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照影曲
照影曲,是一首七言律詩(shī),作者是唐代詩(shī)人溫庭筠,這首詩(shī)通過(guò)抒寫(xiě)女主人公的不公平遭遇,含蓄地表達(dá)了對(duì)賢者屈沉下僚而丑類占取高位的黑暗社會(huì)的憤慨之情,下面是此詩(shī)的原文以及賞析,歡迎大家參考品讀~!【原文】:
照影曲
作者:溫庭筠
景陽(yáng)妝罷瓊窗暖,欲照澄明香步懶。
橋上衣多抱彩云,金鱗不動(dòng)春塘滿。
黃印額山輕為塵,翠鱗紅稚俱含嚬。
桃花百媚如欲語(yǔ),曾為無(wú)雙今兩身。
照影曲注音:
jǐng yáng zhuāng bà qióng chuāng nuǎn ,yù zhào chéng míng xiāng bù lǎn 。
qiáo shàng yī duō bào cǎi yún ,jīn lín bú dòng chūn táng mǎn 。
huáng yìn é shān qīng wéi chén ,cuì lín hóng zhì jù hán pín 。
táo huā bǎi mèi rú yù yǔ ,céng wéi wú shuāng jīn liǎng shēn 。
照影曲翻譯:無(wú)
照影曲字詞解釋:
⑴金鱗:一作“金鮮”。
⑵翠鮮:一作“翠鱗”。
⑶為:一作“謂”。
照影曲賞析:
這是所謂的“梁陳宮體”詩(shī)。起句“景陽(yáng)妝罷”據(jù)《宮苑記》:“齊武帝置鐘景陽(yáng)樓上,令宮人聞鐘聲并起妝飾!薄掇o源》解釋得更為具體:“‘景陽(yáng)鐘’,南齊武帝(蕭賾)以宮深不聞端門(mén)鼓漏聲,置鐘于景陽(yáng)樓上。宮人聞鐘聲,早起裝飾。后人稱之為景陽(yáng)鐘。唐李賀《歌詩(shī)編》三《畫(huà)江潭苑》之四:‘今朝畫(huà)眉早,不待景陽(yáng)鐘!瓣(yáng)樓故地在今南京市玄武湖側(cè)!边@是說(shuō)她起得很早,景陽(yáng)鐘響時(shí),她已是梳洗罷了。這個(gè)“早”就透著凄清。《紅樓夢(mèng)》中薛蟠有詩(shī)說(shuō):“洞房花燭朝慵起。”孤眠難穩(wěn),是以早起。詩(shī)一開(kāi)頭就透出了孤獨(dú)寂寞。“瓊窗暖”,這里有一個(gè)時(shí)間跨度。當(dāng)其他嬪妃正在忙于梳妝時(shí),她因早已梳洗好了,無(wú)事可作了,故只有無(wú)聊地憑窗坐著。以至到紅日漸漸地升上窗欞,著一“暖”字,寫(xiě)日出,也寫(xiě)她的先此之冷。七個(gè)字,既艷且暖,而其情卻極其凄涼無(wú)聊。雖同樣用的是齊梁語(yǔ)境,而那內(nèi)涵卻早已是晚唐的凄清了。
“欲照澄明香步懶”,扣題“照影”,想到池子邊去照一照自己的模樣,卻懶得去,這“懶”是知去了也沒(méi)有意思,沒(méi)有情緒,盡管打扮得香馥馥的,這只是宮儀,不如此是為對(duì)皇帝的不敬,除了南朝的梁元帝的徐妃敢作半面妝外,還沒(méi)有哪個(gè)宮女又敢這樣做。而這于她似乎又實(shí)在不過(guò)是做做樣子!跋悴健比杂昧宏悓m體字樣,“香步”而“懶”,已無(wú)意于“香步”矣。正調(diào)反出,本身就是一種不滿的發(fā)泄。故這個(gè)“懶”字是人物的點(diǎn)睛之筆,不可輕易放過(guò)。
雖懶還是來(lái)到了橋上。低頭一看,滿滿的春水,未見(jiàn)魚(yú)兒,所以一平如鏡。照見(jiàn)自己身上的衣裳像堆滿彩霞,額上傅著輕勻的黃粉。
“翠鮮紅稚俱含顰”,既說(shuō)“金鱗(一作金鮮,其實(shí)金鮮、金鱗,皆指魚(yú))不動(dòng)”,則此處的“翠鮮”當(dāng)指水中漾起粼粼的碧波,“鮮”,一作鱗,當(dāng)作粼。紅稚指自己照在水中紅樸樸的倒影。由于水中漾著粼粼的碧波,使照見(jiàn)的臉也似乎皺了起來(lái),故說(shuō)“翠鮮紅稚俱含顰”。李白《搗衣篇》:“閨里佳人年十余,顰蛾對(duì)影恨離居”。此處亦是顰蛾對(duì)影恨離居之意,只不過(guò)用得生動(dòng)而不顯痕跡。
末聯(lián)寫(xiě)出自負(fù)的不憤。從水中看,這一張臉直是如桃花百媚,似花還解語(yǔ)。然而“曾為無(wú)雙今兩身”。《莊子》曰:“美好無(wú)雙!敝^曾經(jīng)是世上最漂亮的,故此被選入宮了。然而,也許是她自恃麗質(zhì)而不愿獻(xiàn)媚,所以終于只有自己一個(gè)人。此時(shí)到此橋上來(lái)照影,本應(yīng)有一雙影子的,而今也就只有橋上橋下的兩個(gè)自己而已。
將孤單卻寫(xiě)為“兩身”,的確極妙。
對(duì)此麗質(zhì),自己也要傷感了。所謂“誰(shuí)與為容?”只有自我欣賞罷了。不言孤獨(dú)而孤獨(dú)之情已見(jiàn)。更妙在扣題“照影”。
此詞也類乎“宮怨”。其藝術(shù)特色是外表極其艷麗,但并非是夸耀,而是用以掩護(hù)內(nèi)心的極端不滿。
