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淺析歌劇原野聲樂旋律創(chuàng)作與聲樂表演論文

時(shí)間:2023-04-29 12:57:31 論文范文 我要投稿
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淺析歌劇原野聲樂旋律創(chuàng)作與聲樂表演論文

  《原野》這部作品,更是在我國歌劇表演當(dāng)中,作為一項(xiàng)具有代表意義的文化藝術(shù)瑰寶,得到廣為流傳。

淺析歌劇原野聲樂旋律創(chuàng)作與聲樂表演論文

  一、歌劇《原野》的聲樂旋律創(chuàng)作

  歌劇本身具備能夠?qū)⒁魳放c文學(xué)聯(lián)合在一起的特征,這種將音樂與文學(xué)緊密結(jié)合的表演形式,使歌劇展現(xiàn)出一種十分新穎的綜合藝術(shù)魅力。然而,盡管歌劇這種表現(xiàn)形式同時(shí)具備了聲樂與文學(xué)藝術(shù)的共同優(yōu)點(diǎn),并在統(tǒng)一的舞臺(tái)當(dāng)中進(jìn)行了統(tǒng)一的表現(xiàn),但是究其根本而言,聲樂與文學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)形式還是存在著許多差別的。對(duì)于聲樂和文學(xué)藝術(shù)而言,它們本身各有千秋,分別存在著各不相同的表現(xiàn)形式,我們?cè)谶M(jìn)行表現(xiàn)的同時(shí),還需要根據(jù)其本身在旋律上的不同來使用不同的表現(xiàn)方法。很多歌劇作品由于其本身在主題和意識(shí)當(dāng)中的表現(xiàn)較為突出和明顯,使得藝術(shù)作品當(dāng)中所描述的人物形象也較為鮮明,因此也使得我們?cè)趯⑦@些作品向觀眾們進(jìn)行表達(dá)時(shí)不會(huì)受到一些條條框框的約束,這樣的歌劇,其所展現(xiàn)出來的聲樂旋律也大多都具有著多變性和舞臺(tái)張力,對(duì)于舞臺(tái)前的觀眾情緒調(diào)動(dòng)而言,有著極為明顯的作用,同時(shí)也容易引發(fā)觀眾們的聯(lián)想,進(jìn)而使歌劇表演得到升華,這是對(duì)歌劇聲樂旋律的第一種表現(xiàn)形式。

  歌劇《原野》之所以能夠獲得如此巨大的成功,主要原因就是其作品本身,同時(shí)包含了以上三種歌劇共有的優(yōu)點(diǎn)和它們的旋律創(chuàng)作方式。而那些不如《原野》那樣成功的歌劇,往往在作品本身的旋律創(chuàng)作上,都較為單一化。由此可見,《原野》這部作品之所以能夠獲得這么巨大的成就,根本原因就是因?yàn)槠涑浞值亟梃b了我國一直以來所流傳下來的歌劇藝術(shù)形式表演手段,以及相關(guān)的表演經(jīng)驗(yàn)與方法;在整個(gè)表演過程中,演員所扮演的仇虎,無論從聲樂的唱調(diào)到表演的情緒變化,都向我們?cè)忈尦隽巳宋锵胍隼位\,并進(jìn)行復(fù)仇的急切情緒變化,這種層次感分明的旋律表現(xiàn),使得整部歌劇的舞臺(tái)表現(xiàn)力與感染力得到了極大的提升。

  二、歌劇《原野》對(duì)聲樂表演的啟示

  歌劇《原野》的成功,在舞臺(tái)歌劇領(lǐng)域的表演手段上,為我們提供了很多獨(dú)到和寶貴的成功經(jīng)驗(yàn),這些都為我國歌劇領(lǐng)域的向前飛速發(fā)展,起到了強(qiáng)有力的推進(jìn)導(dǎo)向作用。從上述對(duì)該歌劇的演唱技巧以及旋律的把握創(chuàng)作等所進(jìn)行的細(xì)致分析來看我國當(dāng)前的歌劇領(lǐng)域,要想得到進(jìn)步和不斷的完善發(fā)展,首先就需要進(jìn)行以下的努力:

 。ㄒ唬┞晿纷髌穭(chuàng)作框架界定

  對(duì)于歌劇這種聲樂藝術(shù)作品而言,我們?cè)趯?duì)其進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,首先需要對(duì)其創(chuàng)作理念進(jìn)行大致框架上的界定。眾所周知,歌劇的創(chuàng)作理念往往能夠決定歌劇的具體演繹方式以及表演中對(duì)于作品情感的釋放。對(duì)于我國的歌劇而言,在創(chuàng)作的過程中,應(yīng)該盡可能地拋棄掉傳統(tǒng)歌劇藝術(shù)創(chuàng)作的觀念約束,同時(shí)在創(chuàng)作的過程中,還應(yīng)該在聲樂形式以及旋律的表現(xiàn)方式上效仿一些西方先進(jìn)的歌劇表演經(jīng)驗(yàn),只有界定好完整的作品創(chuàng)作框架,并充分借鑒其他國家在歌劇表演當(dāng)中的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)和手段,才能夠使我們國家的歌劇藝術(shù)作品在根本上得到突破,獲得新生。

 。ǘ┌l(fā)揮中西歌劇文化優(yōu)點(diǎn)

  在進(jìn)行歌劇創(chuàng)作的過程中,對(duì)于聲樂的表演,應(yīng)該充分發(fā)揮出中西歌劇的長處,在繼承傳統(tǒng)演唱技巧、突出我國演唱技巧的獨(dú)特韻味的同時(shí),引進(jìn)西方歌劇的演唱技法,將兩者各自的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行綜合吸納,既要做到字正腔圓,同時(shí)也要兼顧旋律的流暢與優(yōu)美,從而對(duì)我國的傳統(tǒng)唱法進(jìn)行創(chuàng)造性革新,促進(jìn)我國歌劇演唱的發(fā)展。

  三、結(jié)束語

  聲樂作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式,不僅能夠促進(jìn)音樂事業(yè)的進(jìn)步,同時(shí)對(duì)于歌唱家的培養(yǎng)也有一定的推動(dòng)作用,一部好的聲樂作品對(duì)于唱歌家的培育作用是非常巨大的,我們應(yīng)該發(fā)展聲樂藝術(shù),要不斷推出更多像歌劇《原野》這樣優(yōu)秀的音樂作品,揚(yáng)長避短,學(xué)習(xí)西方聲樂的技法和經(jīng)驗(yàn),盡可能地吸取其中的精華,摒棄其中的不足之處,只有這樣才能夠有效地促進(jìn)我國音樂事業(yè)的長足發(fā)展。

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