)復(fù)地讀《了不起的蓋茨比》,喜歡爵士與古典樂(lè),喜歡貓,村上亦如此。如此一來(lái),情節(jié)的栩栩如生便不難得到解釋。
對(duì)這本書(shū)的情有獨(dú)鐘,在于很多方面,語(yǔ)言,作者,人物,情節(jié),環(huán)境,主題,缺一不可。對(duì)我而言,它不僅是一本書(shū)的定義,它仿若成為了我自己的一部分。在最難熬的時(shí)光,所幸與之邂逅。
多年以后,再捧起這本書(shū),也許會(huì)嘲笑此時(shí)的自己——區(qū)區(qū)皮毛。那時(shí)候,我大概將越來(lái)越多世事看明白,也與自己和解了吧。
讀挪威的森林有感12
其實(shí)這對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是再正常不過(guò)的事情,但是一般的人都能夠隨著時(shí)間的治愈而慢慢恢復(fù)那個(gè)碩大的傷口,對(duì)于直子來(lái)說(shuō)卻不能。很多人都明白,無(wú)論社會(huì)讓我們多么地失望和恐懼,生活都得繼續(xù)過(guò)下去。直子也不是不明白,只是她的自閉讓她不愿面對(duì)心中的不良情緒,也不愿意將其發(fā)泄出來(lái),而內(nèi)心的脆弱又讓她無(wú)法承受這些打擊。因此直子只能在時(shí)間的'漩渦里越陷越深,直至精神出現(xiàn)問(wèn)題,最終選擇了自殺。這是一個(gè)孤獨(dú)少女的悲劇,也是這個(gè)時(shí)代的悲劇。綠子是與直子截然不同的女孩,她樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)、敢愛(ài)敢恨。并不是因?yàn)榫G子有著幸?鞓(lè)的童年,相反她的生活也有很多磨難。在過(guò)去的20年人生當(dāng)中,她連一次、哪怕一次都沒(méi)有撒嬌任性過(guò)。因?yàn)樗陌职謰寢尭静焕硭@一套,而且父親在她撒嬌任性的時(shí)候就會(huì)發(fā)脾氣,最后吵得不歡而散。綠子從小到大都在經(jīng)歷著親人一個(gè)一個(gè)地離去,但這些痛苦和挫折卻反而讓她更加堅(jiān)強(qiáng)、自信、樂(lè)觀地活著。
面對(duì)家附近發(fā)生火災(zāi)這種事情,綠子表現(xiàn)得極為輕松和淡定,甚至拿了啤酒和吉他坐在三樓晾衣臺(tái)上飲酒唱歌。綠子甚至打定主意,要是火燒到家里來(lái)了,也不跑,死了就死了唄。先不管她這話說(shuō)的是真是假,起碼她這種面對(duì)死亡的出奇的冷靜的態(tài)度讓我們費(fèi)解。這是要經(jīng)歷多少苦難,是要有多看得開(kāi),才能有這樣淡定得讓人害怕的心態(tài)。正常的讀者都會(huì)覺(jué)得綠子腦子不正常,渡邊徹剛開(kāi)始也是這樣覺(jué)得的,只是后來(lái)習(xí)慣了,見(jiàn)到她,反而覺(jué)得多少適應(yīng)了這個(gè)世界。她在父親遺像前脫得一絲不掛的驚悚舉動(dòng),不知道渡邊徹是否也能理解。綠子不孤獨(dú)么?綠子其實(shí)也是孤獨(dú)的。她從小缺少關(guān)愛(ài),又經(jīng)歷了親人一個(gè)個(gè)地離去,誰(shuí)能不感到孤獨(dú)?只是她不害怕孤獨(dú),懂得排遣和把玩孤獨(dú)而已,這一點(diǎn)和渡邊徹很相似。因此,渡邊徹在思慕遠(yuǎn)方的直子的同時(shí)也對(duì)身邊的綠子產(chǎn)生了好感。
小說(shuō)中三個(gè)主要人物形象內(nèi)心的孤獨(dú)、無(wú)助和迷茫就已經(jīng)很好地反映了那個(gè)時(shí)代的青年人內(nèi)心的孤獨(dú)、無(wú)助和迷茫。無(wú)論是孤獨(dú)、輕微自閉、不被人理解也不求被人理解的這一類人,還是自閉、悲觀、內(nèi)心脆弱的這一類人,或者是樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)、敢愛(ài)敢恨的這一類人,她們的孤獨(dú)多多少少都反映了那個(gè)時(shí)代的孤獨(dú)。
讀挪威的森林有感13
