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從《聊齋志異》中美狐形象探究狐意象文化意蘊

時間:2021-08-05 11:55:30 社會文化論文 我要投稿
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從《聊齋志異》中美狐形象探究狐意象文化意蘊

從《聊齋志異》中美狐形象探究狐意象文化意蘊

  

  袁煥玲

  

  在我國古代小說中,動植物幻化為人的意象并不罕見,其中狐意象更為鮮明突出。《聊齋志異》在我國古代文言小說中關于美狐的塑造可謂達到了巔峰,蒲松齡對狐精的重塑是對于古代狐意象的一項大膽創(chuàng)新。在蒲氏筆下,狐貍脫去狐之形態(tài),不僅幻化為人,而且還被冠之人性美的光環(huán),閃耀著真善美的光輝。魯迅先生在他的《中國小說史略》中稱之為“擬晉唐小說”,“用傳奇法,而以志怪”而加以青睞;郭沫若亦以“寫鬼寫妖高人一等,刺貪刺虐入骨三分”給予蒲氏高度褒贊;老舍也評價蒲氏“鬼狐有性格,笑罵成文章”。蒲松齡以其獨特的視角創(chuàng)新的手法為我們編織了一個多姿多彩的美狐世界。

  

  一、狐意象的文化意蘊及流變

  

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  遠古時期的先民因為生產(chǎn)力低下,科技水平落后,對自然界中一些神秘現(xiàn)象不知其所以然,便想當然地認為自然界冥冥之中有一個精靈主宰,于是乎對大自然中的某種動物或植物虔誠膜拜,一心信奉,由此便產(chǎn)生了圖騰崇拜。作為原始圖騰的神靈之狐的記載可追溯到上古神話。據(jù)有關史料記載,九尾狐是由九個氏族組成的狐圖騰部族,而九尾狐在先秦神話《山海經(jīng)》中曾經(jīng)三次被提及;另有一則神話是講大禹娶涂山氏為妻,后來在涂山氏幫助下治水成功的故事,可見其中的涂山氏即是以狐為圖騰的。

  

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  狐作為一種靈異神獸,被視為祥瑞象征的傳說和記載,體現(xiàn)在許多典籍中。那時的人們認為,狐是一種有靈性的動物。東漢許慎在其《說文解字》中說,狐有“三德”,他認為,狐的毛色、體形等在某種程度上體現(xiàn)了中華民族的中庸、尊卑、仁義等美德,于是便對九尾狐肅然起敬加以虔誠地崇拜起來。涂山之歌曰:“綏綏白狐,九尾龐龐……成家成室,我造彼昌……”(漢·趙曄《吳越春秋·越王無余外傳》)可見,人們對九尾狐產(chǎn)生的是一種生殖崇拜,因為一方面它能使家庭繁衍子孫,家族后代昌盛;另一方面,天子又以為它是太平盛世的象征,于是狐之祥瑞之征便在民間盛傳開來。在《聊齋志異·青鳳》篇中,寫有一狐,自稱是涂山氏后裔,讓耿生講述其祖先治水之偉績,應是源于此處。

  

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  自漢代起,狐蠱惑為患之說日漸盛行。狐作為獸妖的形象出現(xiàn),明顯已帶有妖化的標記。東漢許慎在《說文解字》中記載,“狐,妖獸也,鬼所乘之。”在人們的觀念中,狐變成了鬼所驅使的可懼的妖獸。從現(xiàn)有文獻看,作祟、害人多見于早期的`狐故事。而到了清代蒲松齡的筆下,狐之獸妖內(nèi)涵便多被正面意義所取代。由此可見,蒲松齡在構建狐原型意象時有意識地作了取舍,把狐早期妖獸之性摒棄殆盡,而把狐具備的美好品德沿襲承繼了下來,成功塑造了筆下集眾多美德于一體的狐女典型。

  

  二、中國古代文言小說中狐意象比較

  

