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聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事原文及賞析
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都有寫(xiě)寄語(yǔ)的經(jīng)歷，對(duì)寄語(yǔ)很是熟悉吧，寄語(yǔ)是自己希望能達(dá)到的或是祝福的話語(yǔ)。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的寄語(yǔ)才經(jīng)典呢？下面是小編精心整理的聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事原文及賞析，希望能夠幫助到大家。
聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事原文及賞析1
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。出自唐代詩(shī)人李頎作品《聽(tīng)董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事》七言古體長(zhǎng)詩(shī)。此詩(shī)主要描寫(xiě)董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲的情景，用文字描繪音樂(lè)效果，來(lái)贊賞他高妙動(dòng)人的演奏技藝；同時(shí)以此寄房琯，也帶有為他得遇知音而高興的心情。全詩(shī)描寫(xiě)細(xì)致入微，形象生動(dòng)，想象豐富，渾然天成。
作品原文
《聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事》
唐朝 李頎（qí）
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)歸客。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白。
先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。
董夫子，通神明，深松竊聽(tīng)來(lái)妖精。
言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情。
空山百鳥(niǎo)散還合，萬(wàn)里浮云陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
川為靜其波，鳥(niǎo)亦罷其鳴。
烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生。
幽音變調(diào)忽飄灑，長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
長(zhǎng)安城連東掖垣，鳳凰池對(duì)青瑣門(mén)。
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
詞句注釋
1、董大：盛唐開(kāi)元、天寶時(shí)期的著名琴師，因善彈琴而深受房琯賞識(shí)。弄：樂(lè)曲。房給事：指給事中房琯。
2、蔡女：指蔡文姬。傳說(shuō)她在匈奴時(shí)，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》，音樂(lè)委婉哀傷，撕裂肝腸。
3、有：通“又”。
4、拍：樂(lè)曲的段落。
5、歸客：指蔡文姬。蔡文姬在匈奴十二年，漢末，被曹操贖回。
6、戍（shù）：邊戍哨所。
7、蒼蒼：衰老、殘破的樣子。
8、烽火：借代烽火臺(tái)。
9、大荒：指曠遠(yuǎn)荒涼的塞外之地�；模哼呞�、邊疆。
10、沉沉：低沉、陰沉的樣子。
11、商、角（jué）、羽：各是五音之一。古代以宮商角徵羽為五音。
12、摵（shè）摵：落葉之聲。
13、言：語(yǔ)助詞。
14、更（gèng）：連詞，與、和。
15、將：語(yǔ)助詞，表示動(dòng)作、行為的趨向或進(jìn)行。
16、且：表選擇關(guān)系的連詞，抑或、或者。
17、酸：悲痛、悲傷。
18、斷絕：不連貫，時(shí)斷時(shí)續(xù)。
19、烏孫：漢代西域國(guó)名。漢武帝欽命劉細(xì)君為公主和親烏孫昆莫。
20、邏（luó）娑（suō）：唐時(shí)吐蕃首府，即今西藏拉薩。唐文成公主、金城公主皆遠(yuǎn)嫁吐蕃。
21、迸泉：噴涌出的泉水。
22、颯（sà）颯：飛舞的樣子。
23、木末：樹(shù)梢。
24、呦（yōu）呦：鹿鳴聲。
25、東掖：指門(mén)下省。門(mén)下省為左掖，在東。
26、鳳凰池：指中書(shū)省。
27、青瑣門(mén)：漢時(shí)宮門(mén)，這里指唐宮門(mén)。
28、高才：指房琯。
29、脫略：輕慢，不在意。
30、日夕：朝夕；日夜。
白話譯文
當(dāng)年蔡琰曾作胡笳琴曲，彈奏此曲總共有十八節(jié)。
胡人聽(tīng)了淚落沾濕邊草，漢使對(duì)著歸客肝腸欲絕。
邊城蒼蒼茫茫烽火無(wú)煙，草原陰陰沉沉白雪飄落。
先彈輕快曲后奏低沉調(diào)，四周秋葉受驚瑟瑟凋零。
董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出來(lái)偷聽(tīng)。
慢揉快撥十分得心應(yīng)手，往復(fù)回旋仿佛聲中寓情。
