散文的美隨筆欣賞

　　詩和散文（狹義的）是中國傳統(tǒng)文學(xué)的正宗。古來凡是稍通文墨的人，大抵都寫詩，而寫得更多的是散文。我想，這是因?yàn)樯⑽脑瓉韼в袘?yīng)用文性質(zhì)，后來才慢慢地另外分出了一支：美文。具體地說，人們經(jīng)常寫應(yīng)用文，寫著寫著，在歷史的長河中經(jīng)過歲月的沖洗，不知不覺的或者有知有覺的，竟將應(yīng)用文寫成為美文了。這不是我的猜想，生活的發(fā)展留下了許多這樣的跡象。

　　我從自己的體會(huì)中認(rèn)識(shí)到散文的美。

　　從這點(diǎn)認(rèn)識(shí)出發(fā)，我以為散文的美固在于它的形式，更在于它的內(nèi)容，雖說內(nèi)容和形式是有機(jī)地結(jié)合著的，但內(nèi)容在這里往往起著決定的作用。形式可以多種多樣，而每一篇散文的形式又必須和它的內(nèi)容相適應(yīng)。就形式說，為了使它適應(yīng)內(nèi)容，俗語叫“做文章”。我覺得文章不能不做，主張不做是錯(cuò)誤的，但必須做到使人看不出一點(diǎn)“做”的痕跡來：渾成流利，純乎自然。至于內(nèi)容，我說的也不僅僅是思想和生活，還包括和這個(gè)內(nèi)容相關(guān)連的作者的思想造詣和生活氣度，一句話，是每一篇散文在表達(dá)過程中傳遞給讀者的它的全部精神內(nèi)涵——它的情致，它的神態(tài)，它的氣韻，因?yàn)槲覀儗懙氖敲牢摹?/p>

　　美文不同于應(yīng)用文，它不是要讓讀者懂得，明白，增進(jìn)知識(shí)，而是要讓讀者領(lǐng)悟，感染，潛移默化。中國的散文作者在情景結(jié)合方面有很高的成就，他們善于運(yùn)用生活形象和作者頭腦中的意象，構(gòu)成境界，使讀者從中得到啟發(fā)，得到生動(dòng)深刻的藝術(shù)享受。少時(shí)讀歸有光《項(xiàng)脊軒志》，讀到“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣�！弊髡咴跇闼氐臄⑹鲋校瑢⒀矍拌凌藰涞男蜗�，和頭腦中悼念亡妻的詠嘆不盡的意象結(jié)合起來，逗引讀者對(duì)生活的思考，雖然不是積極但也決非消極的思考。我對(duì)此感到驚奇而且佩服。等到讀了許多別的散文，遇到類似的卻又非常不同的創(chuàng)造，我才知道這不完全是歸有光的，而是中國散文的一個(gè)傳統(tǒng)的特點(diǎn)。以后又讀到魯訊的《風(fēng)箏》、冰心的《笑》，朱自清的《背影》，知道這個(gè)特點(diǎn)不僅存在著，而且是被繼承下來，發(fā)揚(yáng)光大了。

　　散文的這種內(nèi)涵的美，使我沉醉。

　　有人說，這類散文大抵含有一點(diǎn)生活的哲理，我想是的。但我不知道是有意還是無意，作者總是將所謂哲理蘊(yùn)藏在形象或者意象中，讓讀者自己去發(fā)現(xiàn)它。他不告訴你。說來也是，如果一個(gè)作者直接告訴讀者他的所謂哲理，那就違反了藝術(shù)的特點(diǎn)，他寫的不是教科書便是格言錄，距離美文實(shí)在太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)了。

　　我覺得這是中國散文的一個(gè)特點(diǎn)，我喜歡有這樣特點(diǎn)的散文，以為它很美。但這里說的只是個(gè)人愛好，我不排斥其它，因?yàn)檫@不是一切。

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