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語(yǔ)文教案-詩(shī)詞《漢江臨眺》《浣溪沙》等

時(shí)間:2023-05-01 23:13:01 初中三年級(jí)語(yǔ)文教案 我要投稿
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語(yǔ)文教案-詩(shī)詞五首《漢江臨眺》《浣溪沙》等

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語(yǔ)文教案-詩(shī)詞五首《漢江臨眺》《浣溪沙》等

一、《漢江臨眺》教材分析

開元二十八年(740)秋,王維40歲時(shí),以殿中侍御史的身份去黔中、嶺南任選補(bǔ)使。選補(bǔ)使是朝廷派往邊遠(yuǎn)地區(qū)選拔地方官員的使臣,是一種為期幾個(gè)月的臨時(shí)出差,不同于放外任或貶謫,所以王維此時(shí)的心情是比較舒暢的。在去桂州(今廣西桂林)任所途中經(jīng)過(guò)襄陽(yáng)時(shí)寫了這首詩(shī)。《漢江臨眺》即來(lái)到漢江登臨眺望!疤鳌保幸粋(gè)本子作“泛”,即泛舟漢江。從詩(shī)中所寫景物來(lái)看不應(yīng)是泛舟時(shí)所見(jiàn),故應(yīng)以“漢江臨眺”為準(zhǔn)。

漢水源于陜西寧強(qiáng),流經(jīng)襄陽(yáng)東南折至漢陽(yáng)匯入長(zhǎng)江。這是一首五言律詩(shī),詩(shī)人寫在漢江邊登臨遠(yuǎn)眺之所見(jiàn)所感。開頭第一、二句總寫漢江形勢(shì)。漢江處于古代楚國(guó)境內(nèi),既與三湘之水匯合,又與來(lái)自荊門的眾多河流連接,所以水勢(shì)浩瀚。中間兩聯(lián)寫作者縱目所見(jiàn)。其中第三、四句寫漢江水流洶涌,似向天地之外奔流而去,遠(yuǎn)山由于被江面蒸騰的水氣所籠罩,所以若有若無(wú),時(shí)隱時(shí)現(xiàn);第五、六句寫襄陽(yáng)一帶的城郭樓閣,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去似乎飄浮在前面的江面上,翻滾起伏的波瀾好像撼動(dòng)得遠(yuǎn)處的天空也忽上忽下的。這兩聯(lián)突出地描繪了漢江水勢(shì)的雄偉壯觀。詩(shī)人緊緊扣住臨眺之所見(jiàn),即總是在寫自己的視覺(jué)感受。他運(yùn)用想像和夸張的手法,又通過(guò)人的錯(cuò)覺(jué)來(lái)寫水勢(shì)之大,流速之快。從江流到山色,從郡邑到遠(yuǎn)空,視野極其開闊,境界極其廣遠(yuǎn)。王維不只是詩(shī)人,還是一名畫家。蘇軾曾評(píng)議他的詩(shī)和畫是“畫中有詩(shī),詩(shī)中有畫”。在這首詩(shī)中,王維把畫家的觀察、詩(shī)人的思考、繪畫的技巧、詩(shī)歌的手法極自然地結(jié)合起來(lái)了。他巧妙地描繪了同時(shí)并列于空間的景物,生動(dòng)地表現(xiàn)出自然界持續(xù)性的運(yùn)動(dòng)、變化。古人有“詩(shī)是無(wú)形畫,畫是有形詩(shī)”的說(shuō)法,可引導(dǎo)學(xué)生依據(jù)詩(shī)句想像并描述詩(shī)中所展現(xiàn)的富有動(dòng)感的畫面。

結(jié)尾兩句“襄陽(yáng)好風(fēng)日,留醉與山翁”中的山翁原指晉朝人山簡(jiǎn)。山簡(jiǎn)是“竹林七賢”中山濤的兒子,曾任征南將軍,鎮(zhèn)守襄陽(yáng)。據(jù)《晉書·山簡(jiǎn)傳》記載:山簡(jiǎn)性嗜酒,在襄陽(yáng)“優(yōu)游卒歲,唯酒是歌”,當(dāng)時(shí)有兒歌曰:“山公出何許,往至高陽(yáng)池。日暮倒載歸,酩酊無(wú)所知……”此詩(shī)中的山翁借指的到底是誰(shuí),有兩種說(shuō)法:一是指襄陽(yáng)地方長(zhǎng)官。王維說(shuō):襄陽(yáng)風(fēng)景極好,自己愿意留下來(lái)與地方官同飲;一是詩(shī)人自指。是說(shuō)襄陽(yáng)這樣好的風(fēng)景,正是留給自己來(lái)飲酒賞景的。解作詩(shī)人自喻較能貼切地表達(dá)詩(shī)人對(duì)漢江風(fēng)景的贊美?梢宰寣W(xué)生自己去體味兩種解釋,提出自己的看法。

全詩(shī)集中筆力在寫水,寫漢水所處的地勢(shì)是接三湘,連九派;寫漢江水域遼闊,波瀾起伏,江流直下?梢哉f(shuō)是句句不離水,“山色有無(wú)中”是山的實(shí)景,但也還是由于漢江水氣遮擋的結(jié)果,所以,水的形象使這首詩(shī)構(gòu)成了一個(gè)完美的整體。作為律詩(shī),不但每一聯(lián)的對(duì)仗都十分工整,而且詩(shī)人還非常重視煉字,像“接”與“通”,“外”與“中”,“浮”與“動(dòng)”,都對(duì)描寫自然景物的動(dòng)感起了重要的作用。

