微博文學(xué)的特點(diǎn)與影響

摘 要：博客自2002年被引入中國以來引發(fā)了博客寫作的狂熱，隨著博客的廣泛流行，一種迷你型博客既微博客（簡稱微博），以即時迅速、多終端發(fā)布和精致文本的優(yōu)勢，而成為當(dāng)下的一種新型的文學(xué)載體和時下文學(xué)寫作的媒體新寵。本文擬從微博文學(xué)的特點(diǎn)及其所產(chǎn)生的影響兩方面談起。 　　關(guān)鍵詞：微博文學(xué)；文學(xué)載體；新文體 　　中圖分類號：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）06-0272-01 　　在當(dāng)今信息化的時代背景下，新媒體已經(jīng)不單單只是文學(xué)傳播的新載體，還對文學(xué)身份、文學(xué)生態(tài)和文學(xué)載體的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生重要作用，而微博文學(xué)正是新媒體對文學(xué)產(chǎn)生作用下，繼電腦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引領(lǐng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、手機(jī)引領(lǐng)的短信文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)博客帶動的博客文學(xué)之后的一種流行的新型文學(xué)樣式。 　　微博（Micro-Blog）是新型微博的簡稱，又稱微型網(wǎng)志，其概念最早來自美國人埃文·威廉姆斯，2006年5月在美國上線了世界第一個微型博客網(wǎng)站“Twitter”，一時受到世界各地人民的喜愛并迅速度席卷全球。2007年飯否網(wǎng)將微博引到中國，使得微博文學(xué)m.oriental01.com在中國雄厚的文學(xué)國度里正在慢慢孕育。對于微博文學(xué)的涵義李存教授概括為：“它是借助微型博客為傳播媒介，以傳遞信息、表達(dá)情感、交流思想為目的，以140個字符以內(nèi)為文本樣式，具有俳句體的凝練傳神、即時化的個性表達(dá)、集聚式的實(shí)時互動特質(zhì)的一種新文體” 　　微博文學(xué)能夠形成并發(fā)展主要有三個方面的原因：一是由網(wǎng)絡(luò)和博客引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、博客文學(xué)的助推；二是微博文學(xué)自身的獨(dú)特性和優(yōu)越性；三是文學(xué)發(fā)展演變的必然。 　　搜狐掌門人張朝陽曾發(fā)過一條微博，提到：“微博的突然火爆非一日之功，乃互聯(lián)網(wǎng)互動產(chǎn)品十年積累之大成�！� 中國早期微博網(wǎng)站有：嘰歪網(wǎng)、9911網(wǎng)、貧嘴網(wǎng)、滔滔網(wǎng)等。2009年8月新浪網(wǎng)推出了新浪微博，隨后迅速成為使用人數(shù)最多、知名度最高的網(wǎng)站，中國政府傳統(tǒng)的人民網(wǎng)在2010年2月也仿效推出微博網(wǎng)站。微博的流行也為微博文學(xué)的發(fā)展成長提供了肥沃的土壤。 　　一、微博文學(xué)的特點(diǎn) 　　李存教授曾把微博文學(xué)分成新文體、小說體、散文體、劇本體、評論體等五種文學(xué)體例。這既是他對微博文學(xué)的首肯，也是他對微博文學(xué)前沿性的期許。因此微博文學(xué)不僅具有了文學(xué)體例樣式的劃分，也是有了文學(xué)載體的特點(diǎn)： 　�。ㄒ唬┠�練而不失精準(zhǔn) 　　由于微博具有140字的容量限定，如果用于常規(guī)創(chuàng)作（詩歌除外）這是絕對不夠的。這就要求我們?nèi)绾卧谟邢薜淖謹(jǐn)?shù)里以最精當(dāng)?shù)膬?nèi)容濃縮精華，做到字字珠璣、言簡易豐，這就要求我們在語言錘煉上要具有深研究、細(xì)琢磨，甚至還得在修辭上下很大功夫，不僅需要一定的語言功底還要具有相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)修養(yǎng)才能做到“情周而不繁，辭運(yùn)而不濫”正是文學(xué)培養(yǎng)和學(xué)習(xí)的過程。 　�。ǘ�）通俗而不失底蘊(yùn) 　　微博文學(xué)無中心、無主題、多結(jié)尾、開放、交互等都充分體現(xiàn)了后現(xiàn)代文化的特點(diǎn)，在整個社會文化的角度來看，微博文學(xué)是在后現(xiàn)代思潮下產(chǎn)生的文學(xué)樣式，創(chuàng)作主題零散化、距離感消失還追求快速的效率，使其快速加工、快速傳播成為微博文學(xué)的主要生產(chǎn)消費(fèi)方式。