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漢宮春原文及賞析
漢宮春原文及賞析1
漢宮春·會(huì)稽蓬萊閣懷古
秦望山頭，看亂云急雨，倒立江湖。不知云者為雨，雨者云乎？長(zhǎng)空萬里，被西風(fēng)變滅須臾�；厥茁犜旅魈旎[，人間萬竅號(hào)呼。
誰向若耶溪上，倩美人西去，麋鹿姑蘇？至今故國人望，一舸歸歟。歲云暮矣，問何不鼓瑟吹竽？君不見王亭謝館，冷煙寒樹啼烏！
翻譯
看秦望山上亂云飛渡，暴雨傾注，猶如江湖倒瀉下來。不知道是云化為雨，還是雨化為云？萬里長(zhǎng)空，西風(fēng)勁吹，烏云瞬間變幻消失�；厥變A聽明月星夜天籟長(zhǎng)鳴，人間萬千洞穴的呼號(hào)似山崩雷震！
是誰將若耶溪畔的美女西施獻(xiàn)給吳王，導(dǎo)致吳國滅亡，只剩下麋鹿出沒在姑蘇臺(tái)？至今越國人仍盼望西施坐船歸來。一年已到年底了，何不演奏樂器以示歡樂？難道君看不見古代王、謝望族的亭臺(tái)樓閣，而今只剩凋殘的樹木，寒煙清冷，孤寂的烏鴉仍在呼喚著離魂！
注釋
漢宮春：詞牌名，又名“漢宮春慢”“慶千秋”。雙調(diào)九十六字，前后段各九句、四平韻。另有雙調(diào)九十六字，前段十句五平韻，后段八句五平韻；雙調(diào)九十四字，前段九句五仄韻，后段十句六仄韻等變體。
會(huì)稽：地名，在今浙江紹興。
蓬萊閣：舊址在今浙江省臥龍山下。
秦望山：在會(huì)稽東南四十里處。
須臾：形容時(shí)間短。
天籟：大自然的音響。這里指風(fēng)。
萬竅：《莊子·齊物記》中有“······夫大塊噫氣，其名為風(fēng)，是唯無作，作 則萬竅怒號(hào)�！�
若耶溪：河名，在會(huì)稽南。
倩：請(qǐng)。
美人：指西施。傳說西施曾經(jīng)在若耶溪上浣紗。越國被吳國打敗后，越王為了報(bào)仇，使用美人計(jì)，把西施送給吳國，后吳國被越國滅亡。
麋：鹿的一種，俗稱四不像。
姑蘇：這里指姑蘇臺(tái)，吳王曾與西施在此游宴。
王亭謝館：王、謝為東晉豪門貴族，山頭子弟很多，多住在會(huì)稽。王亭謝館泛指他們?cè)跁?huì)稽一帶的游樂場(chǎng)所。
賞析
這首詞的上片重在寫景，通過寫 景來抒情說理，寓理于景，寓情于景。景、情、理渾融一體�！扒赝筋^，看亂云急雨，倒立江湖。不知云者為雨，雨者云乎？”開篇直截了當(dāng)，寫登高望遠(yuǎn)所見�！扒赝健�，因秦始皇南巡時(shí)曾登此山觀大海，祭大禹，故名。“亂云急雨，倒立江湖。不知云者為雨，雨者云乎？”烏云翻滾，暴雨如注，給人翻江倒海一樣的感覺。一時(shí)煙雨茫茫一片，分不清哪個(gè)是云，哪個(gè)是雨。“亂”“急”“倒立”“不知”等詞語寫出了狂風(fēng)暴雨的駭人氣勢(shì)和壯觀景象�！安恢普邽橛辏暾咴坪酢�，語出《莊子·天運(yùn)》：“云者為雨乎？雨者為云乎？”莊子的意思是云興雨至乃自然之理，沒有什么意志和力量的驅(qū)使。作者引用此語除了突出狂風(fēng)暴雨的兇猛氣勢(shì)外，也有狂風(fēng)暴雨是自然現(xiàn)象這個(gè)意思。但是，老子說過“飄風(fēng)不終朝，驟雨不終日”，這不，剛才還是狂風(fēng)暴雨，現(xiàn)在天氣就變成了“長(zhǎng)空萬里，被西風(fēng)變滅須臾�！边@句承上，仍是作者所看到的景象，表意急轉(zhuǎn)，作者的情緒也急轉(zhuǎn)直下。剎那間西風(fēng)便把云雨吹散，露出了萬里晴空�！盎厥茁犜旅魈旎[，人間萬竅號(hào)呼。“天籟”，自然界的音響，這里指風(fēng)。在明亮的月光下，回頭聽見，西風(fēng)在天空中呼嘯而過，大地上無數(shù)的洞穴發(fā)出了尖厲的聲音。這句從視覺寫到聽覺，表現(xiàn)了自然現(xiàn)象的復(fù)雜多變�？v觀上片，好像作者只是為了表現(xiàn)狂風(fēng)暴雨這種自然現(xiàn)象，但聯(lián)系當(dāng)時(shí)的社會(huì)形勢(shì)來看，不難發(fā)現(xiàn)作者有更深的用意在。作者借暴風(fēng)驟雨到云散雨收，月明風(fēng)起這種自然現(xiàn)象的變化，暗示著抗金之路雖然看似曲折，但前途一片光明，廣大民眾的抗敵呼聲如同夜空刮過的西風(fēng)，將會(huì)變成巨大的積極力量影響著時(shí)局朝著樂觀方向發(fā)展。下片引用典故，以古喻今，影射現(xiàn)實(shí)，告誡當(dāng)局不要重蹈覆轍，應(yīng)奮發(fā)有為�！罢l向若耶溪上，倩美人西去，麇鹿姑蘇？至今故國人望，一舸歸歟。”這里用的是春秋時(shí)吳越爭(zhēng)霸的故事。作者在這里用這個(gè)故事，強(qiáng)調(diào)的是吳國國王因?yàn)椴粓D長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)，耽于安樂而亡國。意在告誡當(dāng)朝統(tǒng)治者應(yīng)該引以為戒，不要重蹈吳國的覆轍，應(yīng)該奮發(fā)作為，一雪國恥。值得注意的是，作者登高懷古，占據(jù)他心靈的不是秦皇、大禹，也不是越王勾踐，而竟是范蠡。這是因?yàn)榉扼恢邑懖欢哂形捻w武略，曾提出許多報(bào)仇雪恥之策，同作者的思想感情息息相通。辛棄疾和范蠡，條件相當(dāng)，但境遇懸殊，范蠡功成名就，而自己壯志難酬，兩相比較，作者不由傷感痛心，情緒低落，引出下句“歲云暮矣，問何不鼓瑟吹竽？”作為答句，引出最后一句“君不見、王亭謝館，冷煙寒樹啼烏！”難道你沒有看見，像王亭謝館那些當(dāng)年的行樂之地，現(xiàn)在已是一片蕭條冷落，煙霧籠罩著秋天的樹木，烏鴉在悲涼地叫著！作者的無奈傷感之情溢于言表。
這是一首登臨覽景而詠史懷古之詞。上片寫登蓬萊閣所見壯麗雨景，極具變化倏忽之致。下片懷想西施舊事，對(duì)此作者流露出同情敬仰之意。“歲云暮矣”以下，表達(dá)作者對(duì)世事滄桑所采取的及時(shí)行樂的思想。全詞情調(diào)統(tǒng)一于自然與人事的變幻，使人產(chǎn)生無常之感。特別多引用莊子玄妙之句，使這一特點(diǎn)顯得更為突出。
點(diǎn)評(píng)
“歲云暮矣，問何不鼓瑟吹竽？”在詞的收尾部分，作者首先以設(shè)問的語氣提出問題：一年將盡了，為什么不鼓瑟吹竽歡樂一番呢？《詩經(jīng)》的《小雅·鹿鳴》：“我有嘉賓，鼓瑟吹笙。”又《唐風(fēng)·山有樞》：“子有酒食，何不日鼓瑟？且以喜樂，且以永日�！� 作者引《詩》說出了歲晚當(dāng)及時(shí)行樂的意思，接著又以反問的語氣作了回答：“君不見、王亭謝館，冷煙寒樹啼烏�！迸f時(shí)王、謝的亭館已經(jīng)荒蕪，已無可行樂之處了。東晉時(shí)的王、謝與會(huì)稽的關(guān)系也很密切，“王亭”，指王羲之修禊所在的`會(huì)稽山陰之蘭亭；謝安曾隱居會(huì)稽東山，有別墅。這些舊跡，眼前是只有“冷煙寒樹啼烏”點(diǎn)綴其間了。
