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池上原文及賞析
池上原文及賞析1
原文：
潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。
薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。
進(jìn)德智所拙，退耕力不任。
徇祿反窮海，臥疴對空林。
衾枕昧節(jié)候，褰開暫窺臨。
傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。
初景革緒風(fēng)，新陽改故陰。
池塘生春草，園柳變鳴禽。
祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，離群難處心。
持操豈獨古，無悶征在今。
詞句注釋
1、池：謝靈運居所的園池。
2、潛虬（qiú）：潛龍。虬：傳說中有兩角的小龍。媚：喜愛，此有自我憐惜之意。幽姿：潛隱的姿態(tài)。這里喻隱士。
3、飛鴻：能高飛的雁、鴻鵠等大鳥。遠(yuǎn)音：鴻飛得高，所以鳴聲可以傳得很遠(yuǎn)。此喻有所作為的人。
4、薄霄：迫近云霄。薄，迫近。云�。褐父唢w的鴻。
5、棲川：棲息水中。怍（zuò），慚愧。淵沈：指深潛水中的虬龍。
6、進(jìn)德：增進(jìn)德業(yè)�！吨芤住で浴の难浴罚骸熬舆M(jìn)德修業(yè)。欲及時也。”智所拙：智力不及。拙，指不善逢迎。
7、退耕：退隱躬耕。力不任：體力不能勝任。
8、狥（xún）祿：追求俸祿。狥，謀求。反，同“返”。窮海，邊遠(yuǎn)荒僻的濱海地區(qū)，指永嘉。
9、臥痾（ē）：臥病�？樟郑阂蚯锒竟�(jié)樹葉落盡，故稱空林。
10、衾（qīn）：被子。昧節(jié)候：不明季節(jié)變化。
11、褰（qiān）開：拉開，指拉開窗簾。窺臨：臨窗眺望。
12、傾耳：側(cè)耳。聆：聽。
13、嶇嵚（qūqīn）：山嶺高聳險峻的樣子。
14、初景：初春的日光。景：同“影”。革：清除。緒風(fēng)：冬日殘余的寒風(fēng)。
15、新陽：指春。故陰：指冬天。
16、“園柳”句：意思是園柳中叫喚的禽鳥種類因季節(jié)變化而不同。
17、“祁祁”句：《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲，采繁祁祁，女心傷悲，殆及公子同歸�！�
18、“萋萋”句：《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”萋萋：草茂盛的樣子。這二句寫詩人由眼前春色而觸發(fā)的離家傷春的情懷。
19、索居：離群獨居。易永久：容易覺得時間長久。
20、難處心：難以安心做到。
21、“持操”句：意思是堅持高尚節(jié)操的人難道只有古代才有嗎？
22、“無悶”句：意思是自己現(xiàn)在做到了隱居遁世而沒有煩悶。無悶，《周易·乾卦·文言》：“遁世無悶�！闭�，證明。
白話譯文
沉潛的龍，姿態(tài)是多么幽閑多么美妙��！高飛的鴻鳥，聲音是多么響亮多么傳遠(yuǎn)��！我想要停留在天空，卻愧對天上的飛鴻；我想要棲息川谷，卻慚對深淵的潛龍。我仕進(jìn)修德，卻智慧拙劣；我退隱耕田，卻又力量無法勝任。為了追求俸祿，我來到這偏遠(yuǎn)的海邊做官，兼又臥病在床，面對著光禿禿的樹林。每天蒙著被子，睡著枕頭，渾不知季節(jié)氣候的變化。偶然間揭開窗帷，暫且登樓眺望。傾耳細(xì)聽有那流水波動的聲音，舉目眺望有那巍峨高峻的山嶺。初春的陽光已經(jīng)代替了殘余的冬風(fēng)，新來的陽氣也更替了去冬的陰冷。不知不覺池塘已經(jīng)長滿了春草，園中柳條上的鳴禽也變了種類、換了聲音。想起《采繁祁祁》這首豳詩，真使我傷悲，想到《春草生兮萋萋》這首楚歌，更是讓我感慨。唉！獨居的'生活真容易讓人覺得時間難捱、特別長久，而離開群體的處境也真是讓人難以安心。堅持節(jié)操那里僅僅是古人才做得到呢？所謂的“遯世無悶”今天在我的身上已經(jīng)驗證、實踐了。
賞析：
謝靈運是我國第一個寫大量山水詩的著名詩人。這些詩雖然缺乏社會內(nèi)容，但描寫了自然景物的美，給人以美的感受。本詩就是他山水詩的代表作，寫于他任永嘉太守之時。他是被大臣排擠出京而做太守的，頗不得志，時久病初起。他在詩中發(fā)泄了不滿的牢騷。“池上樓”，在浙江永嘉（今溫州）。
詩的前八句以“潛虬”、“飛鴻”自喻，發(fā)泄對官場失意的牢騷。意思說：虬以深潛潭底而自惜保身，鴻以高飛云天而揚聲，現(xiàn)在我要直上云霄想做一番事業(yè)卻智力笨拙，要退隱江湖從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)勞動卻體力不勝。因此自感不如虬、鴻而慚愧。這里作者自比虬、鴻，想高飛而做一番事業(yè)，然而受到排擠，失意而官永嘉。說是“愧”、“怍”，實際是憤憤不平。后面“拘祿”兩句，說自己做官，卻被排擠到邊遠(yuǎn)荒僻的海邊，臥病床上，獨自對著秋冬葉落的“空林”。
接著四句寫病后開窗遠(yuǎn)眺。前兩句說他臥病在床，每天只與衾枕做伴，感覺不到季節(jié)的變化；及病初愈，才拉開窗簾暫且登樓臨視。后兩句具體寫登樓臨視：一是耳聽流水，二是舉目遠(yuǎn)眺高山。
以下六句具體寫所見的景物。前兩句寫日和風(fēng)。作者秋冬臥病，這時已屆初春。久病初愈，對于物候的變化特別有新鮮感，因此一接觸到日光和風(fēng)候，就感到殘冬的寒風(fēng)已被初春的日光掃除了，冬天過去了，春天來臨了。其欣喜之感不言而喻。中間兩句，作者把視線指向“池塘”和“園柳”，河岸上長出了嫩綠的草兒，園里柳樹上鳥兒的叫聲也變得柔和動聽。上句寫視覺，“春”、“生”兩字，寫出了草兒的生機(jī)勃勃，嫩綠可愛；下句寫聽覺，“變”字顯出“鳴”的變化，不是秋冬的悲哀，而是新春的歡樂。這兩句概括力很強，內(nèi)涵豐富，既生動形象，又使人可感可覺，成為千古寫景的名句。后面兩句，前句借用《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“采蘩祁祁”句意，后句借用《楚辭·招隱士》“春草生兮萋萋”句意，說看到春天草木的繁榮，想到古人吟詠春天的詩句，引起自己的感傷�！墩须[士》是招尋隱士之詩，于是又由此引起下文索居之感。
最后四句表明自己決意隱居�！八骶印眱删涑薪由衔摹罢须[士”之意，說自己離群獨居已久，容易感到日子久長，難以安心。表現(xiàn)了進(jìn)退不得的苦悶。末后兩句說，豈止古人能夠堅持節(jié)操，做到避世而無所煩悶，今天就在我身上同樣可以得到驗證。這樣，就解決了前面兩句所言的“離群難處心”的問題，決心歸隱。于是大約在寫作此詩后半年，作者終于稱病，辭官歸隱了。
在這首詩中，作者抒發(fā)了復(fù)雜的思想感情。先是發(fā)泄了政治失意的牢騷；登樓所見，雖有舒心悅目之興，反而引起了對古人吟詠春景而傷心的聯(lián)想，聯(lián)系到自己獨居已久，難以順心的感受，頗有進(jìn)退兩難之苦；最后想到堅持節(jié)操豈是古人獨能，“遁世無悶”也同樣能在自己身上得到驗證。于是詩人的情緒就從進(jìn)退兩難中解脫出來，下決心辭官歸隱了。
全詩以登樓為中心，展示了詩人復(fù)雜的心情。登樓之前先抒發(fā)對官場失意的牢騷，登樓之時寫賞心悅目的喜悅，然后由此引出對古人詩句的聯(lián)想，又在登樓之后表達(dá)了進(jìn)退維谷之感和辭官歸隱的決心。以思想感情這條線索貫穿始終，曲折地表現(xiàn)了作者復(fù)雜心理變化的過程。
