《早春》原文及賞析14篇(優(yōu))
《早春》原文及賞析 篇1
奉酬李都督表丈早春作
力疾坐清曉，來(lái)詩(shī)悲早春。
轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺(jué)老隨人。
紅入桃花嫩，青歸柳葉新。
望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《奉酬李都督表丈早春作》是唐代詩(shī)人杜甫創(chuàng)作的一首五言律詩(shī)。這首詩(shī)首聯(lián)寫(xiě)自己讀李表丈寄來(lái)的《早春》詩(shī)而引發(fā)了傷春之感。頷聯(lián)寫(xiě)見(jiàn)得伴客蕭條，而傷感自己老了。頸聯(lián)寫(xiě)歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛。尾聯(lián)寫(xiě)世亂未靖，歸期無(wú)日，尤不免于傷春傷老。這首詩(shī)基調(diào)沉都，筆勢(shì)跳脫。
翻譯/譯文
正當(dāng)扶病強(qiáng)起之際，忽接來(lái)詩(shī)為春天的早來(lái)而悲哀。
因讀來(lái)詩(shī)轉(zhuǎn)添了自己的哀愁，又緣愁而更傷自己的日益衰老。
在大好的春天里，紅色的桃花嬌嫩吐艷，青色的楊柳新抽枝葉。
面對(duì)良辰美景我遙念故鄉(xiāng)從未中斷，想到四海之內(nèi)仍戰(zhàn)亂不已，風(fēng)塵滿布�。�
注釋
�、欧畛辏╟hóu）：即遵奉酬答。
�、评疃迹╠ū）督：詩(shī)人親友，具體不詳。都督，官名，唐置都督府，分上中下三等，其邊防重地之都督，則加節(jié)度使，以后節(jié)度使增多，都督之名遂廢。
�、潜碚桑杭幢聿�。
�、攘玻悍霾�(qiáng)起。
�、蓙�(lái)詩(shī)：指李酬贈(zèng)之詩(shī)。
�、食畎榭停邯q言愁苦永擺脫不開(kāi)�？�，杜甫自謂。
�、死想S人：衰老亦揮之不去。
�、碳t入桃花嫩，青歸柳葉新：用“入”、“歸”二字，寫(xiě)出景色之新嫩，亦顯示出春日的勃勃生機(jī)。
⑼風(fēng)塵：指戰(zhàn)亂。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)作于唐肅宗上元二年（761年）初春。李都督寫(xiě)了一首《早春》詩(shī)，杜甫便作下這首詩(shī)來(lái)酬和。
賞析/鑒賞
整體賞析
這首詩(shī)下截申明上截，通首一氣，抒寫(xiě)中有無(wú)限曲折。首聯(lián)“力疾坐清曉，來(lái)時(shí)悲早春”敘事，說(shuō)扶病強(qiáng)起，幾不知春至，因拜讀親友李表丈寄來(lái)的《早春》詩(shī)而引發(fā)了傷春之感。頷聯(lián)“轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺(jué)老隨人”轉(zhuǎn)添春愁，又因愁傷老。見(jiàn)得伴客蕭條，隨人俯仰則更可悲，已透下望鄉(xiāng)未已意。頸聯(lián)“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”寫(xiě)實(shí)，說(shuō)歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛�！叭搿薄皻w”二字，煉字極活，為句中之眼，字字皆響，與他人隨意點(diǎn)綴者不同，是化腐為新之法�！叭搿薄皻w”二字極生動(dòng)、傳神地寫(xiě)出早春的.意蘊(yùn)，寫(xiě)出生命的復(fù)蘇與萌動(dòng)。 兩句實(shí)寫(xiě)春景，用筆舒緩，為下文鋪墊。尾聯(lián)“望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵”回應(yīng)上截，翻出已愁。說(shuō)世亂未靖，歸期無(wú)日，尤不免于傷春傷老。詩(shī)人由眼前春景更觸動(dòng)思鄉(xiāng)之情。
這首詩(shī)首聯(lián)寫(xiě)“來(lái)詩(shī)悲早春”，引出頷聯(lián)所寫(xiě)的作者的悲春心情，頸聯(lián)又以實(shí)寫(xiě)春光來(lái)反襯悲春，尾聯(lián)轉(zhuǎn)入寫(xiě)望鄉(xiāng)， “應(yīng)未已”云云，或指李都督而言，也可能李誨中寫(xiě)列了思鄉(xiāng)之念。杜甫的酬答之作，常有這種特點(diǎn)，即首聯(lián)由友人詩(shī)引出，尾聯(lián)又關(guān)及友人詩(shī)。
