戲劇沖突的類型與特點

戲劇是沖突的藝術。早在古希臘時代，亞里斯多德在著名的《詩學》中提出“戲劇家們的苦衷在于如何能創(chuàng)作既有戲劇性又能合情合理的戲劇，那便是尋找突轉和發(fā)現(xiàn)兩種手段”，同時進一步解釋說“發(fā)現(xiàn)指處于逆境中的人發(fā)現(xiàn)對方的仇敵關系”。文藝復興時期，西班牙大戲劇家維迦強調“懸念是把觀眾安定在劇場里的最重要的精神紐帶。戲不能沒有沖突和懸念”。黑格爾在《美學》中指出“戲劇就是表現(xiàn)分裂、沖突、和解的一個流動過程”，“動作也罷，性格也罷，要成功地表現(xiàn)出來，必須經歷一條無法避免的途徑：糾紛和沖突”。別林斯基說“悲劇的實質是沖突”。法國戲劇理論家布輪退爾在把戲劇中心歸納為“意志沖突”。沖突在戲劇不同的發(fā)展時期以不同的形式顯示著它的藝術魅力。 　　一、沖突的重要性——沒有沖突就沒有戲 　　戲劇沖突是戲劇的靈魂，它把舞臺行動的內住聯(lián)系，把劇本的人物、結構、語言有機地結合在一起。緊張而合理的戲劇沖突，不僅能展示人物間的巧妙關系，突出人物個性，推動情節(jié)的發(fā)展，已故的戲劇家顧仲彝先生說過“沒有沖突，沒有懸念，沒有危機的劇，也就沒有戲味”。作為戲劇藝術來說，沖突是統(tǒng)一全劇的一個重要紐帶。當戲劇文學轉化為觀眾直觀的舞臺形象時，沖突又把造型藝術和抒情藝術統(tǒng)一了起來。真正富有戲劇性的沖突，無論激烈與平緩，外部與內部，濃與淡，含蓄與直露，都不是作者的人為設置，多是符合了戲劇沖突的內在現(xiàn)律的。生活矛盾是戲劇沖突的基礎，戲劇沖突是生活矛盾的藝術反映。生活中只有具備社會性、戲劇性、舞臺性的矛盾糾葛才可搬上戲劇舞臺。高爾基說“戲劇要求作家除其有文學家的天才之外，還要具有造成沖突的巨大本領”。 　　二、戲劇沖突的形式 　　現(xiàn)實生活中的人，性格是多種多樣的，人與人之間的關系也是錯綜復雜的，反映到戲劇中的沖突也是復雜多變的，主要有以下幾種： 　�。ㄒ唬┤宋镄愿裰�間的對立和沖突。這一類的戲劇沖突常反映了不同階級為了各自不同的利益而產生的對立和沖突，常是以正面的、直接的沖突狀態(tài)表現(xiàn)出來的。如《白毛女》中喜兒與黃世仁；《劉三姐》中劉三姐與莫懷仁。全劇的沖突常常是安排得有頭有尾，一環(huán)緊扣一環(huán)，一個矛盾比一個矛盾更激烈、緊迫，悲劇氣氛一場比一場更濃，一直推出高潮戲的總爆發(fā)。 　�。ǘ�）在人物性格的差異和對比之中產生的沖突。這一類戲劇沖突多是由形形色色的人物性格的對比、糾紛、摩擦中顯現(xiàn)出來的。有人稱之為“群象展覽式”或“群象糾葛式”。老舍先生的大部分劇作屬于這一類。其特點是出場人物眾多，戲劇沖突多是零散的、片斷的。此起彼伏，不講連貫。老舍式的戲劇形式既有“開放式戲劇”宜于容納豐富內容的長處，又有“封閉式戲劇”深寫人物的特點，被許多戲劇家所采用。 　　（三）由人物內心沖突構成的戲。這一類的戲是由人物心理因素構成的。它以寫人物心理活動見長，劇作者往往多把握人物內心的真實性、復雜性，展現(xiàn)人物的理智與感情、個人恩怨與社會責任、愛家與愛國、愛情的波折等矛盾過程。人物的心理沖突往往經歷了從肯定到否定，或從否定到肯定的思想斗爭，在循環(huán)反復的心靈活動中，揭示令人物性格，塑造人物形象。郭沫若的《蔡文姬》圍繞歸漢前后，文姬的母愛與愛國所展開的心靈波動是十分真實感人的，文姬的感情時而洶涌澎湃，時而微波漣漪，大起大落，回環(huán)往復、悲喜交集，在沖突中文姬的精神境界得到凈化和升華。 　　三、戲劇沖突的內涵是性格 　　戲劇沖突是構成戲劇的重要要素之一，真正內涵是以意志沖突為前導的性格沖突，由于意志是理性的觀念，它在戲劇中只決定人物做什么，卻決定不了怎樣做。戲劇沖突是由它派生出來的人物行動完成的，是由人物性格之間或人物自身的性格沖突引起的。高爾基曾說過“只反映事物的過程和場面的熱鬧是失敗的”。別林斯基進一步指出“人是戲的主人，不是事件支配著人，而是人支配著事件，關心寫出個性化的人來是每一個劇作家表現(xiàn)戲劇性的關鍵”�！叭绻�只是把某種觀點、主張分歧，作為戲劇沖突的內容，讓出場人物充當某種社會矛后的解釋者、說明者，全劇也就失去了戲劇性”�！坝卸嗌傩愿瘢�就有多少沖突”，“只要寫了人，緊張?zhí)幱袘�，平緩處也有戲”。所以性格化了的戲劇沖突才是戲劇沖突的真正內涵。 　　一部劇的戲劇沖突往往有主次之分，主要的沖突，受劇中主要人物性格的嚴密制約。曹禺先生的《雷雨》將龐大的矛盾沖突集中在周、魯兩家的家庭糾葛中，并將時一間濃縮在一天二十四小時之內，反映兩家兩代人的矛盾糾葛，既有階級矛盾、主仆矛盾，還有愛情和亂倫的矛盾，在眾多的性格沖突中繁漪與周萍的沖突是貫穿全劇的主要沖突，繁漪一系列的行動，打亂了周家的封建秩序，引出了多組矛盾的總爆發(fā)。構成這部偉大悲劇的主要沖突，是繁漪為實現(xiàn)個性解放所引發(fā)出來的戲劇行為，在驚心動魄的沖突中，繁漪的大膽、陰鶩，周樸園的冷酷偽善、周萍的醉生夢死，魯貴的奴才嘴瞼，侍萍的軟善，四鳳的單純，大海的爆烈性格都得到充分的表現(xiàn)。 　　可見，戲劇沖突是性格沖突的產物，情節(jié)是人物性格發(fā)展的歷史，情節(jié)只有符合特定性格的人物的特點，戲劇沖突才能合情合理地展開，只有把沖突鑲嵌在特定個性之中，才能奠定戲劇性的真實基礎。

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