王實(shí)甫
王實(shí)甫
王實(shí)甫(王實(shí)甫)
王實(shí)甫，名德信，河北省保定市定興（今定興縣）人。著有雜劇十四種，現(xiàn)存《西廂記》、《麗春堂》、《破窯記》三種�！镀聘G記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事，有人懷疑不是王實(shí)甫的手筆。另有《販茶船》、《芙蓉亭》二種，各傳有曲文一折。
目錄 簡(jiǎn)介 作品 簡(jiǎn)介王實(shí)甫著有雜劇十四種，現(xiàn)存《西廂記》、《麗春堂》、《破窯記》三種�！镀聘G記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事，有人懷疑不是王實(shí)甫的手筆。另有《販茶船》、《芙蓉亭》二種，各傳有曲文一折。 天一閣本《錄鬼簿》稱他名德信。河北定興人。諸本《錄鬼簿》都列入“前輩已死名公才人”，可能由金入元。據(jù)元周德清《中原音韻·序》，可知王實(shí)甫于泰定元年（1324年）前已去世。明賈仲明增補(bǔ)《錄鬼簿》，有《凌波仙》詞吊王實(shí)甫：“風(fēng)月?tīng)I(yíng)密匝匝列旌旗，鶯花寨明颩排劍戟，翠紅鄉(xiāng)雄赳赳施謀智。作詞章風(fēng)韻美，士林中等輩伏低。新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁。”“風(fēng)月?tīng)I(yíng)”、“鶯花寨”、“翠紅鄉(xiāng)”，都代指元代官妓聚居的教坊、行院或上演雜劇的勾欄。顯然，王實(shí)甫是熟悉這些官妓生活的，因此擅長(zhǎng)于寫“兒女風(fēng)情”一類的戲。明陳所聞《北宮詞紀(jì)》收《商調(diào)集賢賓·退隱》套曲，署為王實(shí)甫作，其中有“百年期六分甘到手，數(shù)支干周遍又從頭”，可知其六十歲時(shí)已退隱不仕。但曲中又有“紅塵黃閣昔年羞”、“高抄起經(jīng)綸大手”，則其又曾在京城任高官，似與雜劇作家王實(shí)甫并非一人。 《北宮詞紀(jì)》所收署名王實(shí)甫的散曲《商調(diào)·集賢賓》、《退隱》中寫道：“想著那紅塵黃閣昔年羞，到如今白發(fā)青衫此地游”，“人事遠(yuǎn)，老懷幽，志難酬，知機(jī)的王粲；夢(mèng)無(wú)憑，見(jiàn)景的莊周”，“怕狼虎惡圖謀，遇事休開口，逢人只點(diǎn)頭，見(jiàn)香餌莫吞鉤，高抄起經(jīng)綸大手”，可知王實(shí)甫早年曾經(jīng)為官，宦途不無(wú)坎坷，晚年退隱。曲中又有“且喜的身登中壽”，“百年期六分甘到手”，可以推斷他至少活到60歲。這首散曲又見(jiàn)于《雍熙樂(lè)府》，未署名。因此，學(xué)術(shù)界對(duì)它的作者是誰(shuí)有不同看法。 《西廂記》最早的來(lái)源是唐代元稹所著的傳奇小說(shuō)《鶯鶯傳》，不過(guò)它是以金代董解元的《西廂記諸宮調(diào)》為基礎(chǔ)改編而成的。它和《董西廂》在情節(jié)上相差無(wú)幾，但在每個(gè)方面都進(jìn)一步加工、發(fā)展和提高，使戲劇沖突更加激烈，人物性格也更為鮮明，特別在心理描寫上，細(xì)致、精確，引人入勝�！段鲙洝肥俏覈�(guó)古典戲曲中一顆璀璨的明星�！吨性繇崱吩选段鲙洝返�1本第3折的曲文作為“定格”的范例標(biāo)舉。元末明初賈仲明的〔凌波仙〕吊曲說(shuō)王實(shí)甫“作詞章，風(fēng)韻羨，士林中等輩伏低。新雜劇，舊傳奇，西廂記，天下奪魁”。明初朱權(quán)《太和正音譜》譽(yù)王實(shí)甫詞如“花間美人”，“鋪敘委婉，深得騷人之趣”，“極有佳句”�？