淮村兵后 詩歌鑒賞

　　在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家肯定對(duì)各類詩歌都很熟悉吧，詩歌是用高度凝練的語言，生動(dòng)形象地表達(dá)作者豐富情感，集中反映社會(huì)生活并具有一定節(jié)奏和韻律的文學(xué)體裁。那些被廣泛運(yùn)用的詩歌都是什么樣子的呢？以下是小編整理的淮村兵后 詩歌鑒賞，歡迎閱讀與收藏。

　　淮村兵后（宋）戴復(fù)古 小桃無主自開花，煙草茫茫帶曉鴉。 幾處敗垣圍故井，向來一一是人家。 戴復(fù)古（1167—?）字式之，天臺(tái)黃巖（今屬浙江）入。一生不仕，浪游江湖。嘗居南塘石屏山，因自號(hào)石屏。江湖派著名詩人，作品受晚唐詩風(fēng)影響，兼具江西詩派風(fēng)格。曾從陸游學(xué)詩，部分作品抒發(fā)愛國(guó)思想，反映人民疾苦，具有現(xiàn)實(shí)意義。其詞中亦頗有愛國(guó)之思，風(fēng)格豪放，接近蘇辛。有《石屏詩集》、《石屏詞》。 “小桃無主自開花”，桃花不識(shí)人間悲苦，花開依舊。這早春的艷陽景色，倍增兵后的凄涼。煙草茫茫，曉鴉聒噪，兵后逃亡，人煙稀少，為后面兩句點(diǎn)題的詩蓄勢(shì)�！皫滋帞≡珖�故井，向來一一是人家”，這兩句是詩的主旨。本來，這里原是人們聚居的地方，可現(xiàn)在只留下了殘?jiān)�故井，一切都已蕩然無存了。這首短短的絕句，為兵后荒村，畫出了最典型的圖景。 井是聚居的重要標(biāo)志。有井處，方有人家。干戈寥落，家園破敗，最難移易的是井，最難毀損的是井，井是逝去生活的不移見證。因此，井最能觸動(dòng)懷舊的心理。歷來詩人對(duì)故宅荒蕪、滄桑變遷，多有以井為題材的描寫。唐·佚名《過故宅》：“草深斜徑滅，水盡曲池空。林中送明月，是處來春風(fēng)。惟余一故井，尚夾兩株桐�！表f應(yīng)物：“廢井沒荒草，陰牖生綠苔。門前車馬散，非復(fù)昔時(shí)來�！痹S渾：“亂藤侵廢井，荒菊上叢臺(tái)。”物在人非，故井，廢井，最能引發(fā)往昔的思念。因?yàn)�，井旁人家，飲用洗滌，須臾不能離開；井旁人家，悲歡離合，演出了多少人間故事。井，如此貼近人們的生活；井，如此感應(yīng)人們的心靈�！皫滋帞≡珖�故井，向來一一是人家。”典型的環(huán)境，典型的細(xì)節(jié)，戴復(fù)古找到了兵后荒村最真實(shí)的遺跡，找到了追懷往昔最有力的載體。 詩的巧思源于生活的實(shí)感。戴復(fù)古家居浙東，偏安一隅，怎么能把離亂景象寫得如此真切呢？南宋文士憂國(guó)憂民，“難禁滿目中原淚”，他們對(duì)淪入敵手的中原，銘記心中，正如戴復(fù)古感嘆的那樣：“最苦無山遮望眼，淮南極目盡神州！”所以，他在《久客還鄉(xiāng)》中寫道：“生長(zhǎng)此方真樂土，江淮百姓正流離�！闭�因心存淪亡后的中原，心存流離中的百姓，方能心心相印，方能寫出如此真切的劫難后的荒村景象。

　　詩中“無主”“茫茫”表現(xiàn)了景物蒼涼的特點(diǎn)。

　　第一聯(lián)“小桃無主自開花，煙草茫茫帶晚鴉”，寫“小桃”物用“無主”二字，寫“煙草茫�！庇昧恕皫�晚鴉”三字，足見其精微。第二聯(lián)“幾處敗垣圍故井，向來一一是人家”，進(jìn)一步點(diǎn)綴、破題�！皵≡�”用“幾處”來寫，“家”由“一一”來說，作者這樣的描寫，并非在辭藻上用功，而是注意了緣情體物。所寫的景物，別具特色，綿能符合“淮村兵后”這個(gè)總的特點(diǎn)。因此，使讀者更加感到平民百姓當(dāng)時(shí)四處流浪，無家可歸的窘迫景況。

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