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平面構(gòu)成要素在動(dòng)畫(huà)片中的應(yīng)用論文
【摘要】在動(dòng)畫(huà)中,平面構(gòu)成要素被廣泛應(yīng)用在動(dòng)畫(huà)中人物的造型、場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)、畫(huà)面的構(gòu)成,更大限度的表達(dá)創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)意圖和想象力。本文結(jié)合動(dòng)畫(huà)史上的豐碑巨作重點(diǎn)闡述平面構(gòu)成中的“點(diǎn)”、“線”、“面”三大要素在動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用,以及如何使平面構(gòu)成要素與動(dòng)畫(huà)有機(jī)結(jié)合,成為統(tǒng)一、和諧的整體,以豐富藝術(shù)形象,擴(kuò)大藝術(shù)表現(xiàn)力,加強(qiáng)審美效果,提高視覺(jué)性與經(jīng)濟(jì)價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà),平面構(gòu)成,裝飾性,形式美
平面構(gòu)成的要素包括概念要素點(diǎn)、線、面,是視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)的基礎(chǔ)理論,在二維平面上進(jìn)行的造成活動(dòng),并通過(guò)點(diǎn)、線、面、按一定的法則,用規(guī)則或不規(guī)則的方法造成新的美的形態(tài),使人產(chǎn)生有規(guī)則的起伏,有節(jié)奏的韻律、有條理的動(dòng)感和新奇、奇異的視覺(jué)感受。平面構(gòu)成的目的在于創(chuàng)造美的形態(tài),強(qiáng)化視覺(jué)效果以期達(dá)到畫(huà)面的和諧統(tǒng)一給觀眾視覺(jué)享受。
動(dòng)畫(huà)作為影視藝術(shù)表現(xiàn)形式,構(gòu)成美輪美奐的畫(huà)面元素很多,包括鏡頭、光色、造型、場(chǎng)景等。而這些畫(huà)面元素在設(shè)計(jì)審美上與平面構(gòu)成三要素之間有著密切的聯(lián)系。下面就從平面的構(gòu)成要素和動(dòng)畫(huà)畫(huà)面元素方面分別進(jìn)行闡釋。
一、構(gòu)成要素之一——點(diǎn)
從構(gòu)成分析來(lái)看,“點(diǎn)”是一切形態(tài)的基礎(chǔ),是圖形設(shè)計(jì)中最基本的元素,也是最簡(jiǎn)潔的形態(tài)。“點(diǎn)”它具有求心性和醒目性,在視覺(jué)藝術(shù)信息的傳達(dá)中總是先取得心理的表象,無(wú)論在什么位置,都會(huì)成為視覺(jué)中心,但單獨(dú)的“點(diǎn)”雖然有視覺(jué)上的聚集,但多點(diǎn)則會(huì)有生動(dòng)感,大小不同的排列就更具吸引力。如動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》一幅幽靜的荷塘小景,隨著鏡頭漸漸向畫(huà)面推去,古琴和琵琶樂(lè)曲悠揚(yáng)而起,把觀眾帶進(jìn)一個(gè)優(yōu)美抒情的水墨畫(huà)世界,池塘里的小蝌蚪慢慢蠕動(dòng)起來(lái),小蝌蚪水中游來(lái)游去形成的點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏和方向感,也就是平面構(gòu)成要素的點(diǎn)且點(diǎn)動(dòng)成線。也就是這樣沒(méi)有邊緣線,意境優(yōu)美,氣韻生動(dòng)小小點(diǎn)唱響了中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà),給我們帶來(lái)了永久的驕傲。
《三個(gè)和尚》畫(huà)面點(diǎn)的應(yīng)用很普遍而且裝飾美觀,如影片開(kāi)始的時(shí)候和尚一路走過(guò)時(shí)遇到的飛鳥(niǎo)以及可愛(ài)的小烏龜都是畫(huà)面中點(diǎn)的形式,和尚上山的時(shí)候畫(huà)面由面形成的山和廟、由線彎彎曲曲的將山體與廟巧妙的連接在一起、穿橙色僧袍的和尚就是綠色山體中的點(diǎn),他急速走向廟宇。和尚在造型上圓圓的頭部對(duì)于身體這個(gè)面而言它是個(gè)點(diǎn),這個(gè)點(diǎn)在視覺(jué)上滑稽搞笑;兩個(gè)和尚在敲木魚(yú)的時(shí)候,大和尚旁邊的鞋子因?yàn)橛兄焕鲜蠖蜃笠苿?dòng),隨之鞋子由左入畫(huà),畫(huà)面中這只獨(dú)立的鞋子就像一個(gè)點(diǎn)置在其中,觀影者沒(méi)有覺(jué)得空洞單調(diào),卻充滿了魔幻與神奇,全景兩個(gè)和尚在廟宇里敲打木魚(yú)左右相對(duì)放在畫(huà)中,儼然相對(duì)的點(diǎn)而后鏡頭特寫(xiě)兩個(gè)敲打的木魚(yú)正是強(qiáng)化點(diǎn)的平行與對(duì)立、靈活性較強(qiáng)。