本詩描寫景物有其顯著的特色。“池塘生春草，園柳變鳴禽”之所以受人贊賞，一在自然，一在真實，似乎即景成章，順手寫來，自然天成，毫無錘煉雕琢之痕，而且真實地表現(xiàn)了初春景色的特征。語言平常卻詩意盎然是不容易做到的。詩中寫景也頗具詩人謀篇的匠心，美麗而生機(jī)勃勃的春景，正以反襯前失意之情，又用此景以引起下文思想感情的變化和發(fā)展，運用巧妙，可見作者藝術(shù)手法的高明。
池上原文及賞析2
池上
唐代：白居易
小娃撐小艇，偷采白蓮回。
不解藏蹤跡，浮萍一道開。
譯文及注釋
小娃撐小艇(tǐng)，偷采白蓮回。孩撐著小船，偷偷地從池塘里采了白蓮回來。
小娃：男孩兒或女孩兒。艇：船。白蓮：白色的蓮花。
不解(jiě)藏(cáng)蹤跡，浮(fú)萍(píng)一道開。
他不懂得掩藏自己的行蹤，浮萍被船兒蕩開，水面上留下了一條長長的水線。
蹤跡：指被小艇劃開的浮萍。浮萍：水生植物，橢圓形葉子浮在水面，葉下面有須根，夏季開白花。
譯文及注釋
譯文
小孩撐著小船，偷偷地從池塘里采了白蓮回來。
他不懂得掩藏自己的行蹤，浮萍被船兒蕩開，水面上留下了一條長長的水線。
注釋
小娃：男孩兒或女孩兒。
艇：船。
白蓮：白色的蓮花。
蹤跡：指被小艇劃開的浮萍。
浮萍：水生植物，橢圓形葉子浮在水面，葉下面有須根，夏季開白花。
創(chuàng)作背景
據(jù)《白居易詩集校注》，這首詩作于公元835年（大和九年），時任太子少傅分司東都洛陽。一日游于池邊，見小娃撐船而作下此詩。
賞析
這首詩好比一組鏡頭，攝下一個小孩兒偷采白蓮的情景。從詩的小主人公撐船進(jìn)入畫面，到他離去只留下被劃開的一片浮萍，有景有色，有行動描寫，有心理刻畫，細(xì)致逼真，富有情趣；而這個小主人公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛形象，也就栩栩如生，躍然紙上了。
這是一首描寫兒童生活的'詩。詩人以他特有的通俗風(fēng)格將詩中的小娃娃描寫得非�？蓯邸⒖捎H。整首詩如同大白話，但極富韻味，令人讀后忍俊不禁、啞然失笑。 詩人在詩中敘述一個小娃娃生活中的一件小事，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情，勾畫出一幅采蓮圖。
蓮花盛開的夏日里，天真活潑的兒童，撐著一條小船，偷偷地去池中采摘白蓮花玩。興高采烈地采到蓮花，早已忘記自己是瞞著大人悄悄地去的，不懂得或是沒想到去隱蔽自己的蹤跡，得意忘形地大搖大擺劃著小船回來，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開，留下了一道清晰明顯的水路痕跡。詩人以他特有的通俗風(fēng)格將詩中的小娃娃描寫得非常可愛、可親，整首詩如同大白話，富有韻味。
白居易是一位擅長寫敘事詩的大詩人。他的長篇敘事詩，將所敘事物寫得曲折詳盡、娓娓動聽，飽含著詩人自己的情感。同樣的，他的詩中小品，更通俗平易。
池上原文及賞析3
登池上樓
潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。
薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。
進(jìn)德智所拙，退耕力不任。
徇祿反窮海，臥疴對空林。
衾枕昧節(jié)候，褰開暫窺臨。
傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。
初景革緒風(fēng)，新陽改故陰。
池塘生春草，園柳變鳴禽。
祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，離群難處心。
持操豈獨古，無悶征在今。
古詩簡介
《登池上樓》是晉宋之際詩人謝靈運的作品。此詩抒寫詩人久病初起登樓臨眺時的所見所感，描寫了自然景物的可愛，抒發(fā)了自己官場失意的頹喪心情和進(jìn)退失據(jù)的無奈情緒，最終表示了歸隱的愿望。全詩可分為三個層次：前八句為第一層，抒發(fā)作者官場失意的牢騷；中八句為第二層，描繪作者登樓遠(yuǎn)望所見到的景物；后六句為第三層，表達(dá)了作者懷人思?xì)w的情緒。詩中成功地描寫了初春時節(jié)池水、遠(yuǎn)山和春草、鳴禽的變化，顯示出生意盎然的景象，但從全詩的思想情調(diào)來看卻有些低沉。
翻譯/譯文
沉潛的龍，姿態(tài)是多么幽閑多么美妙��！高飛的鴻鳥，聲音是多么響亮多么傳遠(yuǎn)啊！我想要停留在天空，卻愧對天上的飛鴻；我想要棲息川谷，卻慚對深淵的潛龍。我仕進(jìn)修德，卻智慧拙劣；我退隱耕田，卻又力量無法勝任。為了追求俸祿，我來到這偏遠(yuǎn)的海邊做官，兼又臥病在床，面對著光禿禿的樹林。每天蒙著被子，睡著枕頭，渾不知季節(jié)氣候的變化。偶然間揭開窗帷，暫且登樓眺望。傾耳細(xì)聽有那流水波動的聲音，舉目眺望有那巍峨高峻的山嶺。初春的陽光已經(jīng)代替了殘余的冬風(fēng)，新來的陽氣也更替了去冬的陰冷。不知不覺池塘已經(jīng)長滿了春草，園中柳條上的鳴禽也變了種類、換了聲音。想起《采繁祁祁》這首豳詩，真使我傷悲，想到《春草生兮萋萋》這首楚歌，更是讓我感慨。唉！獨居的生活真容易讓人覺得時間難捱、特別長久，而離開群體的處境也真是讓人難以安心。堅持節(jié)操那里僅僅是古人才做得到呢？所謂的“遯世無悶”今天在我的身上已經(jīng)驗證、實踐了。
注釋
1.池：謝靈運居所的園池。
2.潛虬（qiú）：潛龍。虬：傳說中有兩角的小龍。媚：喜愛，此有自我憐惜之意。幽姿：潛隱的姿態(tài)。這里喻隱士。
3.飛鴻：能高飛的雁、鴻鵠等大鳥。遠(yuǎn)音：鴻飛得高，所以鳴聲可以傳得很遠(yuǎn)。此喻有所作為的人。
4.薄霄：迫近云霄。薄，迫近。云�。褐父唢w的鴻。
5.棲川：棲息水中。怍（zuò），慚愧。淵沈：指深潛水中的虬龍。
6.進(jìn)德：增進(jìn)德業(yè)�！吨芤住で浴の难浴罚骸熬舆M(jìn)德修業(yè)。欲及時也�！敝撬荆褐橇Σ患�。拙，指不善逢迎。
7.退耕：退隱躬耕。力不任：體力不能勝任。
8.狥（xún）祿：追求俸祿。狥，謀求。反，同“返”。窮海，邊遠(yuǎn)荒僻的濱海地區(qū)，指永嘉。
9.臥痾（ē）：臥病�？樟郑阂蚯锒竟�(jié)樹葉落盡，故稱空林。
10.衾（qīn）：被子。昧節(jié)候：不明季節(jié)變化。
11.褰（qiān）開：拉開，指拉開窗簾。窺臨：臨窗眺望。
12.傾耳：側(cè)耳。聆：聽。
13.嶇嵚（qūqīn）：山嶺高聳險峻的樣子。
14.初景：初春的日光。景：同“影”。革：清除。緒風(fēng)：冬日殘余的寒風(fēng)。
15.新陽：指春。故陰：指冬天。
16.“園柳”句：意思是園柳中叫喚的禽鳥種類因季節(jié)變化而不同。
17.“祁祁”句：《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲，采繁祁祁，女心傷悲，殆及公子同歸�！�
18.“萋萋”句：《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋�！陛螺拢翰菝⒌臉幼�。這二句寫詩人由眼前春色而觸發(fā)的離家傷春的情懷。
19.索居：離群獨居。易永久：容易覺得時間長久。
20.難處心：難以安心做到。
21.“持操”句：意思是堅持高尚節(jié)操的人難道只有古代才有嗎?