二、《浣溪沙》教材分析

北宋初年詞的創(chuàng)作主要承襲五代遺風(fēng),多為宴席間娛賓遣興而作。所以要求協(xié)律,宜于歌女逐弦管之音演唱。從內(nèi)容看多是吟風(fēng)雪詠花草,寫離別道相思之作;在藝術(shù)上則以委婉濃麗為主導(dǎo)風(fēng)格。

晏殊官至宰相,一生顯貴,以“善知人”著稱。他生活優(yōu)裕,喜聚客宴飲。其《珠玉詞》被視為婉約詞派的正宗。這首《浣溪沙》是晏殊的代表作,也是宋詞中被后人廣為傳誦的名篇。

《浣溪沙》詞分上下兩片,每片三句。主要寫作者在春天黃昏時(shí)的生活和心情,它的好處在于擺脫了代歌女立言的代言體,直接真實(shí)地抒發(fā)了個(gè)人的生活感受。上片寫作者在唱一曲新詞,飲一杯醇酒時(shí),竟感到這樣的生活已經(jīng)無(wú)數(shù)次地重復(fù),因?yàn)榇禾斓奶鞖馔ツ暌粯,亭臺(tái)景物也都依舊。作者看見(jiàn)“夕陽(yáng)西下”想到了歲月在不斷地流逝。時(shí)間是不能倒流的。在這里,作者向我們傾訴的是他所感到的生活的空虛、無(wú)聊,同時(shí)也有一種對(duì)時(shí)光流逝的惋惜之情。下片進(jìn)一步寫這種生活感受。時(shí)間永不停滯,春花紛紛凋謝,燕子又回來(lái)尋找舊巢。對(duì)春花落地感到無(wú)可奈何,燕子年年歸來(lái)也不覺(jué)新奇。這一切都取決于自然規(guī)律,是人力難以支配的,而人只能在花開花落、燕去燕來(lái)中逐漸衰老,想到此他只有獨(dú)自一人在小園花徑間不斷地徘徊。在詞中作者對(duì)生活的體驗(yàn),對(duì)人生的思考借助曲、酒、夕陽(yáng)、落花、燕子并通過(guò)自己的觀察與感受表現(xiàn)出來(lái),所以做到了景與情自然結(jié)合,渾然一體。“無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)”是晏殊頗為自得的奇偶佳聯(lián),也深受后人的贊賞。

對(duì)于詞人的心態(tài)及詞中的情感,中學(xué)生可能難以理解,應(yīng)多引導(dǎo)他們?nèi)シ治鲎髡邔?duì)歲月的愛(ài)惜和對(duì)生命的珍視,并啟發(fā)他們鑒賞這首詞在語(yǔ)句和對(duì)仗上的藝術(shù)技巧。

三、《江城子·密州出獵》教材分析

蘇軾在熙寧四年(1071)因?qū)ν醢彩兎ǔ植煌?jiàn)而自請(qǐng)外任。朝廷派他去當(dāng)杭州通判,三年任滿轉(zhuǎn)任密州太守。這首詞是熙寧七年(1074)冬與同僚出城打獵時(shí)所作。

詞的上片記敘此次出獵的情況。蘇軾此時(shí)40歲便自稱“老夫”,頗有悱惻意味。開頭說(shuō)老夫本不該狂,而自己卻聊且要發(fā)發(fā)少年人的豪情狂態(tài)。左手牽著黃犬,右臂架著蒼鷹,戴上錦蒙帽,穿上貂鼠裘。率領(lǐng)眾多的隨從,縱馬狂奔,飛快地越過(guò)小山岡。說(shuō)明這是一次裝備齊全,人數(shù)眾多的熱熱鬧鬧的狩獵。“卷平岡”極言行走之快,可見(jiàn)出獵者情緒高昂,精神抖擻。下面一層寫作者為回報(bào)人們傾城而出觀看太守狩獵的盛情,他要像當(dāng)年的孫權(quán)那樣親自挽弓,馬前射虎。孫郎即孫權(quán),《三國(guó)志》記載在一次出行中,孫權(quán)的坐騎為虎所傷,他鎮(zhèn)定地在馬前擊斃了老虎。這就在大幅度地描繪出獵的群眾場(chǎng)面后,又特別突出地表現(xiàn)了作者的少年狂氣。

下片以抒情為主,寫作者酒酣之后胸寬膽壯,兩鬢出現(xiàn)了一點(diǎn)白發(fā)又有什么關(guān)系呢!作者并不在意自己的衰老,而更在意的是希望朝廷能夠重用他,給他機(jī)會(huì)去建立功業(yè)。這里作者用了一個(gè)典故,據(jù)《史記·馮唐傳》記載:漢文帝時(shí),魏尚為云中太守,抵御匈奴有功,只因報(bào)功時(shí)算差了六個(gè)首級(jí)而獲罪削職。后來(lái),文帝采納了馮唐的勸諫,派馮唐持符節(jié)到云中去赦免魏尚。這里作者是以魏尚自喻,什么時(shí)候朝廷能像派馮唐赦魏尚那樣重用自己呢?最后作者表述了自己企望為國(guó)御敵立功的壯志,說(shuō)到那時(shí)我一定會(huì)把雕弓拉得滿滿的,向西北方

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