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當代新工筆表現(xiàn)特點解析論文
一、“新工筆”的發(fā)展歷史情況
1、“85 美術新潮的影響”藝術之所以能夠觸動人的心靈，影響人的所想所為，就是因為其所具有的獨特的魅力。而藝術的魅力就在于其特有的記憶與創(chuàng)新的特性。藝術不是靜止不變的事物，而是不斷變化發(fā)展的真實存在的審美。不管是在哪個歷史階段，哪個地區(qū)的藝術家，都是在不斷的思考人生當中進行創(chuàng)作的，而在每一個歷史階段，藝術家們都會面臨新的藝術考驗和藝術問題。中國博大精深的文化歷史和豐富的文化形態(tài)，為中國畫的誕生與發(fā)展提供了眾多的選擇與機遇。由此可見，藝術也是源自于生活，以一定的文化環(huán)境和文化條件作為發(fā)展前提的。所以，藝術的創(chuàng)新與發(fā)展在一定程度上來說，都是在一定的社會階段，對社會生活的抽象反映及內(nèi)心的感受的表達。
在上個世紀興起了著名的“85 美術新潮”，由于受到西方現(xiàn)代主義思想的影響，新一代的藝術家們開始在繪畫的道路上探求更加多元化、多樣性的繪畫形式及繪畫風格。不管是圖像資料、行為舉動還是日常生活當中的元素，都能成為藝術家們筆下的藝術品。在藝術創(chuàng)作環(huán)境不斷變化的背景下，藝術家們開始思考怎樣通過繪畫來表達自己的思想，表達作品的主題。在“85 美術新潮”正是繁榮發(fā)展的時期，年輕的藝術家們開始感到迷茫和盲目，在一段時間失去了對繪畫創(chuàng)新的評定標準。這一時期，中國畫在批評聲中艱難前進，這就導致經(jīng)歷了“85 美術新潮”之后的中國畫發(fā)生了巨大的改變。不管是在中國畫的藝術作用方面，還是中國畫的具體表現(xiàn)形式方面，都有了與以往明顯不同的變化。
2、“觀念”理念的應用中國畫在發(fā)展的過程當中，不僅會受到中國傳統(tǒng)文學的熏陶，同時也在不斷受到西方藝術思想的影響，尤其是受到“圖像學”的影響。表現(xiàn)在中國畫當中，就是將不同的圖像進行拼接，讓拼接出來的圖像隱晦地表達某種深層次的主題或思想。除此之外，中國畫的審美標準也發(fā)生了一定的變化，過去看重作品直接呈現(xiàn)出來的美感，如今更加看重作品表現(xiàn)形式的新穎與獨特性，注重作品所表達的觀念。作為中國畫的一個重要組成部分，工筆畫逐漸發(fā)展起來。在工筆畫的發(fā)展過程當中，其有效突破了作品材料的限制，突破傳統(tǒng)創(chuàng)作理念，結合中西方的藝術思想，在對傳統(tǒng)有所繼承的基礎上進行了創(chuàng)新，在作品的創(chuàng)作當中突出了“觀念”的重要地位，側重于對當代社會的反映和表達，作品當中更豐富的就是創(chuàng)作者的思想感情�！靶鹿すP”是藝術家在繪畫創(chuàng)作過程當中形成的一種新的認知，是對當前社會生活的一種表現(xiàn)形式，突破了過去傳統(tǒng)工筆畫的局限，給予了工筆畫創(chuàng)作更大的發(fā)展空間。
二、“新工筆”的藝術界定
1、“新工筆”的藝術定位
在2006 年的時候，著名評論家杭春曉在其著作《灰色的影調(diào)——“新工筆”收藏價值淺說》當中提到“新工筆”一詞的概念，由此，“新工筆”作為一個新的繪畫名詞出現(xiàn)在人們的生活當中。在新的時代環(huán)境當中誕生的“新工筆”概念，賦予了傳統(tǒng)工筆畫新的含義和意義。與傳統(tǒng)的工筆畫相比，“新工筆”在作品畫面的設計方面，仍然沿用了“三礬九染”的創(chuàng)作手法，使得整個畫面更加精致精美。