22.“無悶”句：意思是自己現(xiàn)在做到了隱居遁世而沒有煩悶。無悶，《周易·乾卦·文言》：“遁世無悶�！闭鳎C明。
創(chuàng)作背景
此詩當(dāng)作于宋少帝景平元年（423）初春。謝靈運在宋武帝永初三年（422）被逐出京都，這一年的七八月至次年（景平元年）七八月間擔(dān)任偏僻的永嘉郡（今浙江溫州）太守。這是謝靈運首次在政治上受到沉重打擊。來永嘉后的第一個冬天，他長久臥病，至次年初春始愈，于是登樓觀景，托物起興，寫下《登池上樓》這一名篇。
賞析/鑒賞
全詩可分為三個層次。第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潛藏的虬那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立業(yè)。第二層寫他在病中臨窗遠(yuǎn)眺。第三層寫他的思?xì)w之情。
前八句為第一層，主要寫官場失意后的不滿與當(dāng)時矛盾的處境。魏晉南朝時代權(quán)力斗爭激烈，仕途風(fēng)波險惡，因此士族文人既有進(jìn)取之志，又有企羨隱逸之心，而詩人所面臨的，卻是兩者俱無所得的困境。詩一開頭即由此下筆：“潛虬”一句喻深藏不露、孤高自賞的生活，“飛鴻”一句喻奮進(jìn)高飛、聲名動世的境界；下面兩句說無論前者還是后者，自己都不能做到，深感慚傀。四句中，第三句緊接第二句，第四句遠(yuǎn)承第一句，詩意連貫而有變化。以上四句用形象的比喻寫出自己的困境，但為何會這樣，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落實�！斑M(jìn)德”謂進(jìn)取功業(yè)，施恩德于世人，與“飛鴻”一句相應(yīng)�！m有此志，卻是才智不及。這句實際的`意思，是說自己耿直守正，乃至受人陷害。“退耕”謂退隱田園，以耕作自資，與“潛虬”一句相應(yīng)。——但徒懷此愿，卻是力所未能。以謝氏的富有，當(dāng)然談不上“退耕力不任”的問題。這句實際的意思，是說自己頗有退隱之心，只是為形勢所格，無法實現(xiàn)。因為當(dāng)時謝靈運如果拒絕赴任，就是公開表示與當(dāng)權(quán)者對抗，極可能招致更大麻煩。下面進(jìn)一步寫自己于無奈中來到這偏僻的海隅，入冬后久臥病床，所對唯有蕭索枯瑟之空林。全詩由虛入實，由遠(yuǎn)及近，氣氛漸漸降到最低點。
自“衾枕”以下八句為第二層，寫登樓所見滿目春色�！棒勒砻凉�(jié)候”緊承前一句”臥疴對空林”而來，寫臥病中不知不覺，已是冬去春來，同時自然而然引出下旬“褰開暫登臨”�！皶骸敝^短時間，有抱病強起之意�！皟A耳”、“舉目”兩句，寫出詩人對自然風(fēng)光的極度喜愛。池塘水波輕拍，在傾耳細(xì)聽之際，令人慮澄意解；遠(yuǎn)山參差聳立，于放眼遙望之中，使人心曠神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的陽光，正在革除“緒風(fēng)”即殘冬的余風(fēng)，“新陽”即春代替了“故陰”即冬的統(tǒng)治。“初景”、“新陽”寫出總體的感受，是虛筆，下面“池塘”、“園柳”兩句，轉(zhuǎn)為近景的具體描繪�！俺靥辽翰�，園柳變鳴禽”，是謝詩中最著名的詩句之一，曾引起很多人的贊賞，甚至引出一些帶有神秘性的傳說。但也有人提出：這二句實在很平常，沒有什么可夸耀的。究竟應(yīng)如何看待，頗可稍加分析。
看起來，這一聯(lián)詩（特別是前一句）確實很平常，毫無錘煉之功，所寫景色亦并無特別之處．但應(yīng)該注意到，它很好地表現(xiàn)了初春之特征及詩人當(dāng)時的心情。池塘周圍（尤其是向陽處）的草，因為得池水滋潤，又有坡地?fù)踝『L(fēng)，故復(fù)蘇得早，生長得快，其青青之色也特別的鮮嫩，有欣欣向榮的生氣。但它委實太平常，一般人都注意不到。謝靈運久病初起，這平時不太引人注意的景色突然觸動了他，使之感受到春天萬物勃發(fā)的生機(jī)，于是很自然地得到這一清新之句�！皥@柳變鳴禽”，寫柳枝上已有剛剛遷徙來的鳥兒在鳴叫，這同樣是細(xì)微而不易察覺的變化。兩句詩表現(xiàn)了詩人敏銳的感覺，以及憂郁的心情在春的節(jié)律中發(fā)生的振蕩。再有，宋初詩壇，以謝靈運其人為代表，有一種追求佳句的風(fēng)氣，而通常的佳句，都以反復(fù)雕琢、精于刻畫取勝。在這樣的風(fēng)氣中，此種自然生動而富有韻味的詩句，更顯得特出�？傊旁谔囟ǖ奈膶W(xué)環(huán)境和具體的詩篇之中來看，“池塘生春草，園柳變鳴禽”的確不失為佳句，單獨抽出來加以評論，就沒有多少意義了。從全詩來看，寫到這里，情緒漸漸轉(zhuǎn)向開朗欣喜的暖色調(diào)。
第二層是全詩最精彩的部份。詩人在病榻上度過了一個冬天，現(xiàn)已是初春時節(jié)了。他憑窗而坐，傾耳細(xì)聽遠(yuǎn)處波濤拍岸之聲；舉目遠(yuǎn)望群山起伏之影。而近處所見的景致則是：“池塘生春草，園柳變鳴禽�！痹娙藦亩ゴ夯氐谋姸嗑跋笾羞x擇了一個細(xì)小而典型的鏡頭：不知不覺間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小園垂柳叢中禽鳥鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中，久病的詩人突然意識到，外面已是一派濃郁的春意。這里寫景，有聲有色，遠(yuǎn)近交錯，充滿了蓬勃生氣�！俺靥痢倍錇闅v來詩論家交口贊賞。它的妙處就在于自然清新，不假繩削。
最后六句為第三層。開頭兩句由登樓觀春聯(lián)想到古代描寫春景的詩，借用典故表示自己的感慨，情緒又轉(zhuǎn)向感傷�！捌钇顐俑琛钡摹搬俑琛�，指《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》一篇，詩中有“采蘩祁祁”等描寫春景之句�！皞俑琛�，按照《毛詩序》《詩譜》等傳統(tǒng)的解釋，《七月》是周公在遭受流言、出居?xùn)|都以避讒害時作的，謝靈運用此典故，帶有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”，指《楚辭·招隱士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句。所謂“感楚吟”，是說有感于隱士的生活。這兩句回復(fù)到第一層的內(nèi)容，但并非單純的重復(fù)，而是表示要從困窘的處境中擺脫出來，決心走隱居的道路。接著“索居”“離群”兩句，寫隱居生活令人難以接受的一面，意思是：離群索居的生活，使人容易感到歲月漫長，枯索無味，難以安心。這兩句從詩意上說，是指一般人的想法，并非說自己。但在潛在心理上，這種被否定的想法，也隱約透露了他自己的某種疑慮。謝靈運出身華胄，為世人所重，且驕縱自負(fù)，與世隔絕的隱居生活對于他確非易事。但不管怎祥，他歸隱的決心已下。全詩結(jié)束兩句說：“持操豈獨古，無悶征在今！”“無悶”語出《周易·乾卦》，意謂大德之人，避世而無所煩憂。這兩句意思是：堅持節(jié)操豈止古人能夠做到，《周易》所謂“遁世無悶”在今人身上同樣可以得到征驗！這樣，詩的情緒便從進(jìn)退維谷的困境中解脫出來，以高亢的聲調(diào)收結(jié)全篇。也就在這大約半年之后，謝靈運終于稱疾辭職，歸隱到始寧的祖居。
在這首詩中，詩人用各種方式來表達(dá)自己內(nèi)心的郁悶，或是比興，用虬和鴻的進(jìn)退得所來說明自己進(jìn)退失據(jù)；或是直抒胸臆，訴說獨居異鄉(xiāng)的孤苦；或是以景寫情，用生趣盎然的江南春景，來襯托詩人內(nèi)心的抑郁。
此詩以登池上樓為中心，抒發(fā)了種種復(fù)雜的情緒。這里有孤芳自賞的情調(diào)，政治失意的牢騷，進(jìn)退不得的苦悶，對政敵含而不露的怨憤，歸隱的志趣等等，雖然語言頗覺隱晦，卻是真實地表現(xiàn)了內(nèi)心活動的過程。詩中寫景部分與抒情結(jié)合得相當(dāng)密切，并且成為詩中情緒變化的樞紐。對景物的描繪，也體現(xiàn)出詩人對自然的喜愛和敏感，而這正是他能夠開創(chuàng)山水詩一派的條件。只是，語言過于深奧、句式缺少變化，因求對仗而造成某些重復(fù)，也是顯著的弱點。這些都有待于詩歌的發(fā)展來糾正。
名家點評
鐘嶸：《謝氏家錄》云：“康樂（謝靈運襲爵康樂公）每對惠連（謝惠連，靈運之從弟），輒得佳語。后在永嘉西堂，思詩竟日不就，寤寐間，忽見惠連，即成‘池塘生春草’。故嘗云：‘此語有神助，非我語也。’”（《詩品》卷中）
葉夢得：“池塘生春草，園柳變鳴禽。”世人多不解此語為工，蓋欲以奇求之爾。此語之工，正在無所用意，猝然與景相遇，備以成章，不假繩削，故非常情之所能到。詩家妙處，當(dāng)須以此為根本，而思苦言艱者，往往不悟。（《石林詩話》）