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  狐意象出現(xiàn)在文學創(chuàng)作領域并不是源起于《聊齋志異》,而是經(jīng)歷了一次次嬗變。早在魏晉六朝的志怪小說中,便記載有狐與人或友好相處或作祟害人的內(nèi)容。如在東晉干寶著的《搜神記》中,便寫有神仙道術、異事奇聞、妖魅物怪等故事。與后來不同的是,此中的狐妖幻化為學識廣博的男性形象,為男化的儒狐。東晉郭璞在《玄中記》中說,有狐五十歲變幻為婦人,百歲幻為美女……可知狐幻化為女的觀念亦在逐漸發(fā)展。在《太平廣記》傳說中狐女則是極具魅力的,描述其口中有媚珠,若能得之,定為天下所愛。唐朝自居易的詩中亦寫過狐之媚態(tài)的內(nèi)容,“嫣然一笑百媚現(xiàn),見者十之八九迷!泵髑逍≌f中的狐女大都是千嬌百媚的了,清代戲劇家李漁的《閑情偶寄》中這樣寫道:媚態(tài)在狐女身,似火之有焰,燈之有光……這些關于狐“媚”的描寫僅是媚惑,卻不是“美”。到了蒲松齡的《聊齋志異》,狐女形象發(fā)生了質(zhì)的飛躍,不僅具備了人形之美,更具備了人性之美。

  

 。ǘ读凝S志異》中的兩大類狐精形象

  

  蒲松齡的《聊齋志異》是狐精形象的集大成者,成功描繪了一幅狐女群像圖,無論是工筆細描還是粗筆勾勒,大都是美、善、智慧的象征!读凝S志異》中專寫狐精的作品有70余篇,專寫狐女的達40余篇,占一半有余。在蒲氏筆下,大多狐女美麗善良、溫潤可親,亦人亦狐,亦狐亦仙,是作者濃墨重彩宣揚謳歌的形象。

  

  蒲松齡筆下的狐精形象大致可分為兩大類,一是妖化害人之狐,這是蒲氏吸收借鑒民間傳說的狐意象創(chuàng)作而成。二是具人情、存人性、和善可親之狐,它們是蒲松齡重筆著意刻畫的狐精形象。這類幻化為女子的狐精更具人情味,其一顰一笑、一舉手一投足各具情趣,也更多地得到讀者的喜愛與共鳴。這些美狐形象光艷絢麗,互相輝映,均被賦予了人的情感、意志。在中國古代文言小說這片浩渺的夜空中,如一顆顆星辰閃爍著璀璨的光芒,蔚為壯觀。

  

  三、《聊齋志異》中的美狐形象

  

  人與異類的關系是中國古代文言小說中的傳統(tǒng)題材,而在明清文言小說中,狐意象的發(fā)展達到鼎盛時期!读凝S志異》在繼承傳統(tǒng)觀念的基礎上,演繹了人與異類之狐仙故事的新內(nèi)涵。六朝志怪、唐宋傳奇作品中,狐意象漸被人化,雖已初具人的外形,但多是妖化魅人的惡的一面。而《聊齋志異》則使狐意象從形象到內(nèi)涵都有了全新的突破,人情味更濃,狐身上的女性善得到更深層的挖掘與表現(xiàn),人性與神異性被巧妙地融為一體。蒲氏筆下的狐意象改變了傳統(tǒng)的狐媚觀念,成為文學意義上的“美狐”,由此產(chǎn)生了令人震撼的藝術魅力!读凝S志異》中的狐女之所以魅力無限,并不僅僅是“以色事他人”。對于美麗,蒲松齡不僅給予這些狐女接近完美的容貌,還給她們注入了美好的心靈——集恩義、善良、仁恕、孝道于一身。她們是外形美和內(nèi)在美的統(tǒng)一,是愛和美的象征,是被高度理想和審美化的藝術形象。

  

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  《聊齋志異》創(chuàng)作的為狐幻化的女子大都具有艷麗的容貌,美似仙人。寫嬰寧風華絕代,嫣然含笑;寫胡四姐笑容可掬,媚麗欲絕;還有婀娜生姿、嬌波流慧的嬌娜;就連無名無姓的狐女們都是態(tài)度賢淑,曠世難尋,環(huán)珮玲瓏,回眸一笑百媚盡見……這些美狐或有不染塵俗的天真之美,或有大家閨秀的端莊之美,或有玲瓏俏麗的曼妙之美,蒲松齡給讀者塑造了一大批美如仙人的狐女。

  

  (二)人善美

  

  車爾尼雪夫斯基曾說:美,在某種

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