論吳藻詞中的梅花意象與溯源

吳藻詞中的梅花意象及其淵源

·      張毅

  （龍巖學(xué)院人文與教育學(xué)院福建龍巖364012）

摘要：“梅花如雪悟香禪”是清代女詞人吳藻對(duì)于自我形象、身世命運(yùn)和精神世界完美結(jié)合的追求。吳藻詞集中有39首與梅花有關(guān)的作品，寄予其高潔品格與人生體驗(yàn)。從綽約形態(tài)、高潔品格、糾結(jié)思念、超然胸襟等四個(gè)方面來(lái)探討吳藻詞中梅花意象所包含的豐富內(nèi)蘊(yùn)，并追溯其淵源。

     關(guān)鍵詞：吳藻；梅花；意象；淵源

    清朝嘉慶、道光年間閨秀詞人吳藻，被譽(yù)為“清代女詞家中第一人”。她的一篇著名題畫(huà)詞是：浣溪沙周暖姝夫人修梅小影修到今生并蒂蓮，前生明月十分圓。梅花如雪悟香禪。姑射煉魂春似水，羅浮索笑夢(mèng)非煙。王郎何福作逋仙。

    她題詞的這幅畫(huà)，畫(huà)中之人周暖姝是吳藻交游的文人魏謙升之繼室。詞首二句“修到今生并蒂蓮，前身明月十分圓”中“蓮”當(dāng)為“連”，元代著有《梅花百詠》的馮子振有《鴛鴦梅》“并蒂連枝朵朵雙，偏宜照影傍寒塘。只愁畫(huà)角驚吹散，片影分飛最可傷�！迸�詞人以“修到今生并蒂蓮”稱羨周暖姝和魏謙升情投意合的美滿姻緣，也流露出自己在不諧婚姻中的無(wú)奈，并稱此姻緣是周暖姝前世修煉的結(jié)果。“梅花如雪悟香禪”描繪了在梅花下修行的周暖姝，因沉浸于潔白如雪、香冷悠遠(yuǎn)的梅花中而參禪悟道的情景。此番景致頗令吳藻神往，也表達(dá)了她在夫亡后對(duì)世事的沉寂豁達(dá)的心態(tài)�！肮蒙錈捇甏核扑�，羅浮索笑夢(mèng)非煙”描繪了梅花在似水月光的灑潤(rùn)下，愈顯冰清玉潔、婀娜多姿，如邈姑射山上的神女一般�！巴趵伞奔疵鞔�最大的畫(huà)梅大師王冕，自號(hào)梅花屋主，[1]7311其水墨梅畫(huà)簡(jiǎn)練灑脫，別具一格。其存世名作《墨梅圖》以單純的水墨和清淡野逸的筆致，生動(dòng)地傳達(dá)出了梅花的清肌傲骨，寄托了文人雅士孤高傲岸的情懷。此處“王郎”代指魏謙升。

    畫(huà)中的周暖姝夫人與梅花形象交相輝映，神韻相諧，寄托了吳藻對(duì)于自我形象、身世命運(yùn)和精神世界完美結(jié)合的追求。吳藻對(duì)于梅花的鐘愛(ài)不僅見(jiàn)諸此篇，更頻現(xiàn)于其素箋詞章中。