嚴(yán)羽：漢魏古詩氣象混沌，難以句摘，晉以還方有佳句。如淵明“采菊東籬下，悠然見南山�！敝x靈運：“池塘生春草”之類，謝所以不及陶者，康樂之詩精工，淵明之詩質(zhì)而自然耳。（《滄浪詩話》）
劉履：靈運自七月赴郡，至明年春已逾半載，因病起登樓而作此詩。言虬以深潛而自媚，鴻能奮飛而揚音，二者出處雖殊，亦各得其所矣。今我進(jìn)希薄霄，則拙于施德，無能為用，故有愧于飛鴻。退效棲川，則不任力耕，無以自養(yǎng)，故有慚于潛虬也。夫進(jìn)退既已若此，未免徇祿海邦，至于臥病昏昩，不覺節(jié)候之易。今乃暫得臨眺，因睹春物更新，則知離索既久，而感傷懷人之情自不能已。蓋是時廬陵王未廢，故念及之，且謂窮達(dá)離合，非人力所致，唯執(zhí)持貞操，樂天無悶。豈獨古人為然，當(dāng)自驗之于今可也。（《選詩補注》）
方回：此詩句句佳，鏗鏘瀏亮，合是靈運第一等詩。（《文選顏鮑謝詩評》卷一）
謝榛：謝靈運“池塘生春草”，造語天然，清景可畫，有聲有色，乃是六朝家數(shù)，與夫“青青河畔草”不同。葉少蘊但論天然，非也。（《四溟詩話》卷二）
黃淳耀：謝康樂“池塘生春草”得之夢中。評詩者或以為尋常，或以為淡妙，皆就句中求之耳�！俺靥辽翰荨保瑔文榇司�，亦何淡妙之有!此句之根在四句之前。其云：“臥疴對空林，衾枕昧節(jié)候�！蹦似涓�；“褰開暫窺臨”下，歷言所見之景，至于池塘草生，則臥疴前所未見者，其時流節(jié)換可知矣。此等處皆淺淺易曉，然其妙在章而不在句，不識讀詩者何以必就句中求之也？（《陶庵全集》卷二十一）
胡應(yīng)麟：“池塘生春草”，不必苦謂佳，亦不必謂不佳。靈運諸佳句，多出深思苦索，如“清暉能娛人”之類，雖非鍛煉而成，要皆真積所致。此卻率然信口，故自謂奇。（《詩藪》外編卷二）
沈德潛：虬以深潛而保真，鴻以高飛而遠(yuǎn)害。今以嬰世網(wǎng)，故有慚虬與鴻也。薄霄，頂飛鴻。棲川，頂潛虬�！俺靥辽翰荨�，偶然佳句，何必深求，權(quán)德輿解為王澤竭，侯將變，何句不可穿鑿耶？（《古詩源》）
何焯：謝靈運《登池上樓》，只似自寫懷抱，然刊置別處不得，循諷再四，乃覺巧不可階。“池塘”一聯(lián)，驚心節(jié)物，乃爾清綺，惟病起即目，故千載常新。（《義門讀書記》）
池上原文及賞析4
原文：
臨江仙·柳外輕雷池上雨
柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。
小樓西角斷虹明。
闌干倚處，待得月華生。
燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。
涼波不動簟紋平。
水精雙枕，傍有墮釵橫。
譯文：
柳林外傳來輕輕的雷鳴，池上細(xì)雨蒙蒙；雨聲浙淅瀝瀝，滴在荷葉上發(fā)出細(xì)碎之聲。不久小雨即停，小樓西角顯現(xiàn)出被遮斷的彩虹。我們靠倚欄桿旁，直等到月亮東升。
燕子飛回門前，窺伺著飛到畫梁問；我從玉鉤上放下門簾。床上竹席紋路平展，好像清涼的水波，卻無波紋涌動。床頭放著水晶雙枕，她的金釵從發(fā)上墜下，橫放枕邊。
注釋：
�、佥p雷：雷聲不大。
�、陉@干（lán）：縱橫交錯的樣子。
�、墼氯A：月光、月色之美麗。這里指月亮。
④畫棟：彩繪裝飾了的梁棟。
⑤玉鉤：精美的簾鉤。簾旌（jing）：簾端下垂用以裝飾的布帛，此代指簾幕。
⑥“涼波”句：指竹子做的涼席平整如不動的波紋。簟（diàn）：竹席。
�、咚杭此�。
⑧“傍有”句：化用李商隱《偶題》：“水文簟上琥珀枕，旁有墮釵雙翠翹”。墮（duò）：脫落。
賞析：
這首詞寫的是夏季傍晚陣雨過后，一時之情狀，畫所難到，得未曾有。
詞的上闋寫室外景色，輕雷疏雨，小樓彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界。
“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲�！绷a外、池塘上，陣陣驚雷后，下起了一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。詞人未曾提及柳的遠(yuǎn)近，然而無論遠(yuǎn)近，雷都是來自柳的那一邊，雷聲被柳樹阻隔，聲音愈來愈小，故是輕雷，隱隱隆隆之致，有異于當(dāng)頭霹靂。夏雨潑灑在池上，而雷聲此時已經(jīng)停止了，惟聞沙沙颯颯，乃是雨聲獨響。此處一個“碎”字用得巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的`聲音。荷聲者，其葉蓋之聲也。奇又在“碎”，夏季陣雨是轉(zhuǎn)眼即逝的，而因荷承，故聲聲清晰。此為輕雷疏雨，于一“碎”字盡得風(fēng)流，如于耳際聞之。
詞上片前二句形象生動地描繪了一幅柳外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖。柳蔭外、池塘上，陣陣驚雷后，下起一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。此處一個“碎”字用的巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。夏雨來得及、去得快，“小樓”以下三句寫雨后情景。小樓西腳，一道彩虹下，“待得月華生”。這表明她曾長時間佇立在那兒。她或許在等待情人到來，從彩虹生直至月上東山。
下片描繪了一幅美人夏日 睡覺圖，據(jù)詞意當(dāng)是寫第二天情景。小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡。只見她躺著的涼簟紋理平整，不見折皺，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁。詞人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖。
“小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生�！毕挠陙淼眉薄⑷サ每�，“小樓”以下三旬寫雨后情景。雨勢本來就不洶涌，一會兒天就放晴了。小樓西角，一道彩虹掛在天空。斷虹之美，令人難以名狀，詞人又只下一“明”字，而斷虹之美，斜陽之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，已被“明”字描摹得淋漓盡致�！懊鳌蹦藢こＶ郑緹o奇處，但細(xì)思之，卻表現(xiàn)了如此豐富的意境與層次之美。虹一彎，忽現(xiàn)云際，則晚晴之美，在此時顯得更加妙不可言，無可著筆處乃偏偏有此斷虹，來為生色，來為照影。閨中女主人公出現(xiàn)了，她倚著小樓欄桿，看彩虹落下，“待得月華生”。這表明她曾長時間地佇立在此。她或許在等待情人到來，從彩虹生直至月上東山。
下闋寫室內(nèi)景象，以精美華麗之物又營造出一個理想的人間境界，連燕子也飛來窺視而不忍打擾。
“燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平。水精雙枕，旁有墮釵橫�！毕麻犜~的意境在“月華生”的基礎(chǔ)上再上一層。小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡。寫到闌干罷倚，人歸簾下，天真晚矣。涼波以比簟紋，已妙極，又下“不動”“平”，竭盡全力渲染清幽處的悲涼。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露，引人遐想，艷而不俗。水精枕，加倍渲染畫棟玉鉤，是用華美的物件以造一理想的人間境界（水精即水晶）。而結(jié)以釵橫，詞人此處，神理不殊，先后一揆。人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖，繡閣的靜謐精美，不附會本事，這自是一幅閨閣妙畫，若附會本事，則本篇雖涉艷情，卻也表現(xiàn)清雅而自然。
池上原文及賞析5
池上原文
倚杖池邊立，西風(fēng)荷柄斜。
眼明秋水外，又放一枝花。
翻譯
拄杖站在池塘邊，西風(fēng)拂過，托著殘葉的荷柄微微傾斜。
突然看到這一派秋景蕭瑟中，一枝荷花迎風(fēng)開放。
注釋
西風(fēng)：指秋風(fēng)。
賞析
張光啟生活于明末清初，入清，隱居不仕，享年八十馀。從這首小詩的內(nèi)容來看，寫此詩時，他已是策杖而行的老人，但耳聰目明，身體尚健。
在一個敗荷零落的秋日，詩人拄杖獨自站在荷塘邊，秋風(fēng)一過，無數(shù)托著殘葉的荷柄隨之鼓斜傾倒。但是，他再舉目遠(yuǎn)望，只見滿目凋零的球景中，卻有一朵新開的荷花突兀的闖進(jìn)了他的.視線，他不眼前一亮，心中激動之情不以言表。詩人不說一朵花而說“一枝花”，這表明他注意到的，不只是花朵，而且還有花枝。在眾芳搖落、荷柄斜倒映襯下，挺直的花枝托著鮮花，不僅美艷，而且顯出一種不為環(huán)境所左右的獨立不羈的精神。詩人直接描畫出的是殘荷中的一枝新花，誰又能說詩人不是在借以歌頌這樣一種不屈不撓、無所畏懼的精神呢？