梢�(jiàn)，他的作品在元代和元明之際很為人所推重，《西廂記》其時(shí)已被稱為雜劇之冠。 王實(shí)甫所作雜劇，名目可考者共13種。今存有《崔鶯鶯待月西廂記》、《呂蒙正風(fēng)雪破窯記》和《四大王歌舞麗春堂》3種�！俄n采云絲竹芙蓉亭》和《蘇小卿月夜販茶船》都有佚曲。其余僅存名目而見(jiàn)于《錄鬼簿》著錄者有《東�？び诠唛T》、《孝父母明達(dá)賣子》、《曹子建七步成章》、《才子佳人多月亭》、《趙光普進(jìn)梅諫》、《詩(shī)酒麗春園》、《陸績(jī)懷橘》、《雙蕖怨》、《嬌紅記》9種。對(duì)王實(shí)甫曲目，學(xué)術(shù)界有不同看法，或認(rèn)為《嬌紅記》非出王手，或認(rèn)為《詩(shī)酒麗春園》亦非王作，還有人認(rèn)為今存《破窯記》是關(guān)漢卿的作品，但都非定論。明清時(shí)代還有王實(shí)甫作《月明和尚度柳翠》和《襄陽(yáng)府調(diào)狗掉刀》的著錄和傳聞，均不可靠。此外，自明代開始，出現(xiàn)《西廂記》是王實(shí)甫作關(guān)漢卿續(xù)或關(guān)作王續(xù)等說(shuō)法，也都不可信。 王實(shí)甫還有少量散曲流傳：有小令1首，套曲3種（其中有一殘?zhí)祝�，散�?jiàn)于《中原音韻》、《雍熙樂(lè)府》、《北宮詞紀(jì)》和《九宮大成》等書中。其中，小令《中呂·十二月過(guò)堯民歌》、《別情》較有特色，詞采旖旎，情思委婉，與《西廂記》的曲詞風(fēng)格相近。 《西廂記》在王實(shí)甫現(xiàn)存的3種雜劇中，5本21折的《西廂記》不僅是他的代表作，而且是元代雜劇創(chuàng)作中最優(yōu)秀的作品之一。
作品散曲
《山坡羊·春睡》 云松螺髻，香溫鴛被，掩香閨一覺(jué)傷春睡。柳花飛，小瓊姬，一片聲雪下呈祥瑞。把團(tuán)圓夢(mèng)兒生喚起。誰(shuí)，不做美？呸，卻是你！ 《正宮·端正好·長(zhǎng)亭送別》 碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。 青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。 四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？ 《正宮·滾繡球》 恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒遲遲的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽(tīng)得道一聲“去也“，松了金釧。遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉肌。此恨誰(shuí)知！ 《越調(diào)·斗鵪鶉》 玉宇無(wú)塵，銀河瀉影。月色橫空，花陰滿庭。羅袂生寒，芳心自警。側(cè)著耳朵兒聽(tīng)，躡著腳步兒行。悄悄冥冥，潛潛等等。 閑對(duì)著綠樹青山，消遣我煩心倦目。潛入那水國(guó)漁鄉(xiāng)，早跳出龍?zhí)痘⒖�。披著領(lǐng)箬笠蓑衣，堤防他斜風(fēng)細(xì)雨。長(zhǎng)則是琴一張酒一壺。自飲自斟，自歌自舞。 《越調(diào)·小桃紅》 水聲山色兩模糊，閑看云來(lái)去。則我怨結(jié)愁腸對(duì)誰(shuí)訴？自躊躇，想這場(chǎng)煩惱都也由咱取。感今懷古，舊榮新辱，都裝入酒葫蘆。 《越調(diào)·紫花兒序》 也不學(xué)劉伶荷鍤，也不學(xué)屈子投江，且做個(gè)范蠡歸湖。繞一灘紅蓼，過(guò)兩岸青蒲。