在色彩運用方面，有了更大膽的嘗試和創(chuàng)新，將傳統(tǒng)工筆畫水墨的痕跡減弱，在色彩的選擇過程當中做到統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，用灰色調(diào)和淡一點的色彩作為氣氛的渲染，經(jīng)過一定的虛化和主體突出，讓整幅畫更有層次感。與此同時，在藝術思想方面，吸收了西方先進的繪畫經(jīng)驗和視覺表現(xiàn)方面的手法，突破了傳統(tǒng)工筆畫材料的限制，對色彩的追求更加大膽，將作品所想要表達的人文情感很好地投射到現(xiàn)實社會當中，讓整個作品的意境更加深遠，更具有藝術價值和鑒賞價值。
2、“新工筆”的語言表現(xiàn)
當代的藝術家具有一個共性，就是注重在創(chuàng)作過程當中對“觀念”的表達和體現(xiàn)。而在“新工筆”當中，與傳統(tǒng)工筆畫最顯著的區(qū)別就在于是否具有“觀念”的體現(xiàn)。相比傳統(tǒng)的工筆畫，“新工筆”更加注重作品的“觀念”，注重創(chuàng)作者對社會生活的思考與理解，注重人對事物的情感表達。
正如上述分析所指，“觀念”是“新工筆”的一個核心要素，那么“觀念”應當作何理解呢?我們需要明確的是，“觀念”不是實際的創(chuàng)作材料，也不是具體的創(chuàng)作形式，而是作品所表達的觀念和態(tài)度。“觀念”不是一種介質(zhì)或者類型，是對藝術的思考和質(zhì)疑。特別是對傳統(tǒng)藝術定位的質(zhì)疑。作品的表現(xiàn)方式越來越豐富，這就使得對觀眾的反應也越來越看重。除此之外，“觀念”不僅是指人腦中的思維，同時也能夠通過一定的介質(zhì)表現(xiàn)在具體的作品當中，包括生活用品、圖像、錄音、語言等等。正如著名評論家杭春曉所指出的，隨著工業(yè)化時代的到來，人們的精神需求與物質(zhì)需求之間就發(fā)生了一些摩擦和沖突，二者并不是完全協(xié)調(diào)地存在�；诖耍靶鹿すP”的誕生，就導致純?nèi)宋闹髁x的繪畫形式應運而生，對現(xiàn)實生活當中的物質(zhì)主義進行思考和表達，在持續(xù)的迷茫、盲目和批判當中，將實際生活中的元素帶入到繪畫作品中，用來表達創(chuàng)作者的思想和感受，而不只是通過虛幻的精神思想作為創(chuàng)作的元素。另外，在“新工筆”當中，所用到的觀察手法也更加豐富，常用的就是微觀觀察法。另外，“新工筆”更加注重從多個角度進行觀察和思考，讓創(chuàng)作的形式和手法也更加多元化。換句話說，隨著地球村的出現(xiàn)和發(fā)展，東西方文化逐漸融合，由此導致繪畫藝術也出現(xiàn)了同一的趨勢，使得東西方繪畫創(chuàng)作有了進一步結合的契機。
三、“新工筆”的藝術表現(xiàn)特點
1、傳統(tǒng)工筆畫的藝術表現(xiàn)
從傳統(tǒng)工筆畫的藝術表現(xiàn)形式來看，比較注重的是整個作品的工整和精致，追求整個畫面的美感以及繪畫對象的形似。在形體的表現(xiàn)方面，仔細觀察，就能看到十分豐富的線條變化。在色彩的使用方面，提倡以最能描寫形體的色彩來表現(xiàn)形體，以色彩來反映材料的色彩，對繪畫對象進行具體的描繪。在圖像構造過程當中，注重嚴謹和渲染的層次感。在意境的追求方面，青睞于作品的風格、雅致，側重于作品的傳神。由此可以看出，傳統(tǒng)的工筆畫在繪畫方面具有比較統(tǒng)一嚴謹?shù)囊蠛鸵?guī)范。
2、“新工筆”的藝術表現(xiàn)
