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天仙子全文及原著賞析
天仙子全文及原著賞析1
[宋]張先時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì)
水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)。午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。
沙上并禽池上暝。云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。
注釋：
【1】天仙子：唐教坊舞曲，后用為詞牌。段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》：“龜茲部，《萬(wàn)斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）進(jìn)。此曲名即《天仙子》是也。”《金奩集》入“歇指調(diào)”，所收為韋莊作五首，皆平韻或仄韻轉(zhuǎn)平韻體�！痘ㄩg集》收皇甫松二首，皆仄韻單調(diào)小令，三十四字，五仄韻。《張子野詞》兼入“中呂”、“仙呂”兩調(diào)，并重疊一片為之。
【2】嘉樂(lè)小倅：嘉樂(lè)，秀州別稱，治所在今浙江省嘉興市。倅，副職，時(shí)張先任秀州通判。不赴府會(huì)：未去官府上班。
【3】水調(diào)：曲調(diào)名。唐杜牧《揚(yáng)州》詩(shī)之一：“誰(shuí)家唱《水調(diào)》，明月滿揚(yáng)州�！弊宰ⅲ骸盁坭忋昵桑栽臁端{(diào)》�！�
【4】流景：像水一樣的年華，逝去的光陰。景，日光。唐武平一《妾薄命》詩(shī)：“流景一何速，年華不可追�！�
【5】后期：以后的約會(huì)。
【6】記�。河浿臼∽R(shí)。記：思念。省（xǐng）：省悟。
【7】并禽：成對(duì)的鳥兒。這里指鴛鴦。瞑：一作“暝”，天黑，暮色籠罩。
【8】弄影：謂物動(dòng)使影子也隨著搖晃或移動(dòng)。弄，擺弄。
【9】落紅：落花。唐戴叔倫《相思曲》：“落紅亂逐東流水，一點(diǎn)芳心為君死�！�
【】原題注：
時(shí)為嘉禾小倅，以病眠不赴府會(huì)
�、偌魏绦y：嘉禾，宋時(shí)郡名，今浙江嘉興市。小倅：小官。倅，副職。
�、谒{(diào)：曲調(diào)名。
�、哿骶埃赫闳サ墓怅帯＞�，日光。
�、懿⑶荩撼蓪�(duì)的鳥兒。這里指鴛鴦。
【評(píng)解】
這首詞通過(guò)惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨(dú)寂寞的處境。嘆老嗟卑，是封建時(shí)代詩(shī)詞中常見(jiàn)的內(nèi)容，但由于作者長(zhǎng)于煉句，精雕細(xì)琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意�！芭R晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。
【集評(píng)】
沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶歷元年，年五十二。據(jù)題，這首詞當(dāng)作于此年。但詞中所寫情事，與題很不相干。此題可能是時(shí)人偶記詞乃何地何時(shí)所作，被誤認(rèn)為詞題，傳了下來(lái)。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：“云破月來(lái)”句，心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。
楊慎《詞品》：“云破月來(lái)花弄影”，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！黃蓼園《蓼園詞選》：聽(tīng)“水調(diào)”而愁，自傷卑賤也�！八痛骸彼木�，喟流光易去，后期茫茫也�！吧成稀倍�，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。結(jié)句仍繳送春本題，恐其時(shí)之晚也。
王國(guó)維《人間詞話》：此詞“著一‘弄’字而境界全出矣�！�
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首不作發(fā)語(yǔ)之語(yǔ)，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫來(lái)情景宛然。