全首只一“悲”字；連“紅入桃花”、“青歸柳葉”，俱作“悲”字用，不作“早春”佳字用�！稗D(zhuǎn)添”、“更覺(jué)”，切上“早春”，透下“紅入”、“青歸”字。當(dāng)此桃花柳葉之時(shí)，而四海風(fēng)塵，望鄉(xiāng)復(fù)切，則客之愁而人之老可知，所以見(jiàn)起處“悲早春”“悲”字之妙也。曰“猶未已”、“尚風(fēng)塵”，說(shuō)明“轉(zhuǎn)添”、“更覺(jué)”之故。詩(shī)中抒發(fā)了詩(shī)人傷春、傷老和流落他鄉(xiāng)的羈旅之情。
名家點(diǎn)評(píng)
宋·范晞文《對(duì)床夜話》：老杜多欲以顏色字置第一字，卻引實(shí)字來(lái)，如“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”是也。不如此，則語(yǔ)既弱而氣亦餒。
元·楊載《詩(shī)法家數(shù)》：詩(shī)要煉字，字者眼也。如老杜詩(shī)“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”，煉第二字。非煉“歸、入’字，則是兒童詩(shī)。
明·王嗣奭《杜臆》卷四：曰“入”、曰“歸”，以起“望鄉(xiāng)”，與他人點(diǎn)綴尖巧者別。
清·浦起龍《讀杜心解》：“悲”因“來(lái)詩(shī)”而“添”，亦因“早春”而“添”，镕化入妙。
清·仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》卷九：“柳青桃復(fù)紅”，起于謝尚，襲用便成常語(yǔ)，梁簡(jiǎn)文詩(shī)云：“水照柳初碧，煙含桃半紅”。乃借煙水以形容其碧，杜云：“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”。用“歸”、“入”二字，寫(xiě)出景色之新嫩，皆是化腐為新之法。
清·楊倫《杜詩(shī)鏡銓》卷八：首句幾不知春至矣。忽接來(lái)詩(shī)，乃悲早春，于是又添出春愁，又因愁傷老。五六略用實(shí)筆，言早春之景，非不可娛，無(wú)如歸期未卜，世亂未靖，此其所以尤不免于傷春傷老也。下半系申上半，通首一氣，抒寫(xiě)中有無(wú)限曲折。
《早春》原文及賞析 篇2
南湖早春
風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。
亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋(píng)生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
鑒賞
《南湖早春》，前六句描寫(xiě)南湖早春明媚動(dòng)人的景物，最后兩句顯示出作者遭到貶謫后消沉郁悶的心情。
作品抓住春雨初晴，陽(yáng)光返照，山杏吐艷，水蘋(píng)爭(zhēng)綠，白雁低碎，黃鸝語(yǔ)澀幾個(gè)最富早春特征的意象進(jìn)行了突出的描繪。大雨剛過(guò)，地面和湖上經(jīng)過(guò)雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時(shí)節(jié)，尚有冷氣襲人，而陽(yáng)光返照，不僅景色秀麗，復(fù)有溫暖明快之感；山杏發(fā)，水蘋(píng)生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對(duì)比鮮明，是早春時(shí)節(jié)最富特征的景色，也是這幅畫(huà)中不可缺少的點(diǎn)綴。漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，毫無(wú)秩序可言，顯示出大自然的生機(jī)勃勃之態(tài)，故用“亂”字點(diǎn)出；而湖面之水蘋(píng)，一望無(wú)際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說(shuō)“平鋪”�！捌健弊肿饔糜卸阂皇敲枋鏊O(píng)的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無(wú)邊的意思，令人想見(jiàn)湖面的闊遠(yuǎn)與水蘋(píng)的茂盛。四句之中，云、雨、陽(yáng)光、山杏、水蘋(píng)幾個(gè)意象的描寫(xiě)都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來(lái)還缺少最具生命活力的動(dòng)物。