    吳藻（1799-1862）,字蘋(píng)香,號(hào)玉岑子,浙江仁和（今杭州）人。雖出身于商賈之家，卻在開(kāi)明父親的支持之下，接受了當(dāng)時(shí)上層社會(huì)女子所能享有的最好的琴詩(shī)書(shū)畫(huà)的教育，并師從陳文述。陳文述繼袁枚之后積極倡導(dǎo)閨秀文學(xué)，培養(yǎng)了三十多名吟詩(shī)作對(duì)的女弟子。聰明穎慧的吳藻因其創(chuàng)作豐贍，成就卓然，被陳文述視為其弟子中的第一人。胡云翼《中國(guó)詞史略》中贊吳藻：“詞譽(yù)遍大江南北，為清代女詞家中第一人。”[2]229這是胡云翼先生論述清詞時(shí)唯一提及的女性詞人，足見(jiàn)吳藻在詞史上的地位。據(jù)胡文楷《歷代婦女著作考》著錄的吳藻的作品有《花簾詞》一卷,《香南雪北詞》一卷,《花簾書(shū)屋詩(shī)》及《讀騷圖曲》。[3]317吳藻詞中梅花意象頻現(xiàn)。因吳藻詞版本較多據(jù)統(tǒng)計(jì)，在清代徐乃昌編的《小檀欒室匯刻閨秀詞第五集（光緒二十二年南陵徐氏刻本）的收錄中，吳藻詞集《花簾詞》一卷166首，為其三十歲以前之作，其中具有梅花意象的有15首；其三十歲之后共117首詞作則匯入《香南雪北詞》一卷中，有24首涉及梅花意象。綜觀這兩部詞集，具有梅花意象的詞作有39首，約占詞作總數(shù)的百分之十四，尤其是在《香南雪北詞》中則達(dá)約百分之二十一。由此可見(jiàn)梅花意象所具有的氣質(zhì)神韻深深地影響著吳藻的創(chuàng)作，寄寓其諸多人生體驗(yàn)和精神追求。列于“四君子”之首的梅花，常為古之文人墨客所吟詠。它作為文人特定情感的載體，經(jīng)歷了悠久的歷史文化的積淀。梅花早在魏晉之時(shí)，以普通春花的身份入詩(shī)，到了南朝鮑照《梅花落》中云：“中庭雜樹(shù)多，偏為梅咨嗟。問(wèn)君何獨(dú)然，念其霜中能作花。露中能作實(shí)，搖蕩春風(fēng)媚春日。念爾零落逐寒風(fēng)，徒有霜華無(wú)霜質(zhì)�！贝藭r(shí)梅花已作為一種審美意象，以自己在霜雪中怒放的悲壯，托寓詩(shī)人懷才不遇之感。此后梅花這一藝術(shù)形象歷經(jīng)唐宋詩(shī)人之筆，不斷豐富其審美內(nèi)蘊(yùn)，諸如疏影清雅、幽香宜人的綽約形態(tài)，冰清玉潔、傲雪凌霜的高尚品格，孤芳自賞、懷才不遇的孤寂悲愁，恬靜淡泊、與世無(wú)爭(zhēng)的超然襟懷，依依惜別、濃濃鄉(xiāng)愁的糾結(jié)相思等等。

    “梅花之通體清澄、內(nèi)外俱凈，引發(fā)了文人潔身凈心的自覺(jué)意識(shí)”，[4]1文人因此留下了諸多詠梅詩(shī)篇，吳藻詞中的梅花意象正是繼承前代梅花意象的豐富審美內(nèi)蘊(yùn)而再度綻放的。

    其一，疏影清雅、幽香宜人的綽約形態(tài)文人詠梅，常常生動(dòng)地描繪其形象：疏影橫斜、清雅俊逸、凌寒留香、清香四溢，如唐齊己《梅》：“風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來(lái)�！彼侮惲痢睹坊ā罚骸笆柚�橫玉瘦，小萼點(diǎn)珠光。”王安石《梅》：“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)”等。還常以美人比擬之，表現(xiàn)其婉約如佳人的形態(tài)，如李商隱《十一月中旬至扶風(fēng)界見(jiàn)梅花》：“匝路亭亭艷，非時(shí)裊裊香。素娥惟與月，青女不饒霜�！痹�段克己《憶梅》：“姑射仙人冰雪膚，昔年伴我向西湖”等。