漁夫，將我這小小船兒棹將過(guò)去。驚起那幾行鷗鷺。似這等樂(lè)以忘憂，胡必歸歟。 《越調(diào)·拙魯速》 對(duì)著盞碧熒熒短檠燈，倚著扇冷清清舊幃屏。燈兒又不明，夢(mèng)兒又不成。窗兒外淅零零的風(fēng)兒透疏欞，忒楞楞的紙條兒鳴。枕頭兒上孤零，被窩兒里寂靜。你便是鐵石人，鐵石人也動(dòng)情。 《中呂·十二月過(guò)堯民歌·別情》 自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見(jiàn)楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。 怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人！今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。 《中呂·混江龍》 落紅成陣，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。池塘夢(mèng)曉，闌檻辭春。蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵。系春心情短柳絲長(zhǎng)，隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。香消了六朝金粉，清減了三楚精神。
雜劇
《西廂記》 1.劇情 描寫書生張生在寺廟中遇見(jiàn)崔相國(guó)之女崔鶯鶯，兩人產(chǎn)生愛(ài)情，通過(guò)婢女紅娘的幫助，歷經(jīng)坎坷，終于沖破封建禮教束縛而結(jié)合的故事。王實(shí)甫的雜劇《西廂記》有鮮明、深刻的反封建的主題。張生和崔鶯鶯的戀愛(ài)故事，已經(jīng)不再停留在“才子佳人”的模式上，也沒(méi)有把“夫貴妻榮”作為婚姻的理想。他們否定了封建社會(huì)傳統(tǒng)的聯(lián)姻方式，始終追求真摯的感情，愛(ài)情已被置于功名利祿之上�！段鲙洝方Y(jié)尾處，在中國(guó)文學(xué)史上第一次正面地表達(dá)了“愿普天下有情人都成眷屬”的美好愿望，表達(dá)了反對(duì)封建禮教、封建婚姻制度、封建等級(jí)制度的進(jìn)步主張，鼓舞了青年男女為爭(zhēng)取愛(ài)情自由、婚姻自主而抗?fàn)��！段鲙洝返膽騽_突有兩條線索。一條是封建勢(shì)力的代表“ 老夫人”與崔鶯鶯、張生、紅娘之間展開的沖突。這是維護(hù)封建禮教的封建勢(shì)力和反對(duì)封建禮教、追求婚姻自主的叛逆者之間的沖突。 此外，《西廂記》還有由崔鶯鶯、張生、紅娘之間的種種矛盾引起的另一條戲劇沖突的線索，這些沖突雖然屬次要，卻是大量的.，錯(cuò)綜復(fù)雜的，常常和主要矛盾交織在一起，互相影響，推動(dòng)戲劇情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)地發(fā)展，具有強(qiáng)烈的戲劇效果。這正是《西廂記》令人叫絕之處�！段鲙洝返慕巧欢啵瑧騾s很多，情節(jié)曲折�！段鲙洝返慕Y(jié)構(gòu)規(guī)模在中國(guó)戲劇史上是空前的。它突破了元雜劇的一般慣例，用長(zhǎng)篇巨制來(lái)表現(xiàn)一個(gè)曲折動(dòng)人的完整的愛(ài)情故事。因此它避免了其它元雜劇由于篇幅限制而造成的劇情簡(jiǎn)單化和某種程度的模式化的缺點(diǎn)，能夠游刃有余地展開情節(jié)、刻劃人物。這是王實(shí)甫的一個(gè)創(chuàng)舉�！段鲙洝纷钔怀龅乃囆g(shù)成是成功地塑造了栩栩如生、性格各異的人物形象。