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學(xué)院教師工作總結(jié)
自2010年夏始，蒙建筑學(xué)院抬愛與提攜，我有幸獲得教職工作至今，回想起來，心情忐忑，自思未盡其力，未盡其職，唯有自我之批評，方能告慰學(xué)院高層與諸多前輩殷殷厚望之情。我的大學(xué)和研究生教育來自純粹的美術(shù)學(xué)院教育，即基于人文學(xué)科基礎(chǔ)之上，更側(cè)重于西方所謂酒神精神之思考與表現(xiàn)方式的教育。這一點與本國建筑學(xué)教育傳統(tǒng)的理性精神差異之大，形同矛盾之兩翼�；蛟S正是這一點，以及學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)有容乃大、兼融并蓄之胸襟，提供了我得以工作的前提和基礎(chǔ)。
建筑美術(shù)--我所在的領(lǐng)域，應(yīng)該包括三個貢獻于建筑學(xué)的基本內(nèi)容：一是基本造型能力培養(yǎng)的基本觀察和表現(xiàn)能力，對于培養(yǎng)想象力和表現(xiàn)力尤為重要；二是藝術(shù)理論課程培養(yǎng)的藝術(shù)修養(yǎng)與基本的藝術(shù)觀念與思想，古代與現(xiàn)代、后現(xiàn)代以及當(dāng)代藝術(shù)，都應(yīng)是其覆蓋的范圍；三是藝術(shù)作品、活動、出版物以及言傳身教，構(gòu)成一個無界限的相對于理性精神的自由空間，是看起來"無為"的精神空間。
回首2010到2010兩個學(xué)年，我最主要的基本造型課程(素描和色彩)都被安排在華清學(xué)院(建學(xué)06色彩、建學(xué)08素描和色彩、建學(xué)09素描)，教學(xué)方法上與前藝術(shù)學(xué)院教學(xué)有兩個方面的不同：一是在素描開始階段，以線條表現(xiàn)為主(而非明暗調(diào)子)，強調(diào)對結(jié)構(gòu)、比例、透視、實體空間之理解與表現(xiàn)，光線造成的明暗對比、空間強弱退居其次，二是色彩基礎(chǔ)階段，以水彩為主要方式(而非廣告水粉顏料)，理性分析色彩的基本相貌、冷暖、明暗與前后的空間虛實關(guān)系。素描和色彩在第二學(xué)期都安排學(xué)生到戶外畫寫生，課程結(jié)束之后的實習(xí)依然如此，強化對照實景的閱讀與表現(xiàn)，另外我們增加了一次漢武帝陵、霍去病墓、乾陵的一日考察(這一點乃薛星慧與闕阿靜老師之貢獻)，以加深對漢唐古代藝術(shù)的興趣與認(rèn)識。
自2010年暑期開始，我承擔(dān)起建筑學(xué)院本科的部分美術(shù)教學(xué)任務(wù)，包括：06級建學(xué)2010年暑期美術(shù)實習(xí)、06級建學(xué)圖形創(chuàng)意(選修)，與外教謝爾蓋老師共同教授的有建學(xué)0901班素描和素描實習(xí)(09年始)，與闕阿靜老師共同教授的有建學(xué)0801班色彩(09年春)，以及與謝爾蓋、姚元懷、張鈺老師共同帶的建學(xué)08級2010年暑期美術(shù)實習(xí)。一年下來，深感問題之多而力之不從。
在基礎(chǔ)造型能力的培養(yǎng)上，先要做好兩方面工作：首先，素描與色彩之訓(xùn)練，是百年來美術(shù)教學(xué)的基本模式，對學(xué)生基本造型能力與觀察能力之培養(yǎng)不容懷疑，而近年新的藝術(shù)教育觀念也可做東西方藝術(shù)兩個區(qū)分，對中國傳統(tǒng)藝術(shù)門類的學(xué)習(xí)(尤以中國山水與花鳥畫為例)以及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的觀念藝術(shù)、虛擬藝術(shù)等，似可完全不學(xué)素描與色彩，而以西學(xué)為基礎(chǔ)的現(xiàn)代建筑學(xué)則仍適用學(xué)習(xí)；其次，建筑學(xué)所需之素描與色彩訓(xùn)練與純藝術(shù)訓(xùn)練大為不同，需要在現(xiàn)有教學(xué)體系前提下，制定出完整獨立且針對性強的教學(xué)方案，比如深化對形狀、體積、比例、透視、空間的素描訓(xùn)練，在幾何形體的概念基礎(chǔ)上，以想象形式逐步構(gòu)建復(fù)雜的空間結(jié)構(gòu)(乃謝爾蓋老師之貢獻)。