本詩前后對照鮮明，如果說，讀前兩句詩，我們心中可能生出對詩人老境凄涼的同情，那么，當(dāng)讀到后兩句時，就只有對作者堅貞不屈、不折不撓的精神的欽佩之情了。張光啟無意于為自己畫像，但這首小詩卻成了詩人晚年極為生動傳神的一幅小照。
池上原文及賞析6
如夢令·池上春歸何處
宋代：秦觀
池上春歸何處？滿目落花飛絮。孤館悄無人，夢斷月堤歸路。無緒，無緒。簾外五更風(fēng)雨。
譯文及注釋
「譯文 」水池上到處漂著落花柳絮，春天到哪里去了？孤寂的旅館內(nèi)悄無人聲，夢中的我正行走在灑滿月光的湖堤上，突然夢斷人醒。傷心至極，只好坐聽窗外五更時分的風(fēng)雨。
「注釋 」1、夢斷：夢醒。
2、無緒：沒有興致。
賞析
詞的開篇兩句是作者對春去的嘆息�！俺厣稀币粏枡M空而來，充滿了惋惜、無奈和迷惘。接著作者描寫漫天的“落花飛絮”，背景也正是在“池上”。這些漫天的落花飛絮，飄灑下來，紛紛揚揚，墜落往池面上，隨水流逝。而對這樣一幕場景，滴居、漂泊多年的秦觀，內(nèi)心自然會涌起無限的春愁。這種“春愁”，不再是某些婉約詞人所抒寫的閑愁，此時在他心中的”春愁”，不僅有對歲月流逝的哀嘆，更有對功業(yè)無成而生命漸漸走到盡又的無限悲涼�！肮吗^”“夢斷”二句，正是表現(xiàn)這種悲涼�！皦魯唷倍贮c明開篇兩句描寫的景象是作者從夢中醒來時一瞬間的所見。從下文還可以知道，作者醒來時才剛剛“五更”，天方微亮，“悄無人”正符合此時的場景。詞人從“月堤歸路”這一重回故鄉(xiāng)的美夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己仍舊是在“孤館”之中，身邊沒有親人也沒有朋友。放眼望去，屋外一派春去的落莫，此情此景，引發(fā)作者無窮的哀傷。
于是詞人孤寂地坐著，靜靜地感受著哀傷，”無緒，無緒”四個字，把這種哀傷如吟唱一般地表達(dá)出來�！盁o緒”是“無奈”，是“無計”，是“無情”，是“無聊”，種種復(fù)雜的感情都包容在這兩句簡單嘆息之中。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三九：“東坡言《如夢令》曲名，本唐莊宗制。一名《憶仙姿》。嫌其不雅。改名《如夢令》。莊宗作此詞．卒章云‘如夢，如夢，和淚出門相送�！∫詾橹！薄度鐗袅睢愤@一詞調(diào)的命名，正是因為下闋這兩句，因此詞家用這一詞調(diào)時，往往在這兩句上費盡心機(jī)，比如李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》用“知否，知否”，形象地寫出疑問與感傷的語氣，為人所激賞。秦觀的'《如夢令·遙夜沉沉如水》作“無寐，無寐”，非常警醒、精練。而此詞中，“無緒，無緒”同樣極為含蓄深沉，絲毫不遜于前人后人。
“簾外五更風(fēng)雨”具有象征意義。作者在美夢破碎之后心緒不寧，聽著簾外的風(fēng)雨，預(yù)感到更壞的厄運將要到來。全同以此作結(jié)，顯得極為絕望，可見這一時期秦觀的思想。這一句同時也交代了整首詞發(fā)生的時間、背景，讀者因此可以知道，上文所描寫的“落花飛絮”等場景，都是在五更時候，都是在風(fēng)雨之中，更添一份落寞悲涼。
創(chuàng)作背景
此詞作于紹圣四年（1097）春末作者謫居郴州之時。
池上原文及賞析7
山僧對棋坐，局上竹陰清。
映竹無人見，時聞下子聲。
小娃撐小艇，偷采白蓮回。
不解藏蹤跡，浮萍一道開。
翻譯
兩個僧人坐著下圍棋，竹樹樹陰遮蓋了棋盤。
再無他人能在竹林外見到他們，人們在竹林外的話可以聽到兩位僧人微小的落子聲。
一個小孩撐著小船，偷偷地采了白蓮回來。
他不知道怎么掩藏蹤跡，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過的痕跡。
注釋
山僧：住在山寺的僧人。
對棋：相對下棋。
下子：放下棋子。
小娃：男孩兒或女孩兒。
艇：船。
白蓮：白色的蓮花。
蹤跡：指被小艇劃開的浮萍。
浮萍：水生植物，橢圓形葉子浮在水面，葉下面有須根，夏季開白花。
賞析
第一首詩寫山僧對弈，也是自己心態(tài)的一種反映。深山里的和尚本來就是與世無爭，他們又在竹陰下下棋，那種不染一絲塵埃般的清凈，令作者神往�！吧缴畬ζ遄�，起碼有兩個和尚；“時聞下子聲”，有人在旁邊聽，那么至少是三個人了。這首詩人物全都隱藏不露，所以雖有三人活動，也覺得清幽無比。尤其最后的那句“時聞下子聲”更如天籟音樂，烘托了真正的寧靜。
第二首詩寫一個小孩兒偷采白蓮的情景。從詩的小主人公撐船進(jìn)入畫面，到他離去只留下被劃開的一片浮萍，有景有色，有行動描寫，有心理刻畫，細(xì)致逼真，富有情趣；而這個小主人公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛形象，也就栩栩如生，躍然紙上了。
詩人在詩中敘述一個小娃娃生活中的一件小事，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情，勾畫出一幅采蓮圖。蓮花盛開的夏日里，天真活潑的兒童，撐著一條小船，偷偷地去池中采摘白蓮花玩。興高采烈地采到蓮花，早已忘記自己是瞞著大人悄悄地去的，不懂得或是沒想到去隱蔽自己的'蹤跡，得意忘形地大搖大擺劃著小船回來，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開，留下了一道清晰明顯的水路痕跡。詩人以他特有的通俗風(fēng)格將詩中的小娃娃描寫得非常可愛、可親，整首詩如同大白話，富有韻味。
白居易是一位擅長寫敘事詩的大詩人。他的長篇敘事詩，將所敘事物寫得曲折詳盡、娓娓動聽，飽含著詩人自己的情感。同樣的，他的詩中小品，更通俗平易�！冻厣隙^》就是這樣一組描寫一種平凡生活的小詩。詩人以他特有的通俗風(fēng)格，將兩個小景寫得可愛、可親、可信。
創(chuàng)作背景
據(jù)《白居易詩集校注》，這首詩作于大和九年（835年），時任太子少傅分司東都洛陽。一日游于池邊，見山僧下棋、小娃撐船而作此組詩。
池上原文及賞析8
池塘生春草，園柳變鳴禽。
潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。
薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。
進(jìn)德智所拙，退耕力不任。
徇祿反窮海，臥疴對空林。
衾枕昧節(jié)候，褰開暫窺臨。
傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。
初景革緒風(fēng)，新陽改故陰。
池塘生春草，園柳變鳴禽。
祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，離群難處心。
持操豈獨古，無悶征在今。
注釋：
虬：傳說中一種有角的小龍。 媚：自我欣賞。 幽姿：優(yōu)美的姿態(tài)。
�。浩冉�。怍：慚愧。 進(jìn)德：增進(jìn)自己的德業(yè)，此指仕途上的進(jìn)取。
退耕：隱退耕作。 徇祿：追求官爵俸祿。 窮海：邊元的海濱，此指永嘉(今浙江溫州)。
疴(ē)：病。臥疴，臥病在床。 衾：被子。
昧：不明白。這句說因臥病而竟不知季節(jié)的變換。 褰開：揭開帷幔。
窺臨：近窗觀望。 聆： 聽。 嶇嵚(qīn)：山勢高峻的樣子。
初景：初春的陽光。 革：改變。 緒風(fēng)：冬季殘留下來的寒風(fēng)。
新陽：新春。故陰：已過去的冬季。變鳴禽：鳴叫的鳥兒變換著種類。
祁祁：眾多的樣子。 豳歌：指 《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》，其中有“春日遲遲，采蘩祁祁，女心傷悲，殆及公子同歸”的詩句。
萋萋：草的樣子。 楚吟：指《楚辭·招隱士》，其中有“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋” 的句子。
索居：獨居。 易永久：容易感到時間長久。離群：離開朋友。處心：安心。
持操：保持自己高尚的節(jié)操。
豈獨古：難道只有古人能做到。無悶：沒有。 指隱士不為世俗易其志，不求成名， 避世而無所煩悶。 出自《易經(jīng)·乾卦》。征：驗，得到證實。
譯文：
沉潛的龍，姿態(tài)是多么的幽閑多么的美妙�。「唢w的鴻鳥，聲音是多么的響亮多么的傳遠(yuǎn)�。∥蚁胍Ａ粼谔炜眨ㄊ诉M(jìn)功名），卻愧對天上的飛鴻；我想要棲息川谷（隱退沉潛），卻慚對深淵的潛龍。我仕進(jìn)修德，卻智慧拙劣；我退隱耕田，卻又力量無法勝任。為了追求俸祿，我來到這偏遠(yuǎn)的海邊做官，兼又臥病在床，面對著光禿禿的樹林。（每天）蒙著被子，睡著枕頭，渾不知季節(jié)氣候的變化。偶然間揭開窗帷，暫且登樓眺望。傾耳細(xì)聽有那流水波動的聲音，舉目眺望有那巍峨高峻的山嶺。初春的陽光已經(jīng)代替了殘余的冬風(fēng)，新來的陽氣也更替了去冬的陰冷。（不知不覺）池塘已經(jīng)長滿了春草，園中柳條上的鳴禽也變了種類、換了聲音。想起《采繁祁祁》這首豳詩，真使我傷悲，想到《春草生兮萋萋》這首楚歌，更是讓我感慨。唉！獨居的生活真容易讓人覺得時間難捱、特別長久，而離開群體的處境也真是讓人難以安心。堅持節(jié)操那里僅僅是古人才做得到呢？所謂的“遯世無悶”今天在我的身上已經(jīng)徵驗、實踐了。