王實(shí)甫很善于按照人物的地位、身份、教養(yǎng)以及彼此之間的具體關(guān)系，準(zhǔn)確地把握人物的性格特征；并且調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)手段，生動(dòng)、鮮明地將其表現(xiàn)出來(lái)。崔鶯鶯、張生、紅娘、老夫人都由于王實(shí)甫的卓越才能而成為不朽的藝術(shù)典型。王實(shí)甫的《西廂記》問(wèn)世以后，在中國(guó)文學(xué)史上產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。其版本數(shù)量眾多，流傳至今的明清刻本約有一百種。明清兩代的眾多學(xué)者對(duì)《西廂記》評(píng)價(jià)很高，直到近現(xiàn)代，《西廂記》的各種版本依舊活躍在舞臺(tái)上，備受人們的贊賞。 由于《西廂記》是一部多本戲，加上關(guān)目的布置又很巧妙，寫得波瀾起伏，矛盾沖突環(huán)環(huán)相扣。從一開始崔、張邂逅于普救寺而彼此相慕，就陷入一種困境；而后孫飛虎兵圍普救寺，張生在老夫人許婚的條件下飛書解圍，似乎使這一矛盾得到解決；然而緊接著又是老夫人賴婚，再度形成困境。此后崔、張?jiān)诩t娘的幫助下暗相溝通，卻又因鶯鶯的疑懼而好事多磨，使張生病臥相思床，眼見(jiàn)得好夢(mèng)成空；忽然鶯鶯夜訪，兩人私自同居，出現(xiàn)愛(ài)情的高潮。此后幽情敗露，老夫人發(fā)威大怒，又使劇情變得緊張；而紅娘據(jù)理力爭(zhēng)并抓住老夫人的弱點(diǎn)加以要挾，使得她不得不認(rèn)可既成事實(shí)，矛盾似乎又得到解決。然而老夫人提出相府不招“白衣女婿”的附加條件，又迫使張生赴考，造成有情人的傷感別離。在可能是后人續(xù)作的第五本中，直到大團(tuán)圓之前，還出現(xiàn)同鶯鶯原有婚約的鄭恒的騙婚，再度橫生枝節(jié)。這樣山重水復(fù)、縈回曲折的復(fù)雜情節(jié)，是一般短篇雜劇不可能具有的。它不僅使得故事富于變化、情趣濃厚，而且經(jīng)過(guò)不斷的磨難，使得主人公的愛(ài)情不斷得到強(qiáng)化和淋漓盡致的表現(xiàn)。 2.沖突 《西廂記》寫了老夫人為一方，和以鶯鶯、張生、紅娘為一方的矛盾，亦即封建勢(shì)力和封建禮教叛離者的矛盾；也寫了鶯鶯、張生、紅娘之間的性格矛盾。這兩組矛盾，形成了一主一輔兩條線索，它們相互制約，推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。鶯鶯和張生在佛殿中巧遇，兩人一下子墜入了愛(ài)的漩渦，必然為“治家嚴(yán)肅”的老夫人所不容。當(dāng)張生計(jì)退賊兵，本來(lái)答應(yīng)婚事的老夫人突然賴婚，矛盾激化，出現(xiàn)了第一個(gè)高潮。鶯鶯、張生不甘擺布，繼續(xù)追求愛(ài)情。這時(shí)，崔、張與紅娘之間又出現(xiàn)了性格的沖突。鶯鶯對(duì)紅娘，既要利用她，又要表現(xiàn)出小姐的尊嚴(yán)，對(duì)紅娘遮遮掩掩。在紅娘，既埋怨小姐�；^，又怕被小姐倒打一耙，因而要小心翼翼。性格沖突，使劇中出現(xiàn)了第二個(gè)高潮。到后來(lái)，老夫人作出讓步，但提出要張生考取功名，實(shí)際上又為賴婚作準(zhǔn)備。最后，張生衣錦還鄉(xiāng)，在紅娘和白馬將軍的幫助下，和老夫人當(dāng)面質(zhì)證，將全劇的沖突推向了最高潮。最終，老夫人不能再賴，張生鶯鶯取得了勝利，“有情人終成眷屬”。全劇情節(jié)有起有伏，環(huán)環(huán)相扣，引人入勝，作者以高超的寫作技巧，讓觀眾得到了完美的藝術(shù)享受。 