從懷念范蠡到懷念王、謝，感情上是一個(gè)很大的轉(zhuǎn)折。懷念范蠡抒發(fā)了報(bào)國雪恥的積極思想；懷念王、謝不僅流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，而且明顯地表現(xiàn)出消極悲觀的情緒。作者面對(duì)自然的晴雨變化和歷史的巨變，所激起的不僅是要效法古人、及時(shí)立功的慷慨壯懷，同時(shí)也有人世匆匆的暮年傷感。辛棄疾此時(shí)已經(jīng)是六十四歲了。當(dāng)作者想到那些曾經(jīng)威震一方、顯赫一時(shí)的風(fēng)流人物無不成為歷史陳跡的時(shí)候，內(nèi)心充滿了人生短暫、功名如浮云流水的悲嘆。這末一韻就意境來說不是僅對(duì)王亭謝館而發(fā)，而是關(guān)涉全篇，點(diǎn)明全詞要旨。詞人在這些歷史人物事跡中寄托的不同感情，同他當(dāng)時(shí)思想的矛盾是完全吻合的。
創(chuàng)作背景
公元1203年（宋寧宗嘉泰三年），辛棄疾被重新起用。據(jù)《寶慶會(huì)稽續(xù)志》，為六月十一日到任，同年十二月二十八日即奉召赴臨安，次年春改知鎮(zhèn)江府，故知登蓬萊閣之舉，必在嘉泰三年的下半年，另據(jù)詞中“西風(fēng)”、“冷煙寒樹”等語，可斷定是作于晚秋。
漢宮春原文及賞析2
漢宮春·立春日
春已歸來，看美人頭上，裊裊春幡。無端風(fēng)雨，未肯收盡余寒。年時(shí)燕子，料今宵夢(mèng)到西園。渾未辨，黃柑薦酒，更傳青韭堆盤？
卻笑東風(fēng)，從此便薰梅染柳，更沒些閑。閑時(shí)又來鏡里，轉(zhuǎn)變朱顏。清愁不斷，問何人會(huì)解連環(huán)？生怕見花開花落，朝來塞雁先還。
翻譯
從美人登發(fā)上的裊裊春幡，看到春已歸來。雖已春歸，但仍時(shí)有風(fēng)雨送寒，似冬日徐寒猶在。燕子尚未北歸，料今夜當(dāng)夢(mèng)回西園。已愁緒滿懷，無心置辦應(yīng)節(jié)之物。
東風(fēng)自立春日起，忙于裝飾人間花柳，閑來又到鏡里，偷換人的青春容顏。清愁綿綜如連環(huán)不斷，無人可解。怕見花開花落，轉(zhuǎn)眼春逝，而朝來塞雁卻比我先回到北方。
注釋
春幡：古時(shí)風(fēng)俗，每逢立春，剪彩綢為花、煤、燕等狀，插于婦女之發(fā)，或綴于花枝之下，曰春播，也名恬勝，彩勝。
無端：平白無故地。
年時(shí)燕子：指去年南來之燕。
酉園：漢都長(zhǎng)安西邦有上林苑，北宋都城汴京西門外有瓊林苑，都稱西園，專供皇帝打獵和游賞。此指后者，以表現(xiàn)作者的故國之思。
渾：全然。
黃柑薦灑：黃柑酪制的臘酒。立春日用以互獻(xiàn)致貿(mào)。
更傳：更談不上相互傳送。
黃梅染柳：吹得梅花飄香、柳絲泛綠。
鏡里轉(zhuǎn)變朱顏：謂年華消逝，鏡里容顏漸老。
更：何況。
解連環(huán)：辛詞用此喻憂愁難解。
生怕：最怕，只怕。
塞雁：去年由塞北飛來的大雁。
賞析二
辛棄疾的青少年時(shí)代是在北方度過的。當(dāng)時(shí)的中國北方，已為金人所統(tǒng)治，辛棄疾的家鄉(xiāng)山東也不例外。他是在宋高宗紹興三十二年從金國歸于南宋的。據(jù)鄧廣銘先生考證，這首詞是他南歸之初、寓居京口時(shí)所作的一首詞。
此詞上片通過立春時(shí)節(jié)景物的描繪，隱喻當(dāng)時(shí)南宋不安定的政局。開頭“春已歸來”三句，點(diǎn)明立春節(jié)候。按當(dāng)時(shí)風(fēng)俗，立春日，婦女們多剪彩為燕形小幡，戴之頭鬢。故歐陽修《春日帖子》中有“共喜釵頭燕已來”之句。“無端風(fēng)雨”兩句，既指自然界的氣候多變，也暗指南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)驚魄不定、碌碌無為之態(tài)，宛如為余寒所籠罩�！澳陼r(shí)燕子”三句，作者由春幡聯(lián)想到這時(shí)正在北飛的燕子，可能已經(jīng)把他的山東家園作為歸宿了。“年時(shí)”即去年之意，這說明作者作此詞時(shí)，離別他的家鄉(xiāng)才只一年光景。接下去“渾未辦”三句，是說作者新來異鄉(xiāng)，生活尚未安定，春節(jié)到了，連旨酒也備辦不起，更談不到肴饌了。
詞的下片進(jìn)一步抒發(fā)作者自己的憂國懷鄉(xiāng)之情�！皡s笑東風(fēng)從此”三句，作者想到立春之后，東風(fēng)就會(huì)忙于吹送出柳綠花江的一派春光。“閑時(shí)又來鏡里，轉(zhuǎn)變朱顏”，語雖虛擬，實(shí)際表達(dá)了作者初歸南宋急欲報(bào)國、收復(fù)失土的決心，深恐自己磋砣歲月，年華虛度。這里說的“清愁”，實(shí)際是作者的憂國憂民的情懷�！敖膺B環(huán)”，是用《戰(zhàn)國策》秦昭王送玉連環(huán)給齊國王后，讓她解開的故事。當(dāng)時(shí)的齊王后果斷機(jī)智地把玉連環(huán)椎破，使秦的詭計(jì)流于破產(chǎn)。但環(huán)顧當(dāng)前，南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)中人，誰是能作出抗金的正確決策的智勇人物呢？“生怕”，即“甚怕”�！吧乱�、花開花落，朝來塞雁先還�！北硎咀髡邔�(duì)于恢復(fù)事業(yè)的擔(dān)憂，深恐這一年的花由盛開又復(fù)敗落，而失地卻未能收復(fù)，有家仍難歸去，言語、句流露出一絲的惆悵。
從這首詞的思想內(nèi)容看，雖不能確斷其為辛棄疾南歸后所寫的第一首詞，但必為初期之作。在這首詞中，他對(duì)于恢復(fù)大業(yè)的深切關(guān)注，他的激昂奮發(fā)的情懷，都已真切地表達(dá)出來。
賞析三
全詞緊扣立春日的所見所感來寫，賦予節(jié)物風(fēng)光以更深的含意，于哀怨中帶嘲諷，內(nèi)涵充盈深沉。開篇用典，妥帖自然，不露痕跡，正是“使事如不使也”。而以“裊裊”形容其搖曳，化靜為動(dòng)，若微風(fēng)吹拂，更見春意盎然。從思想內(nèi)容看，雖不能確斷其為辛棄疾南歸后所寫的第一首詞，但必為初期之作。辛棄疾對(duì)于恢復(fù)大業(yè)的深切關(guān)注，作者的激昂奮發(fā)的情懷，都已真切地表達(dá)出來。
上片起韻點(diǎn)題，寫大地春回的立春日風(fēng)景。立春日是春天到來的信號(hào)，表現(xiàn)這節(jié)物風(fēng)光。作者以一“看”字，將春天的氣息，通過婦女們立春日的頭飾——裊裊春幡散布出來，暗示出作者對(duì)于春歸的喜悅。以下一韻，不直接往前寫去，卻反挑一筆，寫出對(duì)寒風(fēng)冷雨阻礙春來的幽怨。以下突然寫到燕子，用比興法推出懷念故國的感情。因?yàn)橛嗪幢M，春社未至，那去年秋時(shí)南來的燕子，不能回到北方故國的“西園”去。但燕子雖然無法歸去，作者卻生派它一個(gè)“西園夢(mèng)”。一個(gè)“料“字，化無理為有趣，表明這燕子，已經(jīng)成了作者思念故國的精神象征。而燕子只能“夢(mèng)”而不能“到”西園，暗示西園所在的汴京，依然被金人所掌握，所以作者徒有故國之思，卻不能一探故里。借燕傳情，頗為沉痛。以下回到立春日風(fēng)光中來，黃柑薦酒，青韭推盤，這立春日應(yīng)備的食品，現(xiàn)在作者卻無心準(zhǔn)備，并且顯得心煩意亂。作者沒有明言原因，但通過上下文語境，人們可以明白，是濃烈的故國之思，和時(shí)光流逝、英雄無用的悲傷，使作者完全亂了方寸，連節(jié)日應(yīng)酬也無心去為之了。