“曾為無(wú)雙今兩身”寫(xiě)出了強(qiáng)烈的憤憤不平之情。無(wú)雙不見(jiàn)親,是棄美而親丑,則他的鞭撻也就夠多的——那些丑類,和不知其丑反以為美的當(dāng)朝者們。
作者運(yùn)用陳梁體,是取其艷麗的外衣,也是借它的歷史以為歸依。
如果要推測(cè)創(chuàng)作的時(shí)間,當(dāng)以李德裕初貶之時(shí)為當(dāng)。李德裕,國(guó)士無(wú)雙者也。溫庭筠的《題李相公敕賜錦屏風(fēng)》:“豐沛曾為社稷臣,賜書(shū)名畫(huà)墨猶新。幾人同保山河誓,獨(dú)自棲棲九陌塵。”與此非常相像。只不過(guò)一直詠其事,而一作為樂(lè)府體罷了。
溫庭筠軼事:
唐時(shí),溫庭筠,字飛卿,舊名岐。當(dāng)時(shí)和詩(shī)人李商隱齊名,被人們稱為“溫李”。他擅長(zhǎng)小賦,才思敏捷,用詞綺艷美麗。每次考試,按規(guī)定韻作賦,他只需要叉八次手而八韻作成,速度很快。他經(jīng)常為鄰座的考生代作文章,人們送他外號(hào)“救數(shù)人”。由于他不嚴(yán)格約束自己的言行,所以受到一些有身分的人的輕視。李義山對(duì)他說(shuō):“我作了一聯(lián),‘遠(yuǎn)比趙公,三十六軍宰輔‘,沒(méi)有得到偶句!睖赝ン拚f(shuō):“你怎么不對(duì)’近同郭令,二十四考中書(shū)‘?” 唐宣宗曾寫(xiě)有“金步搖”的句子,未能對(duì)出下句。收進(jìn)士們對(duì),溫庭筠以“玉條脫”對(duì)上了,宣宗很贊賞。又有一藥名“白頭翁”,溫庭筠以“蒼耳子”為對(duì),這樣類似情況很多。宣宗愛(ài)唱《菩薩蠻》詞,丞相令狐绹叫溫庭筠代他撰詞,并告訴溫不要泄露此事。溫庭均卻把這事說(shuō)了,因此令狐绹便疏遠(yuǎn)了他。溫庭筠也說(shuō)過(guò)“中書(shū)省內(nèi)坐將軍”,是譏諷宰相沒(méi)學(xué)問(wèn)。宣宗喜歡微服出行,有一次遇上了溫庭均。溫不認(rèn)識(shí)皇帝,很傲慢地追問(wèn)皇上說(shuō):“你是長(zhǎng)史司馬之流的大官嗎?”皇帝說(shuō):"不是。" “溫又問(wèn):"那你是大參簿尉之類的吧?" "皇上說(shuō):"不是。" 因此把溫庭筠貶為坊城尉;实墼谠t書(shū)中說(shuō):”讀書(shū)人應(yīng)以德為重,文章為末。你這樣的人,品德不可取,文章再好也是彌補(bǔ)不上的! 溫庭筠負(fù)有不羈之才,沒(méi)有得到機(jī)遇用他,最后竟流落而死。豳國(guó)公杜悰從西川調(diào)到淮海,溫庭筠到了韋曲的林亭,寫(xiě)了一首詩(shī):
卓氏爐前金線柳,隨家堤畔錦帆風(fēng)。
貪為兩地行霖雨,不見(jiàn)池蓮照水紅。
豳公看到后,賞他絹布一千匹。吳興的沈徽說(shuō):“溫庭筠曾在江淮一帶當(dāng)過(guò)老師,因此改名庭筠。每年科舉考試時(shí),他常為人代作文章! 侍郎沈詢主持的一次考試中,為溫庭筠單設(shè)了一個(gè)座位,不和其他考生相鄰。第二天,在簾前請(qǐng)溫庭筠說(shuō):“以前那些應(yīng)舉考試的人,都是托你代作詩(shī)文,我這次的考場(chǎng)上,沒(méi)有人托你吧。希望你自我勉勵(lì)吧!卑褱赝ン薮虬l(fā)走了。從此以后,溫更加不得意。
個(gè)人資料:
溫庭筠(yún)(約812 — 約866),本名岐,藝名庭筠,字飛卿,漢族,太原祁(今天山西省祁縣)人,晚唐時(shí)期詩(shī)人、詞人。唐初宰相溫彥博之后裔。出生于沒(méi)落貴族家庭,多次考進(jìn)士均落榜,一生很不得志,行為放浪。他曾任隨縣和方城縣尉,官至國(guó)子監(jiān)(jiàn)助教。富有天才,文思敏捷,每入試,押官韻,八叉手而成八韻,所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈,又好譏刺權(quán)貴,多犯忌諱,取憎于時(shí),故屢舉進(jìn)士不第,長(zhǎng)被貶抑,終生不得志。官終國(guó)子監(jiān)(jiàn)助教。精通音律。工詩(shī),與李商隱齊名,時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗,濃艷精致,內(nèi)容多寫(xiě)閨情,少數(shù)作品對(duì)時(shí)政有所反應(yīng)。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上,為“花間派”首要詞人,對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上,與韋莊齊名,并稱“溫韋”。存詞七十余首。有《花間集》遺存。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。其詞作更是刻意求精,注重詞的文采和聲情。被尊為“花間詞派”之鼻祖。
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