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工業(yè)題材下的美術(shù)石油工業(yè)的論文
一、色彩肌理美
“每一個(gè)美學(xué)體系都有一定的結(jié)構(gòu)和功能，在形成美和藝術(shù)的系統(tǒng)各要素的結(jié)構(gòu)關(guān)系上不同的認(rèn)識(shí)，也就形成不同的美學(xué)體系，并發(fā)揮著不同的功能”王丕先生油畫(huà)作品所體現(xiàn)出的色彩美，也是其作品的一大顯著特色。作品中的橙、紅色與藍(lán)、紫色冷暖互補(bǔ)，以此色調(diào)為基點(diǎn)，構(gòu)成了畫(huà)面色彩的主基調(diào)。畫(huà)家非常癡迷于色彩表現(xiàn)中的微妙差異，經(jīng)過(guò)調(diào)配后的豐富的色彩變化，雖然冷色降低了明度，但巧妙色彩純度的運(yùn)用，體現(xiàn)出王丕先生對(duì)油畫(huà)色彩的敏感度及非常扎實(shí)的色彩表現(xiàn)技巧。尤其是畫(huà)面局部的顏色增強(qiáng)了色彩審美的愉悅感和表現(xiàn)力，使畫(huà)面更增強(qiáng)了色彩和諧及融合的美感，展示出一種新的視覺(jué)體驗(yàn)和審美追求。
這些都需要畫(huà)家對(duì)主題有一個(gè)全面的理解，對(duì)物象的色彩造型有一個(gè)深刻的把握，對(duì)色彩的主觀指向有一個(gè)獨(dú)到的掌控，可以說(shuō)“畫(huà)中的色彩就是畫(huà)家對(duì)生活的熱情，保持這種熱情對(duì)于一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)是非常重要的”。王丕先生在這些方面都有自己的認(rèn)識(shí)和理解。如油畫(huà)作品《日出日落》，畫(huà)面冷暖的對(duì)比，突出了石油工人高大的形象，尤其是受光面的暖色和背光面的冷色，更加重了人物形象的厚重感，作品色彩既單純（兩個(gè)大色塊的對(duì)比），又感到色彩豐富（背光部分豐富的色彩變化）。此外，色彩的斑駁感，形成了獨(dú)特的肌理效果。肌理的巧妙運(yùn)用，增強(qiáng)了物象體積的厚重感，豐富了油畫(huà)寫(xiě)實(shí)語(yǔ)言的多重性表現(xiàn)，既符合石油工人的工作特點(diǎn)，又對(duì)金屬藝術(shù)表現(xiàn)有獨(dú)到的處理效果，體現(xiàn)出平凡事物背后所蘊(yùn)含的精神力量和那種恢弘的氣勢(shì)，凸顯了人物背后那種永恒的生命狀態(tài)，讓平凡的石油工人，具有了獨(dú)特的魅力，深化了主題的內(nèi)涵。
二、主題寓意美
工業(yè)題材美術(shù)中的石油主題繪畫(huà)在２０世紀(jì)７０年代，曾經(jīng)是炙手可熱的題材表達(dá)方式。當(dāng)時(shí)，在黨中央“工業(yè)學(xué)大慶”的號(hào)召下，畫(huà)家接踵而來(lái)，創(chuàng)作了大量作品，其中，多幅作品已在美術(shù)史中占有了一席之地。改革開(kāi)放以后，由于對(duì)歷史的反思和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，油畫(huà)創(chuàng)作相繼出現(xiàn)了鄉(xiāng)土繪畫(huà)、學(xué)院派繪畫(huà)、新生代繪畫(huà)�？梢哉f(shuō)，繪畫(huà)主題經(jīng)歷了由農(nóng)村向城市過(guò)渡，并不斷地在城鄉(xiāng)之間徘徊�；蛟S是石油工業(yè)題材的熱度已過(guò)，這期間未見(jiàn)較為優(yōu)秀的作品，使這一題材的表現(xiàn)呈現(xiàn)出相對(duì)空白的狀態(tài)。
現(xiàn)在，當(dāng)我們面對(duì)王丕先生的石油題材作品時(shí)，已能明確地感到，他就是填補(bǔ)了這個(gè)空白之人。當(dāng)他將藝術(shù)視角投向石油美術(shù)工業(yè)題材，促進(jìn)了主題的拓展，并沒(méi)有延續(xù)前人對(duì)英雄式人物的形象塑造，也沒(méi)有大動(dòng)勢(shì)、激烈的工作場(chǎng)面的描繪，轉(zhuǎn)而表現(xiàn)人物的靜止?fàn)顟B(tài)，讓主題越發(fā)的寧?kù)o深遠(yuǎn)，意味深長(zhǎng)。王丕先生這一獨(dú)特的藝術(shù)視角的掘取，讓觀者的視覺(jué)感受又有了新的認(rèn)知，從而形成作品的寓意表達(dá)美。首先，王丕先生將作品人物表現(xiàn)，定格在傍晚夕陽(yáng)這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上進(jìn)行表達(dá)，紅霞余輝，照射在石油工人的臉上、身上，形成了強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，大面積的投影，讓畫(huà)面更加深邃、渾厚和濃重。這樣的主題表達(dá)，使觀者愈發(fā)覺(jué)得石油工人工作性質(zhì)的特殊性。他們野外宿營(yíng)，讓人們聯(lián)想到他們的家庭、妻子、兒女，這種舍棄小家為大家，為了工作的無(wú)私奉獻(xiàn)精神，讓人浮想聯(lián)翩，倍加感動(dòng)。
其次，王丕先生表現(xiàn)的地域?yàn)榇髴c油田，一望無(wú)際的荒原，筆直的地平線，空曠平坦的黑土地，若從空中來(lái)看，那井隊(duì)只是大地上的一個(gè)“點(diǎn)”，孤零零的，從某種角度也反映出石油工人內(nèi)心的孤獨(dú)，工作的單調(diào)，更看出他們?cè)谶@樣的工作環(huán)境下，那種樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)的心態(tài)。再次，王丕先生將人物與金屬并列式的對(duì)比，更加體現(xiàn)出石油工人那種鋼鐵般的意志，仿佛又聽(tīng)到了“石油工人一聲吼，地球也要抖三抖”的豪言壯語(yǔ)，又感受到了“北風(fēng)當(dāng)電扇，大雪當(dāng)炒面”的豪邁氣概。這些，從形態(tài)美中深化出的寓意美，更加強(qiáng)化了主題的藝術(shù)表達(dá)，讓作品更加感人。王丕先生以石油題材為主體的油畫(huà)創(chuàng)作，豐富了油畫(huà)主題表達(dá)和技法表現(xiàn)，體現(xiàn)出在眾多的現(xiàn)實(shí)主義情懷的意趣傳達(dá)中，所展示的個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言和獨(dú)特的藝術(shù)面目，更多的是融合了現(xiàn)代人的視覺(jué)審美經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用自己獨(dú)到的藝術(shù)眼光，生活中挖掘美、發(fā)現(xiàn)美、表現(xiàn)美，不斷地給觀者以新的視覺(jué)張力，以此來(lái)感染人，鼓舞人。所以說(shuō)，應(yīng)該站在一個(gè)新的高度去審視王丕先生的作品，體驗(yàn)他在油畫(huà)表達(dá)方面既堅(jiān)守又開(kāi)拓的過(guò)程中所闖出來(lái)的一條新路。
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