下片寫對(duì)春天再來的種種感受，把筆由立春日探進(jìn)整個(gè)春天里去。換頭先以一“笑”字，故意打散上片中的緊張和煩亂情緒，并領(lǐng)起以下五句。其所“笑”者，一為東風(fēng)染遺梅柳，染追花草，使萬紫千紅的春天漸次到來，作者取笑東風(fēng)的從此不得消閑；二是東風(fēng)偶爾清閑時(shí)，不過是把鏡中人的朱顏轉(zhuǎn)換成衰老的模樣。在這春天越來越華美而作者越來越衰老的對(duì)照中，作者“笑”著，但分明含著淚水。因?yàn)樽匀挥涝诙松桌�，在忙得不得了的東風(fēng)面前，作者所感覺到的是志士投閑、英雄無用而徒任芳華流逝的生命悲哀。由此可知，換頭的“笑”字，在抒情上得內(nèi)緊外松、甚至正話反說的趣味。以下直接歸為正話正說，極言清愁難消。作者化用“解連環(huán)”的典故，表明白己不斷滋生、越積超重的清愁，正像一個(gè)不見首尾的連環(huán)一樣，不打碎則無法解開連環(huán)，也就是說，這是一種與生命共始終的`感情。此處“問何人”一語，下得凄側(cè)，它向外探詢的口吻，寫足了作者被沉沉的家國之倩、生命之悲所縈繞，急于擺脫又無可擺脫的痛苦。它含蓄地表明了對(duì)于南宋統(tǒng)治者不思恢復(fù)、放廢英雄的怨尤。最后一韻，直探進(jìn)暮春里去，寫作者怕見花開花落的心情，和看見暮春時(shí)大雁自由北還而傷痛于作者的人不如雁。這里有惜春惜時(shí)的感情，有懷念故國的感情，也有對(duì)于南宋統(tǒng)治者久不作恢復(fù)之計(jì)的怨尤。至此，不僅上片中的無端幽怨和煩亂得到了解釋，而且全詞的主旨也從這花開花落、塞雁先還的意象中脫跡而出。
全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，意境幽遠(yuǎn)，內(nèi)涵豐富；同時(shí)運(yùn)用比興手法，使風(fēng)雨、燕子、西園、梅柳、塞雁等物在本意之外，構(gòu)成富有象征意味的形象體系，使此詞傳情含蓄而深沉，留給人審美再創(chuàng)造的余地很大。
賞析一
古稱“立春”春氣始而建立，黃河中下游地區(qū)土壤逐漸解凍�！稓q時(shí)風(fēng)土記》：“立春之日，士大夫之家，剪彩為小幡，謂之春幡。或懸于家人之頭，或綴于花枝之下�！蹦铣り悺ば炝辍峨s曲》：“立春歷日自當(dāng)新，正月春幡底須故”。開篇用典，妥帖自然，不露痕跡，正是“使事如不使也”。而以“裊裊”形容其搖曳，化靜為動(dòng)，若微風(fēng)吹拂，更見春意盎然。但一接意緒凄迷：“無端風(fēng)雨，未肯收盡余寒”。手法頗似李清照《永遇樂》：“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨”，都非只指自然界的天時(shí)變化�！澳陼r(shí)燕子，料今宵、夢(mèng)到西園”，意思是說：如今已立春，去年秋日南來的燕子正往北風(fēng)，或許它們今夜會(huì)夢(mèng)宿西園吧�！拔鲌@”，原指供皇帝游獵的場(chǎng)所，因其地處京城西郊，故稱西園。《后漢書》卷八《孝靈帝紀(jì)》：“中平五年八月，初置西園八校尉”。北宋都城汴京西門外，有瓊林苑，亦稱西園，此應(yīng)指后者。從“年時(shí)燕子”句看，此詞大約作于辛棄疾南歸后不久。寄情于燕，令人尋味不盡�！包S柑薦酒”，黃柑釀制的臘酒�！扒嗑露驯P”，把韭菜等裝到五辛盤里。據(jù)《本草綱目·菜部》稱：“五辛菜，乃元旦、立春，以蔥、蒜、韭、蓼蒿、芥辛嫩之菜雜和食之，取迎新之意，號(hào)五辛盤”。故蘇軾《立春日小集戲李端叔》詩去：“辛盤得青韭，臘酒是黃柑”�！皽單崔k”（還未辦、全然未辦），情境大異，如此良辰，其情緒之悵悵，浮漾紙面了。
下片繼寫“春已歸來”。試看：東風(fēng)著意，她吹得梅花微綻，清香四溢；柳吐金絲，柔條婀娜；似乎一點(diǎn)兒閑空都沒有�？墒瞧诖饲肮谝浴皡s笑”二字，既淡出了“薰梅染柳”，春情畫意，又可見實(shí)中有虛，虛中有幻，在此“立春日”，不過是美麗的想象而已。緊接一轉(zhuǎn)說東風(fēng)還會(huì)忙里偷閑：“又來鏡里，轉(zhuǎn)換朱顏”。頓挫盤郁，至此始托出真情：“清愁不斷，問何人、會(huì)解連環(huán)？”《戰(zhàn)國策·齊策》六：“秦始皇（一作昭王）嘗使使者遺君王后玉連環(huán)，曰：‘齊多知，而解此環(huán)不？’君王后以示群臣，群臣不知解。君王后引椎椎破之，謝秦使曰：‘謹(jǐn)以解矣�！贝艘郧宄罹d綿如連環(huán)不斷，無人可解，極言愁之多且深。最后一語破的：這愁是怕見花開花落，更是最怕去年由塞北來的大雁卻已先我而北還！那么，這愁便也“憂端齊終南，澒洞不可掇”（杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》）了。
這首詞處處切《立春日》題目，以“春已歸來”開篇，寫民間是日歡樂習(xí)俗：裊裊春幡，黃柑薦酒，青韭堆盤，而自己對(duì)天時(shí)人事卻別有一番感觸：燕尚“夢(mèng)到西園”，塞雁尚有鄉(xiāng)國之思，何況“渡江天馬南來”志在恢復(fù)中原的辛棄疾，能不別是一番滋味在心頭！“往日不堪重記省，為花長(zhǎng)把新春恨”（《蝶戀花·戊申，元日立春，席間作》）。與此篇同一感慨。周濟(jì)《宋四家詞選》眉批稱此首：“‘春幡’九字，情景已極不堪，燕子猶記年時(shí)好夢(mèng)。黃柑、青韭，極寫宴安酖毒。換頭又提動(dòng)黨禍，結(jié)用‘雁’，與燕激射，卻捎帶五國城舊恨。辛詞之怨，未有甚于此者�！彪m說扯遠(yuǎn)了些，但他畢竟看出了詞的主旨，與昔人詠節(jié)序的“率俗”之作迥異。不過“辛詞之愁”，并非“未有甚于此者”。如《摸魚兒》（“更能消幾番風(fēng)雨”）、《賀新郎》（“綠樹聽啼鴂”）等，而前者因“詞意殊怨。……愚聞壽皇（孝宗）見此詞頗不悅”（羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷四）。只是此詞藉詠節(jié)序以抒國事，悲慨窒塞，郁結(jié)于中，辭淺意深。稱得上是一篇“不必劍拔弩張，洞穿已過七扎”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷一）之作。
創(chuàng)作背景
《漢宮春·立春日》作于宋孝宗隆興元年（1163年），作者寓居京口，剛剛成家。鄧廣銘先生在《稼軒詞編年箋注》“增訂三版題記”中說：“辛稼軒在‘錦襜突騎渡江初’的紹興三十二年，便已有了家室，亦即和先已寓居京口的范邦彥之女、范如山之妹成婚了�！�
漢宮春原文及賞析3
漢宮春·立春日
春已歸來，看美人頭上，裊裊春幡。無端風(fēng)雨，未肯收盡余寒。年時(shí)燕子，料今宵夢(mèng)到西園。渾未辨，黃柑薦酒，更傳青韭堆盤？
卻笑東風(fēng)，從此便薰梅染柳，更沒些閑。閑時(shí)又來鏡里，轉(zhuǎn)變朱顏。清愁不斷，問何人會(huì)解連環(huán)？生怕見花開花落，朝來塞雁先還。