自從“新工筆”這一名詞興起之后，有關“新工筆”的畫家都受到了一時的追捧，包括羅寒蕾、徐華翎、張見等等。這些畫家在創(chuàng)作過程當中有一個共同點，就是創(chuàng)作來源于自己對生活的切實感受和認知，將自__己的文化素養(yǎng)與生活現(xiàn)實有效融合，打破了傳統(tǒng)繪畫模式的局限，通過中國畫的藝術形式將自己對文化的理解表達出來。在傳統(tǒng)工筆畫審美觀的基礎上，這些畫家們擴大了創(chuàng)作材料的選擇范圍，大膽引入了西方優(yōu)秀的藝術思想和藝術手法。如今，“新工筆”中所用到的材料和手法，已經(jīng)不僅僅是一種圖像或者一種符號，而是通過這些材料來表達背后深層次的含義與意義，重要的是怎樣靈活運用這些藝術手法和表達技巧來體現(xiàn)創(chuàng)作者想要表達的思想或者主題。例如在羅寒蕾畫家的作品中，在人物表現(xiàn)方面，仍然采用的是傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，但是在具體的肌理處理過程當中，凸顯了“新工筆”的不同之處，增加了自己對作品的理解和表現(xiàn)意念。因此，最后的成品中肌理的表現(xiàn)略顯夸張，通過錯覺、模糊等視覺效果來達到表達主題的目的。又比如在徐華翎畫家所作的《后花園》、《香》等作品中，對線條的表現(xiàn)手法有所減弱，不再是以線條作為整個畫作的框架。在媒介的選取方面，大膽突破了傳統(tǒng)工筆畫繪畫思想的束縛，在畫面的呈現(xiàn)手法上，也不局限于娟、紙等材料。另外，徐華翎通過K3 墨水藝術微噴的方式來表現(xiàn)畫面的背景，再通過對色彩的搭配讓整個畫面更加虛幻，更具朦朧美，從而為女性柔美性質(zhì)的表現(xiàn)烘托了氛圍，同時給予了觀賞者更大的想象空間。
3、圖像的象征性表達
隨著我國和其它國家文化交流的日益頻繁，使得我國的繪畫也受到了國外藝術的影響，尤其是西方“解構主義”和“野獸派”，對于我國工筆產(chǎn)生了重要的影響，使得我國的“新工筆”也開始對語意表達加以研究和重組，對于傳統(tǒng)的工筆畫形式進行了突破，采用不完整構圖、透視及平面的轉換多空間構圖等方式來使得圖像界限得以突破。在“新工筆”中，圖像的象征性表達對于呈現(xiàn)藝術家的觀念和態(tài)度有著非常重要的意義，往往在傳統(tǒng)的東方繪畫之中，象征是非常明確的，許多的圖像都被用來象征人們所向往的強大與美好，比如說龍、麒麟等形象，而且這些圖像往往都是帶有神話和超越本性色彩的，但是在西方卻有所不同，西方的藝術創(chuàng)作中，圖像的象征性往往都是出于對社會以及自身生活經(jīng)驗的一些反思，所表現(xiàn)的更多是人的本性，所以說其圖像的表現(xiàn)不像東方繪畫這樣明確，往往都十分隱喻，“新工筆”對西方的這種圖像表現(xiàn)進行了借鑒，將東西方的文化和藝術進行了一定程度的融合，體現(xiàn)出了一種別致的美。比如說雷苗的“新工筆”作品《金魚系列》，他對畫面全部都進行了灰調(diào)處理，而且在內(nèi)容上也并非意意象性的抒情，在其畫面之中對于隱喻的手法進行了應用，而且也通過畫面來體現(xiàn)了作者的一些感悟，在其作品之中，把人和作品進行了置換與聯(lián)系，比如說在《魚際關系》之中，作者安排金魚游走在由水瓶和花卉所構建的虛擬空間之中，無論是空間還是邏輯上，都存在著許多的矛盾，但是作者還是進行了虛構的組合，從而預示了一種虛無和矛盾的人際關系。在畫面之中，魚是在玻璃器皿的里面游走的，魚和魚之間能夠看到彼此，它們也都知道對方的存在，但是卻不能夠進行交流。而在《假想敵》之中，金魚在玻璃前面看著自己，然后將玻璃中自己的成像視為自己假想的敵人，這些表達實際上都是對于我們生活中種種機遇的映射。又比如說沉寧在其作品《流言系列》里面，也對自己的觀念意識進行了有效的呈現(xiàn)，在其構建畫面的過程中，把一些對象的功能和本身的意義進行了重置，從而使得這些對象有了隱喻的作用。在其作品之中，把從口中所吐出的蝴蝶作為流言的隱喻，除此之外，在畫面之中還有著許多的符號性的畫面，通過這些符號性的畫面將人們代入了一種特殊的情境之中，然后使得人們在這種情境之中對于自己的生活加以反思，從而使得人們通過他的作品對生活有了更深入的認識。