賞析：
全詩可分為三個層次。第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潛藏的虬那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立業(yè)。第二層寫他在病中臨窗遠(yuǎn)眺。第三層寫他的思?xì)w之情。
前八句為第一層，主要寫官場失意后的不滿與當(dāng)時矛盾的處境。魏晉南朝時代權(quán)力斗爭激烈，仕途風(fēng)波險惡，因此士族文人既有進(jìn)取之志，又有企羨隱逸之心，而詩人所面臨的，卻是兩者俱無所得的困境。詩一開頭即由此下筆：“潛虬”一句喻深藏不露、孤高自賞的生活，“飛鴻”一句喻奮進(jìn)高飛、聲名動世的境界；下面兩句說無論前者還是后者，自己都不能做到，深感慚傀。四句中，第三句緊接第二句，第四句遠(yuǎn)承第一句，詩意連貫而有變化。以上四句用形象的比喻寫出自己的困境，但為何會這樣，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落實�！斑M(jìn)德”謂進(jìn)取功業(yè)，施恩德于世人，與“飛鴻”一句相應(yīng)�！m有此志，卻是才智不及。這句實際的意思，是說自己耿直守正，乃至受人陷害�！巴烁敝^退隱田園，以耕作自資，與“潛虬”一句相應(yīng)�！綉汛嗽�，卻是力所未能。以謝氏的富有，當(dāng)然談不上“退耕力不任”的問題。這句實際的意思，是說自己頗有退隱之心，只是為形勢所格，無法實現(xiàn)。因為當(dāng)時謝靈運如果拒絕赴任，就是公開表示與當(dāng)權(quán)者對抗，極可能招致更大的麻煩。下面進(jìn)一步寫自己于無奈中來到這偏僻的海隅，入冬后久臥病床，所對唯有蕭索枯瑟之空林。全詩由虛入實，由遠(yuǎn)及近，氣氛漸漸降到最低點。
自“衾枕”以下八句為第二層，寫登樓所見滿目春色�！棒勒砻凉�(jié)候”緊承前一句”臥疴對空林”而來，寫臥病中不知不覺，已是冬去春來，同時自然而然引出下旬“褰開暫登臨”�！皶骸敝^短時間，有抱病強起之意。“傾耳”、“舉目”兩句，寫出詩人對自然風(fēng)光的極度喜愛。池塘水波輕拍，在傾耳細(xì)聽之際，令人慮澄意解；遠(yuǎn)山參差聳立，于放眼遙望之中，使人心曠神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的陽光，正在革除“緒風(fēng)”即殘冬的'余風(fēng)，“新陽”即春代替了“故陰”即冬的統(tǒng)治。“初景”、“新陽”寫出總體的感受，是虛筆，下面“池塘”、“園柳”兩句，轉(zhuǎn)為近景的具體描繪。“池塘生春草，園柳變鳴禽”，是謝詩中最著名的詩句之一，曾引起很多人的贊賞，甚至引出一些帶有神秘性的傳說。鐘蠑《詩品》引《謝氏家錄》說：“康樂（謝靈運襲爵康樂公）每對惠連（謝惠連，靈運之從弟），輒得佳語。后在永嘉西堂，思詩竟日不就，寤寐間忽見惠連，即成‘池塘生春草’。故嘗云：‘此語有神助，非我語也’。”故事的真實性如何暫且不論，這一聯(lián)詩的名聲，看來確是不小。但也有人提出：這二句實在很平常，沒有什么可夸耀的。究竟應(yīng)如何看待，頗可稍加分析。
看起來，這一聯(lián)詩（特別是前一句）確實很平常，毫無錘煉之功，所寫景色亦并無特別之處．但應(yīng)該注意到，它很好地表現(xiàn)了初春之特征及詩人當(dāng)時的心情。池塘周圍(尤其是向陽處)的草，因為得池水滋潤，又有坡地?fù)踝『L(fēng)，故復(fù)蘇得早，生長得快，其青青之色也特別的鮮嫩，有欣欣向榮的生氣。但它委實太平常，一般人都注意不到。謝靈運久病初起，這平時不太引人注意的景色突然觸動了他，使之感受到春天萬物勃發(fā)的生機(jī)，于是很自然地得到這一清新之句�！皥@柳變鳴禽”，寫柳枝上已有剛剛遷徙來的鳥兒在鳴叫，這同樣是細(xì)微而不易察覺的變化。兩句詩表現(xiàn)了詩人敏銳的感覺，以及憂郁的心情在春的節(jié)律中發(fā)生的振蕩。再有，宋初詩壇，以謝靈運其人為代表，有一種追求佳句的風(fēng)氣，而通常的佳句，都以反復(fù)雕琢、精于刻畫取勝。在這樣的風(fēng)氣中，此種自然生動而富有韻味的詩句，更顯得特出�？傊旁谔囟ǖ奈膶W(xué)環(huán)境和具體的詩篇之中來看，“池塘生春草，園柳變鳴禽”的確不失為佳句，單獨抽出來加以評論，就沒有多少意義了。從全詩來看，寫到這里，情緒漸漸轉(zhuǎn)向開朗欣喜的暖色調(diào)。
第二層是全詩最精彩的部份。詩人在病榻上度過了一個冬天，現(xiàn)在已是初春時節(jié)了。他憑窗而坐，傾耳細(xì)聽遠(yuǎn)處波濤拍岸之聲；舉目遠(yuǎn)望群山起伏之影。而近處所見的景致則是：“池塘生春草，園柳變鳴禽�！痹娙藦亩ゴ夯氐谋姸嗑跋笾羞x擇了一個細(xì)小而典型的鏡頭：不知不覺間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小園垂柳叢中禽鳥鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中，久病的詩人突然意識到，外面已是一派濃郁的春意。這里寫景，有聲有色，遠(yuǎn)近交錯，充滿了蓬勃生氣�！俺靥痢倍錇闅v來詩論家交口贊賞。它的妙處就在于自然清新，不假繩削。
最后六句為第三層．開頭兩句由登樓觀春聯(lián)想到古代描寫春景的詩，借用典故表示自己的感慨，情緒又轉(zhuǎn)向感傷。“祁祁傷豳歌”的“豳歌”，指《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》一篇，詩中有“采蘩祁祁”等描寫春景之句�！皞俑琛保凑铡睹娦颉�、《詩譜》等傳統(tǒng)的解釋，《七月》是周公在遭受流言、出居?xùn)|都以避讒害時作的，謝靈運用此典故，帶有暗喻的意思�！拜螺赂谐鳌钡摹俺鳌�，指《楚辭·招隱士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句。所謂“感楚吟”，是說有感于隱士的生活。這兩句回復(fù)到第一層的內(nèi)容，但并非單純的重復(fù)，而是表示要從困窘的處境中擺脫出來，決心走隱居的道路。接著“索居”、“離群”兩句，寫隱居生活令人難以接受的一面，意思是：離群索居的生活，使人容易感到歲月漫長，枯索無味，難以安心。這兩句從詩意上說，是指一般人的想法，并非說自己。但在潛在心理上，這種被否定的想法，也隱約透露了他自己的某種疑慮。謝靈運出身華胄，為世人所重，且驕縱自負(fù)，與世隔絕的隱居生活對于他確非易事。但不管怎祥，他歸隱的決心已下。全詩結(jié)束兩句說：“持操豈獨古，無悶征在今！”“無悶”語出《周易·乾卦》，意謂大德之人，避世而無所煩憂。這兩句意思是：堅持節(jié)操豈止古人能夠做到，《周易》所謂“遁世無悶”在今人身上同樣可以得到征驗！這樣，詩的情緒便從進(jìn)退維谷的困境中解脫出來，以高亢的聲調(diào)收結(jié)全篇。也就在這大約半年之后，謝靈運終于稱疾辭職，歸隱到始寧的祖居。
在這首詩中，詩人用各種方式來表達(dá)自己內(nèi)心的郁悶，或是比興，用虬和鴻的進(jìn)退得所來說明自己進(jìn)退失據(jù)；或是直抒胸臆，訴說獨居異鄉(xiāng)的孤苦；或是以景寫情，用生趣盎然的江南春景，來襯托詩人內(nèi)心的抑郁。
此詩以登池上樓為中心，抒發(fā)了種種復(fù)雜的情緒。這里有孤芳自賞的情調(diào)，政治失意的牢騷，進(jìn)退不得的苦悶，對政敵含而不露的怨憤，歸隱的志趣等等，雖然語言頗覺隱晦，卻是真實地表現(xiàn)了內(nèi)心活動的過程。詩中寫景部分與抒情結(jié)合得相當(dāng)密切，并且成為詩中情緒變化的樞紐。對景物的描繪，也體現(xiàn)出詩人對自然的喜愛和敏感，而這正是他能夠開創(chuàng)山水詩一派的條件。只是，語言過于深奧、句式缺少變化，因求對仗而造成某些重復(fù)，也是顯著的弱點。這些都有待于詩歌的發(fā)展來糾正。
池上原文及賞析9
晝居池上亭獨吟
劉禹錫
日午樹陰正，
獨吟池上亭。
靜看蜂教誨，
閑想鶴儀形。
法酒調(diào)神氣，
清琴入性靈。
浩然機(jī)已息，
幾杖復(fù)何銘？
劉禹錫詩鑒賞
日午樹陰正，獨吟池上亭。首聯(lián)兩句寫出了一個恬靜安閑的環(huán)境，借以襯托詩人孤獨閑適的情懷。
