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《大明劫》觀后感
當觀看完一部影視作品后，從中我們收獲新的思想，何不寫一篇觀后感記錄下呢？千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，下面是小編整理的《大明劫》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
《大明劫》觀后感1
說實話，這部電影拍的很成功，把明朝末年百姓的貧苦與地方豪強的富有進行了鮮明的對比，將明末朝廷官吏的腐敗無能淋漓盡致的展現(xiàn)了出來。給我的第一感覺就是“真實”，因為在那個時代確實如此，朝廷動蕩不安，內(nèi)憂外患，根本不存在太平的可能。
明朝末年，闖王李自成帶領農(nóng)民起義，決心推翻明朝的統(tǒng)治，數(shù)年來轉(zhuǎn)戰(zhàn)了大半個中國，蠶食了不少明朝的領土，但是卻多次敗在了明朝大將孫傳庭的手中，在潼關第一場戰(zhàn)役中更是被打的丟盔棄甲，僅剩十八騎與他一同逃走，可惜卻是沒有抓到李自成。明朝當時還不了解李自成的力量，他所代表的是基層農(nóng)民階級的大群體，依靠無產(chǎn)階級而活，所有的農(nóng)民都是他的幫手，所以在孫傳庭被崇禎皇帝關進監(jiān)獄這幾年，他一直在招兵買馬，穩(wěn)步發(fā)展自己的勢力，為自己所用。
因此，在幾年后，李自成的軍隊就發(fā)展壯大，與當初潼關被打得狼狽不堪的他已經(jīng)完全不同。他再度攻城，明朝卻是屢戰(zhàn)屢敗，盡管后來孫傳庭再度出征，可當時的`明軍卻已是強弩之末，裝備、實力、錢財都是極度匱乏，而孫傳庭曾經(jīng)所率領的秦軍精銳也在他坐牢的這幾年全軍覆沒。于是他決定先養(yǎng)兵，培養(yǎng)新兵的銳氣；可是崇禎皇帝卻不依，他怕再養(yǎng)出一個不聽皇命的將軍，于是他不想讓孫傳庭去養(yǎng)兵，反而是下旨讓他直接出關迎敵。
其實在明朝那么多位皇帝中，崇禎不能算是一個昏庸的皇帝，可“自古皇帝多疑”，他更是如此，在崇禎的手中：孫傳庭、袁崇煥、盧象升等都是名將，頗具才華，但是卻沒有打出一手好牌。
袁崇煥：在北方滿軍入侵時，殺敗努爾哈赤，打的滿軍潰不成軍，可是卻因與魏忠賢不和，在寧錦之戰(zhàn)后辭官歸鄉(xiāng)，不再管理朝政大事。
盧象升：擔任兵部尚書，力主抗清，守衛(wèi)京師，連戰(zhàn)皆捷，但卻被高起潛陷害，免去職務，最后率部在巨鹿賈莊被清軍包圍，高起潛卻是擁兵不救，最終戰(zhàn)死沙場，年僅三十九。
在明清時代，潼關是僅次于山海關的第二大關，地勢易守難攻，只要肯防守，糧草充足，即可立于不敗之地，而崇禎下旨出關作戰(zhàn)，當時軍中又爆發(fā)瘟疫，死的將士不計其數(shù)，軍隊本就是臨時拼湊起來的，又經(jīng)此大疫，早就被磨了銳氣，雖然孫傳庭是一代名將，卻也是無力回天了，故有“傳庭死，明朝滅”這一說。
潼關失守，闖王劍指北京城，崇禎最終也是落得個無奈自縊的下場，而歷史講究的是因果：“分久必合，合久必分”，最終李自成推翻大明朝，但吳三桂卻是引得清軍入關，闖軍不敵清軍，李自成只做了一天的皇帝，就在撤退的途中，被一個小山村上的武裝力量殺害了，死的不得其所。
歷史的有趣正是在此，可這里卻又是符合自然規(guī)律的�！疤鞎r不如地利，地利不如人和”，明朝在失去民心的時候就氣數(shù)已盡，大順還沒有鞏固政權、也沒有太多對戰(zhàn)清軍騎兵的經(jīng)驗，竟是全部被推翻，終是皇太極建立了大清政權。
