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《踏莎行(楊柳回塘)》賀鑄詞作鑒賞
鑒賞是對(duì)文物、藝術(shù)品等的鑒定和欣賞。人們對(duì)藝術(shù)形象進(jìn)行感受，理解和評(píng)判的思維活動(dòng)和過(guò)程。下面是小編幫大家整理的《踏莎行(楊柳回塘)》賀鑄詞作鑒賞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
●踏莎行
賀鑄
楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。
斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。
返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語(yǔ)。
當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。
注釋
回塘：環(huán)曲的水塘。
別浦：江河的支流入水口。
紅衣：此指紅荷花瓣。
芳心：蓮心。
返照：夕陽(yáng)的回光。
潮：指晚潮。
行云：流動(dòng)的云。
依依：形容荷花隨風(fēng)搖擺的樣子。
騷人：詩(shī)人。
當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)：韓促《寄恨》詩(shī)云：“蓮花不肯嫁春風(fēng)�！辈豢霞薮猴L(fēng)：語(yǔ)出韓偓《寄恨》詩(shī)：“蓮花不肯嫁春風(fēng)�！睆埾仍凇兑粎不ā吩~里寫(xiě)道：“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)�！辟R鑄是把荷花來(lái)和桃杏隱隱對(duì)比。以上兩句寫(xiě)荷花有“美人遲暮”之感。
譯文
楊柳圍繞著曲折的池塘，鴛鴦?dòng)芜诮尤牒Ｌ�，又厚又密的浮萍，擋住了采蓮的小船。沒(méi)有蜜蜂和蝴蝶，來(lái)傾慕我幽幽的芳香。荷花只能漸漸地枯萎凋落，空留下一顆苦澀的蓮心。 夕陽(yáng)的回光映著潮水，行云夾著雨點(diǎn)，無(wú)情地打在荷花上。隨風(fēng)搖曳的她呀，像是向騷人訴說(shuō)哀腸：當(dāng)年不肯在春天開(kāi)放，如今卻在無(wú)端地在秋風(fēng)中受盡凄涼。
賀鑄詞作鑒賞
此詞全篇詠寫(xiě)荷花，借物言情。詞中以荷花自況，以荷花的清亮絕俗不免凋零清苦，寄托個(gè)人身世的感喟，抒寫(xiě)懷才不遇的苦悶。
上片起首兩句兩句互文同指，先畫(huà)出一個(gè)綠柳環(huán)繞、鴛鴦?dòng)雾某靥粒?jiàn)荷花所處環(huán)境的優(yōu)美。水上鴛鴦，雙棲雙宿，常作為男女愛(ài)情的象征，則又與水中荷花的幽獨(dú)適成對(duì)照，對(duì)于表現(xiàn)它的命運(yùn)是一種反襯�；靥�，意即曲折回環(huán)的池塘；別浦，即江河支流的水口。
第三句“綠萍漲斷蓮舟路”意謂因水面不甚寬廣，池塘中很容易長(zhǎng)滿綠色的浮萍，連采蓮小舟來(lái)往的路也被遮斷了。蓮舟路斷，則荷花只能回塘中自開(kāi)自落，無(wú)人欣賞與采摘。句中“漲”定“斷”字，都用得真切形象，顯現(xiàn)出池塘中綠萍四合、不見(jiàn)水面的情景。
四五兩句寫(xiě)荷花寂寞地開(kāi)落、無(wú)人欣賞。斷無(wú)，即絕無(wú)。不但蓮舟路斷，無(wú)人采摘，甚至連蜂蝶也不接近，“無(wú)蜂蝶”也包含了并無(wú)過(guò)往游人，荷花只能寂寞中逐漸褪盡紅色的花瓣，最后剩下蓮子中心的苦味。這里儼然將荷花比作亭亭玉立的美人，“紅衣”、“芳心”，都明顯帶有擬人化的性質(zhì)�！坝南恪毙稳菟母邼�，而“紅衣脫盡芳心苦”則顯示了她的寂寞處境和芳華零落的悲苦心情。這兩句是全詞的著力之筆，也是將詠物、擬人、托寓結(jié)合得天衣無(wú)縫的化工之筆。既切合荷花的形態(tài)和開(kāi)花結(jié)實(shí)過(guò)程，又非常自然地綰合了人的處境命運(yùn)。此二句形神兼?zhèn)�，虛�?shí)結(jié)合，將詞人內(nèi)心的情感表達(dá)得極為動(dòng)人。