3.特色 (1)根據(jù)人物的性格特征，展開了錯(cuò)綜復(fù)雜的戲劇沖突，完成了鶯鶯、張生、紅娘等個(gè)性鮮明的形象塑造�！ �(2)善于描摹景物，醞釀氣氛，襯托出人物的內(nèi)心世界和心理活動(dòng)，心理描寫十分細(xì)膩，多數(shù)場(chǎng)次饒有詩(shī)情畫意，形成作品獨(dú)特的優(yōu)美風(fēng)格。 (3)選擇和融化古代詩(shī)詞中優(yōu)美的詞句和提煉民間生動(dòng)活潑的口語(yǔ)，熔鑄成自然而華美的曲詞�！堕L(zhǎng)亭送別》一折最能體現(xiàn)這方面的特色。如[正宮·端正好]：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚�！边@一曲里，作者用幾個(gè)帶有季節(jié)性特征的景物，襯托出離人的悲傷情緒，把讀者引向那富有詩(shī)情畫意的情境里。 4.地位 作為劇本，《西廂記》雜劇表現(xiàn)出的舞臺(tái)藝術(shù)的完整性，達(dá)到了元代戲曲創(chuàng)作的最高水平。它問(wèn)世以后，家喻戶曉，有人甚至將其與《春秋》相提并論。 5.影響 它的出現(xiàn)，也對(duì)后世的創(chuàng)作產(chǎn)生巨大的影響，象《牡丹亭》《紅樓夢(mèng)》等作品均從中得到了有益的啟示。 《西廂記》具有廣泛持久的影響。自它問(wèn)世以來(lái)，就得到戲劇家、評(píng)論家的高度贊賞。明人都穆說(shuō)“北詞以《西廂記》為首”（《南濠詩(shī)話》），王世貞稱《西廂記》為北曲的壓卷之作，王驥德認(rèn)為雜劇南戲之中“法與詞兩善其極，唯實(shí)甫《西廂》可當(dāng)之”，稱為“千古絕技”（《曲律》）。明代著名思想家李贄在《焚書》中，對(duì)《西廂記》出神入化的藝術(shù)技巧發(fā)出由衷贊嘆；清代戲曲家李漁更下了這樣一個(gè)結(jié)論：“自由《西廂》而迄于今，四百余載，推《西廂》為填詞第一者，不知幾千萬(wàn)�！保ā堕e情偶寄》） 對(duì)戲劇創(chuàng)作，《西廂記》也顯示出超凡的影響。他開創(chuàng)的青年男女密約幽期，反抗家長(zhǎng)專制，最后走向喜劇大團(tuán)圓結(jié)局的模式，形成后世的一個(gè)基本套路。明清以來(lái)，以愛(ài)情為題材的戲劇受其影響，幾乎是普遍的現(xiàn)象，即使愛(ài)情小說(shuō)，如《紅樓夢(mèng)》也都不同程度地留有《西廂記》的某些印記，至于其他遍及天下的言情小說(shuō)，受其才子佳人戀愛(ài)格局的影響，更是不勝枚舉。 《西廂記》不僅受到中國(guó)人民的喜愛(ài)，而且得到世界人民的歡迎。自19世紀(jì)末開始，《西廂記》就被翻譯成拉丁文和英文，雖然是零折翻譯，但畢竟開始走出國(guó)門走向世界。迄今為止，已經(jīng)有多種文字的譯本在各國(guó)出現(xiàn)�？梢�(jiàn)，《西廂記》已經(jīng)成為世界文學(xué)寶庫(kù)中的一顆明珠，用一位日本漢學(xué)家的話說(shuō)，它已“成為世界戲劇史上的偉大文學(xué)作品了”。 6.人物 劇中主要人物張生、崔鶯鶯、紅娘，各自都有鮮明的個(gè)性，而且彼此襯托，相映成輝；在這部多本的雜劇中，各本由不同的人物主唱，有時(shí)一本中有幾個(gè)人的唱，這也為通 過(guò)劇中人物的抒情塑造形象提供了便利。 (1)張生的性格，是輕狂兼有誠(chéng)實(shí)厚道，灑脫兼有迂腐可笑。 這個(gè)人物身上帶有元初像關(guān)漢卿、王實(shí)甫這些落拓文人的“成色”，又反映出元代社會(huì)中市民階層對(duì)儒生的含有同情的嘲笑。