五、六句“翅低白雁碎仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成”正好彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。因?yàn)樯砩嫌晁锤桑岚蜃兊贸林氐陌籽悴坏貌坏涂账樾�；同樣由于雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽(tīng)使喚之感。然而，它們一個(gè)不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個(gè)雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個(gè)，那就是這剛剛到來(lái)的春天太美妙，太富有魅力了。它們的碎舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。
前人云“刻畫(huà)早春，有色澤，腹聯(lián)尤警”（《唐宋詩(shī)醇》卷二十三）正是指出第三聯(lián)的關(guān)鍵作用。有了這一聯(lián)，一幅完整的《南湖早春》圖才宣告完成。詩(shī)的最后兩句表現(xiàn)了作者消沉的心情。面對(duì)如此美妙的春天，詩(shī)人尚且缺乏興致，無(wú)心情可言，則其內(nèi)心必有巨大的隱痛。此時(shí)國(guó)家內(nèi)憂外患，國(guó)勢(shì)日益衰微，而詩(shī)人卻只能眼睜睜看著，無(wú)計(jì)可施，對(duì)于一個(gè)被貶在外的下層小吏來(lái)說(shuō)，即使有賢才良策也徒然無(wú)用。憂國(guó)憂民、衰病不堪的詩(shī)人，怎么會(huì)有興致欣賞美妙的春色呢？同時(shí)，春色愈美，國(guó)家河山愈可愛(ài)，就愈讓人擔(dān)心山河破碎、國(guó)破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國(guó)憂民的詩(shī)人，在爽心悅目的早春景色面前，思前瞻后所發(fā)出的無(wú)可奈何的嘆息。
時(shí)值初春，景象不同于其它季節(jié)，也有別于仲春、暮春。詩(shī)人選取了傍晚時(shí)分雨住天晴、返照映湖這一特定角度，著重描繪了山杏、水蘋(píng)、白雁、黃鸝這些頗具江南風(fēng)情的景物，惟妙惟肖地畫(huà)出了南湖早春的神韻。時(shí)令尚早，大地剛剛蘇醒，山杏初發(fā)，花開(kāi)得不多，點(diǎn)綴在湖光山色中，故謂“碎紅”，“亂點(diǎn)”則一下將杏花隨意開(kāi)放、隨處點(diǎn)染的神態(tài)活畫(huà)出來(lái)�！皝y”并非雜亂、零亂，而是自然、隨意，詩(shī)人寫(xiě)西湖春景時(shí)亦說(shuō)“亂花漸欲迷人眼”（《錢(qián)塘湖春行》）、“亂峰圍繞水平鋪”（《春題湖上》），都從“亂”中見(jiàn)出天然情趣，毫無(wú)人工的矯揉。水蘋(píng)新生，葉子平鋪水面，“平”與“亂”相互映照，向人展示了春天的無(wú)限生機(jī)，惟在水鄉(xiāng)；才見(jiàn)此景致，也讓人覺(jué)得隨著季節(jié)的推移，春色轉(zhuǎn)濃，它們也會(huì)在湖面上不斷伸展、擴(kuò)大。寫(xiě)了看似靜止的景物，詩(shī)人又轉(zhuǎn)而接筆描繪了湖上的雁影鶯聲，靜與動(dòng)、景與聲相映成趣。嚴(yán)冬剛過(guò)，大雁尚未從冬天的慵懶狀態(tài)中恢復(fù)過(guò)來(lái)，還不善高碎，在湖上碎得低而緩慢，詩(shī)人以一“重”字活現(xiàn)出了它此時(shí)慵懶、笨拙的神態(tài)。經(jīng)歷了整整一個(gè)冬天的禁錮，黃鸝在初展歌喉時(shí)也難免舌澀口拙，不能婉轉(zhuǎn)高歌。白雁翅低、黃鸝舌澀，莫不帶有早春時(shí)節(jié)它們自身的特征，也別具情趣。它們不惟使詩(shī)人所描繪的畫(huà)面有了動(dòng)感，且有了聲音，也讓人感到它們不久即會(huì)振翅高碎，舒喉長(zhǎng)鳴。一幅充滿希望和生機(jī)的早春畫(huà)圖呈現(xiàn)在讀者眼前。
白居易倡言“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，反對(duì)詩(shī)文的艱深晦澀，他的詩(shī)家弦戶(hù)誦，流傳中外，所謂“童子解吟《長(zhǎng)恨曲》，胡兒能唱《琵琶篇》”，與他詩(shī)歌的通俗易懂分不開(kāi)。若以此以為白居易不注重詩(shī)歌的推敲鍛煉，則與他的創(chuàng)作實(shí)際大相徑庭，有時(shí)他的作品太自然了，反讓人不易覺(jué)察他創(chuàng)作的苦心。這首《南湖早春》，適可見(jiàn)出他詩(shī)歌創(chuàng)作的功力與匠心。