靜看蜂教誨，閑想鶴儀形。頷聯(lián)寫詩人的兩個動作：看和想。并從所看所想的內(nèi)容展露出詩人美好的心靈。池邊花草叢生，蜜蜂飛舞。他靜靜看去，感到很受教益。蜜蜂繁布金房，壘構(gòu)玉室。咀嚼華滋釀以為蜜（郭璞《蜜蜂賦》），一生何嘗偷閑？
對于敵害，它們?nèi)浩鸲�，萬死不辭，臨戰(zhàn)何嘗退卻？這就引起詩人深沉的思考。詩人積極參與政治革新，并寫了大量諷刺權(quán)貴的詩篇，這一切都是問心無愧的。但歷遭打擊，也曾產(chǎn)生過消極退隱的念頭。這里蜂教誨三字，表明詩人從蜂的勤奮勇敢受到啟示。我國古代有圣人師蜂的說法。師蜂自勵，體現(xiàn)出一種積極的生活態(tài)度。這一聯(lián)出句從看字引出，是實寫；對句閑想鶴儀形則從想字著筆，是虛寫。相傳鶴是君子所化（見《抱樸子》），所以鶴儀形也就是君子的儀形。在他另一首《鶴嘆》詩里有：徐引竹間步，遠(yuǎn)含云外情兩句，就可以想象出鶴儀形的神態(tài)，及詩人曲折表達(dá)的高尚人格。這里以鶴儀形為尚，修德至勤，表現(xiàn)了身閑志不閑的高尚情操�？傊@兩句詩抓住蜂的.勤勞勇敢和鶴的志趣高尚的屬性，構(gòu)成了鮮明獨特的感性形象，寄寓詩人的情懷，顯得生動形象。
法酒調(diào)神氣，清琴入性靈。頸聯(lián)進(jìn)一步刻畫詩人的自我形象。法酒是按照法定規(guī)格釀造的酒。
古人飲酒，有的純系縱情享樂，有的是為了消憂解愁，詩人飲酒則是為了調(diào)神氣，即調(diào)節(jié)精神。這與他在《酬樂天揚州初逢席上見贈》詩中說的暫憑杯酒長精神是一致的。下句借清琴以陶冶性靈，寄托自己高潔的情懷。緊承上聯(lián)仍從靜、閑兩字著筆。表面上寫得恬淡閑雅，而感情的潛流并不平靜。接受蜂教誨，應(yīng)該勤奮工作，勇于為人；取法鶴儀形，應(yīng)該進(jìn)德修身，心存社稷。但詩人當(dāng)時已被排擠出朝，無政可從。這種主觀與客觀的矛盾，使詩人深感痛苦。飲酒、撫琴，既表現(xiàn)了詩人不甘沉淪、在寂寞中力求振奮的精神，又是詩人娛情悅志、排遣愁緒的一種方式。顯然，渴望用世與琴酒自娛，從寫形的角度來看，是相反的，矛盾的；而從寫神的角度來看，又是相成的，統(tǒng)一的。頷聯(lián)和頸聯(lián)正是運用相反相成的藝術(shù)手法，形神兼?zhèn)涞貙懗隽嗽娙说钠犯袂椴佟?/p>
浩然機(jī)已息，幾杖復(fù)何銘？尾聯(lián)作達(dá)觀之語，正好與鶴儀形相契合，不失為君子風(fēng)度。但又以反問句作結(jié)，隱隱透出內(nèi)心的不平。浩然是形容心胸的開闊和坦蕩。機(jī)是機(jī)心。世人為了爭權(quán)奪利，機(jī)心百出，劉禹錫無意于此，所以說機(jī)已息。給幾、杖作銘文，往往有自警或勸誡之意。幾杖在這里是偏義詞，主要是說杖。劉向《杖銘》：歷危乘險，匪杖不行；年耆力竭，匪仗不強；有杖不任，顛跌誰怨？有士不用，害何足言？本詩末句暗用劉向《杖銘》之意，諷刺朝廷有士不用，而又不直接點破，只是說當(dāng)今為幾杖作銘，毫無意義。內(nèi)心的不平，僅以反語微露而不使瀉出，因而詩意就顯得更為含蓄不盡了。
池上原文及賞析10
原文：
池上
[清代]張光啟
倚杖池邊立，西風(fēng)荷柄斜。
眼明秋水外，又放一枝花。
賞析：
張光啟生的于明末清初，入清，隱居不仕，享年八十馀。從這首小詩的內(nèi)容來看，寫此詩時，他已是策杖而行的老人，但耳聰目明，身體尚健。
在一個敗荷零落的秋日，詩人拄杖獨自站在荷塘邊，秋風(fēng)一過，無數(shù)托著殘葉的`荷柄隨之鼓斜傾倒。但是，他再舉目遠(yuǎn)望，只見滿目凋零的球景中，卻有一朵新開的荷花突兀的闖進(jìn)了他的視線，他不眼前一亮，心中激動之情不以言表。詩人不說一朵花而說“一枝花”，這表明他注意到的，不只是花朵，而且還有花枝。在眾芳搖落、荷柄斜倒映襯下，挺直的花枝托著鮮花，不僅美艷，而且顯出一種不為環(huán)境所左右的獨立不羈的精神。詩人直接描畫出的是殘荷中的一枝新花，誰又能說詩人不是在借以歌頌這樣一種不屈不撓、無所畏懼的精神呢？
本詩前后對照鮮明，如果說，讀前兩句詩，我們心中可能生出對詩人老境凄涼的同情，那么，當(dāng)讀到后兩句時，就只有對作者堅貞不屈、不折不撓的精神的欽佩之情了。張光啟無意于為自己畫像，但這首小詩卻成了詩人晚年極為生動傳神的一幅小照。
池上原文及賞析11
水天清話，院靜人銷夏。蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫。
醉來扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。
古詩簡介
《清平樂·池上納涼》是清代詞人項鴻祚所作的一首詞。這首詞描寫的是夏日的夜晚，詞人在庭院荷塘邊乘涼消暑的閑適場景。上片寫夜的寧靜清幽。下片刻畫乘涼時的心情。夏末納涼，臨水扶醉，聽荷塘一陣雨過，想到過了今夜，這聲音即將變做秋聲。自是詞人體物感時情懷，然于閑適中亦微含愁意。詞人善于以傳神之筆，抓住剎那間的愁情，描繪出如畫的境界。語言風(fēng)格清新自然、爽朗工致。
翻譯/譯文
水天一色一片清靜涼爽氣息，庭院中靜悄悄的人們都在納涼消夏。門簾高卷清風(fēng)搖動著室內(nèi)的蠟燭，竹影婆娑映照墻上就像一幅美麗的寫竹圖畫。
醉后躺臥桃笙竹制成的竹簟上，輕羅紈扇微微煽動涼氣徐發(fā)。荷塘里驟雨一下子就過去了，明天一定會是秋風(fēng)蕭殺。
注釋
�、偾迤綐罚▂uè）：詞牌名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”兩個樂調(diào)命名。雙調(diào)四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。
②清話：清新美好的意思。
③銷夏：消除暑氣，即納涼。銷一作“消”。
�、芟灳妫合灎T。
�、萏殷希褐耵�。據(jù)陳鼎《竹譜》載，四川閬中產(chǎn)桃笙竹，節(jié)高皮軟，制成竹席，暑月寢之無汗，故人呼竹簟為桃笙。
�、奘炝_：絲織物輕軟而有疏孔的叫羅�？椓_的絲或練或不練，故有熟羅、生羅之別。
�、咭祸阂粫䞍�。
創(chuàng)作背景
這首詞創(chuàng)作于清宣宗道光初年（1821年）。項鴻祚自幼天資聰援，善于著文。他填詞很講究音律，雖內(nèi)容大都是傷春悲秋之作，然卻以古艷哀怨的詞風(fēng)著稱于世，在寫作技巧上也有很多可取之處。這首詞作是詞人借描寫夏夜在庭院納涼的情景，抒發(fā)出幾分對人生的哀怨。
賞析/鑒賞
詞的上片，勾勒出一幅夏夜寧靜清幽的畫面�！八烨逶�，院靜人銷夏”二句，勾畫出一幅夏夜寧靜、清幽的畫面。描寫池水、夜空一片清澄，庭院悄然無聲，只有詞人在池畔乘涼。“蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫”，是寫在庭院乘涼的詞人所看到的室內(nèi)的情景。根據(jù)下片詞首句“醉來”二字判斷，詞人此時是在以酒銷夏，邊飲酒邊觀賞院中的景色，夜風(fēng)吹來，室內(nèi)的蠟燭光炬被風(fēng)吹得搖晃不定，門簾也隨風(fēng)搖動；室外，月光將竹林映照在墻壁上，竹影依風(fēng)搖曳，發(fā)出輕微的聲響。在這里，詞人是以動寫靜，那被風(fēng)吹動的燭光，飄乎不定的門簾和那半墻如畫的竹影，更顯出夏夜的寧靜，雖不一字月，卻使人感到明月朗照。瞑目遐思。一幅清新優(yōu)美的夏夜圖便可在眼前浮現(xiàn)。
詞的'下片著意描寫詞人乘涼時的心情�！白韥矸錾咸殷希炝_扇子涼輕”二句，是寫人的動作。詞人醉酒后扶墻走到床邊，躺在竹席上，手執(zhí)熟羅扇，輕輕的扇風(fēng)雖使人略感清涼，但卻難解詞人的醉意，在朦朧的醉意中，詞人由涼爽的夏夜，忽然想到了秋天的景色�！耙祸商吝^雨，明朝便是秋聲”，眼前池塘正是蓮葉碧青，荷花爭奇之時，然而瞬間雨過，一夜間便花凋葉殘，明朝醒來，庭院里便是一片秋聲。最后兩句著似寫景，實則是借寫醉意中的幻覺，寄托詞人自己對人生的感慨。
全詞勾勒出一幅常見的池邊消夏圖，傳遞了一種閑適、安逸、祥和的氣息。水天清話，夜深入靜，是小令的基調(diào)，但不時有風(fēng)中燭曳、墻上竹動、席上人晃、手中扇搖、水中波興，來打破這種靜謐。以動襯靜，對比分明。項鴻祚曾自言“幼有愁癖”，容易觸景生情，任何景物都能勾起他的憂情苦緒。這首詞就是詞人以傳神的筆墨，抓住剎那間的愁情描繪出的如畫的境界。
池上原文及賞析12
《雨后池上》
宋代：劉攽
一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。
《雨后池上》譯文
驟雨過后，蓄滿水的池塘平靜無波;清澈的池水猶如一面明鏡，映照出屋角檐楹。
東風(fēng)忽然吹起，下垂的柳條裊娜起舞，柳枝上的水珠灑向池中的荷葉，發(fā)出一片清脆悅耳的聲音。
《雨后池上》注釋
池上：池塘。
一雨池塘：一處雨后池塘。
淡磨：恬靜安適。淡，安靜。
明鏡：如同明鏡。
檐楹：這里指房屋。檐，房檐。楹，房屋前面的柱子。
舞：飄動。
更作：化作。
荷心：荷花。
《雨后池上》賞析
