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夕陽(yáng)乎,朝陽(yáng)乎?-《登鸛鵲樓》釋疑
提要:
多少年來(lái),關(guān)于“白日依山盡”的解釋眾說(shuō)紛紜,有的說(shuō)寫(xiě)的是“朝陽(yáng)”,有的說(shuō)寫(xiě)的是“夕陽(yáng)”,還有的自相矛盾不能自圓其說(shuō),也有的稀里糊涂、模棱兩可,這給小學(xué)語(yǔ)文教學(xué)《登鸛鵲樓》一詩(shī)帶來(lái)了極大的困難,也在小學(xué)師生中造成了不必要的混亂。本文作者通過(guò)多角度的剖析,確認(rèn)“白日依山盡”寫(xiě)的是“夕陽(yáng)”,從而解決了一個(gè)長(zhǎng)期以來(lái)人們爭(zhēng)論不休的問(wèn)題。
關(guān)鍵詞:
王之渙 鸛鵲樓 中條山 黃河 蒲州 白日依山盡 朝陽(yáng)
夕陽(yáng) 旁證 夢(mèng)溪筆談 插圖
正文:
每年筆者都要帶師范生到小學(xué)實(shí)習(xí),而幾乎每次都有人問(wèn):王之渙《登鸛鵲樓》一詩(shī)(見(jiàn)五年制小學(xué)語(yǔ)文第四冊(cè)31課)中的“白日”寫(xiě)的是夕陽(yáng)還是朝陽(yáng)?老師們?yōu)槭裁磿?huì)提出這樣的問(wèn)題呢?筆者對(duì)此進(jìn)行了調(diào)查。
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不難理解,如果既承認(rèn)此句寫(xiě)“夕陽(yáng)”,又承認(rèn)詩(shī)中的“山”是“中條山”(把整句理解為“太陽(yáng)沿著中條山慢慢落下去”),則說(shuō)明注釋者自己對(duì)鸛鵲樓、中條山的相對(duì)方位模糊不清,其解釋僅憑直覺(jué)而已(當(dāng)然,在欣賞詩(shī)詞時(shí),這種直覺(jué)是很重要的),免不了要犯自相矛盾的錯(cuò)誤。再者,如果王之渙詩(shī)中的“山”確實(shí)是指中條山,而且詩(shī)中明確地含有“升起”的意思,那么此詩(shī)寫(xiě)朝陽(yáng)無(wú)疑。然而,遺憾的是王之渙并未注明他此詩(shī)中的“山”乃指中條山。相反,一句“白日依山盡”卻極鮮明地流露出詩(shī)人對(duì)美好時(shí)光的惜戀,似有“夕陽(yáng)無(wú)限好,只是近黃昏”之意,讀后給人心頭罩上了一層淡淡的陰影,使人產(chǎn)生一種近于消悶、沉重之感,似乎在人眼前勾繪出一副落日西沉的蕭條景象,使人感覺(jué)到太陽(yáng)正在下落,美好的時(shí)光已經(jīng)不多了(職工教育出版社1987年出版的《詩(shī)海采珠》中有類似說(shuō)法)。試問(wèn),如果詩(shī)人看到的是“正在冉冉升起的朝陽(yáng)”或“陽(yáng)光普照大地”,他會(huì)寫(xiě)出如此之情感嗎?情與景能融在一起嗎?不會(huì),任何一首借景抒情、觸景生情之作都不會(huì)落此敗筆。換句話說(shuō),如果作者看到的不是夕陽(yáng),那么他在詩(shī)中流露出的那種情感就成為無(wú)本之木,無(wú)源之水。從字面上看,“白日依山盡”總共五個(gè)字,其中沒(méi)有一個(gè)字含有“升起”的意思,顯然“朝陽(yáng)”論大有主觀臆測(cè)之嫌;同理,五個(gè)字中也沒(méi)有一個(gè)含有“照著什么”、“一直到天邊”的意思,所以人教社的解釋不免顯得生硬、主觀、蒼白無(wú)力;相比之下,倒是“夕陽(yáng)說(shuō)”更令人信服,你看:“盡”是“沒(méi)、下落、沉”的意思,“依”是“靠近、依傍、挨著”的意思,解釋成“夕陽(yáng)靠著西山(而非中條山)漸漸下沉”豈不是合情合理、順理成章嗎?我們還可以根據(jù)本詩(shī)的前兩句來(lái)分析作者的觀察順序:作者登上鸛鵲樓,險(xiǎn)要的地勢(shì)使作者產(chǎn)生了居高臨下的感覺(jué)。