聲如山中百鳥(niǎo)散了又集，曲似萬(wàn)里浮云暗了又明。
像失群的雛雁夜里嘶叫，像胡兒戀母痛絕的哭聲。
江河聽(tīng)曲而平息了波瀾，百鳥(niǎo)聞聲也停止了啼鳴。
仿佛烏孫公主遠(yuǎn)懷故鄉(xiāng)，宛如文成公主之怨吐蕃。
幽咽琴聲忽轉(zhuǎn)輕松瀟灑，象大風(fēng)吹林如大雨落瓦。
有如迸泉颯颯射向樹(shù)梢，有如野鹿呦呦鳴叫堂下。
長(zhǎng)安城比鄰給事中庭院，皇宮門(mén)正對(duì)中書(shū)省第宅。
房琯才高不為名利約束，晝夜盼望董大抱琴來(lái)奏。
創(chuàng)作背景
李頎此詩(shī)，約作于天寶六、七載（747—748）間。董大即董庭蘭，是當(dāng)時(shí)著名的琴師。所謂“胡笳聲”，也就是《胡笳弄》，是按胡笳聲調(diào)翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳。詩(shī)人聽(tīng)董大彈琴，寫(xiě)下了這首詩(shī)，用以寄給事中房琯。
作品鑒賞
這首七言古體長(zhǎng)詩(shī)，通過(guò)董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲，來(lái)贊賞他高妙動(dòng)人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯），帶有為他得遇知音而高興的心情。
詩(shī)開(kāi)首不提“董大”而說(shuō)“蔡女”，起勢(shì)突兀。三、四兩句，是說(shuō)文姬操琴時(shí)，胡人、漢使悲切斷腸的場(chǎng)面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補(bǔ)一筆，寫(xiě)出文姬操琴時(shí)荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發(fā)感到樂(lè)聲的哀婉動(dòng)人。以上六句為第一段，詩(shī)人對(duì)“胡笳聲”的來(lái)由和藝術(shù)效果作了十分生動(dòng)的描述，把讀者引入了一個(gè)幽邃的藝術(shù)境界。如此深摯有情的《胡笳弄》，作為一代名師的董庭蘭不知又彈得如何。于是，詩(shī)人順勢(shì)而下，轉(zhuǎn)入正面敘述。從蔡女到董大，遙隔數(shù)百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯(lián)系起來(lái)。
“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實(shí)身手不凡�！跋确鳌本涫菍�(xiě)彈琴開(kāi)始時(shí)的動(dòng)作。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調(diào)開(kāi)始時(shí)遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵而下。一個(gè)“驚”字，出神入化，極為生動(dòng)。詩(shī)人不由得贊嘆起“董夫子”來(lái)，說(shuō)他的演奏簡(jiǎn)直象是“通神明”，不只驚動(dòng)了人間，連深山妖精也悄悄地來(lái)偷聽(tīng)了�！把赃t”兩句概括董大的技藝�！把赃t更速”、“將往復(fù)旋”，指法是如此嫻熟，得心應(yīng)手，那抑揚(yáng)頓挫的琴音，漾溢著激情，像是從演奏者的胸中流淌出來(lái)。
董大的指法使人眼花撩亂，不知琴聲究竟如何。詩(shī)人不從正面著手，卻以種種形象的描繪，來(lái)烘托那凄惻動(dòng)聽(tīng)的聲音。琴聲忽縱忽收時(shí)，就象空廓的山間，群鳥(niǎo)散而復(fù)聚。曲調(diào)低沉?xí)r，就象浮云蔽天；清朗時(shí)，又象云開(kāi)日出。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁，在暗夜里發(fā)出辛酸的`哀鳴，嘶酸的音調(diào)，正是胡兒戀母聲的繼續(xù)。詩(shī)到此忽然宕開(kāi)一筆，又聯(lián)想起當(dāng)年文姬與胡兒訣別時(shí)的情景，照應(yīng)了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺(jué)到琴音的悲切。接著二句，引自然界景物來(lái)反襯琴聲的巨大魅力。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥(niǎo)為之罷鳴，世間萬(wàn)物都為琴聲所感動(dòng)了，這正是“通神明”了。川不會(huì)真靜，鳥(niǎo)不會(huì)罷鳴，只是因?yàn)榍俾暶宰×寺?tīng)者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩(shī)人接著指出，董大的彈琴不僅僅是動(dòng)聽(tīng)而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側(cè)耳細(xì)聽(tīng)，那幽咽的聲音，充滿著漢朝烏孫公主遠(yuǎn)托異國(guó)、唐朝文成公主遠(yuǎn)度沙塵到邏娑那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