二、構(gòu)成要素之二——線
線作為造型藝術(shù)的基本手段和構(gòu)成視覺(jué)藝術(shù)的基本符號(hào),在中國(guó)的藝術(shù)歷史上發(fā)揮著它不可缺少與不可替代的作用。從動(dòng)畫(huà)的造型上講,線是最簡(jiǎn)潔最有效的造型手段之一,是有位置、長(zhǎng)度,還有一定寬度和厚度的視覺(jué)元素。我們見(jiàn)到最多的形式就是圓潤(rùn)精致的邊緣線,在傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)中可愛(ài)的《貓和老鼠》、具有民族特色的《大鬧天宮》、唯美精致的《龍貓》等,我們見(jiàn)證的是手繪線條創(chuàng)造的視覺(jué)盛宴。拿《大鬧天宮》來(lái)說(shuō),人物造型豐富的線條使用,是構(gòu)成這部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)的成功因素之一。動(dòng)畫(huà)中的造型線條看似簡(jiǎn)練、隨意,但借鑒了富有中國(guó)民族特色的色彩、圖案組合,并賦予其一種神秘的隱喻色彩,成功運(yùn)用了平面色彩,帶有強(qiáng)烈的裝飾性意味,把濃厚的中國(guó)特色的京劇意味融入到其中。
動(dòng)畫(huà)中的“線”與平面構(gòu)成中線的基本含義本質(zhì)上是一樣的,所不同的是動(dòng)畫(huà)中的“線”是在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中給人們視覺(jué)造成不同的影響,從而影響觀眾的心理,產(chǎn)生不同審美需求。平面構(gòu)成中的線的性質(zhì)、作用在動(dòng)畫(huà)中同樣適用。俄羅斯動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家巴拉丁在實(shí)驗(yàn)短片《鋼絲圈的惡作劇》用鋼絲作為材料,經(jīng)過(guò)他的上帝之手捏出的亞當(dāng)已經(jīng)擁有了自己的家園和房屋,然后擁有羞怯的鋼絲夏娃,幸福美滿而又波折的生活從此開(kāi)始。藝術(shù)家巴拉丁極其自信的為我們展示一卷了無(wú)生氣的鋼絲經(jīng)過(guò)加工獲得豐富的生命力過(guò)程,我們不得不感嘆創(chuàng)作者將鋼絲載體的流暢性,可塑性,以構(gòu)成平面的通透感,運(yùn)用的如此得心應(yīng)手,以至創(chuàng)作形象如此生動(dòng),一卷鋼絲生成與變型的魅力讓畫(huà)面變得豐富而又多彩。
《幻想曲2000》“藍(lán)色狂想曲”有點(diǎn)爵士味道的近代樂(lè)風(fēng),背景則是在30年代的紐約大都會(huì),本段落大膽的用色及線條呈現(xiàn)出大都市生活的光怪陸離,尤其那位曼哈頓樂(lè)師穿著冰刀的狂舞,構(gòu)思獨(dú)特線條灑脫。在《幻想曲2000》貝多芬的第五交響曲第一章中開(kāi)場(chǎng),純粹用一些幾何圖形的聲影變化,畫(huà)面十分超現(xiàn)實(shí),蝴蝶以簡(jiǎn)單的三角型組合而成,隨著音樂(lè)的變奏展現(xiàn)蝴蝶的誕生,通過(guò)圓號(hào)第一主題號(hào)角式變奏引出明朗抒情的第二主題時(shí),蝴蝶在水面翩翩起舞,水波紋使用的是圓滑流動(dòng)的線,此時(shí)幾何形體的蝴蝶與靈動(dòng)的線交相呼應(yīng)演繹完美視聽(tīng)。
三、構(gòu)成要素之三——面
“面”是最富有表現(xiàn)力的,同時(shí)“面”是“點(diǎn)”和“線”的擴(kuò)大。在平面或空間中,面只有長(zhǎng)度、寬度兩種元素,而沒(méi)有厚度的元素,平面構(gòu)成中的面也分為很多種,各自所表達(dá)的感情也是不同的。在動(dòng)畫(huà)中“面”是運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的動(dòng)態(tài)畫(huà)面,加入了時(shí)間的推移,在視覺(jué)中面的形態(tài)有流動(dòng)感,在人們心理上所造成的感受能積極的調(diào)動(dòng)觀眾的情緒,達(dá)到一種互動(dòng)的效果。如在剪紙動(dòng)畫(huà)《豬八戒吃西瓜》中豬八戒踩到西瓜皮摔到后不敢被孫悟空看到的滑稽情景,我們不禁捧腹大笑,簡(jiǎn)單的剪紙?jiān)煨褪怯啥鄠�(gè)簡(jiǎn)單的面構(gòu)成,賦予了生動(dòng)的人物動(dòng)作,這種面于面形態(tài)的不斷變化,加上豬八戒在鏡頭中所占面積比例較大,起到一種主導(dǎo)作用,積極的調(diào)到了觀眾的情緒,更加賦予了動(dòng)畫(huà)的魅力。
