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電視晚會(huì)策劃的文藝學(xué)新視角兼評浙江衛(wèi)視新概念論文
【摘 要】
“浙江衛(wèi)視新概念揭幕晚會(huì)”呈現(xiàn)出三大突出亮點(diǎn)，為電視晚會(huì)策劃提供了重要的文藝學(xué)參照視角。本文從懸念的營造、創(chuàng)造陌生化意象、“虛實(shí)相生”藝術(shù)境界的追求三個(gè)方面，深入探討了如何使電視晚會(huì)更具魅力、敘事更具吸引力的方法和技巧。
【關(guān)鍵詞】
電視晚會(huì)；懸念；陌生化；大屏幕；虛實(shí)相生
2008年8月25日晚，浙江衛(wèi)視面向全球現(xiàn)場直播了“浙江衛(wèi)視新概念揭幕晚會(huì)”，為浙江衛(wèi)視的全新亮相造足了聲勢。
一、巧妙設(shè)置懸念，使晚會(huì)敘事更具吸引力
電視節(jié)目要做到好看，就要有懸念，懸念是藝術(shù)創(chuàng)作中造成受眾某種急切期待和熱烈關(guān)切的心理狀態(tài)的一種手法。[1]因?yàn)閼夷钍桥d趣不斷地向前延伸和欲知后事如何的迫切要求，懸念設(shè)置得好，就能收到吸引受眾始終懷著緊張情緒或關(guān)切心情看下去的藝術(shù)效果。[2]
在新聞節(jié)目、娛樂節(jié)目、社教節(jié)目、電視劇等多種電視樣式中，懸念的設(shè)置已經(jīng)被編導(dǎo)人員充分重視，將其看作電視敘事的一個(gè)重要元素被廣泛運(yùn)用。如電視新聞節(jié)目越來越多地采用直播報(bào)道的手法，使新聞事件的不確定性成為了最大的懸念，讓受眾充滿期待；如以《藝術(shù)人生》為代表的談話類節(jié)目在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出對于戲劇元素的借用。節(jié)目中的談話是分幕的。在后期制作中，談話被剪輯成若干幕，幕間以字幕、片花間隔，每一幕都有自身的起承轉(zhuǎn)合。也正是在開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的運(yùn)作中，人物的命運(yùn)軌跡充滿了懸念，從而環(huán)環(huán)相扣、引人人勝；如《走進(jìn)科學(xué)》節(jié)目往往在片頭或者開頭的時(shí)候，畫面顯示出一個(gè)細(xì)節(jié)，該細(xì)節(jié)在節(jié)目中反復(fù)出現(xiàn)，形成該期節(jié)目的一個(gè)線索，也成為懸念設(shè)置的核心。
但是，巧妙設(shè)置懸念在電視晚會(huì)的策劃中卻很少被提及，也沒有得到充分的重視，而“浙江衛(wèi)視新概念揭幕晚會(huì)”在這方面作出了有益的嘗試。
在晚會(huì)進(jìn)行過程中，現(xiàn)場主持人從一開始就爆料：觀眾將看到兩位魔術(shù)師以獨(dú)特方式登陸晚會(huì)現(xiàn)場，而且，將表演世界“魔術(shù)巨人”大衛(wèi).科波菲爾曾表演過的魔術(shù)節(jié)目。晚會(huì)進(jìn)行到半程，導(dǎo)播切入了魔術(shù)外景地的實(shí)況�，F(xiàn)場沒有人，只有一個(gè)巨大的浙江衛(wèi)視臺(tái)標(biāo)。然后，現(xiàn)場主持人將懸念繼續(xù)推進(jìn)：“這個(gè)巨大的臺(tái)標(biāo)會(huì)在瞬間消失，浙江衛(wèi)視的神秘“核武器”將在魔術(shù)師的“魔杖”中橫空出世”……一直到晚會(huì)臨近結(jié)束時(shí)，這個(gè)謎底才被揭開，原來是浙江衛(wèi)視的兩個(gè)資深主持人充當(dāng)了魔術(shù)師，他們搬動(dòng)了一個(gè)暗道機(jī)關(guān)后，那個(gè)巨大的臺(tái)標(biāo)被四周的屏風(fēng)遮擋了起來，瞬間魔術(shù)外景地出現(xiàn)了一架直升飛機(jī)。主持人進(jìn)一步解說，這是浙江衛(wèi)視用來航拍的直升飛機(jī)。
