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小家伙觀后感
01
從整體的觀感上來講，《小家伙》不由得讓人想到上世紀(jì)八十年代一部蘇聯(lián)電影的片名：莫斯科不相信眼淚。
還記得去年高三的時(shí)候，曾經(jīng)偷偷溜進(jìn)教師閱覽室去看雜志上關(guān)于戛納的最新報(bào)道，影評(píng)人的第一句話便是：賈科長(zhǎng)的夫人將再次與戛納影后失之交臂。
從片頭的石破天驚拋棄孩子開始，艾卡就已經(jīng)把江湖兒女里的趙巧巧甩了不止一條街。當(dāng)然，單看開頭還不足以彰顯女主角演飾者薩瑪爾的演技，畢竟有劇本的加持。
產(chǎn)后大出血時(shí)用冰錐麻痹自我時(shí)的絕望、自己用手把乳汁擠出以避免發(fā)炎時(shí)的痛苦、想要找到工作還錢卻走投無路時(shí)的悲涼、甚至是對(duì)著幫助自己的人也要不擇手段的無奈……
艾卡的眼神里總有種令人窒息的沉重，像一個(gè)有力的拳頭在時(shí)時(shí)刻刻攥著你的心臟、擠壓你的胸腔。
怒火沖燒卻時(shí)刻隱忍的說話聲使女主的聲音聽起來格外怪異，語音語調(diào)像是一種不講章法的抑揚(yáng)頓挫。上一秒音量陡增就要準(zhǔn)備爆發(fā)，就在即將失去理智的瞬間卻又在下一秒突然清醒地意識(shí)到自己的卑微，于是猛然回收。
艾卡的地位早已寫在她的塊頭上，在電梯口被人流迫挾而動(dòng)，在地鐵里挺著脖子呼吸，生活的重壓像一八年冬天莫斯科的暴雪，想把她迅速掩埋；她本人也像莫斯科的清雪隊(duì)一樣，來往奔波，超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)。
沉重卻又無力的喘息聲和隱忍的說話聲成了她對(duì)無情世界最后的控告�？僧�(dāng)最后抱起自己兒子的時(shí)候，她居然又學(xué)會(huì)了哭聲，原本已經(jīng)對(duì)痛苦麻痹、產(chǎn)生抗性的她再次被孩子的哭聲喚醒，殊不知這到底是母性的高光回歸還是悲痛的卷土重來。
手持?jǐn)z影的震顫、膠片制作的顆粒感在配上與女主同一水平高度的機(jī)位讓寫實(shí)感倍增，不虧導(dǎo)演本人是拍紀(jì)錄片出身。都說拍故事片，從劇本到殺青一直是一個(gè)減分的過程，但紀(jì)錄片卻恰恰相反。果不其然，在《小家伙》里，紀(jì)錄片導(dǎo)演這個(gè)經(jīng)歷就賦予了謝爾蓋·德瓦茨沃伊不同于常人的財(cái)富。開頭跳窗那段，承受著女主全部身體重量的玻璃窗真的就像每個(gè)觀眾擔(dān)憂的那樣破碎，后來跳出窗戶時(shí)褲子又被水泥釘勾住，這些原本都是意外情況，但是導(dǎo)演抓拍的好，女主應(yīng)對(duì)的也好，最終真的加分不少。
就像辛德勒名單里需要安排一位紅衣姑娘一樣，旅店老板的郁金香也的的確確撕裂了黑夜給人帶來了光。其實(shí)郁金香很早就在女主的窗臺(tái)上出現(xiàn)過，但她卻總是因?yàn)橐惶煜聛淼膭诶鄱鴮⑵浜鲆暽踔链輾�，而只有到了影片中段，�?dāng)大片的鮮艷綻放在灰白、黑暗色調(diào)的房屋里時(shí)，觀眾才和女主一起，被其驚艷、振奮、眼前為之一亮。
02
觀影前只是好奇，究竟是怎樣的表現(xiàn)，能夠超越「小偷家族」中獻(xiàn)出炸裂般演技的安藤櫻姐姐而一舉奪得戛納最佳女演員�？春笥X得，也許演員的極致就是絲毫沒有“演”的痕跡，達(dá)到了“無”的狀態(tài)吧。在這部電影里，演員薩瑪爾·葉斯利亞莫娃本人就是Ayka。
慘，這是不摻任何雜質(zhì)，令人看著就心揪得緊緊的，還出一身冷汗的慘。無論是生理的疼痛與心理的折磨，還是貫穿全片的大雪與鮮血，都以極其直觀的方式進(jìn)入觀眾心底。但，又絕對(duì)不是“賣慘”。身為一個(gè)異鄉(xiāng)人和背負(fù)苦難者，重重逆境從來不曾打垮Ayka，那真是一種深入骨髓的頑強(qiáng)與堅(jiān)韌。直至最后懷抱孩子痛哭出聲，Ayka才終于卸下了一身盔甲。那“小家伙”就代表著“希望”吧。
話說一般講故事都講究“欲揚(yáng)先抑”，可導(dǎo)演這“抑”得極其過分，以至于一丁點(diǎn)兒“揚(yáng)”都覺得暖的不得了。尤其是在灰暗出租房中一掀門簾突然出現(xiàn)的一屋郁金香，一瞬間聯(lián)想到「達(dá)拉斯買家俱樂部」中的飛蛾一幕，那種“生命力”實(shí)在令人眼眶一熱T_T
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