小說(shuō)從主人公渡邊徹對(duì)直子的回憶慢慢進(jìn)入,直到回憶不再像回憶,而是像正在發(fā)生正在繼續(xù)的故事。小說(shuō)開(kāi)頭說(shuō),“即使在經(jīng)歷過(guò)十八度春秋的今天,我仍可真切地記起那片草地的風(fēng)景……在那個(gè)年齡,無(wú)論目睹什么感受什么還是思考什么,終歸都像回飛鏢一樣轉(zhuǎn)到自己手上……就連直子的臉,一時(shí)間竟也無(wú)從想起。我所把握的,不過(guò)是空不見(jiàn)人的背景而已……原來(lái)我的記憶的確正在步步遠(yuǎn)離直子站立的位置,正如我逐漸遠(yuǎn)離自己一度站過(guò)的位置一樣……盡管如此,記憶到底還是一步步遠(yuǎn)離開(kāi)去了……想到這里,我悲哀得難以自禁。因?yàn),直子連愛(ài)都沒(méi)愛(ài)過(guò)我!币粋(gè)人回憶十八歲的感覺(jué),一切都終歸會(huì)回來(lái)的無(wú)奈,無(wú)法記起卻又無(wú)比重要的臉龐,記憶遠(yuǎn)去的無(wú)助,沒(méi)有被那個(gè)人愛(ài)過(guò)的悲哀,一切的'一切在開(kāi)頭就形成了一個(gè)強(qiáng)大的孤獨(dú)磁場(chǎng),將讀者的心納入其中。
其實(shí),每一個(gè)人的離開(kāi),無(wú)論是生命的戛然而止,還是某個(gè)角色的不告而別,或多或少都會(huì)讓我們有一種孤獨(dú)感,就如同自己的生命旅途里少了一個(gè)人的故事,總有一種失落感。木月將自己的生命定格在了年輕的十八歲,毫無(wú)征兆地選擇了自殺,誰(shuí)也不知道他這么做的理由,或許村上自己也不知道。是因?yàn)楣陋?dú)么?我們只能揣測(cè),這將是一個(gè)沒(méi)有答案的謎。
但是,他的自殺,使得渡邊徹失去了唯一的朋友,使得直子失去了戀人,他留給渡邊徹和直子的是無(wú)限的孤獨(dú)感,甚至留給我們的也是這樣一種孤獨(dú)感。直到后來(lái),直子因?yàn)槟驹碌乃澜o她留下了無(wú)法磨滅的創(chuàng)傷,最終也是精神抑郁而自殺。還有初美,深愛(ài)著從來(lái)不懂憐惜自己的永
讀挪威的森林有感14
淡藍(lán)色的窗簾,月光透過(guò)薄薄的它,碎碎地落在了窗前。我聽(tīng)著《深海幽藍(lán)》,感傷著。
在幽幽的夜里,記憶像潮水般在我的腦海里洶涌著,使我一片混亂,不知所措。
有月光,有窗簾,唯獨(dú)缺了沙發(fā)。這一切我似曾相識(shí),綠子,渡邊君。村上春樹(shù)的《挪威的森林》,他的文章總是赤裸裸地揭示著什么,比如心靈上的瘡疤,鈍重地敲擊著我的心,感覺(jué)是疼痛的。
《挪威的森林》,總使我不斷想像村上春樹(shù)的.面貌,甚至是他的生活,他的言談。他是否就是書(shū)中的渡邊君?我迷惑著,不斷地去尋找答案。
我重新翻開(kāi)了?挪威的森林?:
“沒(méi)有人喜歡孤獨(dú),只是不喜歡失望而已。”渡邊君喝了口清酒說(shuō)。
她驚訝地張了張口,最終還是沒(méi)有發(fā)出聲音。
書(shū)中內(nèi)容大致應(yīng)該如此吧,我已努力靠近春樹(shù)的文筆了,畢竟是很久以前看過(guò)的,細(xì)節(jié)知道得不那么詳盡。
春樹(shù)是否與渡邊一樣,不喜歡失望,從而孤獨(dú)呢?是這樣嗎?
綠子永不會(huì)令渡邊失望,有了綠子,渡邊才不孤單,她是他永遠(yuǎn)的朋友。為何?或者就像安妮寶貝所說(shuō)的性欲是水,流過(guò)身體不留痕跡,坦然只剩下平靜。
月光,落地窗,淺藍(lán)色的窗簾,暗紅色的沙發(fā),溫溫的空氣,還有耳邊輕呼呼的風(fēng)聲。窗簾輕輕飄動(dòng),干凈的木地板。最后還有,還有綠子美麗、潔白的胴體,在沙發(fā)上。
此時(shí)渡邊只是靜靜地看,沒(méi)有性欲,只有欣賞。
這是我佩服春樹(shù)的地方,五體投地的。
在唯美的環(huán)境里,渡邊的出現(xiàn)是雜質(zhì),是美玉的瑕,本該不可原諒,罪大惡極。但是春樹(shù)是了解的,他只是讓渡邊欣賞。在畫(huà)中,卻沒(méi)有擋住審視人的視線,他令我愉悅,我會(huì)笑出聲。
突然想起張悅?cè)坏?水仙已乘鯉魚(yú)去?中的一句話:
我常常陷于無(wú)愛(ài)的恐慌中。
春樹(shù)想說(shuō)的,只是渡邊的孤獨(dú)與善良。我想感悟的,只是村上春樹(shù)的孤獨(dú)與善良,甚至多情。
。c(diǎn)評(píng):常說(shuō)“文如其人”,以文觀之,筆者應(yīng)是極具情思之人。只是文中有頗多引用之處,因解釋不明,且少交代之句,因此影響了讀者對(duì)這篇文章的閱讀,此為不足之處。 林家鋒)
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