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對(duì)數(shù)字音樂中制作技巧探索論文
在我們了解了人聲的頻率點(diǎn)之后，對(duì)于有些初學(xué)者來說就會(huì)開始盲目的進(jìn)行混音，但是在你混音期間你就會(huì)發(fā)現(xiàn)各種問題，如：混響的應(yīng)用、EQ的調(diào)節(jié)、還有人聲的激勵(lì)等等一大堆問題，所以當(dāng)我們到了這一部是應(yīng)該對(duì)我們要使用到的效果器進(jìn)行了解。談到混響效果器它里面包含的無非是：延時(shí)效果（DelayEffects）、回旋（Flanging）、合唱（Chorusing）、回聲（Echo）。立體聲模擬（Simulation）等大家看似就這幾個(gè)效果，但是就某一種效果它里面的參數(shù)就有上千種，所以我們一定不能大意效果器的應(yīng)用。延時(shí)效果器是將輸入的信號(hào)錄制儲(chǔ)存到數(shù)字化的內(nèi)存當(dāng)中，然后經(jīng)過一段短暫的時(shí)間之后再將輸入的信號(hào)讀出來。早期的反射（Carlyreflectionslevel）：早期反射是一種離散的間隔非常短的回聲。我們想像一下當(dāng)聲音發(fā)出去時(shí)，先碰到桌子、墻、玻璃等等，而產(chǎn)生的第一波的反射音這就是早期反射，早期反射的單位是毫秒，這個(gè)參數(shù)的問題的不大的，因?yàn)槿硕穆犛X很難辨別清楚。
回旋效果器是當(dāng)聲音通過振動(dòng)在后期產(chǎn)生的回聲，例如我們?cè)谝粋�(gè)空曠的樓道喊一聲，會(huì)聽到越來越模糊的聲音不停的在回蕩這就是回旋。預(yù)延遲（predelay）參數(shù)：是有房間中第一組反射頻率或混響聲開始的時(shí)間，我們通常把他設(shè)置在100毫秒之內(nèi)，一個(gè)較長(zhǎng)的預(yù)延遲時(shí)間將給你一種非常巨大的空間感覺。衰減時(shí)間（Drlaytime）參數(shù)：該混響是處理聲音尾部所聽不到的聲音的時(shí)間，這個(gè)頻率段的時(shí)間設(shè)置可以根據(jù)房間的特性、大小來設(shè)定。EQ就是我們混音時(shí)用到的壓縮效果器，在混音實(shí)際操作中可以根據(jù)具體的聲音特點(diǎn)來調(diào)節(jié)EQ的參數(shù)，下面是EQ的一些參數(shù)：
1、話筒干：EQ中頻量不夠；解決方法提升800HZ；
2、低頻太硬：衰減125—160HZ；3。低音散：低音下限能量太大，提高下限頻率；
4、低音混：低頻中心頻率能量過強(qiáng)，衰減60—80HZ；
5、聲音炸：中高頻能量過強(qiáng)；衰減2k—4KHZ；
6、聲音刺耳：高頻能量過強(qiáng)；衰減6KHZ；7。聲音單�。褐械皖l能量不足；提升2KHZ；
8、聲音發(fā)毛：超高頻能量過強(qiáng)；衰減1K—16KHZ；
9、后期制作當(dāng)我們拿到已經(jīng)采集好的工程，其中旋律帶有的屬性很可能會(huì)影響混音過程。例如，當(dāng)我們拿到一段旋律是這首歌的主要元素，我們就應(yīng)該想想如何把它擺的前面一點(diǎn)（聲音大點(diǎn)），然后多給它加點(diǎn)混響（Dealy）或者增益，當(dāng)旋律特別密集時(shí)，最好少加混響，可以適當(dāng)?shù)陌崖曇粽{(diào)大一點(diǎn)，讓人能夠清晰地聽到那些一閃而過的細(xì)節(jié)。在一首歌曲中和聲的特點(diǎn)和其溶于歌曲的方式也會(huì)影響一首歌曲的制作方法。和聲的聲部數(shù)量和和弦結(jié)構(gòu)都是決定處理方法的重要元素。
例如聲部越多，在處理的時(shí)候就應(yīng)該做聲向方面的調(diào)整，應(yīng)該使其分散，同樣，如果只有一個(gè)和聲聲部的話，也不能擺放的極左或者極右。和聲演繹的和弦不同，擺放的位置也不同，一個(gè)不諧和的聲部通常會(huì)往后擺，當(dāng)然，如果是一個(gè)特別柔美、抒情的聲部，我們就要使用立體聲把它擴(kuò)展加寬，使其更加飽滿。但是音量適當(dāng)還是要小一點(diǎn)，因?yàn)楫吘故呛吐暵暡俊ＵZ言內(nèi)容（例如歌詞）也是制作與混音過程中的重要參考物，歌詞內(nèi)容的影響力主要要把握混音的整理方面。例如有些歌詞我們就要給它做一些特效來配合整首歌曲的情感。如果歌詞是我們生活邊緣的，我們就要把它放的近一點(diǎn)，真實(shí)一點(diǎn)�？傊�，我們混音的目的是作品的完美，真實(shí)，能夠體現(xiàn)作品內(nèi)容，這是混音要切記的。當(dāng)一首作品處理到這個(gè)時(shí)候，已經(jīng)有了一個(gè)大概的形狀，這一步要做的就是聽與進(jìn)行細(xì)調(diào)（均衡器、電頻、立體聲位置、效果器通道）。把音頻放到各種耳機(jī)和音響上面去聽，并且用立體聲與單聲道交換進(jìn)行試聽，同時(shí)還要實(shí)驗(yàn)大音量播放和小音量播放之間有什么不同。因?yàn)槁曇羧攵念l率是根據(jù)音量的改變而改變的（在音量較低時(shí)，我們所聽到的高頻和低頻會(huì)較少，中頻會(huì)較多一點(diǎn)），如果我們不把音樂放到各種音量大小的壞境中進(jìn)行監(jiān)聽的話，就會(huì)導(dǎo)致中、高、低頻不協(xié)調(diào)，或者是我們的作品是針對(duì)某一特殊環(huán)境而做的，我們就該把音樂在這個(gè)特定的環(huán)境當(dāng)中去試聽，使音樂能夠達(dá)到最完美的狀態(tài)。混音進(jìn)行到現(xiàn)在，你會(huì)覺得自己已經(jīng)筋疲力盡、疲憊不堪，接下來是該款待一下自己的時(shí)候了，因?yàn)樵谇捌诘牟杉c制作當(dāng)中你完全是在找毛病并進(jìn)行修改，并沒有去用一個(gè)聽眾的心態(tài)去欣賞這個(gè)作品。現(xiàn)在，僅僅是去聽音樂、去欣賞他的優(yōu)點(diǎn)，這時(shí)你對(duì)音樂的看法我想會(huì)更進(jìn)一個(gè)層次、會(huì)有另一番趣味。
一首音樂的制作過程，就如同一次人生經(jīng)歷，期間有人世間的悲、歡、離、合各種情感的變化。同時(shí)在音樂處理的每一個(gè)情感細(xì)節(jié)與強(qiáng)弱對(duì)比時(shí)都需要制作人用心去體會(huì)去分析并進(jìn)行處理。所以對(duì)于一名優(yōu)秀的數(shù)字音樂工作者的要求也是越來越高，這也是目前市場(chǎng)上數(shù)字音樂工作人員缺少的原因。
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