古詩簡(jiǎn)介
《漢宮春·立春日》是宋代愛國詞人辛棄疾所寫的一首詞。此詞處處切《立春日》題目，以“春已歸來”開篇，寫民間是日歡樂習(xí)俗：裊裊春幡，黃柑薦酒，青韭堆盤，而自己對(duì)天時(shí)人事卻別有一番感觸：燕尚“夢(mèng)到西園”，塞雁尚有鄉(xiāng)國之思。抒發(fā)自己懷念故國的深情，對(duì)南宋君臣茍安江南、不思恢復(fù)的作風(fēng)致以不滿，并傳達(dá)出時(shí)光流逝英雄無用的無限清愁。
翻譯/譯文
從美人登發(fā)上的裊裊春幡，看到春已歸來。雖已春歸，但仍時(shí)有風(fēng)雨送寒，似冬日徐寒猶在。燕子尚未北歸，料今夜當(dāng)夢(mèng)回西園。已愁緒滿懷，無心置辦應(yīng)節(jié)之物。
東風(fēng)自立春日起，忙于裝飾人間花柳，閑來又到鏡里，偷換人的青春容顏。清愁綿綜如連環(huán)不斷，無人可解。怕見花開花落，轉(zhuǎn)眼春逝，而朝來塞雁卻比我先回到北方。
注釋
漢宮春：詞牌名�！陡啕愂贰分尽访稘h宮春慢》�！秹�(mèng)窗詞集》入“夾鐘商”。各家句讀多有出入，通常以《稼軒長(zhǎng)短句》為準(zhǔn)。九十六字，前后片各四平韻。
立春日：古稱“立春”春氣始而建立，黃河中下游地區(qū)土壤逐漸解凍�！稓q時(shí)風(fēng)土記》：“立春之日，士大夫之家，剪彩為小幡，謂之春幡。或懸于家人之頭，或綴于花枝之下�！蹦铣り悺ば炝辍峨s曲》：“立春歷日自當(dāng)新，正月春幡底須故”。
“春已”三句：謂從美人登發(fā)上的裊裊春幡，看到春已歸來。春幡：古時(shí)風(fēng)俗，每逢立春，剪彩綢為花、煤、燕等狀，插于婦女之糞，或綴于花枝之下，曰春播，也名恬勝，彩勝。稼軒《蝶戀花·元日立春)詞起句云：“誰向椒盤答彩勝�！贝孙L(fēng)宋時(shí)尤盛。
“無端”兩句：言雖已春歸，但仍時(shí)有風(fēng)雨送寒，似冬日徐寒猶在。無端：平白無故地。
“年時(shí)”兩句：燕子尚未北歸，料今夜當(dāng)夢(mèng)回西園。年時(shí)燕子：指去年南來之燕。酉園：漢都長(zhǎng)安西邦有上林苑，北宋都城汴京西門外有瓊林苑，都稱西園，專供皇帝打獵和游賞。此指后者，以表現(xiàn)作者的故國之思。
“渾末辦”兩句：言已愁緒滿懷，無心置辦應(yīng)節(jié)之物。渾：全然。黃柑薦灑：黃柑酪制的臘酒。立春日用以互獻(xiàn)致貿(mào)。更傳：更談不上相互傳送，青韭堆盤：《四時(shí)寶鑒》謂“立春日，唐人作春餅生菜，號(hào)春盤”。又一說，稱五辛盤。《本草綱目·菜部》：“五辛菜，乃元旦、立春，以蔥、蒜、韭、募惹、芥辛嫩之菜和食之，取迎新之意，號(hào)五辛盤。故蘇拭《立春日小集戲辛端叔》詩云：“辛盤得青韭．臘酒是黃柑。”辛詞本此，但反用其意。
“卻笑”五句：言“東風(fēng)”自立春日起，忙于裝飾人間花柳，閑來又到鏡里，偷換人的青春容顏。黃梅染柳：吹得梅花飄香、柳絲泛綠。鏡里轉(zhuǎn)變朱顏：謂年華消逝，鏡里容顏漸老。更：何況。
“清愁“兩句：言清愁綿綜如連環(huán)不斷，無人可解。解連環(huán)：據(jù)《戰(zhàn)國策·齊策》．秦昭王遣使齊國，送上玉連環(huán)一串，請(qǐng)齊人解環(huán)。群臣莫解。齊后以椎擊破之，曰：環(huán)解矣。辛詞用此喻憂愁難解。
“生怕見”兩句：言怕見花開花落，轉(zhuǎn)眼春逝，而朝來塞雁卻已先我還北。生怕：最怕，只怕。塞雁：去年由塞北飛來的大雁。
賞析/鑒賞
全詞緊扣立春日的所見所感來寫，賦予節(jié)物風(fēng)光以更深的含意，于哀怨中帶嘲諷，內(nèi)涵充盈深沉。開篇用典，妥帖自然，不露痕跡，正是“使事如不使也”。而以“裊裊”形容其搖曳，化靜為動(dòng)，若微風(fēng)吹拂，更見春意盎然。從思想內(nèi)容看，雖不能確斷其為辛棄疾南歸后所寫的第一首詞，但必為初期之作。辛棄疾對(duì)于恢復(fù)大業(yè)的'深切關(guān)注，作者的激昂奮發(fā)的情懷，都已真切地表達(dá)出來。
上片起韻點(diǎn)題，寫大地春回的立春日風(fēng)景。立春日是春天到來的信號(hào)，表現(xiàn)這節(jié)物風(fēng)光。作者以一“看”字，將春天的氣息，通過婦女們立春日的頭飾——裊裊春幡散布出來，暗示出作者對(duì)于春歸的喜悅。以下一韻，不直接往前寫去，卻反挑一筆，寫出對(duì)寒風(fēng)冷雨阻礙春來的幽怨。以下突然寫到燕子，用比興法推出懷念故國的感情。因?yàn)橛嗪幢M，春社未至，那去年秋時(shí)南來的燕子，不能回到北方故國的“西園”去。但燕子雖然無法歸去，作者卻生派它一個(gè)“西園夢(mèng)”。一個(gè)“料“字，化無理為有趣，表明這燕子，已經(jīng)成了作者思念故國的精神象征。而燕子只能“夢(mèng)”而不能“到”西園，暗示西園所在的汴京，依然被金人所掌握，所以作者徒有故國之思，卻不能一探故里。借燕傳情，頗為沉痛。以下回到立春日風(fēng)光中來，黃柑薦酒，青韭推盤，這立春日應(yīng)備的食品，現(xiàn)在作者卻無心準(zhǔn)備，并且顯得心煩意亂。作者沒有明言原因，但通過上下文語境，人們可以明白，是濃烈的故國之思，和時(shí)光流逝、英雄無用的悲傷，使作者完全亂了方寸，連節(jié)日應(yīng)酬也無心去為之了。
下片寫對(duì)春天再來的種種感受，把筆由立春日探進(jìn)整個(gè)春天里去。換頭先以一“笑”字，故意打散上片中的緊張和煩亂情緒，并領(lǐng)起以下五句。其所“笑”者，一為東風(fēng)染遺梅柳，染追花草，使萬紫千紅的春天漸次到來，作者取笑東風(fēng)的從此不得消閑；二是東風(fēng)偶爾清閑時(shí)，不過是把鏡中人的朱顏轉(zhuǎn)換成衰老的模樣。在這春天越來越華美而作者越來越衰老的對(duì)照中，作者“笑”著，但分明含著淚水。因?yàn)樽匀挥涝诙松桌�，在忙得不得了的東風(fēng)面前，作者所感覺到的是志士投閑、英雄無用而徒任芳華流逝的生命悲哀。由此可知，換頭的“笑”字，在抒情上得內(nèi)緊外松、甚至正話反說的趣味。以下直接歸為正話正說，極言清愁難消。作者化用“解連環(huán)”的典故，表明白己不斷滋生、越積超重的清愁，正像一個(gè)不見首尾的連環(huán)一樣，不打碎則無法解開連環(huán)，也就是說，這是一種與生命共始終的感情。此處“問何人”一語，下得凄側(cè)，它向外探詢的口吻，寫足了作者被沉沉的家國之倩、生命之悲所縈繞，急于擺脫又無可擺脫的痛苦。它含蓄地表明了對(duì)于南宋統(tǒng)治者不思恢復(fù)、放廢英雄的怨尤。最后一韻，直探進(jìn)暮春里去，寫作者怕見花開花落的心情，和看見暮春時(shí)大雁自由北還而傷痛于作者的人不如雁。這里有惜春惜時(shí)的感情，有懷念故國的感情，也有對(duì)于南宋統(tǒng)治者久不作恢復(fù)之計(jì)的怨尤。至此，不僅上片中的無端幽怨和煩亂得到了解釋，而且全詞的主旨也從這花開花落、塞雁先還的意象中脫跡而出。
全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，意境幽遠(yuǎn)，內(nèi)涵豐富；同時(shí)運(yùn)用比興手法，使風(fēng)雨、燕子、西園、梅柳、塞雁等物在本意之外，構(gòu)成富有象征意味的形象體系，使此詞傳情含蓄而深沉，留給人審美再創(chuàng)造的余地很大。