王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色�！逗笊皆�(shī)話》：尚書郎張先善著詞，有云：“云破月來(lái)花弄影”、“簾壓卷花影”、墮飛絮無(wú)影’，世稱誦之，謂之“張三影”。
沈祖棻《宋詞賞析》：嘆老嗟卑，是封建社會(huì)不得志的文人的常見(jiàn)的情緒，其中也包含有一些優(yōu)秀人物在那種黑暗時(shí)代被迫無(wú)所作為的憤惋，對(duì)于今天的讀者來(lái)說(shuō)，是有其認(rèn)識(shí)作用的。
【賞析】
此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。
上片起首三句寫作者本想借聽(tīng)歌飲酒來(lái)解愁。但他在家里品著酒聽(tīng)了幾句曲子之后，不僅沒(méi)有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺(jué)醒來(lái)，日已過(guò)午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限�！蓖瑯邮菍憽皻g樂(lè)極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何”的閑愁。只不過(guò)馮是在酒闌人散，舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會(huì)也不去參加了。
這就逼出下一句“送春春去幾時(shí)回”的慨嘆來(lái)。應(yīng)當(dāng)指出的是，此句中的前后兩個(gè)“春”字，有不盡相同的涵義。上一個(gè)“春”指季節(jié)，指大好春光；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊(yùn)涵著對(duì)青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來(lái)。
四、五兩句反用杜牧詩(shī)句：“自悲臨曉鏡，誰(shuí)與惜流年？”，以“晚”易“曉”，主要在于寫實(shí)。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用“曉”字；而此詞作者則于午醉之后，又倦臥半晌，此時(shí)已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂，便起來(lái)“臨晚鏡”了。這個(gè)“晚”既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚，此處僅用一個(gè)“晚”字，就把“晚年”的一層意思通過(guò)“傷流景”三字給補(bǔ)充出來(lái)了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。從詞意看，“悠悠”空靈而“后期”質(zhì)實(shí)，前者自有其傳神入化之處。但“后期”二字雖嫌樸拙，卻與上文“愁”、“傷”等詞綰合得更緊密些�！昂笃凇庇袃蓪右馑�。一層是說(shuō)往事已成過(guò)往，故著一“空”字。
另一層意思則是指失去了機(jī)會(huì)或錯(cuò)過(guò)了機(jī)緣。甜蜜的往事在多年以后會(huì)引起人無(wú)限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來(lái)就加重思想負(fù)擔(dān)。這件“往事”，由于自己錯(cuò)過(guò)機(jī)緣，把一個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽誤了。
這使自己追悔莫及，而且隨著時(shí)光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“記省”中去尋求。
但尋求到了，卻并不能得到安慰，反而更增添了煩惱。于是他連把酒聽(tīng)歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參加了。這樣的結(jié)尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動(dòng)人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫，是作者的思想活動(dòng)，是靜態(tài)，頗具平淡之趣。