懸念的層層推進(jìn)讓受眾在充滿期待的心理中逐步接近和認(rèn)同了浙江衛(wèi)視的這個(gè)“核武器”。同時(shí)，這個(gè)“懸念”的發(fā)出、鋪陳、推進(jìn)一直到最后的揭曉，也為晚會(huì)串聯(lián)起了一條中心線索，始終能抓住觀眾的好奇心理，牽引觀眾的目光，成為晚會(huì)策劃的一大創(chuàng)新。
在電視晚會(huì)的策劃中巧妙地引入懸念，有助于打破電視晚會(huì)敘事的程式化，突破舊有的條條框框，為最大限度地吸引大眾和自身的發(fā)展服務(wù)。
二、創(chuàng)造陌生化意象，使電視晚會(huì)充滿魅力
陌生化是俄國形式主義學(xué)派代表人物之一—— 什克洛夫斯基提出的一種文學(xué)觀點(diǎn)。他認(rèn)為，人們對于習(xí)以為常的行為、動(dòng)作、姿勢、言談都會(huì)進(jìn)入無意識領(lǐng)域里面去，對之熟視無睹。因此必須以超出日常狀態(tài)的感覺去重新認(rèn)識和感受生活，使對象變得陌生，從而擺脫心理、情感和思維的麻木與遲鈍，產(chǎn)生新的審美感受。
在文學(xué)領(lǐng)域，“陌生化”創(chuàng)作手法被廣泛應(yīng)用。作家們在語詞、語義、修辭上的大膽突破，使文學(xué)作品在瞬間便能夠引起消受眾感官和心理的反應(yīng)，激發(fā)他們對作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的注意、興趣和美好聯(lián)想。
顯然，陌生化作為一種藝術(shù)創(chuàng)作方法，就是要使人們獲得愉悅感、新奇感。因此，陌生化這種方法完全可以突破文化創(chuàng)作領(lǐng)域的局限，被包括電視晚會(huì)在內(nèi)的更豐富的藝術(shù)門類所借用，在信息內(nèi)容和表現(xiàn)形式上加強(qiáng)新、奇、趣，產(chǎn)生“突破觀念漠視”的震撼力。
“浙江衛(wèi)視新概念揭幕晚會(huì)”拒絕明星，而是把舞臺(tái)留給了即將與全國觀眾朝夕相處的主持人們。值得一提的是，為了給觀眾不一樣的享受，浙江衛(wèi)視特聘國際頂級形象設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)為主持人做全方位包裝，從發(fā)型到服裝，從外形到氣質(zhì)，從聲音到肢體語言，每個(gè)人與過往的自己相比都擁有了“全新的風(fēng)格，獨(dú)特的定位”。有人酷得徹底，有人炫得耀眼，有人靈氣逼人，有的則幽默得讓觀眾噴飯……[3]更絕的是，他們竟然全部告別“老本行”，現(xiàn)場挑戰(zhàn)完全陌生的領(lǐng)域，端莊的新聞主播充當(dāng)魔術(shù)師，竟然化身“艷舞女郎”，徹底顛覆了自己的形象，營造了很好的陌生感。
與文學(xué)創(chuàng)作不同的是，電視晚會(huì)更側(cè)重于視聽語言的傳達(dá)。因此，電視晚會(huì)創(chuàng)造陌生化的重心應(yīng)當(dāng)放在超然不俗的視聽獨(dú)創(chuàng)意象上，以此給人以強(qiáng)有力的視覺和聽覺沖擊，造成引人入勝的審美強(qiáng)度。具體來說，就是要發(fā)揮豐富的想象、聯(lián)想和幻想，進(jìn)行大膽創(chuàng)造，以卓越的創(chuàng)意、生動(dòng)的形象和畫面，多樣的聽覺表現(xiàn)手法，營造超越現(xiàn)實(shí)，神話一般奇幻美麗的新意象、新意境。
三、利用大屏幕為電視晚會(huì)營造“虛實(shí)相生”的藝術(shù)境界
“虛實(shí)”是建立在中國古代“有無相生、以無為本”的哲學(xué)基礎(chǔ)上的一對重要范疇。它們相反相異，又相輔相生，在藝術(shù)創(chuàng)造和審美活動(dòng)中，由對立而至統(tǒng)一，達(dá)到完美的藝術(shù)境界。從藝術(shù)角度考察，“實(shí)”指實(shí)在的、可以通過感官直接把握的藝術(shù)形象；“虛”主要指虛設(shè)、虛擬或通過聯(lián)想、想象間接把握的藝術(shù)形象。藝術(shù)中虛實(shí)相生的表現(xiàn)方法，其目的是突破藝術(shù)的物質(zhì)手段在表現(xiàn)豐富復(fù)雜的生活的局限性，誘導(dǎo)和喚起人們對另外一些還沒有表現(xiàn)出來或是無法表現(xiàn)出來的部分的聯(lián)想和想象，使創(chuàng)作者和欣賞者達(dá)到默契和意會(huì)。
