福建戲劇高甲戲

　　高甲戲舞臺(tái)上表現(xiàn)的大喜大悲、大愛大憎、善惡分明，乃至音樂唱腔上高亢激越、蕩氣回腸的旋律，恰恰是泉州人、閩南人性格的形象寫照。同時(shí)，高甲戲善于吸納其他劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長(zhǎng)，使高甲戲從早期的簡(jiǎn)單、粗糙逐漸走向成熟與完美。以下是小編整理的福建戲劇高甲戲相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)大家有所幫助。

　　高甲戲孕育于明末清初，最初是閩南民間裝扮“水滸傳”的化裝游行，隨后出現(xiàn)專演宋江故事的業(yè)余戲班，時(shí)稱“宋江戲”。清中期，“宋江戲”突破局限，兼演文武戲、宮廷戲、丑旦戲等，內(nèi)容及表演藝術(shù)逐漸豐富，成為“合興戲”。至清末，“合興戲”又吸收京劇、昆劇、傀儡戲的精華，走向?qū)�業(yè)化組織形式，并上演連臺(tái)本戲，形成了有自己的風(fēng)格和豐富多彩的傳統(tǒng)的`地方劇種。

　　高甲戲發(fā)源于福建泉州，又名“戈甲戲”、“九角戲”、“大班”、“土班”，是福建閩南諸劇種中流播區(qū)域最廣、觀眾面最多的一個(gè)漢族地方戲曲劇種，而眾所周知，一個(gè)劇種的形成是需要經(jīng)歷一段漫長(zhǎng)的時(shí)間，由經(jīng)歷孕育、發(fā)展、成熟、鼎盛的全過程。

　　“宋江仔”的興起，是高甲戲的孕育期;此后與“竹馬戲”或“四平戲”的合流，藝術(shù)上獲得發(fā)展，才形成高甲戲;又經(jīng)歷初創(chuàng)階段，吸取本土姐妹藝術(shù)品種(如梨園戲、提線木偶、掌中木偶和外來的劇種如弋陽(yáng)腔、京劇等)的表演來豐富自己，藝術(shù)上趨于成熟，乃至清末民初年間成為閩南最大的地方劇種。其重要標(biāo)志是：

　　一、班社林立

　　僅晉江、南安兩縣，就有近百班，較有名氣的有：“福良興”(1902年)、“福榮興”(1902年);“金成興”(1910年)、“新福和”(1913年)、“福慶興”(1915年)、“福美興”(1915年)、“福泉升”(1915年)、“呂宋班”(1922年)、“福金興”(1922年)、“福慶成”(1924年)、“金福興”(1924年)等。

　　二、名伶輩出

　　閩南地區(qū)(晉、南、惠、同、安、永、德)約有從藝高甲戲人員2500人以上，而且名伶輩出，各有造詣，享有盛名。自民初以來，到20年代末，知名的腳色有：洪金乞武旦。洪玻璃花旦，藝名“洪玉華”，1922年隨呂宋班赴菲律賓演出，以《鳳儀亭》貂蟬、《盧俊義》賈氏等花旦行人物，名揚(yáng)南洋。胡玉蘭高甲戲坤角第一人，花旦、武旦、青衣、文武小生皆精，聲色藝俱佳。

　　三、出國(guó)獻(xiàn)藝

　　本時(shí)期到東南亞華僑聚居國(guó)菲律賓、印尼、新加坡、馬來亞、緬甸、泰國(guó)演出的班社有：福良興、金全興、福慶興、福美興、呂宋班、金和興、大福興、福連興、金福興等隨班出國(guó)的藝人200人以上。他們?cè)趪?guó)外華僑社會(huì)產(chǎn)生了巨大的吸引力，好評(píng)如潮。同時(shí)，他們也與赴該國(guó)的京劇班社觀摩交流，切磋技藝，吸取了京劇大量的劇目和表演程式，在演技上有顯著的提高。

　　四、劇目豐富

　　高甲戲脫胎于“宋江戲”，又根據(jù)觀眾的審美需求，突破劇目限制，豐富演出劇目。劇目有吸取自木偶戲、京戲，也有取材自章回小說，如《三國(guó)》、《說岳》、《隋唐》、《楚漢》、《施公案》、《彭公案》、《粉妝樓》等傳統(tǒng)劇目共600多本。由于劇目的開拓，必然在表演、音樂、武打等方面，作全面的改革創(chuàng)新。它在表演上吸取木偶戲的程式，如“傀儡打”、“傀儡丑”;又汲取梨園戲旦行的指法、科步;唱腔則大量取自“弦管”，使高甲戲的藝術(shù)更臻完善，獨(dú)具風(fēng)格。

　　高甲戲遍布福建南部沿海閩南語(yǔ)系地區(qū)和臺(tái)灣省，成為家喻戶曉、喜聞樂見的地方戲，不少高甲戲藝人曾遠(yuǎn)涉重洋到菲律賓、新加坡、印尼、馬來西亞一帶演出。高甲戲成了海外華僑慰藉鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)思的鄉(xiāng)戲鄉(xiāng)音。2006年5月20日，高甲戲這一備受歡迎的福建文化代表經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　歷史淵源