四、“新工筆”的藝術價值
1、發(fā)揮傳統(tǒng)媒介的作用
畫家在進行藝術創(chuàng)作的時候，往往都是通過畫作來表達自己的一些情感，所以這些藝術作品實質(zhì)上就是一個媒介，無論是畫家采取何種技法，應用何種媒介，最終的目的都是將自己的觀念和想法加以表達，對于任何的藝術品而言，它都是藝術家思想的一個承載體。“新工筆”也不例外，“新工筆”就是一個有效的傳達媒介，它對于當代的生活狀態(tài)以及人們的思想方式進行了有效的傳達。從古至今，繪畫都具有媒介的作用，因而也就有許多的藝術家將其作為自身思想觀念的載體，對于自己所理解的知識加以傳達。雖然“新工筆”是一種創(chuàng)新的藝術形式，但是其仍然發(fā)揮著傳統(tǒng)的媒介作用。2、為中國畫創(chuàng)新提供思路
我國的繪畫藝術經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展，雖然經(jīng)歷了時代的更迭，但是繪畫藝術卻歷久彌新，在不同的時代，中國畫都得到了很好的發(fā)揚和傳承，“新工筆”的出現(xiàn)，又一次為中國畫的創(chuàng)新提供了更好的思路。在當代，我國的經(jīng)濟、科學和工業(yè)都取得了良好的發(fā)展，而且隨著全球化進程的不斷加快，中西方文化的交流也更加頻繁，所以這也為中國畫的發(fā)展提供了一個全新的環(huán)境和平臺，我國傳統(tǒng)的工筆往往都是以自然創(chuàng)作體裁為主，但是隨著當代社會的不斷發(fā)展，許多藝術家都無法對傳統(tǒng)的創(chuàng)作環(huán)境加以體驗，所以他們只能夠?qū)τ谧陨碓诋斍吧瞽h(huán)境中的經(jīng)驗加以表達，從而完成藝術創(chuàng)作。當代的社會環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，所以藝術也必須要隨之而變，“新工筆”就是中國畫創(chuàng)新的一次嘗試，它從一個全新的角度來對藝術家的世界觀進行了詮釋，所以“新工筆”的出現(xiàn)也給中國畫的創(chuàng)新提供了新的思路。
3、對傳統(tǒng)繪畫藝術的傳承與弘揚
要想使得藝術得到更好地發(fā)展，僅僅依靠豐富的材料或者是當代觀念作為創(chuàng)作的主旨是不能夠?qū)崿F(xiàn)的，雖然材料和觀念對于藝術創(chuàng)作有著非常重要的影響，但是如果過分強調(diào)材料和觀念，則會使得藝術創(chuàng)作的初衷和意義有所改變，僅僅成為了圖式的代入。雖然當代的繪畫藝術較之于傳統(tǒng)發(fā)生了一定的改變，但是這并不意味著當代繪畫創(chuàng)作就否定了傳統(tǒng)繪畫藝術，相反，當代的繪畫藝術是在對傳統(tǒng)的精華進行吸收和傳承的基礎之上才得以發(fā)展的。隨著時代的變遷，社會文化環(huán)境以及人們的思想也都發(fā)生了一定程度的轉變，而“新工筆”的出現(xiàn)正是展現(xiàn)了這種轉變，“新工筆”在對傳統(tǒng)工筆加以傳承的基礎之上，又增加了新的內(nèi)容，所以實現(xiàn)了創(chuàng)新。
五、小結
隨著時代的不斷發(fā)展，藝術也在不斷地進步，“新工筆”就是傳統(tǒng)工筆畫在當代所呈現(xiàn)的全新的狀態(tài)，當代的新工筆對于藝術家的生活狀態(tài)和思想狀態(tài)進行了有效的呈現(xiàn)。
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