    吳藻有《洞仙歌》（奉題梁溪顧羽素夫人《綠梅影樓填詞圖》）云：陰陰薄暝，悄黃昏時(shí)候，幾樹(shù)梅開(kāi)暗香逗。

    又疏簾半卷，和月和煙，分不出、花影風(fēng)篩翠袖。小窗燈火里，擁髻微吟，想見(jiàn)伊人正呵手。清極不知寒，坐到宵深，有青入、兩眉橫瘦。

    看一角、樓臺(tái)似羅浮，算除卻詞仙，更難消受。

    此詞描繪了綠梅影樓中的女詞人出門(mén)賞梅和回房填詞詠梅之景。詞中“悄黃昏時(shí)候，幾樹(shù)梅開(kāi)暗香逗”兩句，令人想起宋代有“梅妻鶴子”之稱的林逋的詠梅名作《山園小梅》中的詩(shī)句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏�！睂�(duì)梅花形態(tài)的描摹，吳藻汲取林逋寫(xiě)梅之長(zhǎng)，然而她輕筆一點(diǎn)，以“逗”字寫(xiě)活了梅花，也映襯出“伊人”才情滿腹，靈氣縈懷。如此勾勒梅之形神，倒比林逋更勝一籌。又“看一角、樓臺(tái)似羅浮，算除卻詞仙”，再現(xiàn)柳宗元《龍城錄》中記載之景：隋朝趙師雄南遷羅浮，曾在此遇見(jiàn)梅花仙子。宋詞人周邦彥亦有“肌膚綽約真仙子，來(lái)伴冰霜。洗盡鉛黃，素面初無(wú)一點(diǎn)妝。尋花不用持銀燭，暗里聞香，零落池塘，分付馀妍與壽陽(yáng)。”（《丑奴兒·梅花》）前人諸多對(duì)梅花如仙人般形態(tài)的摹寫(xiě)對(duì)吳藻的創(chuàng)作影響頗深。故此詞中冰枝嫩綠、疏影清雅、暗香浮動(dòng)的梅花與秀潔高雅、才情滿腹、癡迷專注的填詞人交相輝映，填詞人極具梅之貌、梅之香、梅之韻，正是吳藻所追求的理想的自我形象。詞中的花影人影朦朧交疊，意境空靈潔凈。

    另如吳藻的《鬢云松令》（題《自鋤明月種梅花圖》）中“碧無(wú)痕，香滿把，小劚金鋤，雪片搖空下。一徑?jīng)鰺煻妓橐玻�疏影橫枝，補(bǔ)到欄桿罅。”寫(xiě)出梅之疏影清雅、幽香宜人。再如《探春》（落燈后四日夢(mèng)蕉兄招同西溪探梅）中以“冷香、皴玉肌膚、仙佩縞衣”寫(xiě)出其在西溪探梅時(shí)所見(jiàn)的梅花香、形、神兼?zhèn)涞臍忭崱?/p>

    其二，冰清玉潔、孤高清傲的高潔品格浪漫多情、滿腹才情的吳藻交游甚廣，在詩(shī)酒唱酬中充分享受高雅的生活情趣和精神交流。但這一切卻無(wú)法彌補(bǔ)她在婚姻生活中的孤獨(dú)和空虛，附庸風(fēng)雅的黃姓丈夫帶給她的只是優(yōu)厚的物質(zhì)條件和寬容的生活氛圍，卻沒(méi)有兩情相悅、詩(shī)酒相諧的精神生活�；橐錾�活中的失落無(wú)奈雖在艷羨別人美滿婚姻時(shí)隱隱透露，但她并未委屈自己隨俗浮沉，取媚庸俗的丈夫，而是堅(jiān)守自己對(duì)高潔品格的追求和對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的熱愛(ài)。前人常以梅歌詠?zhàn)约罕�清玉潔、孤高清傲的高潔品格，如蘇軾《松風(fēng)亭下梅花盛開(kāi)》：“先生獨(dú)飲勿嘆息，幸有落月窺清樽�！标懹巍冻悄贤跏锨f尋梅》：“可憐庭中梅，開(kāi)盡無(wú)人知。寂寞終自香，孤貞見(jiàn)幽姿�！痹谕嘎稇巡挪挥龅臒o(wú)奈與感傷之時(shí)，更寫(xiě)出梅花的孤芳自賞。吳藻甚愛(ài)梅，亦以梅花的幽獨(dú)芳潔，寫(xiě)盡自己的孤芳自賞、孤高清傲。

    如《臺(tái)城路》（《自鋤明月種梅花圖》）云：一襟幽思無(wú)人會(huì)，園林暮寒時(shí)候。小閣遲燈，閑階就月，漠漠香凝衫袖。花師替否。恰鴉嘴輕鋤，軟苔冰溜。遍插橫枝，碧紗窗外畫(huà)欄右。姮娥乍驚睡起，鏡奩涼照影，清艷同瘦。

    警夢(mèng)霜禽，梳翎雪鶴，偷掠疏煙

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