　　高甲戲前身是“宋江戲”。據(jù)老藝人陳坪（1884－1957年）稱，聽其師傅代代相傳說：明末清初，閩南沿海農(nóng)、漁村莊，每逢迎神賽會(huì)喜慶節(jié)日，村民們有裝扮梁山好漢游行于村里的，間或就地作簡(jiǎn)短表演。由此出現(xiàn)兒童演出宋江故事，時(shí)稱為“宋江仔”。清道光（1821－1850年）以后，由成年人扮演的戲班，群眾稱為“宋江戲”。

　　南安嶺兜村的“宋江戲”藝人與漳州來的竹馬戲藝人及一名歸僑合辦一戲班，班名“三合興”。它突破專演宋江故事的局限，演出半文半武戲，劇目有《郭子儀拜壽》、《困河?xùn)|》、《斬黃袍》、《逼宮》等。合興戲出現(xiàn)后，很受群眾歡迎，戲班也增多了。

　　“合興戲”在發(fā)展過程中，“宋江戲”仍然存在，二者除劇目可以互演外，基本功和表演程式也互相吸收。當(dāng)時(shí)有規(guī)定，進(jìn)合興戲的藝人，必須能演“桶內(nèi)戲”（即宋江戲的定型劇目）才能入合興班演“桶外戲”（即合興戲的幕表戲），二戲逐漸融合，至清末，宋江戲與合興戲統(tǒng)稱高甲戲。

　　至于高甲戲的稱謂，據(jù)傳是因?yàn)檠莩鰰r(shí)搭高臺(tái)，穿戰(zhàn)甲，拿戈槍，故觀眾叫做“戈甲戲”（“戈”與“高”閩南語(yǔ)音同）。另有一說法是因?yàn)閼虬嗟胶Ｍ庋莩�，僑胞稱家鄉(xiāng)來的戲是高等甲等戲，戲班回來就自稱為“高甲戲”。還有一說，是高甲戲有九個(gè)角色故稱“九角戲”。閩南觀眾則稱之為“大班”、“土班”。

　　20世紀(jì)20至40年代，高甲戲發(fā)展很快，在晉江、南安、惠安、同安、安溪、永春、德化就有400多個(gè)戲班，年年都有戲班到菲律賓、新加坡、印尼等國(guó)演出。各班競(jìng)技激烈，先后涌現(xiàn)出“十大虎班”：“前五虎”為“福慶成”、“舊大福”、“福勝興”、“福金升”、“金秀春”；“后五虎”為“新秀春”、“大祥春”、“金成興”、“新大�！�、“福聯(lián)興”。最好的稱“龍班”，即“金蓮升”，故有“一龍破五虎”之說。

　　20世紀(jì)30年代，部分高甲戲戲班不滿足于在農(nóng)村草臺(tái)流動(dòng)演出，陸續(xù)走出國(guó)門，足跡遍及東南亞諸國(guó)。這一期間，出國(guó)的戲班達(dá)到高潮。共計(jì)有：新連興（1929－1935年）、三妹班（1929－1938年）、福連芳（1930－1933年）、錫坑班（1934－1937年）、桑林社（1934－1937年）、全和興（1934－1936年）、協(xié)義社（1937年）、福順興（1936－1937年） 、金春寶（1936年）、尚義社（1936－1937年）、小丁班（1936年）、新金春（1936年）。

　　1938年，因第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，導(dǎo)致20世紀(jì)30年代時(shí)走出國(guó)門的班社于戰(zhàn)前先后回國(guó)。

　　1950年，泉州市曾分期分批集中高甲戲藝人學(xué)習(xí)。“泉州市高甲戲劇團(tuán)”便是在“戲改”中，通過從五個(gè)民間職業(yè)劇團(tuán)――“新秀春班”、“三合和班”、“福慶成班”、“新連升班”、“通華興班”，抽調(diào)最優(yōu)秀數(shù)十人演員而組成的。他們是：董義芳、吳遠(yuǎn)宋、施純送、許仰川、柯賢溪、劉再生、林秀來、陳子良、柯賢克、蔡秀英、黃秀郎、林固子、陳玉燕、林賢殿、施義燒、蔡文煌、田雞仔、吳尊榮、肖迪頻、肖光椅、姜金龍等。而后又陸續(xù)調(diào)入一批對(duì)編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美等具有專業(yè)水平的新文藝工作者。他們是：王冬青、呂文俊、楊波、張伯萍、陳枚生、王振權(quán)、王大弼、蔡展龍、佘楷模等人。由于與藝人長(zhǎng)期合作，高甲戲從此開始由草臺(tái)藝術(shù)轉(zhuǎn)入劇場(chǎng)藝術(shù)。

　　社會(huì)影響

　　重要活動(dòng)