在藝術(shù)修養(yǎng)與基本藝術(shù)觀念、思想的培養(yǎng)上，東西方美術(shù)史、設(shè)計史、美學(xué)等理論課程，應(yīng)同步系統(tǒng)講授，重在基本觀念與思想的理解。除本科教學(xué)以外，林源老師為建筑理論專業(yè)碩士申請的中國美術(shù)史選修課，亦交給我講授，與09年秋的第一次分門別類體系不同，今年改變?yōu)橄到y(tǒng)化地通過藝術(shù)作品，追尋其背后的信仰、觀念與思想之歷史流變，進而形成一個對古代中國文化與藝術(shù)基本整體而深入的認(rèn)識。
在藝術(shù)作品、活動、出版物以及言傳身教方面，我參與了很多非常有益的活動。
2010年10月，受原副院長張曉輝囑托，我與藝術(shù)學(xué)院俞進軍教授參加了在清華大學(xué)舉辦的第九屆全國建筑美術(shù)研討會，深感國內(nèi)建筑美術(shù)教育的危機與責(zé)任，與會建筑師觀點相左之外，都同時承認(rèn)藝術(shù)觀念與現(xiàn)代建筑之間的密切聯(lián)系，以技巧訓(xùn)練為重點的傳統(tǒng)教育模式將不得不向以觀念為主的新教育模式轉(zhuǎn)移，全面的藝術(shù)修養(yǎng)對中國學(xué)生尤為重要。
在教學(xué)同時，我亦為09年全國民居會議做平面設(shè)計工作，為學(xué)院設(shè)計院徽(后續(xù)應(yīng)用部分未完成)，另外，設(shè)計作品還參加西安地鐵標(biāo)志、西安2011世界園藝博覽會標(biāo)志征集、2010"設(shè)計進程"德中平面設(shè)計交流大賽等活動。
令人慚愧的是09年給學(xué)院做的新年賀卡設(shè)計失敗至極，至今尤痛�，F(xiàn)今深思，一是創(chuàng)作狀態(tài)不對，長期固步自封、閉門造車，二是方法單一，未有效嘗試不同媒介與方式，三是對材料、工藝了解不夠，四是溝通不好，未與薛、闕二位老師充分交流意見。學(xué)院院徽設(shè)計亦有很多問題，還需盡快解決。
自謝爾蓋老師來到學(xué)院后，我被安排為他的助教，協(xié)助教學(xué)工作。謝老師工作非常認(rèn)真負(fù)責(zé)，在帶0901班素描實習(xí)時，為輔導(dǎo)學(xué)生，常常不吃早飯、午飯，以節(jié)約時間。為學(xué)生講解、示范，亦循循善誘、不辭辛苦(惜學(xué)生英語出眾者寥寥，又兼文化之內(nèi)斂與害羞)。跟他在一起工作，深為感佩之。工作之中，謝老師不斷強調(diào)藝術(shù)訓(xùn)練在觀察、表現(xiàn)以及藝術(shù)品味幾個方面對建筑學(xué)的巨大作用，認(rèn)為建筑學(xué)不需要藝術(shù)訓(xùn)練的想法是非常愚蠢的，他把培養(yǎng)學(xué)生分為兩個層次，一個是工程師，一個是建筑師，前者只是不斷地按部就班地工作，是一個白領(lǐng)工人，后者不斷有新思想新方法，以具有創(chuàng)造性地工作服務(wù)社會和人群。同時，謝老師也看到教學(xué)中的很多問題，不斷與我交流，提出一個又一個富有建設(shè)性的意見和建議，比如增加藝術(shù)訓(xùn)練選修課程，彌補正常課時不足的問題。目前我正與闕老師不斷溝通，試圖提出并建立一個適用于學(xué)院目前環(huán)境的系統(tǒng)、深入、持續(xù)的美術(shù)教學(xué)體系，他的具體方案會隨后在計劃中提出。目前已購買了部分他建議增加的教具、教學(xué)輔導(dǎo)書籍，申請增加了兩間臨時教室，相信對近期教學(xué)有不斷的刺激與提高。
回首擔(dān)任教職兩年來，深受學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)信任和諸位前輩、同仁厚愛，我唯有盡一切力，方能回報之。最后懇請大家對我的工作多多批評，多提意見和建議，謹(jǐn)致最真摯的謝意！
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