出律的讀后感——兼聊古典詩詞

           讀敏思寒老師的文章過癮，不逶迤，不溫暾，爽。寒老師果然水平！    一篇洋洋灑灑之文！讀起來才發(fā)現(xiàn)實際上寒老師的水平并不像他自謙的那樣低，從文章的結構來看，如此氣貫長虹非一般文學功底所能為之，畢竟是學中文的。每每讀到如此文章，作為學工的俺總是佩服得五體投地。寒老師引經(jīng)據(jù)典，以身示教，的確深入淺出，分析得透徹。也是在敏思俺看到的第一篇加精的關于古典詩詞的文章，可賀！更是被世界博客精選收錄，更賀！    全文讀來，正如寒老師所言如今之古典詩詞，還能走多遠？不知道。    走多遠，是要看事物本身是否有存在的價值或曰必要，如同盲腸。    都說存在就是合理的，也許用在此處也是很貼切的。正如當今舞臺上現(xiàn)代京劇，POP小提琴。    古典詩詞如今還活著，并且在不斷發(fā)展進化，正如寒老師所言。    古典詩詞本來就分古詞和律絕，并且律絕體還是古詞的“晚輩”，何必厚此薄彼呢？盡情抒發(fā)情感是不需要根據(jù)定式的，如同大笑時平仄已經(jīng)不再重要，大哭時何須壓韻？    附庸風雅與抒發(fā)情感從根本上講出發(fā)點是完全不同的。于是莫名想起唐宋騷客緣何要發(fā)明格律呢，不解�；蛟S只有如此才能體現(xiàn)文學水平，如此才能修辭煉句，無解。    聽說詩詞之后才慢慢發(fā)展了曲，通常稱元曲，還有戲劇，飛躍到如今的通俗歌曲，比如兩只蝴蝶，比如老鼠愛大米。盡管瓊瑤阿姨或是金庸大大或多或少地在煽情或打殺中引用了律絕詩詞。    唐宋詩詞每每在大是大非時總會成為我們的抒發(fā)工具，在批林批孔，在批宋江，在反擊右傾翻案風，在四五，在打倒四人幫，在改革的今朝。由此看來它們還能走下去的，何況朗誦也還需要。    柳三變也好，秦觀也好，或者李白蘇軾，或者易安居士，無論如何的鶯歌燕舞，無論如何的激昂文字，想必斷斷不會想到他們的風騷會如此撩人心扉，格律也好，詞調也好，不知道是否幫了他們的忙。或許是他們對自己的表達如此的自信，以至于需要格律？    讀了寒老師的文章，也增強了俺們學工的信心。    于是斗膽寫了一篇讀后感，自己感覺相對正統(tǒng)讀后感是“出律”的，俺曾經(jīng)討教寒老師關于古典詩詞的理念，特別是俺們這些剛開始“玩”古典詩詞（當然是真正的玩，絕非寒老師謙遜的那種）的人，上路是要認真的。    感謝寒老師，實際上是寒老師的一堂課，給了俺們方向。    “遵循格律，追求意境，不脫現(xiàn)實”是俺的古典詩詞交通規(guī)則，不知道上路后，是否能盡情抒發(fā)，盡情駕駛。    來到敏思結交了不少詩詞同道，無一不是通過博客來抒發(fā)情懷者，從中學到不少東西。于此推薦大家拜讀寒老師此文-------《古典詩詞，究竟還能走多遠？》，獲益非淺。        ·····     2005-05-24

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