　　20世紀(jì)60年代初，新編古代戲《連升三級(jí)》等，赴上海、南京、濟(jì)南、天津、北京巡回演出。朱德委員長(zhǎng)、周恩來總理、陳毅副總理、譚震林、郭沫若、茅盾、鄧拓及戲劇界專家曹禺、田漢、張庚、老舍、林默涵等均來觀看。郭沫若、老舍、鄧拓等觀看《連升三級(jí)》后均題詩(shī)贊譽(yù)。

　　1982年，泉州市高甲戲劇團(tuán)赴香港演出，帶去劇目《連升三級(jí)》、《真假王岫》、《大鬧花府》以及一臺(tái)丑旦小戲。

　　1986年，泉州高甲戲劇團(tuán)數(shù)次接待英、法、意、日、美、德等國(guó)留學(xué)生來團(tuán)觀摩丑角表演。

　　1986年，泉州高甲戲劇團(tuán)赴上海參加首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，演出《筍江波》、《管甫送》、《王海行》、《送水飯》、《騎驢探親》等小喜劇。高甲戲丑角的表演，博得好評(píng)。

　　1994年，應(yīng)文化部藝術(shù)局邀請(qǐng)赴京演出。同年3月5日，廈門市金蓮升高甲戲劇團(tuán)赴臺(tái)灣、金門演出。

　　1997年10月，晉江市高甲戲劇團(tuán)赴成都參加第五屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)。同年12月，參加在北京舉行的福建劇展演出。

　　2019年10月2日，參加由文化和旅游部、北京市人民政府主辦的2019中國(guó)戲曲文化周2日在北京園博園開幕演出。

　　榮譽(yù)表彰

　　1983年，由安溪縣高甲戲劇團(tuán)諸葛輅編劇的《鳳冠夢(mèng)》參加福建省第15屆戲劇會(huì)，演出獲劇本一等獎(jiǎng)，及導(dǎo)演、音樂、表演、舞美、演員等7項(xiàng)獎(jiǎng)，并獲1982－1983年全國(guó)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)。

　　20世紀(jì)80年代，由老、中、青作者創(chuàng)作的一大批新劇目如《顛倒乾坤》、《真假王岫》、《高平關(guān)》、《施瑯將軍》、《唐宗逸事》、《開元序曲》、《南海明珠》、《唐山情》等均獲省級(jí)劇目獎(jiǎng)。

　　1985年，創(chuàng)作古裝劇《顛倒乾坤》參加福建省十六屆戲曲會(huì)演，獲劇本三等獎(jiǎng)，蔡友輝、劉基德獲演員一等獎(jiǎng)。

　　1987年8月，《黃卷與蚊詩(shī)》參加省第十七屆戲劇展演，顏佩瓊、劉基德獲優(yōu)秀演員獎(jiǎng)；蔡友輝獲表演獎(jiǎng)。

　　1987年12月，傳統(tǒng)小戲《管甫送》、《掃秦》參加福建省“水仙花”大獎(jiǎng)賽，李珍蕊、劉基德獲演員獎(jiǎng)。

　　1990年9月，《關(guān)化斬子》參加省18屆創(chuàng)作劇目調(diào)演，張?zhí)禊i、林金清獲劇本獎(jiǎng)。

　　1991年3月，《爭(zhēng)尸》參加華東六省一市電視喜劇比賽，張伯萍獲編導(dǎo)、音樂一等獎(jiǎng)。

　　1993年10月，《大河謠》參加全國(guó)地方戲曲交流演出（南方片）獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)（集體）；許一緯獲優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)；張?zhí)禊i、張伯萍獲優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)；蔡友輝、吳地四獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)；陳靖萍、柯榮湘獲表演獎(jiǎng)；吳振世獲舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；佘楷模、陳思萱獲服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；蘇兆平獲燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

　　1993年12月，《大河謠》參加省第19屆劇目創(chuàng)作調(diào)演，獲“特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”。

　　1994年11月，《大河謠》獲中國(guó)劇協(xié)“曹禺文學(xué)作品獎(jiǎng)”。

　　1994年，南安市高甲戲劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《大漢魂》，獲首屆海峽兩岸（閩臺(tái)）戲劇節(jié)暨福建省第19屆戲劇會(huì)演優(yōu)秀劇本、導(dǎo)演、音樂等獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　1995年，《大河謠》獲省首屆百花文藝獎(jiǎng)的特別榮譽(yù)獎(jiǎng)、《大漢魂》獲全國(guó)“文化新劇目獎(jiǎng)”、《玉珠串》獲曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)。

　　1996年，《玉珠串》獲全國(guó)第六屆“文華新劇目獎(jiǎng)”與中宣部1996年度“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。同時(shí)，在96中國(guó)（湖南）第4屆“映山紅”民間戲劇節(jié)上，廈門市金蓮升高甲戲劇團(tuán)演出的《審陳三》獲綜合演出一等獎(jiǎng)及劇本、導(dǎo)演、音樂、舞美等獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　1996年，在第20屆省戲劇會(huì)演上，由晉江市高甲戲劇團(tuán)演出的《金魁星》獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)及優(yōu)秀導(dǎo)演、音樂等獎(jiǎng)項(xiàng)。

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