這首詩展現(xiàn)在讀者面前的是一幅雨后池塘圖，從詩中寫到的東風(fēng)、垂楊、荷花等物象來看，背景是春季，因此，再確切些說是一幅雨后池塘春景圖，給讀者以清美的藝術(shù)享受。
首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫雨后池塘水面的平靜，只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句，會覺得它過于平常，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”，卻境界頓出�！暗ァ倍诸H可玩味。施者是春雨，受者是池面，經(jīng)春雨洗滌過的池面，好比經(jīng)人輕磨拂拭過的明鏡，比中有比，比中有擬人，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態(tài)，并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細(xì)雨隨著微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿�！暗ッ麋R照檐楹”，創(chuàng)造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界。與此相適應(yīng)，這兩句語勢平緩，無一字不清靜，連略帶動感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字，也一如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力。
三四句由靜而動，進(jìn)一步寫雨后池上的動態(tài)美。東風(fēng)忽起，舞動池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細(xì)葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發(fā)出一陣清脆細(xì)密的聲響。這里，詩人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別是一番情趣。與此相隨，語勢節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn)向急促，字字飛動起來�！昂銎稹倍郑紫仍斐赏回Ｖ畡�，展示出景物瞬息間由靜而動的變化，給人以強烈的動感;隨后再用“更作”二字作呼應(yīng)回旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無形的、動態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來，組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g(shù)畫卷。
雨后池上景物之美，詩人既寫其靜態(tài)，又寫其動態(tài)，不僅顯得豐富多姿，而且構(gòu)成對比，收到以靜顯動，以動襯靜，相得益彰的藝術(shù)效果。首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉(zhuǎn)變化工夫，再以第四句發(fā)之，本是約句的一般造法(見《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語)。詩人用這一方法巧妙安排，使語言結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一，成因勢置景、筆隨景遷之妙。
《雨后池上》賞析二
詩的第 一、二句以“水面平”、“明鏡”、“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài);三、四兩句用“忽起”、“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的`“萬點”聲響等，表現(xiàn)了雨后池上的一種動態(tài)之美。此詩既寫出了靜態(tài)，又寫出了動態(tài)，以靜顯動，又以動襯靜，動靜結(jié)合，組成了一幅雨后池塘春景圖。
“一雨池塘水面平”是借時間來寫景的�！耙挥辍倍�，是統(tǒng)率全詩的關(guān)鍵。因為以下三句所寫的自然景象。都因這“一雨”才得以出現(xiàn)的。
“淡磨明鏡照檐楹”是借空間寫景。這一句所描繪的內(nèi)容是對第一句中“水面平”的延展和補充。因為“平”只能狀其形而不能顯其色。所以續(xù)以“淡磨”、“明鏡”，就把池面清亮之色渲染出來了。至于“照”，則是在靜中求動的點睛之墨，它使池上的安詳平靜中暗含了動意，其作用不只是為了使寫法上有所變化，更是為了讓人對下兩句所寫的風(fēng)起荷響的動景有精神上的準(zhǔn)備。另外，從意境的創(chuàng)造上來說，它還有這樣的作用：隨著“照”字而出現(xiàn)的池面上的“檐楹”的倒影，無疑擴(kuò)大了“雨后池上”的空間范圍，因為“檐楹”自然是在池面之外的。當(dāng)然，這里對池岸上的檐楹的描寫是虛寫�？墒�，這一筆虛寫卻為下面的池面之外的另一景物——垂楊的實寫作了鋪墊，使它的出現(xiàn)不顯突兀，且使“雨后池上”這一標(biāo)題所規(guī)定的空間范圍，不僅限于池面之上，而是包括池岸之上了。
以上二句，是對雨后的池上靜景的描繪，用語質(zhì)樸自然，結(jié)構(gòu)綿密。
“東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲�！泵枥L的是一時平靜之后的動景�！案骱尚娜f點聲”一句，是全詩的精華，它使全詩的意境升華到了令人意想不到的高度。風(fēng)吹樹搖、積雨落入荷心，其實這正是不久前的“一雨”的余響。詩人正是由于動情于這一陣余響，才提筆寫下這首詩的。
那么，這陣余響之所令人動情的原因到底在哪里呢。不管詩人是有意還是無意，由于他從現(xiàn)實自然的景觀出發(fā)，客觀上卻反映了自然界自身的運動規(guī)律：靜總是暫時的、相對的，不靜則是永恒的。如果從美學(xué)的角度看，人們在這首詩中所獲得的美感享受，最大的既不是詩人對雨后池上的自然物色彩的描寫，也不是在于詩對自然物的形態(tài)(包括靜態(tài)的和動態(tài)的)描寫，而是在于詩對自然景物由動到靜，由靜到動，這二者相互轉(zhuǎn)換的關(guān)系上，人們看到了自然界自身律動的美。或者說，它表現(xiàn)的不是靜止的繪畫的美，而是流動的音樂的美。正是這種美，使人們感到自然界的親切，又正是這種親切感，使物境和人們的心境和諧起來，交融起來。這就是這首詩的藝術(shù)特色。
《雨后池上》作者介紹
劉攽bān(1023～1089)北宋史學(xué)家，劉敞之弟。字貢夫，一作貢父、贛父，號公非。臨江新喻(今江西新余)人，一說江西樟樹人。慶歷進(jìn)士，歷任曹州、兗州、亳州、蔡州知州，官至中書舍人。一生潛心史學(xué)，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。助司馬光纂修《資治通鑒》，充任副主編，負(fù)責(zé)漢史部分，著有《東漢刊誤》等。
池上原文及賞析13
池上絮
池上無風(fēng)有落暉，楊花晴后自飛飛。
為將纖質(zhì)凌清鏡，濕卻無窮不得歸。
翻譯
池塘上沒有什么風(fēng)，只有那落日的余輝，楊花在天晴后又各自從池塘上飛起來了。
柳絮為了依靠它的纖質(zhì)越過這清鏡似的池塘，卻滿身濕透而不能夠歸去了。
注釋
暉：日光。
楊花：即柳絮。
纖質(zhì)：謂纖小的身軀。
凌：渡過，逾越；
清鏡：指池水。
濕卻：濕了。
鑒賞
這是韓愈一首描寫柳絮的詩。微風(fēng)不興，柳絮滿天，夕陽之下，詩人坐在明澈如鏡的`池塘岸上，靜心地看著柳絮怎樣輕輕地飄落在水中，那纖細(xì)的絨毛又是怎樣被水一點一點地潤濕而再也不能飛起。這樣的觀察和描繪，說明詩人對大好春光是有無限情趣的。
此詩通過對夕陽湖畔柳絮滿天，楊花飄落水面，被水浸濕再也不能飛起來這個細(xì)節(jié)的描繪，體現(xiàn)出作者陶醉于旖旎的大自然風(fēng)光的情趣。作品前以寫景起興，后轉(zhuǎn)比擬，堪稱鞭辟入里之作。
此詩前以寫景起興，后轉(zhuǎn)比擬。意在楊花不過為了飛到水面上照下自己，便落入水中，無復(fù)飛揚了。當(dāng)然有昌黎自況�！盀閷⒗w質(zhì)凌清鏡，濕卻無穹不得歸�！币痪渥プ≡诔剡呅蕾p柳絮的情景。楊花飛飛，裝點暮春，時節(jié)必然，為何又要臨水自照呢？人莫不如此，一身于天地間，自然有命，卻偏要通過榮譽、權(quán)力、財富自見。郭象注《莊子》曰，圣人不對物�！安粚ξ铩眲t無我，無我則無須自見。
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