直到“幽音”以下四句，詩(shī)人才從正面描寫(xiě)琴聲，而且運(yùn)用了許多形象的比喻�！坝囊簟笔巧畛恋囊�，但一經(jīng)變調(diào)，就忽然“飄灑”起來(lái)。忽而像“長(zhǎng)風(fēng)吹林”，忽而像雨打屋瓦，忽而像掃過(guò)樹(shù)梢的泉水颯颯而下，忽而像野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快悠揚(yáng)，變幻無(wú)窮，使聽(tīng)者心醉入迷。
這一段，詩(shī)人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)。詩(shī)人對(duì)董大的贊慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長(zhǎng)安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門(mén)下、中書(shū)兩省�！傍P凰池”指的是中書(shū)省，青瑣門(mén)是門(mén)下省的闕門(mén)。給事中正是門(mén)下省之要職。詩(shī)沒(méi)有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最后，詩(shī)以贊語(yǔ)作結(jié)。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴而去。這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對(duì)董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。
這首詩(shī)關(guān)聯(lián)著三方面——董庭蘭、蔡琰和房琯。寫(xiě)董庭蘭的技藝，要通過(guò)他演奏《胡笳弄》來(lái)寫(xiě)。要寫(xiě)《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯(lián)系起來(lái)，既聯(lián)系她的創(chuàng)作，又聯(lián)系她的身世、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境。全詩(shī)的特色就在于巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現(xiàn)的歷史人物的感情結(jié)合起來(lái)，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細(xì)致又自然渾成。最后對(duì)房給事含蓄的稱揚(yáng)，既為董庭蘭祝賀，也多少寄托著作者的一點(diǎn)傾慕之情。李頎此時(shí)雖久已去官，但并未忘情宦事，他非常希望能得遇知音而一顯身手。
作者簡(jiǎn)介
李頎（生卒年不詳），唐代詩(shī)人。趙郡（治今河北趙縣）人。少年時(shí)曾寓居河南登封。公元725年（開(kāi)元十三年）進(jìn)士及第，曾任新鄉(xiāng)縣尉，晚年在幫鄉(xiāng)隱居。他與王維、高適、王昌齡等著名詩(shī)人皆有來(lái)往，詩(shī)名頗高。其詩(shī)內(nèi)容豐富，所作邊塞詩(shī)，風(fēng)格豪放，慷慨悲涼，七言歌行尤具特色。生平事跡見(jiàn)《唐才子傳》。有《李頎詩(shī)集》，《全唐詩(shī)》編其詩(shī)3卷。
聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事原文及賞析2
[唐] 李頎
原文
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)歸客。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白。
先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。
董夫子，通神明，深松竊聽(tīng)來(lái)妖精。
言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情。
空山百鳥(niǎo)散還合，萬(wàn)里浮云陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
川為靜其波，鳥(niǎo)亦罷其鳴。
烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生。
幽音變調(diào)忽飄灑，長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
長(zhǎng)安城連東掖垣，鳳凰池對(duì)青瑣門(mén)。
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
注釋：
【1】董大：盛唐開(kāi)元、天寶時(shí)期的著名琴師，因善彈琴而深受房琯賞識(shí)。
【2】弄：樂(lè)曲。
【3】房給事：指給事中房琯。
【4】蔡女：指蔡文姬。傳說(shuō)她在匈奴時(shí)，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》，音樂(lè)委婉哀傷，撕裂肝腸。
【5】有：通“又”。
【6】拍：樂(lè)曲的段落。
【7】歸客：指蔡文姬。蔡文姬在匈奴十二年，漢末，被曹操贖回。
【8】戍（shù）：邊戍哨所。
【9】蒼蒼：衰老、殘破的樣子。
【10】烽火：借代烽火臺(tái)。
【11】大荒：指曠遠(yuǎn)荒涼的塞外之地�；模哼呞�、邊疆。
【12】沉沉：低沉、陰沉的樣子。