漢宮春原文及賞析4
原文：
羽箭雕弓，憶呼鷹古壘，截虎平川。
吹笳暮歸，野帳雪壓青氈。
淋漓醉墨，看龍蛇、飛落蠻箋。
人誤許，詩情將略，一時(shí)才氣超然。
何事又作南來，看重陽藥市，元夕燈山。
花時(shí)萬人樂處，敧帽垂鞭。
聞歌感舊，尚時(shí)時(shí)、流涕尊前。
君記取，封侯事在，功名不信由天。
譯文
在險(xiǎn)峻的古壘旁，在遼闊的平川上，打獵習(xí)武。身背弓箭，臂揮雄鷹，手縛猛虎。直至暮色蒼茫，笳聲四起，才獵罷歸來，野營帳幕的青氈上早已落滿了厚厚的雪花。喝罷了酒，揮筆疾書，那龍飛鳳舞的草書，墨跡淋漓，落在了紙上。人們也許是錯(cuò)誤地贊許我，是一個(gè)既有詩情，又有將略的超群人才。
為什么偏要我離開南鄭前線南來成都呢，是為了逛重陽節(jié)的藥市，看元宵節(jié)的燈山嗎？每當(dāng)繁花盛開的時(shí)候，在那萬人游樂的地方，我也斜戴著帽子，提著馬鞭，任馬兒漫走。每當(dāng)聽歌觀舞，酒酣耳熱的時(shí)候，我會(huì)想到過去的軍旅生活而感慨萬千，不知不覺中淚灑酒樽前。請(qǐng)千萬記住，殺敵報(bào)國，建功封侯的大事是要自己去奮斗的，我就不信這都是由上天來安排的。
注釋
漢宮春：詞牌名。
南鄭：地名，即今陜西省漢中市，地處川陜要沖，自古為軍事重鎮(zhèn)。
截虎：陸游在漢中時(shí)有過射虎的故事。
野帳、青氈：均指野外的帳幕。
淋漓醉墨：乘著酒興落筆，寫得淋漓盡致。
龍蛇：筆勢(shì)飛舞的樣子。蠻箋（jiān）：古時(shí)四川產(chǎn)的彩色箋紙。
許：推許、贊許。
詩情將略：作詩的才能，用兵作戰(zhàn)的謀略。
燈山：把無數(shù)的花燈疊作山形。
欹（qī）帽垂鞭：帽子歪戴著，騎馬緩行不用鞭打，形容閑散逍遙。敧帽：指歪戴著帽子。欹：歪戴。
不信由天：不相信要由天意來決定。
賞析：
這首詞是作者于孝宗乾道九年（1173）春在成都所作，時(shí)年四十九歲。八年冬，四川宣撫使王炎從南鄭被召回臨安，陸游被改命為成都府路安撫司參議官，從南鄭行抵成都，已經(jīng)是年底。題目說是初來，詞中寫到元夕觀燈、花時(shí)游樂等等，應(yīng)該已是九年春。詞中又說到看重陽藥市，那是預(yù)先設(shè)想的話，因?yàn)閺木拍昵镏钡侥甑�，陸游代理知嘉州，不在成都。陸游活�?dòng)在南鄭前線時(shí)，對(duì)抗金的前途懷著勝利的希望。被調(diào)到后方后，挐云心事，不得舒展，極為若悶，而要收復(fù)河山的信念，仍然是堅(jiān)定不移。后在不少詩篇和詞作里，往往激發(fā)著慷慨昂揚(yáng)的聲音。這首《漢宮春》就能體現(xiàn)這一點(diǎn)。
詞的上片，表明作者對(duì)在南鄭時(shí)期的一段從軍生活，是這樣的珍視而回味著。他想到在那遼闊的河灘上，崢嶸的古壘邊，手縛猛虎，臂揮健鷹，是多么驚人的場(chǎng)景！這些令作者如此振奮而又如此爽快，因此在陸游的詩作里，時(shí)常提到，《書事》詩說：“云埋廢苑呼鷹處�！薄逗龊觥吩姡骸昂酊棟h廟秋�！薄稇盐簟吩姡骸拔粽呤阂妫瑢嬶埌榜R間，挺劍剌乳虎，血濺貂裘殷�！薄度蕉砰T作歌》詩：“南沮水邊秋射虎�！睂懙亩际窃谀相崗能姇r(shí)的`生活。同時(shí)他又想到晚歸野帳，悲笳聲里，雪花亂舞，興醋落筆，寫下了龍蛇飛動(dòng)的字幅和氣壯河山的詩篇，作者不斷涌動(dòng)的激情令其興致大發(fā)，豪邁之感也就變成了筆下的淋漓沈雄。這當(dāng)然是值得自豪的啦。可是卷地狂飆，突然吹破了詞人壯美的夢(mèng)境。成都之行，無疑是將作者心中熊熊燃燒的抗金意愿置于“無實(shí)現(xiàn)之日”的冷宮之中，遂有了自己的文才武略，何補(bǔ)時(shí)艱的深深感慨？
“人誤許”三字，不是謙詞，而是對(duì)當(dāng)時(shí)朝廷壓抑主戰(zhàn)派、埋沒人才的憤怒控訴。
下片跟上片形成鮮明的對(duì)照。在繁華的成都，藥市燈山，百花如錦，有人在那里沉醉。可是，在民族災(zāi)難深重的年代里，在詞人的心眼里，錦城歌管，只能換來樽前的流涕了�！昂问掠肿髂蟻怼币粏�，蘊(yùn)藏著多少悲憤在內(nèi)！可見，詞人面對(duì)這些所謂的城市文明不禁更是心酪。這里的人們都已忘記了故土還在異族手里，往日的雄壯戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)面已被面前的一切所取代。
看在眼里，痛在心里，但作者并不只是埋頭于悲憤之中，而是作出了堅(jiān)定的回答：“謀事在人成事也在人！”。陸游大量詩篇里反復(fù)強(qiáng)調(diào)的人定勝天思想，在這里再一次得到了體現(xiàn)。心中猶存著重上抗金前線，在戰(zhàn)場(chǎng)上建功立業(yè)的強(qiáng)烈愿望“看記取、封候事在”，心中的愛國之志涌現(xiàn)在了讀者面前。這里表明了詞人的意志，并沒有因?yàn)榄h(huán)境的變化而消沉，而是更堅(jiān)定了。
這詞的藝術(shù)特色，總體上用對(duì)比的手法，以南鄭的過去對(duì)比成都的現(xiàn)在，以才氣超然對(duì)比流涕尊前，表面是現(xiàn)在為主過去是賓，精神上卻是過去是主現(xiàn)在是賓。中間又善于用反筆鉤鎖等寫法，”“人誤許”、“功名不信由天”兩個(gè)反筆分別作上下片的收束，顯得有千鈞之力�！霸娗閷⒙浴狈謩e鉤住前七句的兩個(gè)內(nèi)容，“聞歌”鉤住藥市、燈山四句，“感舊”鉤住上片。在渲染氣氛，運(yùn)用語言方面，上片選擇最驚人的場(chǎng)面，出之以淋漓沉雄的大筆，下片選擇成都地方典型的事物，出之以婉約的格調(diào)，最后又一筆振起，因此發(fā)出了內(nèi)心的呼喊，以激昂的格調(diào)、振奮的言辭，從而使全詞的思想感情走向最高潮，深深地感染了讀者。詞筆剛?cè)嵯酀?jì)，結(jié)構(gòu)波瀾起伏，格調(diào)高下抑揚(yáng)，從而使通篇迸發(fā)出愛國主義精神的火花，并給讀者以美的享受。
漢宮春原文及賞析5
漢宮春·次韻稼軒蓬萊閣
一顧傾吳。苧蘿人不見，煙杳重湖。當(dāng)時(shí)事如對(duì)弈，此亦天乎。大夫仙去，笑人間、千古須臾。有倦客、扁舟夜泛，猶疑水鳥相呼。
秦山對(duì)樓自綠，怕越王故壘，時(shí)下樵蘇。只今倚闌一笑，然則非歟。小叢解唱，倩松風(fēng)、為我吹竽。更坐待、千巖月落，城頭眇眇啼鳥。
翻譯
一顧傾吳的故事流傳至今，主角西施就不見了，眼前只有生養(yǎng)西施的鑒湖煙霧迷茫。當(dāng)時(shí)事就像下棋，也是天意。文種大夫逝去可惜，更可笑人間，千年變幻有如昨天。我游玩已疲倦，夜里泛舟想靜一下，似有水鳥呼我。
蓬萊閣對(duì)面的秦望山一片碧綠，只怕山下越王故壘，長(zhǎng)滿了草，時(shí)下砍柴人正在光顧。如今倚欄桿一笑，但并不高興。有侍女唱歌，又請(qǐng)松林之風(fēng)伴奏，確是樂事�？晌腋Ｍ鹊轿魃皆侣湎拢笏谓桨嬴B齊唱的黎明。
注釋
一顧傾吳：指西施的故事。吳王夫差得西施荒廢朝政，最終被越國所滅。