下片從動(dòng)態(tài)方面寫詞人即景生情，極富空靈之美。作者未去參加府會(huì)，便在暮色將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來(lái)了，水禽并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的，不料云滿夜空，并無(wú)月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時(shí)，起風(fēng)了，剎那間云開(kāi)月出，而花被風(fēng)所吹動(dòng)，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國(guó)維在其《人間詞話》中評(píng)曰：“云破月來(lái)花弄影；著一‘弄’字而境界全出矣�！边@句權(quán)威性的評(píng)語(yǔ)主要是論其遣詞造句之功力，其實(shí)這句妙處不僅在于修詞煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過(guò)整天的憂傷苦悶之后，居然在一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情，通過(guò)生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳達(dá)出來(lái)，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無(wú)限美感。正如沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)云：“心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙�！庇謼钌鳌对~品》云：“景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！”
結(jié)尾數(shù)句，作者先寫“重重簾幕密遮燈”而后寫“風(fēng)不定”，并非遷就詞譜的規(guī)定，這只是說(shuō)明作者體驗(yàn)事物十分細(xì)致，外面有風(fēng)而簾幕不施，燈自然會(huì)被吹滅，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕，嚴(yán)密地遮住燈焰。但風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺，這個(gè)“不定”是包括燈焰“不定”的情景在內(nèi)的`�！叭顺蹯o”一句，是說(shuō)由于夜深人靜，愈顯得春夜的風(fēng)勢(shì)迅猛；聯(lián)系到題目的“不赴府會(huì)”，作者這里的“人靜”很可能是指府中的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也該散了罷；再結(jié)合末句，又見(jiàn)出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無(wú)常，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)無(wú)情的春風(fēng)，恐怕要片片飛落在園中的小路上了。結(jié)句內(nèi)涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。
此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字。作者在詞中正是通過(guò)“花弄影”開(kāi)拓了美的境界，使全詞為之生輝。
天仙子全文及原著賞析2
[唐]皇甫松
晴野鷺鷥飛一只，水葒花發(fā)秋江碧。
劉郎此日別天仙，登綺席，淚珠滴，
十二晚峰高歷歷。
注釋：
【1】天仙子：原唐教坊舞曲名，后用為詞牌名�！督饖Y集》入“歇指調(diào)”�！痘ㄩg集》收皇甫松二首，皆仄韻單調(diào)小令，三十四字，五仄韻。
【2】鷺（lù）鷥（sī）：鳥名，體長(zhǎng)一尺許，羽色純白，嘴長(zhǎng)而尖，頸細(xì)長(zhǎng)，頭部后端有白色長(zhǎng)羽毛，背胸部有蓑毛飾羽，捕食魚類，又稱“白鷺”。
【3】水葒（hóng）：植物名，“葒”或作“葓”，又稱“葒草”“游龍”“石龍”，高五六尺，葉大，莖葉帶紅色，秋日開(kāi)花，紅色或白色。
【4】劉郎：指劉晨，此處泛指所愛(ài)之士。據(jù)《神仙傳》和《續(xù)齊諧記》載，漢明帝永平時(shí)，剡縣有劉晨、阮肇二人去天臺(tái)山采藥，迷失道路，忽見(jiàn)山頭有一顆桃樹，共取食之，下山，得到澗水，又飲之。行至山后，見(jiàn)有一杯隨水流出，上有胡麻飯屑。二人過(guò)水行一里左右，又越過(guò)一山，出大溪，見(jiàn)二女顏容絕妙，喚劉、阮二人姓名，好像舊時(shí)相識(shí)，并問(wèn)：“郎等來(lái)何晚也！”因邀還家，床帳帷幔，非世所有。又有數(shù)仙客，拿三五個(gè)桃來(lái)，說(shuō)：“來(lái)慶女婿。”各出樂(lè)器作樂(lè)，二人就于女家住宿，行夫妻之禮，住了半年，天氣和暖，常如春二、三月。常聞百鳥啼鳴，求歸心切。女子說(shuō)：“罪根未滅，使君等如此�！庇谑撬蛣�、阮從山洞口去。到家，鄉(xiāng)里怪異，經(jīng)查尋，世上已是他們第七代子孫。二人于是又想回返女家，尋山路，不獲，迷歸。至太康八年，還不知二人下落。以后詩(shī)詞中就常用“劉阮”“劉郎”“阮郎”來(lái)指久去不歸的心愛(ài)男子。
