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《相愛十年》劇評范文
自八十年代以來，中國即處在飛躍性變革的階段，深圳作為改革開放的起點也一直是這三十多年歷史的縮影。的確，近三十多年中國創(chuàng)造了舉世矚目的奇跡，深圳也仿佛一夜之間就呈現在世人面前，從一個老人劃的圈巨變、炸裂為最具沖擊力的現代化超級新城。這一段極具中國特色的流金歲月，如同黃河般咆哮而下的壯闊里即有一往無前的恢宏氣勢，也有泥沙俱下魚龍混雜的各種渣滓。而就整個國民心態(tài)而言，則是在充滿自信與驕傲的同時又摻雜各種憂患與焦慮，騰飛時代的癥候在此表現的相當明顯。
根據慕容雪村長篇小說《天堂向右，深圳向右》改編的《相愛十年》，霍昕編劇、劉惠寧導演，將鏡頭聚焦到深圳這片創(chuàng)造奇跡的熱土，全方位地展現了深圳及生活在這座城市中的主體人群的心理變化。作為一部都市題材的電視劇，《相愛十年》回望剛剛過去的時代，從時間來說，基本上是《情滿珠江》、《外來妹》等描寫1980年代珠三角發(fā)軔期的后續(xù)，本劇已經正面強攻改革前沿一線的深水區(qū)，對深圳的發(fā)展采用一種相對客觀寫實地方式進行表現，并沒有過分渲染這種變化的意義。相反，它更多地是通過主人公的切身經歷（事業(yè)上的浮沉，愛情的得失、人性的沉淪或升華，以及最終個人在命運面前的無助感）來敘述這一變化對承受者本身的影響。
在一個大浪淘沙的時代，深圳就是那座最大的淘沙場，天南海北的過客匆匆來去，有的成了這里的主人，有的在這里留下了印記，有的什么也沒留下。然而，不管如何，我們在感慨斗獸場的輝煌的同時，或許也會偶爾回憶起它曾經的殘酷。歷史是由無數塵埃構成，《相愛十年》所表現的就是這些塵埃的普通悲歡離合，與TVB制作、鄭少秋或羅嘉良主演的商戰(zhàn)劇相比，本劇更多內地大歷史做干擾項。
作為普通個體，肖然（鄧超）、劉元（高虎）、韓靈（董潔）、陳啟明（王大治）他們卷入深圳純屬偶然，有時候只是一個模糊的理想就憑一腔熱血南下。我們以什么樣的姿態(tài)進入或許并不重要，重要的是已經在這個場域之中。如何在這場流水與沙塵的搏斗中成為最后的贏家是最需要考慮的問題，或許淘到黃金，或許自己就變成了黃金，放在天平上等待交換。
從最初南下時的落魄無主、一文不名，到最后的億萬富豪、一擲千金，肖然經歷了極限式的角色轉換，同時也承受了最嚴格的生命淘洗、沖刷。初到深圳時并沒有意識到這是另一種生活方式，誠實與守信并不是這個城市的主題，或者說只有在誠實守信有經濟價值時它才是可以保留的規(guī)則。作為業(yè)務員的肖然從一開始實實在在到吃回扣的轉變就是這種規(guī)則的體現，行規(guī)是全體從業(yè)者的利益所在，眾人皆濁我都清不如不清，有時候個體很難同整體氛圍抗衡。
在這種有形無形的利益所侵蝕下，肖然在悄然發(fā)生變化，當然同樣變化的還有他一起南下的朋友。劉元成為外企的代言人，陳啟明做土豪的上門女婿，物質欲望的規(guī)則在擠壓著這里生活的每一個人。正如陳啟明所說的，在深圳生活必須找出自己的優(yōu)勢，其實他沒說出的是這優(yōu)勢還必須兌換成物質。
當然，這其中最為明顯的還是肖然與韓靈的感情，在一次次誤解與爭執(zhí)之中，從相愛到分手是這段感情的歸宿。這期間固然有雙方性格上的問題，但更重要的還是環(huán)境壓力下的崩潰。讓韓靈過上幸福的生活是肖然的夢想，然而在當地的氛圍中他把這個夢想完全用金錢來標志，這一衡量要素也徹底破壞了他最初的理想。事實上，包下包不下餐廳的所有房間并不重要，重要的是兩人感覺幸福，然而這一點只有在他經歷過億萬豪富之后才明白。
電視劇在肖然回頭的時候用一場車禍開始，這既是對現實的堅持，也是對理想的憧憬，又在最終死亡時結束，背棄理想的人遭受到了懲罰�，F實中走向不同軌跡的兩人很難回頭，而理想中的這種回歸卻是對人性的喚醒�！断鄲凼辍匪囆g化地再現了深圳變革的過程，也記錄下這段歷史中最讓人唏噓的人的命運。深圳在天堂的右邊，深圳與大都市，永遠歡迎夢想家的來訪。
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