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教案中國山水畫的透視

時間:2023-04-25 06:02:52 教案 我要投稿
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(教案)中國山水畫的透視

一、產(chǎn)生根源—精神自由(老莊) 二、中國山水畫透視的特點: 三、中國山水畫的幾種透視法。 關(guān)于透視原理,在我國文獻(xiàn)上很早就提出來了。戰(zhàn)國時荀況在《荀子解蔽》篇中有一句話:“從山上望牛者若羊,而求羊者不下牽也,遠(yuǎn)蔽其大也------”就把大小遠(yuǎn)近的原則講出來了。而直接論述到與繪畫創(chuàng)作有關(guān)系的透視法,較先談到的是南北朝時宗炳的《畫山水序》:“且夫昆侖之大,瞳子之小,迫目以才,則其形莫睹,迥以數(shù)里,則可圍于寸眸------”把透視上的遠(yuǎn)近、大小、長短、高低的基本法規(guī)都闡述到。在署名為唐代王維撰的《山水論》中,也提到不少有關(guān)透視的道理,例如“丈山尺樹,寸馬分人。遠(yuǎn)人無目,遠(yuǎn)樹無枝,遠(yuǎn)山無石,隱隱如眉,遠(yuǎn)水無波,高與云齊!敝v到對象因透視關(guān)系給予人的感覺。到了宋代,山水畫技法高度成熟,著名畫家兼理論家郭熙在他的《林泉高致集》中提出“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”的“三遠(yuǎn)”透視法,以及韓拙提出了“闊遠(yuǎn)”、“迷遠(yuǎn)”和“幽遠(yuǎn)”的三遠(yuǎn)論。使山水畫的透視法完善起來。后來元代黃公望,明代沈周等,以及清代費漢源等對透視都有論述,不過只言片語,都不出這“六遠(yuǎn)”。有的畫論談透視,說得很玄乎,讓人感到是一種神秘的東西,就不作多說。下面分點敘述: 1.高遠(yuǎn) 《林泉高致》中提到:“自山下而仰山之巔謂之高遠(yuǎn)”。高遠(yuǎn)就山而言,主要表出山川的雄偉高大,給人一種崇高大氣的美感,一定程度上易于引起人的情緒之激動和企望。如宋 范寬《溪山行旅》就是表現(xiàn)高遠(yuǎn)的典型名作。主山聳立氣勢宏偉,有排山倒海之勢撲面而來。這類高遠(yuǎn)山水畫用筆刀劈斧砍一般,用墨非常濃重。但在古代這不太合乎隱士們“清淡”為宗的性格。古語云“登高必自卑”,就如到了太行山,虎跳峽,面對高聳入云的懸崖絕壁,讓人覺得自己太渺小。所以北宋時期范寬的名氣沒有李成大。 2.深遠(yuǎn) 《林泉高致》中提到,“自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)”,深遠(yuǎn)所表現(xiàn)的景物,既有深度又有遠(yuǎn)的感覺。黃賓虹說“境深要能曲”,說明深遠(yuǎn)之景,變化較多,層層遞進(jìn),深遠(yuǎn)無比,顯得天寬地遠(yuǎn)。 畫深遠(yuǎn)須從幾方面著眼:(1)俯視、把景物盡收眼底。所以說“欲窮千里目,更上一層樓!保2)移動視點:(看圖片)講:就傳統(tǒng)說法與表現(xiàn)方法看,確實自前而窺其后,效果是“重山復(fù)水”,顯然用焦點透視去觀察和表現(xiàn)是無法達(dá)到這種效果。就在一個地方俯視也是無法達(dá)到。