【13】角（jué）羽：商、角、羽各是五音之一。古代以宮商角徵羽為五音。
【14】摵（sè）摵：落葉之聲。
【15】言：語(yǔ)助詞。
【16】更（gèng）：連詞，與、和。
【17】將：語(yǔ)助詞，表示動(dòng)作、行為的趨向或進(jìn)行。
【18】且：表選擇關(guān)系的連詞，抑或、或者。
【19】酸：悲痛、悲傷。
【20】斷絕：不連貫，時(shí)斷時(shí)續(xù)。
【21】烏孫：漢代西域國(guó)名。漢武帝欽命劉細(xì)君為公主和親烏孫昆莫。
【22】邏（luó）娑（suō）：唐時(shí)吐蕃首府，即今西藏拉薩。唐文成公主、金城公主皆遠(yuǎn)嫁吐蕃。
【23】迸泉：噴涌出的泉水。
【24】颯（sà）颯：飛舞的樣子。
【25】木末：樹(shù)梢。
【26】呦（yōu）呦：鹿鳴聲。
【27】東掖：指門(mén)下省。門(mén)下省為左掖，在東。
【28】鳳凰池：指中書(shū)省。
【29】青瑣門(mén)：漢時(shí)宮門(mén)，這里指唐宮門(mén)。
【30】高才：指房琯。
【31】脫略：輕慢，不在意。
【32】日夕：朝夕；日夜。
【簡(jiǎn)析】：
這首詩(shī)也是寫(xiě)聽(tīng)琴的，從胡笳十八拍引起許多聯(lián)想，充滿邊塞風(fēng)情和歷史回聲。以視覺(jué)來(lái)寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)，借助許多形象來(lái)表達(dá)自己的主觀感受，是詩(shī)中常用的手法。因?yàn)樵?shī)是呈送房琯給事中的，所以結(jié)尾是對(duì)他的贊美，題雖云弄（戲）實(shí)際是借聽(tīng)琴來(lái)稱贊房琯，表現(xiàn)了文人的心計(jì)。
李頎此詩(shī)，約作于天寶六、七載(747—748)間。董大即董庭蘭，是當(dāng)時(shí)著名的琴師。所謂“胡笳聲”，也就是《胡笳弄》，是按胡笳聲調(diào)翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳。
這首七言古體長(zhǎng)詩(shī)，通過(guò)董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲，來(lái)贊賞他高妙動(dòng)人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯），帶有為他得遇知音而高興的心情。
詩(shī)開(kāi)首不提“董大”而說(shuō)“蔡女”，起勢(shì)突兀。蔡女指東漢末年的蔡琰（文姬），文姬歸漢時(shí)，感笳之音，翻笳調(diào)入琴曲，作《胡笳十八拍》（拍，等于段）。三、四兩句，是說(shuō)文姬操琴時(shí)，胡人、漢使悲切斷腸的場(chǎng)面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補(bǔ)一筆，寫(xiě)出文姬操琴時(shí)荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發(fā)感到樂(lè)聲的哀婉動(dòng)人。以上六句為第一段，詩(shī)人對(duì)“胡笳聲”的來(lái)由和藝術(shù)效果作了十分生動(dòng)的描述，把讀者引入了一個(gè)幽邃的藝術(shù)境界。讀者要問(wèn)：如此深摯有情的《胡笳弄》，作為一代名師的董庭蘭又彈得如何呢？于是，詩(shī)人順勢(shì)而下，轉(zhuǎn)入正面敘述。從蔡女到董大，遙隔數(shù)百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯(lián)系起來(lái)。
“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實(shí)身手不凡�！跋确鳌本涫菍�(xiě)彈琴開(kāi)始時(shí)的動(dòng)作。古琴七弦，配宮、商、角、徵、羽及變宮、變徽為七音。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調(diào)開(kāi)始時(shí)遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵（ｓｈè設(shè)）而下。一個(gè)“驚”字，出神入化，極為生動(dòng)。詩(shī)人不由得贊嘆起“董夫子”來(lái)，說(shuō)他的演奏簡(jiǎn)直象是“通神明”，不只驚動(dòng)了人間，連深山妖精也悄悄地來(lái)偷聽(tīng)了！“言遲”兩句概括董大的技藝�！把赃t更速”、“將往復(fù)旋”，指法是如此嫻熟，得心應(yīng)手，那抑揚(yáng)頓挫的琴音，漾溢著激情，象是從演奏者的胸中流淌出來(lái)。