【5】天仙：指天臺(tái)山神女，劉晨、阮肇所遇者。
【6】登綺席：謂劉郎離開(kāi)仙境來(lái)到人間。一說(shuō)仙女登上餞別的綺席。綺席，富麗的席座，指餞別宴會(huì)。
【7】十二晚峰：指巫山十二峰。
【8】高：一作“青”。
【9】歷歷：形容物象清清楚楚。
作品賞析：
“晴野鷺鴛飛一只，水葓花發(fā)秋江碧”，敘寫秋景，切半年后還家的時(shí)令；已非復(fù)“氣候草木常是春時(shí)”的`山中景致，是為別后獨(dú)行野望所見(jiàn)，兼以襯托人物此時(shí)的心境。鷺鴛為水鳥，棲于水邊，高下飛翔。王維詩(shī)：“漠漠水田飛白鷺�！崩罴澰�(shī)：“碧峰斜見(jiàn)鷺鷥飛�！贝司涮貙憽帮w一只”，離意明顯�！耙恢弧倍种糜诰淠�，唐高駢《步虛詞》已有“青溪道士人不識(shí)，上天下天鶴一只”的先例，都是為了使這兩個(gè)字得到強(qiáng)調(diào)，和加上著重點(diǎn)差不多，不只是為了押韻的緣故。水葒是叢生于江邊洲涪間的水草，又稱水葓，夏秋開(kāi)花，花白色或粉紅色�！八嚮òl(fā)秋江碧”，境界未嘗不闊遠(yuǎn)清疏，色彩亦甚鮮妍諧美，然而不能吸引此時(shí)劉郎的心目者，他的心還留在適才分別的場(chǎng)景之中，于眼前佳景自似視若無(wú)睹，因下文而可知也。于是接轉(zhuǎn)“劉郎此日別天仙，登綺席，淚珠滴”三句，回?cái)e時(shí)情景。對(duì)“天仙”、臨“綺席”，而“淚珠滴”，是一“別”字使然。思?xì)w之心至切，離別之情又難，當(dāng)此際，自應(yīng)有許多心事、言辭、態(tài)度，而作者只用“淚珠滴”三字了之。蓋寫情人相別悄景，最富概括性、表現(xiàn)力的，莫如寫流淚了。格律上此處只許寫三個(gè)字，就寫這三個(gè)字，一切都可盡包其中；至如“和淚出門相送”之“相送”也，“執(zhí)手相看淚眼”之“執(zhí)乎“也，在這三個(gè)字面前，反覺(jué)辭費(fèi)了。蓋寫也寫不盡，寫一二點(diǎn)反顯其少，不如不寫反覺(jué)其多。末句“十二晚峰青歷歷”，又轉(zhuǎn)頭來(lái)寫別后獨(dú)行所見(jiàn)。此亦寫景，但與開(kāi)頭寫景又有不同。開(kāi)頭之景，作者所設(shè)之景也，非必主人公目中之景；入目而不入心，與無(wú)景同。結(jié)句之景，誠(chéng)主人公目中之景也，入目而又動(dòng)心。情人已別，眼前只有青峰歷歷可數(shù)；山色可認(rèn)，山中人更可思。必曰“十二峰”者，又用宋玉《高唐賦》中巫山神女事。南宋范成大曾兩游巫山，作有前后《巫山高》詩(shī)，后詩(shī)云：“凝真宮前十二峰，兩峰娟妙翠插空；余峰競(jìng)秀尚多有，白壁蒼崖無(wú)數(shù)重”，可以為詞中的“峰青”作注。此句以景結(jié)情，兼用兩典，融合無(wú)痕。
這首《天仙子》擷取臨別時(shí)的一幕，寫得情景交融。篇幅雖短，思致卻深。句麗而意清，語(yǔ)真而情摯，不涉綺思，誠(chéng)為此調(diào)中上駟。
天仙子全文及原著賞析3
[唐]韋莊
蟾彩霜華夜不分，
天外鴻聲枕上聞，
繡衾香冷懶重薰。
人寂寂，葉紛紛，
才睡依前夢(mèng)見(jiàn)君。
作品賞析：
“蟾彩霜華夜不分”，起首一句便從時(shí)空兩個(gè)方面勾勒出人物所處的具體情境�！按扒懊髟鹿猓墒堑厣纤�，在秋霜滿地的夜間，皎潔的月光灑在銀色的霜花之上，很難讓人分清霜華和月光。女主人公定然是在這樣一個(gè)月色如銀的秋夜，耿耿難寐，她透過(guò)錦帷玉帳的縫隙，矚望著窗外的月色秋霜，方產(chǎn)生了這種月光與霜花難分難辨的感觸。
如果說(shuō)首句是從視覺(jué)形象的角度刻畫人物獨(dú)宿空房的心態(tài)，那么次句“天外鴻聲枕上聞”則是從聽(tīng)覺(jué)角度來(lái)描畫女主人公深宵不寐的思緒：她怔怔地躺在床上，枕邊傳來(lái)了天外征鴻的聲聲雁唳：秋涼了，候鳥也知道振翅南歸；而人呢，仍然飄泊在外，沒(méi)有一點(diǎn)歸來(lái)的音訊。此時(shí)此刻定然有一縷縷怨情纏繞著我們女主人公幽恨綿綿的靈臺(tái)。詞人這里不言鴻雁南飛，而是說(shuō)鴻聲從天外隱隱傳到枕邊，這就由遠(yuǎn)及近地從外景到內(nèi)景勾勒出人物所處的具體環(huán)境和生活空間，并進(jìn)一步限定詩(shī)篇所描繪的規(guī)定情境：輾轉(zhuǎn)反側(cè)于繡床之上而耿耿難眠。從上述兩句中，不僅看到了人物在內(nèi)環(huán)境中的“立足點(diǎn)”，一如電影蒙太奇手法似的由遠(yuǎn)景——中景，而近景——特寫，詞人提供的不是一個(gè)靜止的、而是流動(dòng)變化的`畫面。