他極目遠(yuǎn)眺,看到了遠(yuǎn)方的群山及落日的余輝——這是天空景、遠(yuǎn)方景、西望景,然后由遠(yuǎn)及近又看到了腳下奔騰的大河,繼而目送大河經(jīng)樓前腳下滾滾南去,在遠(yuǎn)方折向東流,歸入大海——這是由地面望到天邊、由近處望到遠(yuǎn)方、由西方望到南方、望到東方,并由眼前景虛化為意中景。不難發(fā)現(xiàn),這整個(gè)觀察過(guò)程是連續(xù)的,而且是站在鸛鵲樓上向西(黃河的對(duì)岸),然后向南再向東觀察的。單就“白日依山盡”而言,系“西望景”,這就意味著此句寫(xiě)的是夕陽(yáng)。這種推測(cè)還可以從小學(xué)語(yǔ)文教材上的插圖得到印證。就是說(shuō):為原詩(shī)配插圖的人亦認(rèn)為此詩(shī)是夕陽(yáng)(見(jiàn)后邊的分析)。據(jù)查,《唐代絕句選》、《唐詩(shī)鑒賞辭典》的作者也持這種觀點(diǎn)。大家盡可以想象,如果作者先到東邊看中條山,再到西邊看黃河,那么勢(shì)必造成觀察過(guò)程的中斷,前后兩句之間那種一意貫連的邏輯關(guān)系就難以解釋了。再?gòu)膶?xiě)法上看,詩(shī)的前兩句極力造成一種沉重、空虛、悵惘的氣氛(這也是作者當(dāng)時(shí)的切身感受——它來(lái)自對(duì)自然景象的直覺(jué)),雖然不失壯闊、雄渾,但卻把人帶進(jìn)了一個(gè)“山重水復(fù)疑無(wú)路”的境界(可以肯定地說(shuō),如果作者看到的不是落日夕陽(yáng),他絕不會(huì)有這種感受,有這種直覺(jué),他手法再高明,也不會(huì)渲染出這樣的氣氛)。而后兩句“欲窮千里目,更上一層樓”則急轉(zhuǎn)直下、即景生意,形成一個(gè)大的起伏,讓人的心情豁然興奮,突然由失望轉(zhuǎn)為希望,向讀者展示出一片新的天地,讓人嘗受到“柳暗花明又一村”的欣喜,而且它以寫(xiě)眼前的事物極其自然地道出了一個(gè)富有哲理的問(wèn)題(這是作者理性的反映),這種手法別翻新意,出人意表,讀完使人耳目一新,意興縱橫,余情不盡,特別是后兩句,因?yàn)橛辛饲皟删浜嫱械臍夥,更顯得含義精微、意味雋永,讀來(lái)使人精神振奮,昂揚(yáng)奮發(fā),也許這正是這首詩(shī)寫(xiě)法上的精妙之處。
我們還可以引用二點(diǎn)旁來(lái)說(shuō)明“白日依山盡”寫(xiě)的是“夕陽(yáng)”。
其一,大量地翻閱唐詩(shī)宋詞會(huì)給人留下極強(qiáng)烈的印象:唐朝的詩(shī)人們似乎都有賞晚景、看日落(再就是對(duì)月思吟)的嗜好,因而留下的詩(shī)篇中不乏“夕陽(yáng)、日暮”(再就是詠月)之作,如:《暮江吟》(白居易)、《山行》(杜牧)、《樂(lè)游原》(李商隱)、《晚次樂(lè)鄉(xiāng)縣》(陳子昂)、《日暮長(zhǎng)江里》(儲(chǔ)光羲)、《晚泊潯陽(yáng)望廬山》(孟浩然)、《山春房事其二》(岑參)、《渭川田家》(王維)、《襄陽(yáng)歌》(李白)、《黃鶴樓》(崔顥)、《暮過(guò)山村》(賈島)、《自鞏洛舟行入黃河即事寄府縣僚友》(韋應(yīng)物)、《堤上行其一》(劉禹錫)、《南國(guó)十三首其一》(李賀)、《駱谷晚望》(韓琮)、《咸陽(yáng)城西樓晚眺》(許渾)、《落日帳望》(馬戴)等等;與此相反,寫(xiě)“朝陽(yáng)”、“日出”的詩(shī)篇卻不多見(jiàn);
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其二,翻開(kāi)權(quán)威性的著作看看,幾乎眾口一詞,都講“白日依山盡”是寫(xiě)“夕陽(yáng)”。如:上海辭書(shū)出版社出版的《唐詩(shī)鑒賞辭典》、少年
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