董大的指法使人眼花撩亂，那么琴聲究竟如何呢？詩(shī)人不從正面著手，卻以種種形象的描繪，來(lái)烘托那凄惻動(dòng)聽(tīng)的聲音。琴聲忽縱忽收時(shí)，就象空廓的山間，群鳥(niǎo)散而復(fù)聚。曲調(diào)低沉?xí)r，就象浮云蔽天；清朗時(shí)，又象云開(kāi)日出。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁，在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調(diào)，正是胡兒戀母聲的繼續(xù)。詩(shī)到此忽然宕開(kāi)一筆，又聯(lián)想起當(dāng)年文姬與胡兒訣別時(shí)的情景，照應(yīng)了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺(jué)到琴音的悲切。接著二句，引自然界景物來(lái)反襯琴聲的巨大魅力。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥(niǎo)為之罷鳴，世間萬(wàn)物都為琴聲所感動(dòng)了，這不是“通神明”了嗎？其實(shí)，川不會(huì)真靜，鳥(niǎo)不會(huì)罷鳴，只是因?yàn)榍俾暶宰×寺?tīng)者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩(shī)人接著指出，董大的彈琴不僅僅是動(dòng)聽(tīng)而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側(cè)耳細(xì)聽(tīng)，那幽咽的聲音，充滿著漢朝烏孫公主遠(yuǎn)托異國(guó)、唐朝文成公主遠(yuǎn)度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
直到“幽音”以下四句，詩(shī)人才從正面描寫(xiě)琴聲，而且運(yùn)用了許多形象的比喻�！坝囊簟笔巧畛恋囊�，但一經(jīng)變調(diào)，就忽然“飄灑”起來(lái)。忽而象“長(zhǎng)風(fēng)吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象掃過(guò)樹(shù)梢的泉水颯颯而下，忽而象野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快悠揚(yáng)，變幻無(wú)窮，怎不使聽(tīng)者心醉入迷呢？
這一段，詩(shī)人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的.角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)。詩(shī)人對(duì)董大的贊慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長(zhǎng)安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門(mén)下、中書(shū)兩省�！傍P凰池”指的是中書(shū)省，青瑣門(mén)是門(mén)下省的闕門(mén)。給事中正是門(mén)下省之要職。詩(shī)沒(méi)有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最后，詩(shī)以贊語(yǔ)作結(jié)。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴而去呢！這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對(duì)董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。
值得特別注意的是，這首詩(shī)關(guān)聯(lián)著三方面──董庭蘭、蔡琰和房琯。寫(xiě)董庭蘭的技藝，要通過(guò)他演奏《胡笳弄》來(lái)寫(xiě)。要寫(xiě)《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯(lián)系起來(lái)，既聯(lián)系她的創(chuàng)作，又聯(lián)系她的身世、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境。全詩(shī)的特色就在于巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現(xiàn)的歷史人物的感情結(jié)合起來(lái)，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細(xì)致又自然渾成。最后對(duì)房給事含蓄的稱揚(yáng)，既為董庭蘭祝賀，也多少寄托著作者的一點(diǎn)傾慕之情。李頎此時(shí)雖久已去官，但并未忘情宦事，他是多么希望能得遇知音而一顯身手��！
聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事原文及賞析3
聽(tīng)董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事
作者：李頎
朝代：唐朝
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)歸客。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒沈沈飛雪白。(沈通：沉)
先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。
董夫子，通神明，深山竊聽(tīng)來(lái)妖精。
言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情。
空山百鳥(niǎo)散還合，萬(wàn)里浮云陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
川為靜其波，鳥(niǎo)亦罷其鳴。
烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生。