這就需要作者從這山轉(zhuǎn)到那山,一路看一路畫,“步步看”,“面面觀”,“前顧后盼”,左看右看“,“把所看到的景物集中在一個畫面上。 (3)遠(yuǎn)視距:近大遠(yuǎn)小的透視差別,在“深遠(yuǎn)”透視中表現(xiàn)不很懸殊,而是大小比較接近,就需要“以大觀小”和以小觀大“了。 但古代畫家很少評“深遠(yuǎn)”,因為“深遠(yuǎn)”一般不能單獨成立,都依附于高遠(yuǎn)或平遠(yuǎn)。五代董源《籠袖郊民圖》是依附于平遠(yuǎn)的深遠(yuǎn)的作品。李成《晴巒蕭寺圖》是一件依附于高遠(yuǎn)的深遠(yuǎn)的作品。 3平遠(yuǎn):《林泉高致》中提到:“自近山而望遠(yuǎn)山之謂平遠(yuǎn)”。郭熙還說:“平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲”!捌竭h(yuǎn)給人以“沖融”“沖淡”的感覺不會給人的精神帶來壓迫,“平遠(yuǎn)”用墨較淡,在平和淡中,把人引向“遠(yuǎn)”和“淡”的境地。這更符合隱士的精神境界,“平淡天真”也是山水畫更成熟的境界,元明清的文人士大夫所作山水畫,幾乎全都是“平遠(yuǎn)”“淡遠(yuǎn)”。讓我們來看中國山水畫第二個頂峰時期最具有代表的畫家之一的《倪贊畫集》,基本上都是平遠(yuǎn)。。(講“平遠(yuǎn)”接近于焦點透視,近大遠(yuǎn)小的差距比“深遠(yuǎn)”厲害,在畫面上將視平線放得很高,有的在畫外,如五代董源的《寒林重汀圖》就把視頻線推出畫外。 平遠(yuǎn)所看到的對象,一般是不十分高的,如用俯視來表現(xiàn)對象,多會成為一種深遠(yuǎn)山水。 4迷遠(yuǎn):“迷遠(yuǎn)”是宋韓拙在《山水純?nèi)分刑岢龅。他說“迷遠(yuǎn)”“是煙霧暝漠,野水隔而仿佛不見者”。如同“王維詩”“江流天地外山色有無中”。在古代的山水作品中,凡要表現(xiàn)“無盡”或“幽深的境界,往往用迷遠(yuǎn)法。如宋王詵《煙江疊幛圖》就是用擬遠(yuǎn)的手法表現(xiàn)。繪畫上的“迷遠(yuǎn)”這個“迷”字很有意思。在透視關(guān)系上,它能表示很遠(yuǎn),在藝術(shù)上,則表示含蓄。 5,闊遠(yuǎn)幽遠(yuǎn)。宋韓拙《山水純?nèi)分刑岢觯骸敖稄V水曠闊,遙山山者謂之闊遠(yuǎn)”,黃公望說“闊遠(yuǎn)”是“從近隔間相對謂之闊遠(yuǎn)”。闊遠(yuǎn)包含平遠(yuǎn),幽遠(yuǎn)相近于迷遠(yuǎn)。 四散點透視 形成散點透視的表現(xiàn)形式,主要有下列幾點觀察方法。 1 步步看,2面面觀,3近推遠(yuǎn)—以大觀小,4遠(yuǎn)拉近—以小觀大,5結(jié)合例一(構(gòu)圖和章法)。 五水的透視(基本上就兩種) (1)于畫邊平行的波浪  (2)大波紋線于畫面成角的 六  中國山水畫對透視處理的幾種手法 1、利用水墨層次與點染的辦 2、利用樹遮云隔 3、利用跳躍的方法。注意:初學(xué)國畫的人外出寫生,常?吹绞裁串嬍裁,每主次,沒秩序,郭熙在《林泉高致》中說:“千里之山,不能盡奇,萬里之水,豈能盡秀——一概畫之版圖何異!彼陨剿嫴皇堑貓D,要有主次,要有節(jié)奏—— 4、利用空白。(1)虛中有實;(2)實中有虛;(3)邊角處理。

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