而電影中的醫(yī)生不顧自身安危、英勇救人的精神也與我們現(xiàn)在正在和新肺炎戰(zhàn)斗的醫(yī)生們何其相似，這種精神值得我們?nèi)W習和敬仰，面對于病魔，受感染者也不能屈服，我們要和它抗爭到底！中國加油！武漢加油！
《大明劫》觀后感2
在連續(xù)三部現(xiàn)實題材影片取得越來越好的成績后，編劇謝曉東和導演王競再接再厲，聯(lián)手推出第四部作品。這次，他們把筆觸放到了歷史上的明末時期，以一場瘟疫切入了當時社會的悲劇性。轉(zhuǎn)戰(zhàn)歷史題材，二人依舊保留了寫實的風格，最大程度地還原了史書中對明末時期的各種細節(jié)記載，讓整部影片的歷史風味達到了教科書和館藏的級別。正是在這樣寫實的歷史氛圍中，片中的兩大主人公孫傳庭和吳又可躍然銀幕之上。通過這兩個人的內(nèi)心掙扎，我們看到了在那個歷史洪流中，即便是看清時事的人，也終究擺脫不了身不由己的宿命。
王競導演之前的作品，女性主角和女主演的表現(xiàn)都十分亮眼�！段沂侵参锶恕分械鸟T波、《萬箭穿心》中的顏丙燕，都是影后級的表現(xiàn)。而《大明劫》中的角色設置則更像香港雙雄片。戴立忍飾演的孫傳庭和馮遠征飾演的吳又可之間，有著鮮明的角色對立和戲劇矛盾。孫傳庭的史料記載較多，戴立忍則著重表現(xiàn)該角色在歷史事件中的內(nèi)心世界。吳又可的史料記載很少，馮遠征便將其獨特的性格和對疾病的新認知凸顯出來。一收一放，相得益彰。兩位演技派大咖的碰撞，令人贊嘆不已。
謝曉東編劇的作品，往往注重懸念的鋪設和照應，以及細節(jié)上的社會深意�！稛o形殺》和《我是植物人》，都是看到結局后才恍然大悟到讓人脊背發(fā)涼的真相�！洞竺鹘佟芬膊皇菧厍榈淖髌�。盡管這部戲中沒有懸疑的戲份，但是謝曉東依舊用了很多暗示來講述一些殘酷的現(xiàn)實。在他細研史料后，已經(jīng)了解到明末時期，當社會積弊已久，歷史洪流已經(jīng)不可逆地像下一個時代涌去，個人的悲劇就已經(jīng)無法避免。孫傳庭為了保證出關作戰(zhàn)，最后對軍營中的傳染病采取了根除性解決，是一種取短痛免長痛的悲情。謝曉東曾提醒來觀影的朋友“這部戲會很冷”，體現(xiàn)了他對歷史的態(tài)度。
如果大家只是注重了影片的故事，那么會誤以為《大明劫》是中醫(yī)名家吳又可的`傳記片。因為影片幾乎詳盡完整地敘述了吳又可發(fā)現(xiàn)傳染病、提出瘟疫傳染的理論、以及用理論去實踐救治、最后將起初不被認可的理論總結成了流傳后世的《瘟疫論》。其跌宕起伏的經(jīng)歷，以及角色鮮明的個性表現(xiàn)，都是一部優(yōu)秀傳記片所應該包含的。不過王競和謝曉東的野心可不止于一部吳又可傳記片那么簡單。王競明確其努力，是為了把《大明劫》做成一部史詩片。
于是我們看到，《大明劫》的細節(jié)考究程度達到了令歷史學家都佩服的程度。影片中的明代武器，讓我們看到了那些被遺棄的文明是多么珍貴；士兵們的鎧甲、平民和官紳們的服裝，以及各種建筑和室內(nèi)裝飾，都還原了史料中的描述。尤其是三眼銃和可以換“彈夾”的大炮，讓影片開場的攻城戰(zhàn)，顯出了無與倫比的氣勢。據(jù)說《大明劫》中根據(jù)史料打造的諸多道具，已全數(shù)被電影博物館等機構收藏。可見用心做電影的內(nèi)地電影人仍在，內(nèi)地的史詩片，也將會區(qū)別于古裝片而為觀眾所接受。
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