幽音變調(diào)忽飄灑，長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
長(zhǎng)安城連東掖垣，鳳凰池對(duì)青瑣門(mén)。
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
韻譯：
當(dāng)年蔡琰曾作胡笳琴曲，彈奏此曲總共有十八節(jié)。胡人聽(tīng)了淚落沾濕邊草，漢使對(duì)著歸客肝腸欲絕。邊城蒼蒼茫茫烽火無(wú)煙，草原陰陰沉沉白雪飄落。先彈輕快曲后奏低沉調(diào)，四周秋葉受驚瑟瑟凋零。董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出來(lái)偷聽(tīng)。慢揉快撥十分得心應(yīng)手，往復(fù)回旋仿佛聲中寓情。聲如山中百鳥(niǎo)散了又集，曲似萬(wàn)里浮云暗了又明。象失群的雛雁夜里嘶叫，象胡兒戀母痛絕的`哭聲。江河聽(tīng)曲而平息了波瀾，百鳥(niǎo)聞聲也停止了啼鳴。仿佛烏孫公主遠(yuǎn)懷故鄉(xiāng)，宛如文成公主之怨吐蕃。幽咽琴聲忽轉(zhuǎn)輕松瀟灑，象大風(fēng)吹林如大雨落瓦。有如迸泉颯颯射向樹(shù)梢，有如野鹿呦呦鳴叫堂下。長(zhǎng)安城比鄰給事中庭院，皇宮門(mén)正對(duì)中書(shū)省第宅。房琯才高不為名利約束，晝夜盼望董大抱琴來(lái)奏。
注解：
1、弄：樂(lè)曲。（“時(shí)奏狡弄，則彷徨翱翔。”王褒《洞簫賦》）2、房給事：姓房名琯，任給事中之職。3、蔡女：蔡琰(蔡文姬）。相傳蔡琰在匈奴時(shí)，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》。4、有：通“又”。（“割地朝者三十有六國(guó)�！薄俄n非子》）5、戍：邊戍哨所。6、蒼蒼：衰老、殘破貌。7、烽火：借代烽火臺(tái)。8、荒：邊陲、邊疆。（“乞賜褒獎(jiǎng)，以慰邊荒。”《三國(guó)志》）9、沉沉：低沉、陰沉貌。（“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊�！绷馈队炅剽彙罚�10、摵摵：落葉之聲。11、言：語(yǔ)助詞。（“既盟之后，言歸于好�！薄蹲髠鳌罚�12、更：gèng連詞，與、和。（“著盡工夫是化工，不關(guān)春雨更春風(fēng)�！睏钊f(wàn)里《春興》）13、將：語(yǔ)助詞，表示動(dòng)作、行為的趨向或進(jìn)行。（“宮使驅(qū)將惜不得�！卑拙右住顿u(mài)炭翁》）14、且：表選擇關(guān)系的連詞，抑或、或者。（“是且非邪�！表n愈《朱文公校昌黎先生集》）15、酸：悲痛、悲傷。（“日磾觀狀，益增酸哽�！敝炀捶丁吨灬妨帜怪俱憽罚�16、斷絕：不連貫，時(shí)斷時(shí)續(xù)。17、烏孫：漢代西域國(guó)名。漢武帝欽命劉細(xì)君為公主和親烏孫昆莫。18、邏娑：唐時(shí)吐蕃首府，即今西藏拉薩。唐文成公主、金城公主皆遠(yuǎn)嫁吐蕃。19、迸泉：噴涌出的泉水。20、颯颯：飛舞貌。（“颯沓矜�！滨U昭《飛鶴賦》）21、木末：樹(shù)梢。（“好花生木末，衰蕙愁空?qǐng)@。”李賀《十二月樂(lè)辭·七月》）22、呦呦：鹿鳴聲。23、東掖：指門(mén)下省。門(mén)下省為左掖，在東。24、鳳凰池：中書(shū)省。（“中書(shū)監(jiān)令掌贊詔令。多承寵任，是以人因其位，謂之“鳳凰池”焉。”杜佑《通典》）25、青瑣門(mén)：漢時(shí)宮門(mén)，這里指唐宮門(mén)。26、高才：指房琯。27、脫略：輕慢，不在意。
賞析：
李頎此詩(shī)，約作于天寶六、七載（747—748）間。董大即董庭蘭，是當(dāng)時(shí)著名的琴師。所謂“胡笳聲”，也就是《胡笳弄》，是按胡笳聲調(diào)翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳。
聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事原文及賞析4
原文：
聽(tīng)董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)歸客。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒沈沈飛雪白。
(沈 通：沉)先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。
董夫子，通神明，深山竊聽(tīng)來(lái)妖精。
言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情。
空山百鳥(niǎo)散還合，萬(wàn)里浮云陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
川為靜其波，鳥(niǎo)亦罷其鳴。
烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生。
幽音變調(diào)忽飄灑，長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
長(zhǎng)安城連東掖垣，鳳凰池對(duì)青瑣門(mén)。
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
譯文：
韻譯
當(dāng)年蔡琰曾作胡笳琴曲，彈奏此曲總共有十八節(jié)。
胡人聽(tīng)了淚落沾濕邊草，漢使對(duì)著歸客肝腸欲絕。