苧蘿人：指西施。西施出生于越國苧蘿村。
重湖：即鑒湖，在浙江紹興西南。
對(duì)弈：下棋。此處喻指吳、越兩國之爭(zhēng)。
大夫：指越國大夫文種。臥龍山舊稱種山，此處有文種墓，文種有功而被殺。
須臾：表示很短的時(shí)間，片刻之間。
秦山：即秦望山，在紹興東南。秦望山有秦始皇游賞時(shí)的石碑。
越王故壘：指越王勾踐筑的越王臺(tái)，在臥龍山西側(cè)。
樵蘇：打柴割草。
小叢解唱：侍女盛小叢善于唱歌。
竽：笙一類的樂器。
月落：這里指黎明。
啼鳥：指鳴叫的鳥類。
創(chuàng)作背景
此詞當(dāng)作于宋寧宗嘉泰三年（1203年）下半年。當(dāng)年六月，辛棄疾被重新起用，任命為知紹興府兼浙東安撫使。到任后，曾與姜夔等人同登蓬萊閣，辛棄疾作《漢宮春·會(huì)稽蓬萊閣懷古》，姜夔作此詞和之。
賞析
此詞是為辛棄疾《漢宮春·會(huì)稽蓬萊閣懷古》而作的和詞。辛棄疾原詞主旨是借吳越之爭(zhēng)題，發(fā)心中憤概，論人間滄桑，議南宋“被西風(fēng)”“變滅”形勢(shì)，也流露出辛棄疾當(dāng)時(shí)對(duì)朝庭的不滿和難以改變現(xiàn)實(shí)時(shí)悲涼情緒。
姜夔這首詞是就西施之事展開，開篇就是一句：一顧傾吳。把美人計(jì)的主角西施一顧，致使吳國傾覆事實(shí)點(diǎn)破，接著說此人如今不見了，只留眼前生養(yǎng)西施的鑒湖水面上的煙霧。姜夔就此發(fā)表議論：吳越之爭(zhēng)，猶如一場(chǎng)下棋游戲，把你死我活的戰(zhàn)場(chǎng)說成是游戲，這是姜夔為下文埋下伏筆。游戲并非天意，而是人為。文種大夫被殺，豈是功帶來的罪�？尚θ耸篱g，千年不過是頃刻之間變化。姜夔此刻筆端一轉(zhuǎn)，說我好似游戲疲倦了，夜中泛一舟圖個(gè)清閑，然而耳邊覺得有人呼我。世間就是這樣，逝者已逝去，活者就有責(zé)任活。無法清閑下來，責(zé)任使然。姜夔用“水鳥相呼”喻世間不平靜，有責(zé)任的人不能平靜�！坝芯肟�，扁舟夜泛，猶疑水鳥相呼”即是對(duì)前面的總結(jié)，又起到承上啟下的作用，為下片打好了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
詞下片開始仍借古跡述事，進(jìn)一步宣發(fā)議論與感慨。接著又是一筆“笑”字，可這笑無法笑出來，是苦笑，笑得很不痛快。仔細(xì)想來，吳越之爭(zhēng)當(dāng)然不是一場(chǎng)游戲。雖然這時(shí)辛大將軍熱情招待詞人，派小叢為了解除他的憂傷給他唱歌，并請(qǐng)來山林之中的.松風(fēng)伴奏，有美妙的樂曲，這應(yīng)是人生快事。按說辛這么高的規(guī)格接待姜，應(yīng)該是姜高興的事，可是姜夔就是高興不起來。姜夔千里迢迢從杭州趕來紹興，不為聽音樂，那為什么而來呢？姜夔此詞的收拍點(diǎn)明心中所期盼的大事�！案r月落，城頭眇眇啼鳥�！边@是說：我姜夔活在世間都有水鳥相呼，你辛大將軍責(zé)任重大，用音樂、美味招待我并非我所愿，我姜夔所期盼的是希望你辛大將軍領(lǐng)軍北伐，我在黑夜里等待你帶來大宋朝的黎明時(shí)刻，讓我聽到城頭百鳥爭(zhēng)鳴。
辛棄疾原詞以吳越之爭(zhēng)論人間冷暖，世間滄桑，云雨變化在傾刻，稱贊范蠡與西施隱居的生活快樂，冷觀吳越霸業(yè)的消亡，仍有歸隱思想。姜夔的詞緊貼吳越之爭(zhēng)典故，點(diǎn)明西施起到了“一顧傾吳”的作用，歷史人物不在，故事存留，活著的人要有責(zé)任。姜夔以自己還有“水鳥相呼”，責(zé)任在身，力勸辛棄疾要為國家做事，特別是此和詞的收拍，讓人尋味。
漢宮春原文及賞析6
原文：
瀟灑江梅，向竹梢疏處，橫兩三枝。東君也不愛惜，雪壓霜欺。無情燕子，怕春寒、輕失花期。卻是有，年年塞雁，歸來曾見開時(shí)。
清淺小溪如練，問玉堂何似，茅舍疏籬。傷心故人去后，冷落新詩。微云淡月，對(duì)江天、分付他誰�？兆詰�，清香未減，風(fēng)流不在人知。
譯文
水邊的梅花是多么瀟灑，在竹梢稀疏的地方。橫斜著挺出三兩枝。春風(fēng)也不知道愛惜，任憑雪壓霜欺。燕子無情無意，只因怕冷，輕易地失去她開花的日期。惟有南歸的鴻雁，年年南飛時(shí)能看見她的芳姿。
清淺的小溪，如一條白白的絲練，請(qǐng)問那些華麗的堂宇，又如何能趕得上這茅屋疏籬？最令人傷心的是，自從知己朋友離去之后，便很少有吟唱梅花的清絕的歌詩。只有微云輕輕飄浮，淡淡的月光隱約迷離。面對(duì)此景此情，我的孤高芳潔又都是為了誰？但那高潔的江梅，依舊倚風(fēng)自笑，并未減淡她的清香，因?yàn)轱L(fēng)流高逸是自身的.品質(zhì)，本來就不在乎別知與不知。
注釋
漢宮春：張先此調(diào)詠梅，有“透新春消息”，“漢家宮額涂黃”句，調(diào)名來于此。
東君：又名東皇、東帝，傳說中的司春之神。春于方位屬東，故名。
塞雁：邊塞之雁。雁是候鳥，秋季南來，春季北去。
玉堂：指豪家的宅第。
何似：哪里比得上。
分付他誰：即向誰訴說。
風(fēng)流：高尚的品格和氣節(jié)。
賞析：
此詞詠梅之孤高與環(huán)境冷落而有所寄意。作者選擇一系列色淡神寒的字詞，刻畫梅與周圍環(huán)境，宛若一幅水墨畫，其勾勒梅花骨格精神尤高，給人以清高拔俗之感。全詞風(fēng)格疏淡雋永，句格舒緩紆徐。
起首一句，以修竹作陪襯，極言野梅品格之孤高。二、三兩句，極寫梅的孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢(shì)寫梅之不得于春神，更為有力：“東君也不愛惜，雪壓風(fēng)欺�！泵坊ㄊ橇韬_，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無緣，連候燕也似乎“怕春寒、輕失花期”。因燕子仲春社日歸來，其時(shí)梅的花時(shí)已過，故云。一言“東君不愛惜”、再言燕子“無情”，是雙倍的遺憾。“惟是有”一轉(zhuǎn)，說畢竟還有“南來歸雁，年年長(zhǎng)開時(shí)”，其時(shí)無非憾意，從“惟是有”的限制語中不難會(huì)出。這幾句，揮灑自如，靈動(dòng)飛揚(yáng)，筆力不凡。
下片化用林逋詠梅名句——“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，寫野“江梅”的風(fēng)流與冷落。
過片三句言“清淺小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風(fēng)景，雖村野（“茅舍疏籬”），似勝于白玉堂前�！皞摹眱删涓袊@“梅妻鶴子”的詩人林逋逝后，梅就失去了知音，“疏影橫斜”之詩竟成絕響。“微云”三句，以問句的形式，言林逋逝后，即有“微云淡月”，暗香浮動(dòng)，也無人能賞，只不過孤芳自賞而已。結(jié)尾三句，以擬人化的手法，將梅之孤高自許的風(fēng)流標(biāo)格推向高潮，從而收束全篇，造成余韻深長(zhǎng)。含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)效果。
漢宮春原文及賞析7
原文：