因其“快速”的特點(diǎn)，使其有些微博過于通俗近似個人心情的抒發(fā)，但也有許多深具文化底蘊(yùn)的傳統(tǒng)如： 　　山月清輝已遠(yuǎn)，僅有的，也只是清晨枕邊的那一縷陽光。 　　很多微博也像這樣意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，修辭上頗為巧妙，想象、比喻、夸張等手法多數(shù)被隱藏在樸素、自然的表述中。 　�。ㄈ�）即時而不失原則 　　目前，很多微博網(wǎng)站都設(shè)置了對過激言論的自行屏蔽功能，因此，大家不必?fù)?dān)心文化的粗制濫造，微博文學(xué)在傳播主流文化的同時也都本著即時流行的準(zhǔn)則，傳遞一些激勵人心、催人上進(jìn)的思想。 　　2013年1月陳歐為聚美優(yōu)品代言的廣告盛行以來，其廣告在各大微博網(wǎng)站被迅速轉(zhuǎn)發(fā)了幾十萬次： 　　你只聞到我的香水，卻沒看的我的汗水；你有你的規(guī)則，我有我的選擇；你否定我的現(xiàn)在，我決定我的未來；你嘲笑我一無所有，不配去愛，我可憐你總是等待；你可以輕視我們的年輕，我們會證明這是誰的時代。夢想是注定孤獨(dú)的旅行，路上少不了質(zhì)疑和嘲笑，但那又怎樣，哪怕遍體鱗傷也要活的漂亮。我是陳鷗，我為自己代言。 　　從而市民紛紛模仿擬造，既而“陳歐體”繼“甄嬛體”之后迅速流行，微博文學(xué)不但傳播主流文化，甚至對新鮮事物也能第一時間以最快的速度捕捉，諸如曾流行的一些口頭語如“哇塞”“太失敗了”“真雷人”、“hold住”……等都經(jīng)微博的傳播而廣為流行。 　　二、微博文學(xué)對文體的發(fā)展演變產(chǎn)生的影響 　　（一）引導(dǎo)互動式寫作的主力軍 　　微博文學(xué)，無論快速地閱讀文本還是即興地書寫文體，都具有強(qiáng)烈的流動互動性。在傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作過程中，作者與讀者是互為獨(dú)立又相互聯(lián)系的兩個角色。作者作為文學(xué)作品的創(chuàng)造者和生產(chǎn)者，讀者作為文學(xué)作品的閱讀者和消費(fèi)者，但作者與讀者的角色在這里是涇渭分明的，而微博文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一樣消弭了閱讀（包括批評）與寫作的界限。 　　微博文學(xué)在觀念上真正實(shí)現(xiàn)了讀者與作者的交流，它可以通過網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)一對一、一對多甚至多對多的方式，促使作者與讀者、讀者與讀者實(shí)現(xiàn)三方的共時交流，這在文學(xué)發(fā)展史和文學(xué)批評史上應(yīng)具有著無法替代的作用。 　　（二）新型文本觀念的確立 　　微博文學(xué)在文學(xué)接受的角度還具有極大的挑戰(zhàn)性。從文學(xué)接受和文學(xué)消費(fèi)的角度，微博文學(xué)還需極大的提高和歷練。微博文學(xué)普及率和接受度上還有很大非議，以及有著140字無法展示思維、內(nèi)涵的質(zhì)疑成了一種趨勢，其發(fā)展與盛行僅是時間問題。 　　微博文學(xué)作為一種新的文學(xué)樣式，已經(jīng)引起了文學(xué)評論界的關(guān)注，《中華文學(xué)選刊》有感于這樣一種新的文體形態(tài)的出現(xiàn)，為此曾專門召開微博文學(xué)座談會。微博文學(xué)將為文學(xué)提供了更寬廣的領(lǐng)域。 　　微博文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的出現(xiàn)一樣，是把雙刃劍，它有它獨(dú)特的一面，不可否認(rèn)，也確實(shí)有自身具有的瑕疵，正向張朝陽所說的“論壇是集體的，去中心的；博客是以個人為中心兼顧集體的，但卻是非即時的；短信是近乎即時的，但只是點(diǎn)對點(diǎn)的”任何新媒介的產(chǎn)生都有其存在的兩面性而微博文學(xué)恰好彌補(bǔ)了以上媒介的不足，它正蓄勢待發(fā)，將會悄然地改寫關(guān)于文學(xué)與審美的思維方式和價值標(biāo)準(zhǔn)。必將推動文學(xué)不斷向前迎來新的文學(xué)時代。 　　參考文獻(xiàn)： 　　[1]李存.微博文學(xué)的定義、發(fā)展、類型及特征[J].貴陽：貴州社會科學(xué)，2010年10月. 　　[2]郭玉林.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：文學(xué)的新變遷[J].天津社會科學(xué)，2002年第4期.