邊城蒼蒼茫茫烽火無(wú)煙，草原陰陰沉沉白雪飄落。
先彈輕快曲后奏低沉調(diào)，四周秋葉受驚瑟瑟凋零。
董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出來(lái)偷聽(tīng)。
慢揉快撥十分得心應(yīng)手，往復(fù)回旋仿佛聲中寓情。
聲如山中百鳥(niǎo)散了又集，曲似萬(wàn)里浮云暗了又明。
象失群的雛雁夜里嘶叫，象胡兒戀母痛絕的哭聲。
江河聽(tīng)曲而平息了波瀾，百鳥(niǎo)聞聲也停止了啼鳴。
仿佛烏孫公主遠(yuǎn)懷故鄉(xiāng)，宛如文成公主之怨吐蕃。
幽咽琴聲忽轉(zhuǎn)輕松瀟灑，象大風(fēng)吹林如大雨落瓦。
有如迸泉颯颯射向樹(shù)梢，有如野鹿呦呦鳴叫堂下。
長(zhǎng)安城比鄰給事中庭院，皇宮門(mén)正對(duì)中書(shū)省第宅。
房琯才高不為名利約束，晝夜盼望董大抱琴來(lái)奏。
注解
1、弄：樂(lè)曲。（“時(shí)奏狡弄，則彷徨翱翔�！蓖醢抖春嵸x》）
2、房給事：姓房名琯，任給事中之職。
3、蔡女：蔡琰(蔡文姬）。相傳蔡琰在匈奴時(shí)，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》。
4、有：通“又”。（“割地朝者三十有六國(guó)�！薄俄n非子》）
5、戍：邊戍哨所。
6、蒼蒼：衰老、殘破貌。
7、烽火：借代烽火臺(tái)。
8、荒：邊陲、邊疆。（“乞賜褒獎(jiǎng)，以慰邊荒�！薄度龂�(guó)志》）
9、沉沉：低沉、陰沉貌。（“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊�！绷馈队炅剽彙罚�
10、摵摵：落葉之聲。
11、言：語(yǔ)助詞。（“既盟之后，言歸于好�！薄蹲髠鳌罚�
12、更：gèng連詞，與、和。（“著盡工夫是化工，不關(guān)春雨更春風(fēng)�！睏钊f(wàn)里《春興》）
13、將：語(yǔ)助詞，表示動(dòng)作、行為的趨向或進(jìn)行。（“宮使驅(qū)將惜不得。”白居易《賣(mài)炭翁》）
14、且：表選擇關(guān)系的連詞，抑或、或者。（“是且非邪�！表n愈《朱文公校昌黎先生集》）
15、酸：悲痛、悲傷。（“日磾觀狀，益增酸哽�！敝炀捶丁吨灬妨帜怪俱憽罚�
16、斷絕：不連貫，時(shí)斷時(shí)續(xù)。
17、烏孫：漢代西域國(guó)名。漢武帝欽命劉細(xì)君為公主和親烏孫昆莫。
18、邏娑：唐時(shí)吐蕃首府，即今西藏拉薩。唐文成公主、金城公主皆遠(yuǎn)嫁吐蕃。
19、迸泉：噴涌出的泉水。
20、颯颯：飛舞貌。（“颯沓矜�！滨U昭《飛鶴賦》）
21、木末：樹(shù)梢。（“好花生木末，衰蕙愁空?qǐng)@�！崩钯R《十二月樂(lè)辭·七月》）
22、呦呦：鹿鳴聲。
23、東掖：指門(mén)下省。門(mén)下省為左掖，在東。
24、鳳凰池：中書(shū)省。（“中書(shū)監(jiān)令掌贊詔令。多承寵任，是以人因其位，謂之“鳳凰池”焉。”杜佑《通典》）
25、青瑣門(mén)：漢時(shí)宮門(mén)，這里指唐宮門(mén)。
26、高才：指房琯。
27、脫略：輕慢，不在意。
賞析：
這首七言古體長(zhǎng)詩(shī)，通過(guò)董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲，來(lái)贊賞他高妙動(dòng)人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯），帶有為他得遇知音而高興的心情。
詩(shī)開(kāi)首不提“董大”而說(shuō)“蔡女”，起勢(shì)突兀。蔡女指東漢末年的蔡琰（文姬），文姬歸漢時(shí)，感笳之音，翻笳調(diào)入琴曲，作《胡笳十八拍》（拍，等于段）。三、四兩句，是說(shuō)文姬操琴時(shí)，胡人、漢使悲切斷腸的場(chǎng)面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補(bǔ)一筆，寫(xiě)出文姬操琴時(shí)荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發(fā)感到樂(lè)聲的哀婉動(dòng)人。以上六句為第一段，詩(shī)人對(duì)“胡笳聲”的來(lái)由和藝術(shù)效果作了十分生動(dòng)的描述，把讀者引入了一個(gè)幽邃的藝術(shù)境界。讀者要問(wèn)：如此深摯有情的《胡笳弄》，作為一代名師的董庭蘭又彈得如何呢？于是，詩(shī)人順勢(shì)而下，轉(zhuǎn)入正面敘述。從蔡女到董大，遙隔數(shù)百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯(lián)系起來(lái)。
“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實(shí)身手不凡�！跋确鳌本涫菍�(xiě)彈琴開(kāi)始時(shí)的動(dòng)作。古琴七弦，配宮、商、角、徵、羽及變宮、變徽為七音。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調(diào)開(kāi)始時(shí)遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵（shè；設(shè)）而下。一個(gè)“驚”字，出神入化，極為生動(dòng)。詩(shī)人不由得贊嘆起“董夫子”來(lái)，說(shuō)他的演奏簡(jiǎn)直象是“通神明”，不只驚動(dòng)了人間，連深山妖精也悄悄地來(lái)偷聽(tīng)了！“言遲”兩句概括董大的技藝�！把赃t更速”、“將往復(fù)旋”，指法是如此嫻熟，得心應(yīng)手，那抑揚(yáng)頓挫的琴音，漾溢著激情，象是從演奏者的胸中流淌出來(lái)。
