中考語(yǔ)文復(fù)習(xí)之閱讀鑒賞技巧

　　明線(xiàn)與暗線(xiàn)

　　所謂明線(xiàn)，就是由作品中的人物活動(dòng)或事件發(fā)展所直接呈現(xiàn)出來(lái)的線(xiàn)索。它可以是一條或幾條，也可以是主線(xiàn)或副線(xiàn)。所謂暗線(xiàn)，就是由作品中末直接描繪的人物活動(dòng)或事件所間接呈現(xiàn)出來(lái)的線(xiàn)索。暗線(xiàn)大都是副線(xiàn)，有時(shí)也可以是主線(xiàn)。一般情況下，暗線(xiàn)只有一條，與明線(xiàn)構(gòu)成有機(jī)的情節(jié)整體，為刻畫(huà)人物性格、深化作品主題服務(wù)。

　　魯迅先生的短篇小說(shuō)《藥》就有明線(xiàn)和暗線(xiàn)兩條線(xiàn)索。明線(xiàn)是華老栓買(mǎi)人血饅頭為小栓治病的故事，暗線(xiàn)是夏瑜為舊民主主義革命而流血犧牲的故事。從表面上看，華老栓買(mǎi)人血饅頭給小栓治病，好象是主線(xiàn);而革命者夏瑜犧牲的故事是副線(xiàn)。但從本質(zhì)上看，從創(chuàng)作意圖上看，恰恰相反。作者直接(或正面)描寫(xiě)華老栓夫婦用人血饅頭給兒子小栓治病的故事，間接(或側(cè)面)描寫(xiě)夏瑜這個(gè)辛亥革命時(shí)期民主主義者英勇?tīng)奚�的事跡，是和作者當(dāng)時(shí)戰(zhàn)斗著的沉痛心情分不開(kāi)的。同時(shí)，這樣寫(xiě)也正確反映了當(dāng)時(shí)革命者與群眾的關(guān)系。如果沒(méi)有這條暗線(xiàn)(實(shí)際是作品的主線(xiàn))，主題就不會(huì)那么深刻了。這兩個(gè)故事有內(nèi)在的聯(lián)系，并且極自然地揉合成一個(gè)完整的故事整體。兩條線(xiàn)索的聯(lián)系在于“藥”(物的聯(lián)系)，兩個(gè)故事的聯(lián)系在于“人”(劊子手)，最后又在于“墳”。這是悲劇的終結(jié)，因而一明一暗兩條線(xiàn)索在墳上合起來(lái)了。它突出地批判了舊民主主義者脫離下層人民群眾的局限性。

　　當(dāng)然，也有人認(rèn)為，《藥》的明線(xiàn)是主線(xiàn)，突出群眾的愚昧麻木;暗線(xiàn)是副線(xiàn)，揭示革命者的悲哀。還有人認(rèn)為，《藥》的明暗兩條線(xiàn)索沒(méi)有主次之分，一種理由是《藥》描寫(xiě)了“兩個(gè)主人公”，另一種理由是《藥》“是一篇沒(méi)有主人公的小說(shuō)”，

　　運(yùn)用線(xiàn)索應(yīng)注意的問(wèn)題

　　敘事性文章或文學(xué)作品離不開(kāi)線(xiàn)索，但要運(yùn)用得恰到好處。具體說(shuō)來(lái)，運(yùn)用中應(yīng)注意以下兩點(diǎn)：

　　首先，線(xiàn)索必須貫穿于文章或文學(xué)作品的始終。不論是單線(xiàn)還是復(fù)線(xiàn)，都必須貫穿全文，不能有頭無(wú)尾，也不能有尾無(wú)頭，更不能中間斷線(xiàn)。只有線(xiàn)索貫穿始終，故事的來(lái)龍去脈才能清楚，文章或作品的結(jié)構(gòu)才能完整。

　　其次，線(xiàn)索必須有機(jī)地集中起來(lái)。線(xiàn)索眾多的長(zhǎng)篇作品，能使生活畫(huà)面更廣泛地展開(kāi)，能從多方面展示人物性格，完成人物塑造的任務(wù)，但運(yùn)用得不好，則容易顧此失彼，雜亂無(wú)章，或主線(xiàn)不突出，或副線(xiàn)游離了主線(xiàn)，從而破壞了作品完整性。只有緊緊把握住線(xiàn)索，行文才能變化自如，作品才能渾然一體。

　　主線(xiàn)與副線(xiàn)

　　長(zhǎng)篇作品人物眾多，反映的社會(huì)生活比較豐富、復(fù)雜，情節(jié)的安排往往是雙線(xiàn)或多線(xiàn)發(fā)展的，但不管有多少線(xiàn)索，只能有一條是主線(xiàn)，起主導(dǎo)作用;其他線(xiàn)索只能做為副線(xiàn)，處于輔助地位。主線(xiàn)必須制約副線(xiàn)，副線(xiàn)必須緊緊圍繞主線(xiàn)展開(kāi)，并從不同側(cè)面豐富主線(xiàn)，為突出主線(xiàn)服務(wù)。

　　曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》以賈寶玉的戀愛(ài)婚姻悲劇為主線(xiàn)，以眾多青年女子的不幸命運(yùn)為陪襯，讓許多條線(xiàn)索錯(cuò)綜地交織在一起，形成了一種網(wǎng)狀的結(jié)構(gòu)形式。作者把榮國(guó)府、寧國(guó)府和大觀園劃分為許多小的單位，然后隨時(shí)抓住一些橫的線(xiàn)索，把這些小單位連接起來(lái)，以便由一個(gè)生活場(chǎng)面轉(zhuǎn)移到另一個(gè)生活場(chǎng)面。例如林黛玉進(jìn)京，周瑞家的送宮花，大觀園試才題對(duì)額，劉姥姥三進(jìn)榮國(guó)府，惑奸讒抄檢大觀園等，就像往返迥環(huán)的織布梭一樣，帶著讀者走遍了賈家的大小庭院，會(huì)見(jiàn)了上上下下的各種人物，在賈家由盛而衰的各個(gè)時(shí)期，一次又一次地周覽了它的全貌。書(shū)中寫(xiě)了無(wú)數(shù)生活小事，又寫(xiě)了一些較大的事件，如秦可卿之死，元春歸省，叔嫂逢五鬼，寶玉挨打，大觀園成立詩(shī)社，榮國(guó)府元宵開(kāi)夜宴，探春理家等等。寫(xiě)日常生活小事的時(shí)候，往往分別刻劃一些人物，寫(xiě)大事件的時(shí)候，往往把許多線(xiàn)索聚攏到一起，刻劃許多人物。小事與大事穿插交錯(cuò)，每件事都有它的來(lái)龍去脈，連環(huán)相牽，毫不間斷。書(shū)中事件雖多雖細(xì)，但不顯得瑣碎和重復(fù)，而且通過(guò)這些事件，眾多人物性格得到反復(fù)的表現(xiàn)，越來(lái)越鮮明和飽滿(mǎn)。

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