著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖。
湖間舊時(shí)飲者，今與誰俱。
山山映帶，似攜來、畫卷重舒。
三十里、芙蓉步障，依然紅翠相扶。
一目清無留處，任屋浮天上，身集空虛。
殘燒夕陽過雁，點(diǎn)點(diǎn)疏疏。
故人老大，好襟懷、消減全無。
慢贏得、秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢。
賞析：
這是一首感傷時(shí)事的傷懷之作。
作者的感時(shí)傷世，觸發(fā)點(diǎn)是重游杭州西湖。在經(jīng)過了一段較長(zhǎng)時(shí)間的隱居生活之后，詞人在一個(gè)秋風(fēng)瑟瑟的日子里，重到西湖�！昂苫ā�，出于屈原《離騷》“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”，后世用指隱者的服裝�！爸啤�，表明穿著時(shí)間之長(zhǎng)。“笑”是苦笑，荷衣在身，意在遁世歸隱，可是“西風(fēng)吹我，又落西湖”。一個(gè)“落”字，可見舊地重游，有違初衷，并非自己所愿，因此只付之苦笑。重到西湖后，有了種種感受，其一是，“湖間舊時(shí)飲者，今與誰俱？”老朋友皆不知去向，表達(dá)作者的孤苦感情，其二則是湖光山色，一如既往�！吧缴接硯А敝辽掀Y(jié)句，從畫卷似的青山“屏幕（“步障”）似的芙蓉等方面，大幅度地描繪西湖美景，字字珠璣，勢(shì)如潑墨。作者通過寫西湖之美，意在反襯心中的悲，使人在驚羨大好河山的同時(shí)，不禁悲嘆中來，感嘆物是人非的變化。上片中的“又” 、“舊時(shí)”、“重”、“依然”等，都表明作者是重游西湖，因此從“重游”來看，感時(shí)傷世的感嘆才能充分表現(xiàn)出來。
在詞的下片，作者進(jìn)一步抒寫自己在此情此景中的親身感受，悲悼王朝故家的淪落和自己的不幸遭遇。換頭以“一目清無留處”一句，總括上片寫景。意思是說無窮的美麗景色，映入眼簾。一個(gè)“清”字，既寫出了觀景的真切，同時(shí)也表現(xiàn)了作者雖感時(shí)傷世，而神志卻是鎮(zhèn)靜的。“任屋浮天上，身集空虛”，則是情景兼而有之。作者身在西湖，好像置身在空曠虛無的`境地，“集”，引申為“停留”；由于作者身在湖中，故百物如浮，頓覺屋廬亦浮于天際，“屋浮”兩句，全是從感覺方面寫景，而句前用一領(lǐng)字“任”，作者委身運(yùn)化、任其所之的思想情緒，就全表現(xiàn)出來，而“屋浮”句隱約透露出作者對(duì)于當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩不安的王朝命運(yùn)的憂愁�！兑琢帧酚性疲骸八M行，浮屋壞墻�！笨梢姟拔莞 彼憩F(xiàn)的，是一種動(dòng)蕩的形象，象征著作者所生活的南宋后期的局勢(shì)�！皻垷﹃栠^雁”句，很可能就是作者這種憂慮的形象寫照。當(dāng)時(shí)南宋敗亡之象日益明顯，猶如半規(guī)夕陽，僅留殘照而已。雖然美麗，但卻是一種衰颯之景。黃昏夕照之下，再點(diǎn)綴以“點(diǎn)點(diǎn)疏疏”的“過雁”，這不僅是蕭颯，而且凄涼無比。詞中說：“故人老大，好襟懷、消減全無”，這是概說。然后由概括而具體，進(jìn)一步訴說：“慢贏得、秋風(fēng)兩耳，冷泉亭下騎驢。”“故人”，也應(yīng)包括詞人自己。這幾句，可以稱“史筆”。南渡之初，無論是在朝還是在野的士人，大多都恢復(fù)故國的壯志，但南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)，卻唯求偏安一隅，白白地使英雄老大，寂寞無比，壯志殆盡，以致半壁江山，不可收拾，這幾句也同樣是對(duì)南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)的嚴(yán)厲的斥責(zé)。結(jié)尾“慢贏得，秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢”兩句則無比神妙、十分生動(dòng)地把一個(gè)失意落魄的荷衣隱者的形象寫活�！爸坪梢隆眰�(cè)重于靜態(tài)，而這結(jié)尾兩句是動(dòng)態(tài)的描繪，甚至連這人物的聽覺、感覺都寫到了；在結(jié)構(gòu)上，與上片的“西風(fēng)”、“西湖”，以至“舊時(shí)飲者，今與誰俱”的孤獨(dú)感，都互相相應(yīng)；更重要的是，這兩句看似輕松，實(shí)際上無限悲涼，怨中含怒，無限蕭條，這種感情的脈絡(luò)，是從“故人”三句延伸而來，但是關(guān)鍵則在于“慢贏得”這個(gè)三字逗——它把“故人”三句坦率的抒情貫注于“秋聲”兩句的形象之中�！摆A”，是反語，作者本是宋太宗的后裔，商王元份的七世孫。帝胄王孫，世代顯赫，此時(shí)卻只有“秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢”而已。如此到了這般淪落的境地，卻說是“慢贏得”，這與其說是放達(dá)樂觀，不如說是拗怒。況蕙風(fēng)對(duì)“故人”以下幾句，極其欣賞，說它“以清麗之筆作淡語，便似冰壺濯魄，玉骨橫秋，綺紈粉黛，回眸無色”。因而可見并不能低估這幾句的社會(huì)效果。
漢宮春原文及賞析8
漢宮春·會(huì)稽秋風(fēng)亭觀雨
亭上秋風(fēng)，記去年裊裊，曾到吾廬。山河舉目雖異，風(fēng)景非殊。功成者去，覺團(tuán)扇、便與人疏。吹不斷，斜陽依舊，茫茫禹跡都無。
千古茂陵詞在，甚風(fēng)流章句，解擬相如。只今木落江冷，眇眇愁余。故人書報(bào)，莫因循、忘卻蓴鱸。誰念我，新涼燈火，一編太史公書。
翻譯
秋風(fēng)亭上的秋風(fēng)姍姍吹過，拂拭著我的臉；記得它去年曾到過我的家。我抬頭觀望，這里的山河與我家里的山河形狀雖然不一樣，但人物風(fēng)情卻很相似。功成的人走了，我覺得到了秋天氣候變冷，團(tuán)扇也被人拋棄了。斜陽與過去一樣，秋風(fēng)是吹不斷的；野外一片茫茫，古代治水英雄大禹的功績(jī)和遺跡一點(diǎn)也沒有了。
一千多年前漢武帝劉徹寫的《秋風(fēng)辭》，真是好的詩章，美妙的詞句，可以稱得上千古絕唱，到現(xiàn)在人們還在傳誦著它。怎么有人說那是模仿司馬相如的章句呢？現(xiàn)在樹葉落了，江水冷了，向北方望去，一片茫茫，真叫我感到憂愁。朋友來信：“催我趕快回家，不要遲延，現(xiàn)在正是吃蒪羹鱸魚美味的時(shí)候�！庇姓l會(huì)想到我，在這個(gè)秋夜凄涼的時(shí)候，獨(dú)對(duì)孤燈，正在研讀太史公寫的《史記》呢？
注釋
裊裊：微風(fēng)吹拂。
團(tuán)扇：圓形的扇子。
禹跡：相傳夏禹治水，足跡遍于九州，后因稱中國的疆城為禹跡。
茂陵詞：指漢武帝的《秋風(fēng)辭》。茂陵，漢武帝的陵墓，這里指漢武帝劉徹。
甚：真。
風(fēng)流：文采美，韻味濃。
解擬：能比擬。
相如：漢代辭賦家司馬相如。
眇眇：遠(yuǎn)望貌。
愁余：使我愁苦。
書報(bào)：來信說。
因循：拖延，延誤。
蓴鱸：詠思鄉(xiāng)之情、歸隱之志。