中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片《驕傲的將軍》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)“民族風(fēng)格”動(dòng)畫(huà)片的先河,在中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上占有重要的地(下轉(zhuǎn)第102頁(yè))(上接第101頁(yè))位。該片在創(chuàng)作上借鑒了中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲尤其是京劇的許多因素。如:造型、場(chǎng)景,從造型上講,主要人物造型采用了京劇臉譜,形象化、符號(hào)化的臉譜采用了平面構(gòu)成中的曲線構(gòu)成。平面化形象的塑造,用生動(dòng)的線條對(duì)形象進(jìn)行極度的簡(jiǎn)練概括,簡(jiǎn)單的色彩平涂、拼貼組合,采用民間色彩體系的顏色,原始樸實(shí)帶有強(qiáng)烈的裝飾意味。同時(shí),臉譜的濃重、鮮明的油彩和多樣的圖案,再配上將軍的粗獷聲腔,形成強(qiáng)烈藝術(shù)刺激,贏得影片的聲譽(yù)�！厄湴恋膶④姟吩趫�(chǎng)景安排上強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)感和空間感,頗有特色。將軍府的亭臺(tái)樓榭,百官祝壽、美女獻(xiàn)舞的廳堂富麗堂皇、色彩濃重,宛然戲劇大幕乍啟,帶有濃重、壯觀、華麗的格調(diào)。場(chǎng)景多以包含平面構(gòu)成的中國(guó)傳統(tǒng)建筑為主,風(fēng)格獨(dú)特、藝術(shù)精湛,建筑上的裝飾凸顯出平面構(gòu)成中的骨骼重復(fù)進(jìn)行排列得到一幅有秩序的畫(huà)面,更有其無(wú)與倫比的一面。
在剛才研究線時(shí)了解到《狂想曲2000》貝多芬的第五交響曲第一章中開(kāi)場(chǎng),純粹用一些幾何圖形演繹的故事,幾何形抽象的蝴蝶與幾何形抽象的蝙蝠演繹正義與邪惡之爭(zhēng),簡(jiǎn)單的幾何形在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家構(gòu)思中締造了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)畫(huà)面。而法國(guó)剪影動(dòng)畫(huà)《王子與公主》更讓人無(wú)法不佩服藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)追求的機(jī)智與敏銳,簡(jiǎn)單的黑白剪影卻將故事演繹得栩栩如生、富有層次、別致優(yōu)美、充滿生趣,使人耳目一新。影片背景是單一明亮的,人物造型和部分場(chǎng)景設(shè)計(jì)都是統(tǒng)一的黑色平面,但整個(gè)畫(huà)面不失層次感和質(zhì)感,獨(dú)特的電影手法,給我們創(chuàng)造出一部變幻神奇的神話意境,從而增添了影片的藝術(shù)魅力。
結(jié)論
中國(guó)悠久文明史形成的豐厚文化底蘊(yùn),成就了美術(shù)藝術(shù)形式的多樣發(fā)展。社會(huì)的飛速發(fā)展使平面構(gòu)成的元素在很大程度上變得越來(lái)越多元、越來(lái)越寬泛、越來(lái)越兼容,動(dòng)畫(huà)作為綜合藝術(shù)載體需要求創(chuàng)作者更好的掌握平面構(gòu)成的原則和規(guī)律來(lái)表達(dá)自己設(shè)計(jì)意圖并最大限度地發(fā)揮想象力,營(yíng)造更廣泛、更深刻的審美境界,以喚起觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)與心理感受,給觀眾造成一種震撼的、美的享受。平面構(gòu)成與動(dòng)畫(huà)的結(jié)合應(yīng)用較為廣泛,創(chuàng)意獨(dú)特、風(fēng)格鮮明、造型別致,又益于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的文化資源,希望中國(guó)動(dòng)畫(huà)在創(chuàng)作迷茫之期應(yīng)深掘民族豐富文化資源,以傳統(tǒng)為契機(jī)創(chuàng)造品牌,讓觀眾看到更多的優(yōu)秀作品。
參考文獻(xiàn)
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