詩(shī)人切人詩(shī)題選取了雨后初晴這一獨(dú)特角度，簡(jiǎn)潔明快，起筆便向人描繪了一幅清新明澈的畫(huà)卷：暖風(fēng)吹回，云彩散開(kāi)，雨止天晴，尤可喜的是太陽(yáng)的返光回射湖邊，一切顯得溫暖而又明亮，詩(shī)人的心情也隱含其中。首聯(lián)兩句十四字，包含了多少事物，刻畫(huà)它們的特征可謂一語(yǔ)傳神。輕捷地將詩(shī)境展開(kāi)之后，詩(shī)人便妙筆點(diǎn)染湖上景物。山杏初發(fā)，詩(shī)人以“亂點(diǎn)”見(jiàn)其自然情致，蘋(píng)葉新生，詩(shī)人用“平鋪”示其生長(zhǎng)情景，各極其趣，“亂點(diǎn)”、“平鋪”亦都使原本靜止的事物有了動(dòng)感，讓人仿佛看到春天不斷生長(zhǎng)的力量。說(shuō)黃鸝“語(yǔ)未成”尚屬常見(jiàn)，謂白雁“碎仍重”則是詩(shī)人的創(chuàng)造，一“重”字活畫(huà)出了早春白雁難以?shī)^翅高碎的情態(tài)，不知詩(shī)人斟酌了多少次，才最終選定了這足以讓人折服，讓白雁俯首的“重”字。白雁“碎仍重”尚可意會(huì)，黃鸝“語(yǔ)未成”則簡(jiǎn)直無(wú)法在畫(huà)中表現(xiàn)，惟可于詩(shī)中傳出。春光明媚，詩(shī)人繪影圖形，也不忘著色。山杏與水蘋(píng)的“碎紅”、“新綠”交相輝映，白雁、黃鸝為春光增了色彩，亦使得畫(huà)面添了動(dòng)感，傳出聲音。詩(shī)人所描繪的鄱陽(yáng)早春，有動(dòng)、有靜，有聲、有色，有視覺(jué)、有聽(tīng)覺(jué)，還有觸覺(jué)，給人以全方位的整體感受，讓人看到多姿多彩、生趣盎然的春天畫(huà)卷，這實(shí)也離不開(kāi)詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言的鍛煉，對(duì)謀篇布局的推敲。
景致的選擇，語(yǔ)言的.運(yùn)用，畢竟屬于外在、表面的東西，深入品味不難發(fā)現(xiàn)，這首《南湖早春》可謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，詩(shī)人的精神、情感實(shí)灌注在筆下的景物中。風(fēng)回云斷，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那風(fēng)似也可吹去人心頭的陰翳，讓人心境亦如夕照下的湖面，立時(shí)明朗起來(lái)。湖上安詳?shù)纳式o人以溫暖的感覺(jué)，山杏、水蘋(píng)也向人展示了春天的無(wú)限生機(jī)，值此早春時(shí)節(jié)，詩(shī)人當(dāng)也感受到春天的希望與溫馨。此詩(shī)作于詩(shī)人謫居江州時(shí)，在此之前不久，詩(shī)人剛經(jīng)歷過(guò)自己人生道路上的重大痛苦與挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人謀殺，忠直的白居易憤而上疏，請(qǐng)求朝廷緝捕兇手，洗血國(guó)恥，反被政敵誣為越職言事，于是年秋被遠(yuǎn)貶江州，現(xiàn)在冬去春回，創(chuàng)傷漸復(fù)，江南春色讓他感到驚喜、欣慰�？尚念^的陰云畢竟還未散盡，不能奮碎的白雁，學(xué)語(yǔ)未成的黃鸝，莫不帶有他自身的影子，他在它們身上寄寓了自己的情感。在遠(yuǎn)離京城的謫居之地見(jiàn)到春歸，詩(shī)人的情感是復(fù)雜的，既欣喜有所憧憬，又難以將原先心頭積存的愁苦完全擺脫�？傆^全詩(shī)，詩(shī)人對(duì)江南春色是由衷喜愛(ài)，掩飾不住的，他雖自嘆“年年衰病減心情”，可隨著春光轉(zhuǎn)濃加深，心情想也會(huì)日益開(kāi)朗起來(lái)。
譯文
春風(fēng)吹散云霧，驟雨初歇，天氣剛剛放晴，陽(yáng)光重新照在湖面上溫暖又明快。
漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)；新生的綠蘋(píng)，整整齊齊鋪滿了水面。
白雁身上雨水未干翅膀沉重，只得低空碎行；黃鸝的舌頭也頗有些生澀，不聽(tīng)使喚。
不是說(shuō)江南的春天不好，而是漸漸的體弱多病我的興致也減少了。
注釋
