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模糊性:語言的獨(dú)特功能
模糊性:語言的獨(dú)特功能
（西安外國語大學(xué)研究生部，陜西西安710024） 謝友榮
摘要：本文通過簡要分析語言模糊性這一現(xiàn)象，探討 了語言的模糊性在日常生活中所起的重要作用，主要分析了 其在日常交際、文學(xué)作品兩個(gè)方面具有的獨(dú)特功能.
關(guān)鍵詞：語言模糊性;獨(dú)特功能
一、引言
模糊性是自然語言的本質(zhì)屬性和普遍性，是語言的普遍 現(xiàn)象。迄今為止，對模糊語言的研究主要是對模糊詞語的研 究，對語音和語法等的研究涉及不多，對其概念體系、理論體 系、方法
體系的研究更是薄弱。換言之，模糊語言學(xué)還處于形 成和發(fā)展的初級(jí)階段，需要進(jìn)一步的研究和探討。筆者在此試 圖分析語言模糊性的獨(dú)特功能，具體從日常交際、文學(xué)作品兩 個(gè)方面分析
.
二、語言的模糊性是普遍的
模糊性是關(guān)于對象的類屬邊界的不清晰性和性態(tài)特征的 不確定性。模糊性是自然語言的本質(zhì)屬性和普遍性，是語言的 普遍現(xiàn)象。它不僅存在于語義、語音、語法之中，而且存在于人 類語
言活動(dòng)和語用之中。其中，語言詞匯的模糊性集中表現(xiàn)在 名詞、（包括術(shù)語）、形容詞、副詞、連接詞、代詞、數(shù)詞、數(shù)量詞 的語義都普遍具有模糊性。換言之，整個(gè)語言系統(tǒng)和語言運(yùn)用
都具有模糊性。（于根元，1999） 語言的模糊性與精確性相互對立、統(tǒng)一地存在于人們的 日常生活中。固然，生活需要語言的精確性。比如科技論文、合 同、契約、法律條文等，都要求語
言盡可能精確，排除模糊性.
但是，“完全消除語詞的模糊性，會(huì)使我們的語言變得貧乏得 多”。（沙夫，1979）例如： A：“你最近成績怎么樣？” B：“還好�！�/“馬馬虎虎�！�/“老樣子�！� “還好”、“
馬馬虎虎”、“老樣子”等詞義都很模糊，但這是 非常得體的。B不想告訴A自己具體的成績情況，所以不會(huì)用 精確數(shù)字來回答，如“數(shù)學(xué)60分，語文70分”等。由此可見，在恰 當(dāng)?shù)臅r(shí)候運(yùn)
用語言的模糊性有其特殊的作用和益處.
三、語言模糊性的獨(dú)特功能
（一）在日常交際中的獨(dú)特功能
合理地運(yùn)用語言的模糊性可以使語言表達(dá)更為恰當(dāng)?shù)?體，取得更好的交際效果。人們在交際時(shí)，有時(shí)語言需要力求 精確；有時(shí)為了達(dá)到一定的交流目的，也必須使語言模糊一 些。日常交
際中語言的模糊性具有很大的靈活性。試看下面 對話： A：“昨晚看過天氣預(yù)報(bào)，周六好像有雨啊�！� B：“是嗎？” A：“我想可能會(huì)下雨吧�！� B：“那就再約吧�！� 例句中，由于A“
昨晚看過天氣預(yù)報(bào)”，因此他知道明天要 下雨，但是在回答B(yǎng)時(shí)，A卻用了“好像”“我想”“可能”這樣的 模糊詞語，從而使話語模糊不確定。A的目的是：我并沒有說明 天“一定”要下
雨，所以并不對我說的話承擔(dān)責(zé)任.
可見，人們在交際時(shí)可以根據(jù)對象和場合，巧妙地運(yùn)用語 言的模糊性來表明自己的態(tài)度，進(jìn)而調(diào)節(jié)人際關(guān)系.
（二）在文學(xué)作品中的獨(dú)特功能
在文學(xué)作品中作者會(huì)經(jīng)常使用一些模糊性語言，或者說 是故設(shè)模糊，以使文學(xué)語言具有模糊的美感，從而創(chuàng)造出一種 美的意境.
1.古詩詞中模糊語言的巧妙運(yùn)用
（1）“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏�！保皱停渡綀@小 梅》） 作者巧妙地運(yùn)用模糊詞“疏”“暗”來修飾“影”和“香”，字 面意義似乎是模糊的。“疏影”、“暗香”這兩個(gè)
新穎的意象，鮮 明又微妙地表現(xiàn)出梅花的神清骨秀、高潔端莊、幽獨(dú)閑靜的氣 質(zhì)風(fēng)韻。恰是這種模糊性給讀者留下了足夠的審美空間，達(dá)到 了一種奇妙的效果，醞釀出一種獨(dú)特的美感.
（2）“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流�！保ɡ铎�，《虞 美人》） 《虞美人》之所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上正有 賴于此句富有感染力和象征性的比喻。此句的絕妙
之處就在 于把“幾多愁”這樣的模糊性詞語用比喻來限定，即“恰似一江 春水向東流”。該比喻也是模糊的，是不可捉摸的，但卻窮盡了 “幾多愁”，含蓄地顯示出愁思的長流不斷、無窮
無盡。該句將 愁思寫得既形象化，又抽象化。作者并沒有明確寫出其愁思的 真實(shí)內(nèi)涵———懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了 它的外部形態(tài)———”恰似一江春水向東流”。這
樣人們就很容 易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的 情感。李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳 誦了.
2.小說中模糊語言的巧妙運(yùn)用
小說《紅樓夢》中“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含 情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌系一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑 靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”（曹雪芹，《紅樓夢》）的描
述 幾乎處處都有模糊性詞語，但林黛玉貌美體弱、多愁善感的形 象卻清晰完整地展現(xiàn)在讀者面前。作者曹雪芹完全有能力把 林黛玉的外表寫得再具體些、細(xì)致些，但他卻一概略而不談，
只用寥寥數(shù)筆便把林黛玉孤苦伶仃、寄人籬下、為追求愛情渴 望自由而傷時(shí)感物的形象刻畫得栩栩如生，其表達(dá)效果是精 確詞語無法比擬的.
可見，語言的模糊性在文學(xué)作品中可以使語言簡練的同 時(shí)傳遞足夠豐富的信息，從而提高語言表達(dá)的效果.
四、結(jié)語
筆者探討了語言的模糊性在日常交際、文學(xué)作品兩方面 的獨(dú)特功能�？傊�，語言的模糊性增強(qiáng)了語言的柔性和張力， 為語言交際功能的充分發(fā)揮提供了廣闊空間。在文學(xué)創(chuàng)作過 程中，巧妙
地選擇生動(dòng)靈活、富有形象性的模糊詞語，可以拓 寬語言表達(dá)的想象空間，并增強(qiáng)語言的魅力和藝術(shù)感染力。由 此可見模糊性語言的巨大魅力，以及模糊性語言呈現(xiàn)出的繽 紛色彩.
參考文獻(xiàn)：
［1］［波］沙夫.語義學(xué)引論（中譯本）［M］.北京：商務(wù)印書 館，1979：353.
［2］于根元.應(yīng)用語言學(xué)理論綱要［M］.北京：華語教育出 版社，1999：21，30，31.
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