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莫扎特巴黎時(shí)期的五首奏鳴曲的共同特征分析
1莫扎特和莫扎特所在古典時(shí)期的奏鳴曲概貌
莫扎特是18世紀(jì)中葉維也納古典時(shí)期的作曲家，他音樂(lè)體裁的類型和音樂(lè)創(chuàng)作的寫作手法，是與他所處古典時(shí)期的時(shí)代背景和音樂(lè)風(fēng)格緊密聯(lián)系的。同時(shí)作為奏鳴曲體裁，可追溯到16世紀(jì)20年代的音樂(lè)形式一一坎佐納(canzona),一種為鍵盤樂(lè)器或疏特琴創(chuàng)作的器樂(lè)體裁。到巴洛克時(shí)期的教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲漫長(zhǎng)的演變與發(fā)展到18世紀(jì)古典時(shí)期，鋼琴奏鳴曲己是成熟的體裁形式。
古典時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格概貌與奏鳴曲式的發(fā)展變化, 18世紀(jì)中葉，西方音樂(lè)開(kāi)始由巴洛克時(shí)期轉(zhuǎn)向古典時(shí)期，于18世紀(jì)70年代確立古典主義的風(fēng)格。在古典時(shí)期，注重樂(lè)思發(fā)展的邏輯性，形式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，講究整體的均衡和規(guī)則。主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格和采用大量對(duì)比原則的奏鳴曲式逐漸完善，形成古典主義風(fēng)格范式，確立規(guī)范和要求。例如:要求呈示部中有相互對(duì)比和調(diào)性不同的兩個(gè)主題并建立展開(kāi)部和再現(xiàn)部;要求在快板樂(lè)章中表現(xiàn)歌唱性的特點(diǎn)和建立起說(shuō)話的原則等。
同時(shí)古典時(shí)期的過(guò)渡時(shí)期，樂(lè)器制造商的不斷加工和改良，制造出具備了既能表現(xiàn)蜿蜒起伏的歌唱性旋律又能奏出豐滿，響亮的和弦的功能的鍵盤樂(lè)器。18世紀(jì)中葉，鋼琴的制造主要分成以德奧制琴的維也納鋼琴和英、法制作的倫敦鋼琴兩大流派。新興的器樂(lè)音域音質(zhì)更豐富表現(xiàn)，能具體地表現(xiàn)人，表現(xiàn)新的生活，表現(xiàn)充滿矛盾和統(tǒng)一的辯證思想。莫扎特所屬的年代正是古鋼琴向近代鋼琴過(guò)渡時(shí)期，據(jù)記載他使用的是維也納鋼琴。
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這一時(shí)期鋼琴音樂(lè)的旋律深受意大利喜歌劇的影響。作曲家們認(rèn)識(shí)到，鋼琴不僅要塑造自然界的音響形象，也要模仿歌劇中人的歌唱和說(shuō)話，特別是模仿表現(xiàn)普通人情感的歌唱和說(shuō)話。鋼琴音樂(lè)風(fēng)格上從多聲部的復(fù)調(diào)對(duì)位形式轉(zhuǎn)入以旋律為主的主調(diào)和聲形式。鋼琴音樂(lè)的旋律從縱向的空間劃分(多聲部對(duì)位)轉(zhuǎn)變?yōu)闄M向的時(shí)間劃分(同一聲部的樂(lè)句，樂(lè)段)，使線條的起伏更富有變化，所以鋼琴的旋律和音調(diào)更具有歌唱性和宣敘性的特點(diǎn)。同時(shí)古典時(shí)期作曲家音樂(lè)材料的使用是清晰的，講究每個(gè)細(xì)部設(shè)計(jì)均勻，例如輕快的氣氛以簡(jiǎn)單的音型表現(xiàn)，深刻的情感運(yùn)用和聲表現(xiàn)深度，務(wù)求內(nèi)容與形式的平衡。
2莫扎特奏鳴曲特征概述
莫扎特最大的成就是歌劇創(chuàng)作，但是鋼琴音樂(lè)是他創(chuàng)作的重要領(lǐng)域。他在歌劇中形成音樂(lè)特點(diǎn)，在純器樂(lè)形式中得到再現(xiàn)和發(fā)揮。在鋼琴奏鳴曲方面，莫扎特創(chuàng)作了共19首。首先，莫扎特鋼琴奏鳴曲的曲式特點(diǎn)是在樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)規(guī)模上注重形式的均衡統(tǒng)一，在主題上注重性格的對(duì)比，和聲的果敢應(yīng)用更為純熟。莫扎特在奏鳴曲的呈示部中奠定更有獨(dú)立性的第二主題，通過(guò)連接部的準(zhǔn)備導(dǎo)入，更強(qiáng)調(diào)第二主題的意義。其二，莫扎特在借鑒意大利喜歌劇的體裁后，運(yùn)用音樂(lè)創(chuàng)作賦予戲劇角色深刻的抒情性和獨(dú)特的個(gè)性，突出各個(gè)角色相互之間的戲劇性矛盾。同時(shí)對(duì)人物進(jìn)行細(xì)致入微的心理刻畫。在莫扎特鋼琴音樂(lè)中，旋律就宛如歌劇中各個(gè)人物的對(duì)話。在他的鋼琴奏鳴曲中，慢板主題氣息寬廣，悠揚(yáng)宛轉(zhuǎn)，恰似歌劇中的詠嘆調(diào)�？彀逯黝}是敘詠性曲調(diào)，輕捷溢麗的華彩經(jīng)過(guò)句也是發(fā)自心底的歌唱。 其三，莫扎特對(duì)于音樂(lè)中即興式的表現(xiàn)手段運(yùn)用得流暢自然，從不使人感到有費(fèi)力琢磨的痕跡。他的鋼琴奏鳴曲主題素材隨手拈來(lái)，信筆而成。因此，流暢自然也是莫扎特鋼琴奏鳴曲的特點(diǎn)之一。
3小結(jié)
作為維也納古典樂(lè)派的代表人之一的莫扎特，他的音樂(lè)作品里，歌劇的創(chuàng)作是借鑒了意大利喜歌劇。而他的音樂(lè)寫作表現(xiàn)手法，在《莫扎特的書信集》中，多次地提到:自己音樂(lè)上的寫作表現(xiàn)手法是通過(guò)大量研究借鑒，并認(rèn)真吸取了許多作曲家的手法后創(chuàng)作進(jìn)行的，沒(méi)有人像他那樣在作曲上花費(fèi)如此大量的時(shí)間和心血用功，沒(méi)有一位著名大師的作品，是自己不曾再三反復(fù)辛勤鉆研過(guò)的由此可看出，莫扎特在當(dāng)時(shí)的時(shí)代里，對(duì)前一時(shí)代的作曲家們或同一時(shí)代的作曲家們的音樂(lè)創(chuàng)作手法是很重視學(xué)習(xí)的，進(jìn)行了大量的鉆研和揣摩，然后博采眾長(zhǎng)地運(yùn)用在自己主調(diào)風(fēng)格的鋼琴音樂(lè)作品里(包括19首鋼琴奏鳴曲)。
同時(shí)意大利歌劇的風(fēng)格也成為莫扎特作品中一種長(zhǎng)久深遠(yuǎn)的特質(zhì)。通過(guò)不斷地對(duì)音樂(lè)寫作表現(xiàn)手法的繼承與創(chuàng)新，莫扎特形成了自己的音樂(lè)語(yǔ)言和寫作特征，也成為第一位用音樂(lè)來(lái)進(jìn)行心理描繪和性格刻劃的作曲家。
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