他同劇中所賦予的家世身份不盡相符，卻顯然是按照市民社會(huì)的趣味塑造出來(lái)的。在后代民間傳說(shuō)中唐伯虎一類人物形象的身上，還可以看到他的影子。張生在《西廂記》中，是矛盾的主動(dòng)挑起者，表現(xiàn)出對(duì)于幸福的愛(ài)情的直率而強(qiáng)烈的追求。他的大膽妄為，反映出社會(huì)心理中被視為“邪惡”而受抑制的成分的蠢動(dòng)；他的一味癡情、刻骨相思，又使他符合于浪漫的愛(ài)情故事所需要的道德觀而顯得可愛(ài)。 (2)崔鶯鶯在元稹《鶯鶯傳》中已具備一定的性格特點(diǎn)，到了董解元《西廂記諸宮調(diào)》中，她的性格有了進(jìn)一步的發(fā)展，人物形象開始變得鮮明起來(lái)。但這一人物形象仍然描寫得不夠細(xì)致，甚至有些前后矛盾。如一開始她已經(jīng)和張生以詩(shī)唱和，間接表達(dá)了彼此愛(ài)慕之心，但當(dāng)張生進(jìn)一步以情詩(shī)相贈(zèng)時(shí)，卻在心中罵他“淫濫如豬狗”，這雖然也可以解釋，但至少在分寸上是掌握得不準(zhǔn)確的。到了《西廂記》中，鶯鶯的形象得到了相當(dāng)精細(xì)的刻畫，她的性格顯得更為明朗而又豐富。在作者筆下，鶯鶯始終渴望著自由的愛(ài)情，并且一直對(duì)張生抱有好感。只是她受著家庭的嚴(yán)厲壓制和名門閨秀身份的約束，又疑懼被母親派來(lái)監(jiān)視她的紅娘，所以她總是若進(jìn)若退地試探獲得愛(ài)情的可能，并常常在似乎是彼此矛盾的狀態(tài)中行動(dòng)：一會(huì)兒眉目傳情，一會(huì)兒裝腔作勢(shì)；才寄書相約，隨即賴個(gè)精光……。因?yàn)樗倪@種性格特點(diǎn)，劇情變得十分復(fù)雜。但是，她終于以大膽的私奔打破了疑懼和矛盾心理，顯示人類的天性在抑制中反而會(huì)變得更強(qiáng)烈。這一形象較之在諸宮調(diào)中，顯得更加可信和可愛(ài)了。而作者以贊賞的眼光看待女性對(duì)愛(ài)情的主動(dòng)追求，使得這個(gè)劇本更有生氣和光彩。 《西廂記》的突出之處，在于對(duì)崔鶯鶯的思想、感情、心理作了十分細(xì)致而深刻的刻畫。崔鶯鶯是相國(guó)小姐，她深沉、含蓄，既有外在的凝重，又有內(nèi)在的激情。封建家庭的教養(yǎng)，無(wú)法完全窒息她內(nèi)心的青春情感，她一出場(chǎng)就情不自禁地感嘆：“花落水流紅，閑愁萬(wàn)種，無(wú)語(yǔ)怨東風(fēng)�！闭沁@種難以捉摸、無(wú)以名狀的“閑愁”，使她不由自主地對(duì)張生一見(jiàn)傾心，“回顧覷生”，“臨去秋波那一轉(zhuǎn)”。月下隔墻吟詩(shī)時(shí)，她大膽地對(duì)張生吐露心聲：“蘭閨久寂寞，無(wú)事度芳春；料得行吟者，應(yīng)憐長(zhǎng)嘆人�！庇谑撬萑肭榫W(wǎng)之中而不能自拔，飽嘗著相思的痛苦，“神情蕩漾，情思不快，茶飯少進(jìn)”，“每日價(jià)情思睡昏昏”。同時(shí)她也越來(lái)越不滿于老夫人的約束，并遷怒于紅娘的跟隨，她說(shuō)：“俺娘也沒(méi)意思，這些時(shí)直恁般提防著人。小梅香伏侍的勤，老夫人拘系的緊，則怕俺女孩兒折了氣分�！闭谶@時(shí)，變生意外，孫飛虎兵圍普救寺，索要鶯鶯。張生在危難之際，仗義修書，請(qǐng)好友白馬將軍杜確前來(lái)解圍。老夫人當(dāng)眾許婚，后來(lái)又出爾反爾，讓張生與鶯鶯以兄妹相稱。這一事件實(shí)...
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