史公書：即司馬遷的《史記》。
創(chuàng)作背景
宋寧宗嘉泰三年（公元1203年），辛棄疾時(shí)年六十四歲，在知紹興府兼浙江東路安撫使任上路過秋風(fēng)亭，寫下了這首詩。
鑒賞
起句化用《九歌·湘君》“裊裊兮秋風(fēng)”句。“山河舉目雖異”二句，是用《世說新語·言語》中典故。東晉時(shí)南渡士大夫常到新亭聚游飲宴，周侯中坐而嘆，說：“風(fēng)景不殊，正自有河山之異”。皆相視流淚。作者登秋風(fēng)亭時(shí)與東晉士大夫有同感，看到風(fēng)景依舊，山河破碎，西風(fēng)蒼涼，因而無限感慨。以下“功成者去”二句也連用典�！稇�(zhàn)國策·秦策》：“蔡澤謂應(yīng)侯日：‘四時(shí)之序，成功者去’�！薄皥F(tuán)扇”句出自《漢書·外戚傳》，載班婕妤《怨歌行》：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。�？智锕�(jié)至，涼風(fēng)奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”這二句作者借以對(duì)宋廷排擠抗金愛國將領(lǐng)的作法表示不滿。接下去作者看到，秋風(fēng)中夕陽西下，可是當(dāng)年大禹治水的遺跡已茫茫不見，無處尋覓了。據(jù)《史記·夏本紀(jì)》載，舜、禹時(shí)，洪水滔天，大禹與眾決九川而致四海，天下為治，大禹即帝位后，東巡狩，至?xí)溃两窠B興會(huì)稽山有禹陵、禹廟。明末陳子龍?jiān)性娋洌骸坝砹觑L(fēng)雨思王會(huì)，越國山川出霸才�！保ā跺X塘東望有感》）思念大禹的功跡，哀嘆明之將亡。辛棄疾言外之意也是追憶大禹拯救陸沉的勛業(yè)，慨嘆南宋無英雄人物能力挽狂瀾。
下片依然在懷古，又提及歷史上一位英雄君主。漢武帝巡行河?xùn)|時(shí)作有《秋風(fēng)辭》，說：“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸……”辛棄疾在秋風(fēng)亭上聯(lián)想《秋風(fēng)辭》，不僅只是節(jié)令上的偶合。他借以緬懷漢武帝為抗擊匈奴、強(qiáng)盛帝國所作的杰出功績(jī)。這三句表面是說，漢武帝傳頌千古的'風(fēng)流辭章，足可以與司馬相如的辭賦媲美。這里似是贊揚(yáng)漢武的文采，實(shí)是歌頌他的武略，暗指宋廷的懦弱無能。以下亦用《九歌》句：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。嫡娟兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下�！弊髡哂么藧澩习氡诤由�，緬懷大禹、漢武帝，情緒依然十分憤慨。以下句意一轉(zhuǎn)，說：朋友們來信勸告我，不要留戀官場(chǎng)而忘記歸隱�！拜击|”用東晉張翰因秋風(fēng)起思?xì)w故鄉(xiāng)的典故，這里以友人來信的口氣說出，還是棄官退隱吧。這是作者回顧歷史以后，面對(duì)冷酷的現(xiàn)實(shí)所產(chǎn)生的心理矛盾。結(jié)尾卻并不回答朋友，只是說：誰曾想到在這清涼的秋夜，我正挑燈攻讀太史公書�！妒酚洝菲渲幸幌盗袗蹏⑿鄣募o(jì)傳，如廉頗、李廣等，效命疆場(chǎng)、威震敵膽且晚年倍受壓抑，悲憤壯烈，曾深深激動(dòng)辛棄疾夜讀之心。這時(shí)辛棄疾64歲，其老驥伏櫪之志不衰。
詞中運(yùn)用典故描繪秋天景象，并表現(xiàn)了懷念北方的愛國思想和在政治上遭受打擊的悲涼情緒。篇末通過對(duì)友人的答話，表現(xiàn)自己不甘心于長(zhǎng)期退隱，而積極關(guān)心政治，準(zhǔn)備有所作為。
漢宮春原文及賞析9
原文：
亭上秋風(fēng)，記去年裊裊，曾到吾廬。
山河舉目雖異，風(fēng)景非殊。
功成者去，覺團(tuán)扇、便與人疏。
吹不斷，斜陽依舊，茫茫禹跡都無。
千古茂陵詞在，甚風(fēng)流章句，解擬相如。
只今木落江冷，眇眇愁余。
故人書報(bào)，莫因循、忘卻莼鱸。
誰念我，新涼燈火，一編太史公書。
譯文
秋風(fēng)亭上的秋風(fēng)姍姍吹過，拂拭著我的臉；記得它去年曾到過我的家。我抬頭觀望，這里的山河與我家里的山河形狀雖然不一樣，但人物風(fēng)情卻很相似。功成的人走了，我覺得到了秋天氣候變冷，團(tuán)扇也被人拋棄了。斜陽與過去一樣，秋風(fēng)是吹不斷的；野外一片茫茫，古代治水英雄大禹的功績(jī)和遺跡一點(diǎn)也沒有了。
一千多年前漢武帝劉徹寫的《秋風(fēng)辭》，真是好的詩章，美妙的詞句，可以稱得上千古絕唱，到現(xiàn)在人們還在傳誦著它。怎么有人說那是模仿司馬相如的章句呢？現(xiàn)在樹葉落了，江水冷了，向北方望去，一片茫茫，真叫我感到憂愁。朋友來信：“催我趕快回家，不要遲延，現(xiàn)在正是吃蒪羹鱸魚美味的時(shí)候�！庇姓l會(huì)想到我，在這個(gè)秋夜凄涼的時(shí)候，獨(dú)對(duì)孤燈，正在研讀太史公寫的《史記》呢？
注釋
裊裊：微風(fēng)吹拂。
團(tuán)扇：圓形的扇子。
禹跡：相傳夏禹治水，足跡遍于九州，后因稱中國的疆城為禹跡。
茂陵詞：指漢武帝的《秋風(fēng)辭》。茂陵，漢武帝的陵墓，這里指漢武帝劉徹。
甚：真。風(fēng)流：文采美，韻味濃。
解擬：能比擬。相如：漢代辭賦家司馬相如。
眇眇：遠(yuǎn)望貌。愁余：使我愁苦。
書報(bào)：來信說。
因循：拖延，延誤。
蓴（chún）鱸：詠思鄉(xiāng)之情、歸隱之志。
太史公書：即司馬遷的《史記》。
賞析：
這首詞寫于嘉泰三年（公元1203年），辛棄疾時(shí)年六十四歲，在知紹興府兼浙江東路安撫使任上。張鎡在和這首詞的小序里說：“稼軒帥浙東，作秋風(fēng)亭成，以長(zhǎng)短句寄余�！钡弥@首詞是寫給張鎡的。浙江東路包括當(dāng)時(shí)南宋的'京都臨安（今杭州）在內(nèi)，北靠長(zhǎng)江，東臨大海，地勢(shì)重要。南宋王朝委任他為這一地區(qū)行政大員，說明南宋對(duì)辛棄疾的重任，也使他很感意外。雖然他這時(shí)已是年過花甲的老人，但他卻一如既往，想為抗金大業(yè)作一些事情。但到任不久，可能對(duì)朝廷的黑暗腐敗更有所了解，后悔這次不該出山，因此，作者登亭觀雨，有感而賦此詞。詞雖說是觀雨，但全詞不見一個(gè)雨字，這說明這首詞不是為觀雨而作。詞的上片寫作者登上秋風(fēng)亭，舉目遠(yuǎn)望“山河雖異，風(fēng)景非殊。”紹興與鉛山的山河形狀雖然不同，但卻都是一片笙歌宴樂的太平景象。“功成者去，覺團(tuán)扇、便與人疏�！边@是以自己親身遭遇，對(duì)南宋小朝廷使用人材的反動(dòng)措施的揭露。下片作者因《秋風(fēng)辭》而想到漢武帝致力于北方，取得了輝煌的業(yè)績(jī)。現(xiàn)今只是“木落江冷，眇眇愁余�！弊髡咴偕穗[的思想，借“故人書報(bào)‘莫因循、忘卻蒪鱸。’”最后“誰念我”挑燈讀書，隱晦透露了作者的凄涼之感。
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