董大的指法使人眼花撩亂，那么琴聲究竟如何呢？詩(shī)人不從正面著手，卻以種種形象的描繪，來(lái)烘托那凄惻動(dòng)聽(tīng)的聲音。琴聲忽縱忽收時(shí)，就象空廓的山間，群鳥(niǎo)散而復(fù)聚。曲調(diào)低沉?xí)r，就象浮云蔽天；清朗時(shí)，又象云開(kāi)日出。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁，在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調(diào)，正是胡兒戀母聲的繼續(xù)。詩(shī)到此忽然宕開(kāi)一筆，又聯(lián)想起當(dāng)年文姬與胡兒訣別時(shí)的情景，照應(yīng)了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺(jué)到琴音的悲切。接著二句，引自然界景物來(lái)反襯琴聲的巨大魅力。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥(niǎo)為之罷鳴，世間萬(wàn)物都為琴聲所感動(dòng)了，這不是“通神明”了嗎？其實(shí)，川不會(huì)真靜，鳥(niǎo)不會(huì)罷鳴，只是因?yàn)榍俾暶宰×寺?tīng)者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩(shī)人接著指出，董大的彈琴不僅僅是動(dòng)聽(tīng)而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側(cè)耳細(xì)聽(tīng)，那幽咽的聲音，充滿著漢朝烏孫公主遠(yuǎn)托異國(guó)、唐朝文成公主遠(yuǎn)度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
直到“幽音”以下四句，詩(shī)人才從正面描寫(xiě)琴聲，而且運(yùn)用了許多形象的比喻�！坝囊簟笔巧畛恋囊�，但一經(jīng)變調(diào)，就忽然“飄灑”起來(lái)。忽而象“長(zhǎng)風(fēng)吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象掃過(guò)樹(shù)梢的泉水颯颯而下，忽而象野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快悠揚(yáng)，變幻無(wú)窮，怎不使聽(tīng)者心醉入迷呢？
這一段，詩(shī)人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的'技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)。詩(shī)人對(duì)董大的贊慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長(zhǎng)安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門(mén)下、中書(shū)兩省�！傍P凰池”指的是中書(shū)省，青瑣門(mén)是門(mén)下省的闕門(mén)。給事中正是門(mén)下省之要職。詩(shī)沒(méi)有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最后，詩(shī)以贊語(yǔ)作結(jié)。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴而去呢！這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對(duì)董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。
值得特別注意的是，這首詩(shī)關(guān)聯(lián)著三方面──董庭蘭、蔡琰和房琯.寫(xiě)董庭蘭的技藝，要通過(guò)他演奏《胡笳弄》來(lái)寫(xiě)。要寫(xiě)《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯(lián)系起來(lái)，既聯(lián)系她的創(chuàng)作，又聯(lián)系她的身世、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境。全詩(shī)的特色就在于巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現(xiàn)的歷史人物的感情結(jié)合起來(lái)，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細(xì)致又自然渾成。最后對(duì)房給事含蓄的稱揚(yáng)，既為董庭蘭祝賀，也多少寄托著作者的一點(diǎn)傾慕之情。李頎此時(shí)雖久已去官，但并未忘情宦事，他是多么希望能得遇知音而一顯身手�。�
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