如果說(shuō)開(kāi)頭二句從視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的角度描寫了環(huán)境氛圍和人物的思緒心態(tài)，那么第三句“繡衾香冷懶重薰”則是從觸覺(jué)與味覺(jué)角度進(jìn)一步展現(xiàn)人物的情態(tài)和環(huán)境的細(xì)節(jié)：夜深寒重，繡衾香冷，表明女主人公獨(dú)宿孤棲的難耐況味；香冷而又懶于重薰，表明她心境的落寞無(wú)緒。這里詞人以“繡衾薰香”的富麗舒適反襯“獨(dú)宿空房”的寂寞凄惻。
“人寂寂，葉紛紛，才睡依前夢(mèng)見(jiàn)君�！痹趯懛ㄅc內(nèi)容上都和前文有明顯的變化而又保持著意境的統(tǒng)一。前三句著力于意境的渲染烘托，后三句則純?yōu)榘酌�；前三句以景寫情，暗寫女主人公的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，耿耿難眠，后三句明寫她依稀入夢(mèng)，仍縈繞著心中所思�！叭思偶牛~紛紛”二句以葉落紛紛的颯颯有聲反襯夜深人靜時(shí)萬(wàn)籟無(wú)聲，更顯出深夜的闃寂。“才睡依前夢(mèng)見(jiàn)君”一句也饒有意味，它點(diǎn)出她剛剛?cè)胨阋?jiàn)君依前一樣來(lái)到夢(mèng)中，這既寫出女主人公盼望她的所愛(ài)仍如從前一樣赤心不變，也寫出她夜夜都是這樣夢(mèng)魂縈繞著她的所愛(ài)；或者是意味著她剛才就夢(mèng)見(jiàn)了他，醒來(lái)再度入睡他又蕩悠悠來(lái)到夢(mèng)中。這里“依前”二字加得實(shí)在含義豐富，至少具有上述一箭三雕的作用。
天仙子全文及原著賞析4
[唐]和凝
洞口春紅飛蔌蔌，
仙子含愁眉黛綠，
阮郎何事不歸來(lái)？
懶燒金，慵篆玉，
流水桃花空斷續(xù)。
注釋：
【1】春紅：春花。以花色借代花。
【2】蔌蔌（sùsù素素）：紛紛下落的樣子。元稹《連昌宮詞》：“又有墻頭千葉桃，風(fēng)動(dòng)落花紅蔌蔌�！�
【3】阮郎：阮肇，此泛指所愛(ài)之人。據(jù)《神仙傳》和《續(xù)齊諧記》載，漢明帝永平時(shí)，剡縣有劉晨、阮肇二人人天臺(tái)山采藥，迷失道路，忽見(jiàn)山頭有一顆桃樹，共取食之，下山，得到澗水，又飲之。行至山后，見(jiàn)有一杯隨水流出，上有胡麻飯屑。二人過(guò)水行一里左右，又越過(guò)一山，出大溪，見(jiàn)二女顏容絕妙，喚劉、阮二人姓名，好像舊時(shí)相識(shí)，并問(wèn)：“郎等來(lái)何晚也！”因邀還家，床帳帷慢，非世所有。又有數(shù)仙客，拿三五個(gè)桃來(lái)，說(shuō)：“來(lái)慶女婿�！备鞒鰳�(lè)器作樂(lè)，二人就于女家住宿，行夫妻之禮，住了半年，天氣和暖，常如春二、三月。常聞百烏啼鳴，求歸心切。女子說(shuō)：“罪根未滅，使君等如此�！庇谑撬蛣�、阮從山洞口去。到家，鄉(xiāng)里怪異，經(jīng)查尋，世上已是他們第七代子孫。二人于是又想回返女家，尋山路，不獲，迷歸。至太康八年，還不知二人下落。以后詩(shī)詞中就常用“劉阮”、“劉郎”、“阮郎”來(lái)指久去不歸的心愛(ài)男子。
【4】慵篆玉：懶于去燒盤香。篆（zhuàn賺）玉：指用以熏香的.料，盤香之類。“篆”在此用為動(dòng)詞，與上句“燒金”互文，意思相同。
作品賞析：
這一首是承前首《天仙子·柳色披衫金縷鳳》，繼續(xù)寫仙女春愁。首句刻畫了暮春落花紛紛的景象。第二句寫仙女含愁的模樣。第三句將春愁的內(nèi)容具體化，是因?yàn)槿罾梢蝗ゲ粴w。傳說(shuō)漢代劉晨、阮肇，入天臺(tái)山采藥，溪邊有二女子，忻然如舊相識(shí)，乃留劉、阮止焉，居數(shù)月，而還人間，已隔數(shù)世，遂復(fù)入天臺(tái)，迷不知其處矣。這里的“阮郎”，也就是仙女所戀的男子，仙女怨他，何事不歸？“懶燒金，慵篆玉�！睂懴膳蛳嗨级鴳杏谌紶t燒香，以表相思之苦。結(jié)尾用“流水落花”的殘春景色，收束全篇，進(jìn)一步抒發(fā)仙女良辰空度之情，并照應(yīng)首句“紅飛蔌蔌”的殘景。此二首詞均為借仙女之身，而抒凡人之情。
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