過(guò)片兩句，描繪夏秋之際傍晚雨后初睛的荷塘景色，形象地烘托了“紅衣脫盡”的荷花黯淡苦悶的心境。夕陽(yáng)的余輝，照映浦口的水波上，閃耀著粼粼波光，像是迎接晚潮；流動(dòng)的云彩，似乎還帶著雨意，偶而有幾滴濺落荷塘上。
接下來(lái)一句，寫(xiě)荷花晚風(fēng)中輕輕曳，看上去似乎滿懷感情地向騷人雅士訴說(shuō)自己的遭遇與心境。這仍然是將荷花暗比作美人。著一“似”字，不但說(shuō)明這是詞人的主觀感覺(jué)，且將詠物與擬人打成一片，顯得非常自然。這一句是從屈原《離騷》“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”引伸、生發(fā)而成，“騷人”指屈原，推而廣之，可指一切憐愛(ài)荷花的詩(shī)人墨客。說(shuō)荷花“似與騷人語(yǔ)”，曲盡它的情態(tài)風(fēng)神，顯示了它的幽潔高雅。蜂蝶雖不慕其幽香，騷人卻可聽(tīng)它訴說(shuō)情懷，可見(jiàn)它畢竟還是不乏知音。
結(jié)尾兩句，巧妙地將荷花開(kāi)放與凋謝的時(shí)節(jié)與它的生性品質(zhì)、命運(yùn)遭際聯(lián)系一起，一方面表現(xiàn)出美人、君子不愿趨時(shí)媚俗的品質(zhì)和嚴(yán)肅不茍的態(tài)度，另一方面又顯示出他們年華虛度，懷才不遇的悲哀。嫁春風(fēng)，語(yǔ)本李賀《南園》：“嫁與東風(fēng)不用媒�！倍n偓《寄恨》“蓮花不肯嫁春風(fēng)”句則為賀詞直接所本。
桃杏一類的花，競(jìng)相春天開(kāi)放，而荷花卻獨(dú)夏日盛開(kāi)，“不肯嫁春風(fēng)”，正顯示出它那不愿趨時(shí)附俗的幽潔貞靜個(gè)性。然而秋風(fēng)一起，紅衣落盡，芳華消逝，故說(shuō)“被秋風(fēng)誤”。“無(wú)端”與“卻”，含有始料所未及的意蘊(yùn)。這里，有對(duì)“秋風(fēng)”的埋怨，也有自怨自憐的感情，而言外又隱含為命運(yùn)所播弄的嗟嘆，可謂恨、悔、怨、嗟，一時(shí)交并，感情內(nèi)涵非常豐富。這兩句同樣是荷花、美人與詞人三位而一體，詠物、擬人與自寓的完美結(jié)合。
作者詞中隱然將荷花比作一位幽潔貞靜、身世飄零的女子，借以抒發(fā)才士淪落不遇的感慨。《宋史》“雖要權(quán)傾一時(shí)，
創(chuàng)作背景
《宋史·文苑傳》載賀鑄“喜談當(dāng)世事，可否不少假借。雖貴要權(quán)傾一時(shí)，少不中意，極口詆之無(wú)遺辭。人以為近俠。……竟以尚氣使酒，不得美官，悒悒不得志”。他出身高貴卻長(zhǎng)期屈居下僚，其心中的苦楚是一般人難以體會(huì)的。這首詞的荷花美麗清高，卻結(jié)局凄慘，作者可能也是在表達(dá)對(duì)自己早年過(guò)于孤高自傲的一種悔恨。
少不中意，極口詆之無(wú)遺辭。人以為近俠。竟以尚氣使酒，不得美官，悒悒不得志”，這些記載，對(duì)于理解此詞的深意頗有幫助。
作者簡(jiǎn)介
賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號(hào)慶湖遺老。漢族，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號(hào)慶湖遺老。
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