藝術(shù)規(guī)律是相通的。電視晚會(huì)作為聲、畫、詩、說等藝術(shù)樣式的集大成者，更能充分地體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)中“虛實(shí)相生”的藝術(shù)境界，而舞臺(tái)大屏幕的設(shè)計(jì)正是營造“虛實(shí)相生”藝術(shù)境界的最重要載體。
“浙江衛(wèi)視新概念揭幕晚會(huì)”一開始邀請領(lǐng)導(dǎo)及嘉賓轉(zhuǎn)動(dòng)舵盤，為新浙江衛(wèi)視揭幕時(shí)，大屏幕上顯示的鏡頭不是現(xiàn)場畫面，而是浙江廣電大樓外禮花閃耀星空、一面巨大的條幅沿著大樓的墻體從上往下緩緩下落的鏡頭。條幅上的三個(gè)大字“中國 藍(lán)”次第閃現(xiàn)，現(xiàn)場觀眾在主持人的引導(dǎo)下一起放聲念出，起到了很好的互動(dòng)效果。
這讓我們聯(lián)想到2008年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)多次在節(jié)目轉(zhuǎn)場時(shí)運(yùn)用的電視虛擬視頻技術(shù)。當(dāng)人們看見節(jié)日夜晚的中央電視臺(tái)大樓上巨大屏幕出現(xiàn)“春節(jié)好”的字幕和其他節(jié)日圖像時(shí)，很多人都從這一“虛境”中感受到了比演播室“實(shí)境”更震撼的感受，產(chǎn)生了到實(shí)地看看的強(qiáng)烈愿望。實(shí)際上，這些呈現(xiàn)在直播畫面中的圖象都是虛擬出來的。技術(shù)人員讓視頻畫面按照測定好的點(diǎn)來定位，并”鑲嵌”在大樓上，強(qiáng)化了視覺效果。[4]顯然，這樣的“虛境”呈現(xiàn)拓展了視覺空間，豐富了表現(xiàn)內(nèi)容，而且給晚會(huì)帶來了全新的觀賞效果，使觀眾看到了一種異乎尋常的電視風(fēng)光。
“境界迂回婉轉(zhuǎn)，絕處逢生，極盡劇場之變”。[5]正是通過虛實(shí)的運(yùn)用，整臺(tái)晚會(huì)才能夠顯得張弛有度、波瀾頓挫，高潮迭起。
結(jié)語
電視晚會(huì)對于人們?nèi)粘Ｉ钏a(chǎn)生的重大影響是不言而喻的。它影響到我們對社會(huì)熱點(diǎn)的關(guān)注，影響到我們對時(shí)代觀點(diǎn)的堅(jiān)持，影響到我們對歷史焦點(diǎn)的銘記，影響到我們對未來起點(diǎn)的凝思……[6]從這個(gè)意義上說，對于電視晚會(huì)策劃的研究將是極富價(jià)值的一項(xiàng)工作。創(chuàng)新是沒有止境的，如何更好地突出晚會(huì)的立意深度和藝術(shù)個(gè)性，如何能夠突破常規(guī)創(chuàng)造出讓受眾感到驚喜的藝術(shù)形式、節(jié)目樣式和接受效果，這是需要長期思考的歷史課題，又是需要及時(shí)總結(jié)的現(xiàn)實(shí)任務(wù)。希望本文所提供的三個(gè)文藝學(xué)視角能夠?yàn)殡娨曂頃?huì)策劃的研究帶來一些啟示。
【參考文獻(xiàn)】
[1]潘知常,孔德命主編.《講“好故事”與“講好”故事——從電視敘事看電視節(jié)目的策劃》,第2頁.
[2]孫玉勝.《十年——從改變電視的語態(tài)開始》,第157頁.
[3]浙江衛(wèi)視官方博客,(2008-08-19 20:42:37).
[4]中央電視臺(tái)劉新.《視頻技術(shù) 風(fēng)光無限——2008年春節(jié)文藝聯(lián)歡晚會(huì)大屏幕制作體會(huì)》,《現(xiàn)代電視技術(shù)》,2008年第6期。
[5]湯顯祖.《玉茗堂文》.
[6]文化部藝術(shù)司司長于平.《大型主題晚會(huì)構(gòu)成形態(tài)六說》.《舞蹈》,2005年第12期.
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