《文選》詩(shī)賦哀傷主題透視

 “人稟七情，應(yīng)物斯感。感物吟志，莫非自然”（注：劉勰《文心雕龍·明詩(shī)》。），在喜、怒、哀、懼、愛(ài)、惡、欲“七情”中，哀傷之情在文學(xué)作品中表現(xiàn)得最為充分。有關(guān)“七哀”題旨的爭(zhēng)議即說(shuō)明了這一點(diǎn)（注：詳見(jiàn)趙幼文《曹植集校注》313頁(yè)，人民文學(xué)出版社1984年版。）�！墩衙魑倪x》所歸納的37類文體中，“賦”、“詩(shī)”體下又分別設(shè)有“哀傷”類作為子目，共入選作品21篇（而表達(dá)哀傷主題的詩(shī)賦遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，詳見(jiàn)下文）�！段倪x》單列“騷”體，共選錄屈宋等人作品17首。“《騷經(jīng)》《九章》朗麗以哀志”，“《九歌》《九辨》綺靡以傷情”（注：劉勰《文心雕龍·辨騷》。），正是這些作品哀傷的情感基調(diào)，為古代詩(shī)歌確立了以悲為美的審美取向，而“楚臣去境”、“宋玉悲秋”也成為后世抒發(fā)哀傷情緒的固定意象與慣常用語(yǔ)。此外，《文選》中其他表現(xiàn)哀傷主題的文體尚有“誄”、“哀”、“碑文”、“墓志”、“吊文”、“祭文”等，述哀是這些應(yīng)用文體基本的功能性要求。在一部文學(xué)總集中，有近四分之一的體類和遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出這一比例的篇幅抒寫著同一個(gè)情感主題，這本身便值得關(guān)注。《文選》為我們提供了研閱哀傷這一情感類型的范本。對(duì)作品文本作共時(shí)性的呈現(xiàn)，可以窺見(jiàn)一代文學(xué)之風(fēng)貌，而對(duì)作品的歷時(shí)性回溯又可尋繹某一情感類型進(jìn)入文學(xué)的廣泛社會(huì)基礎(chǔ)與深厚文化心理底蘊(yùn)。本文擬著眼于這兩個(gè)方面，以《文選》所錄賦、詩(shī)二體作品中的哀傷主題為例，略加陳述。

　　　　一

　　由《詩(shī)經(jīng)》的抒情品格所奠定的中國(guó)文學(xué)的抒情傳統(tǒng)，規(guī)定了日后各體文學(xué)發(fā)展的路徑。就早期文學(xué)而言，不必說(shuō)敘事詩(shī)濃厚地存在著抒情內(nèi)涵，即使是以“體物”為本色的賦，其“受命于詩(shī)人，拓宇于楚辭”（注：劉勰《文心雕龍·詮賦》。）的“出身”也使它與抒情難脫干系。因此，哀傷作為人類的普遍情感，在詩(shī)、賦中的抒發(fā)都相當(dāng)普遍。《文選》以范本形式展示了哀傷之情進(jìn)入文學(xué)的廣泛性與豐富多樣性。

　　對(duì)于哀傷主題的廣泛性，我們可以從它在《文選》中所占篇幅之大，入選篇目之多及題材分布之廣得到最直觀的認(rèn)識(shí)。入選“賦”體“哀傷”類的7篇作品，包括司馬相如《長(zhǎng)門賦》，向子期《思舊賦》，陸機(jī)《嘆逝賦》，潘岳《懷舊賦》《寡婦賦》，江淹《別賦》《恨賦》。有對(duì)人生無(wú)常的悲嘆，有感于婦女不幸命運(yùn)所作的悲聲，也有對(duì)生離死別情景的痛徹渲染�！霸�(shī)”體“哀傷”類收錄的13篇詩(shī)作，包括嵇康《幽憤詩(shī)》，曹植、王粲、張載同題詩(shī)作《七哀詩(shī)》共5首，以及潘岳《悼亡詩(shī)》3首，謝靈運(yùn)《廬陵王墓下作》，顏延之《拜陵廟作》，謝ｔｉǎｏ＠①《同謝諮議銅雀臺(tái)詩(shī)》，任ｆǎｎｇ＠②《出郡傳舍哭范仆射》等。嵇康、王粲之哀傷是著眼于個(gè)人身世，慨嘆生之多艱；張載、二謝、顏延之之哀傷則因憑吊遺跡追懷亡者而生；任ｆǎｎｇ＠②為喪友而哭；潘岳悼愛(ài)妻之亡；曹植代思婦訴怨�？梢哉f(shuō)這些作品已經(jīng)從多種角度對(duì)哀傷主題作了盡情詠嘆。

　　然而《文選》所錄抒發(fā)哀傷之情的遠(yuǎn)不止“哀傷”一類。哀傷作為一種情感模式或一種主題，滲透到了多種題材的作品之中。就“賦”體而言，除“哀傷”外，因情設(shè)目的尚有“志”、“情”二類。錄入“志”類的4篇，即班固《幽通賦》，張衡《思玄賦》《歸田賦》，潘岳《閑居賦》。其情感的出發(fā)點(diǎn)都是志之未遂，因而設(shè)法排遣由此而升的哀傷。專門表現(xiàn)男女之情的“情”類中，宋玉《神女賦》與曹植《洛神賦》二篇寫男女的離合悲歡，情調(diào)惆悵而傷感。而“紀(jì)行”、“游覽”類賦作多抒寫吊古傷今之悲與羈旅嘆逝之哀。讀著鮑照《蕪城賦》“天道如何，吞恨者多”，王粲《登樓賦》“氣交憤于胸臆”，“悵盤桓以反側(cè)”，班彪《北征賦》“撫長(zhǎng)劍而慨息，泣漣落而沾衣。攬余涕以於邑兮，哀生民之多故”，潘岳《西征賦》“心戰(zhàn)懼以競(jìng)悚，如臨深而履薄”等充溢著凄涼與悲愴的賦句，我們分明感到這些作品所表現(xiàn)的哀情并不比任何一篇入選“哀傷”類的賦作淡薄。入選“鳥(niǎo)獸”類的，賈誼《ｆú＠③鳥(niǎo)賦》與禰衡《鸚鵡賦》，前者借闡發(fā)道家“齊物”的玄理，“自廣”傷悼之情，后者則借物寫志，寄寓自己生不逢時(shí)的悲哀。“物色”類賦作以鋪陳景色之美見(jiàn)長(zhǎng)，而潘岳《秋興賦》、謝莊《月賦》則分別渲染了悲秋之情與凄涼之意，情調(diào)頗為傷感。由此可見(jiàn)哀傷主題遠(yuǎn)非入選“哀傷”類作品所獨(dú)有，其表現(xiàn)于賦的廣泛程度于此可見(jiàn)一斑。

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