南湖：彭蠡湖，即鄱陽(yáng)湖�！短藉居钣洝そ荨罚骸芭眢缓冢ǖ禄┛h東南，與都昌縣分界�！闭糠缴斗肽虾�(shī)》：“彭蠡紀(jì)三江，廬岳主眾阜。"
早春：初春。
風(fēng)回：春風(fēng)返回大地。
云斷：云被風(fēng)吹散。
返照：陽(yáng)光重新照射。
亂：繁多。意為漫山遍野都閃現(xiàn)著。
碎紅：杏花花苞剛剛綻開(kāi)露出點(diǎn)點(diǎn)紅色。
發(fā)：開(kāi)花。
水蘋(píng)：水上浮蘋(píng)。
翅低：碎得很低。
白雁：湖邊的白鷗。
舌澀：指言語(yǔ)不流利。澀，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉(zhuǎn)。
黃鸝：黃鶯。
不道：不是說(shuō)。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)作于公元817年（元和十二年），當(dāng)時(shí)作者已經(jīng)被貶謫為江州司馬。因而詩(shī)中在寫(xiě)出美好春景的同時(shí)，也表達(dá)了作者貶官遠(yuǎn)方的抑郁心情。
賞析
詩(shī)的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖。
蘇軾評(píng)論王維的山水詩(shī)，以為“詩(shī)中有畫(huà)”。其實(shí)不獨(dú)王維的山水田園詩(shī)如此，“詩(shī)中有畫(huà)”可以說(shuō)是我國(guó)優(yōu)秀山水作品的一個(gè)共同特點(diǎn)。如果就這首詩(shī)的前六句而論，我們就可以說(shuō)是一幅境界清新的畫(huà)。作品抓住春雨初晴，陽(yáng)光返照，山杏吐艷，水蘋(píng)爭(zhēng)綠，白雁低碎，黃鸝語(yǔ)澀幾個(gè)最富早春特征的意象進(jìn)行了突出的描繪。大雨剛過(guò)，地面和湖上經(jīng)過(guò)雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時(shí)節(jié)，尚有冷氣襲人，而陽(yáng)光返照，不僅景色秀麗，復(fù)有溫暖明快之感；山杏發(fā)，水蘋(píng)生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對(duì)比鮮明，是早春時(shí)節(jié)最富特征的景色，也是這幅畫(huà)中不可缺少的點(diǎn)綴。漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，毫無(wú)秩序可言，顯示出大自然的生機(jī)勃勃之態(tài)，故用“亂”字點(diǎn)出；而湖面之水蘋(píng)，一望無(wú)際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說(shuō)“平鋪”�！捌健弊肿饔糜卸阂皇敲枋鏊O(píng)的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無(wú)邊的意思，令人想見(jiàn)湖面的闊遠(yuǎn)與水蘋(píng)的茂盛。四句之中，云、雨、陽(yáng)光、山杏、水蘋(píng)幾個(gè)意象的描寫(xiě)都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來(lái)還缺少最具生命活力的動(dòng)物。五、六句“翅低白雁碎仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成”正好彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。因?yàn)樯砩嫌晁锤�，翅膀變得沉重的白雁不得不低空碎行；同樣由于雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽(tīng)使喚之感。然而，它們一個(gè)不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個(gè)雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個(gè)，那就是這剛剛到來(lái)的春天太美妙，太富有魅力了。它們的碎舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。前人云“刻畫(huà)早春，有色澤，腹聯(lián)尤警”（《唐宋詩(shī)醇》卷二十三）正是指出第三聯(lián)的關(guān)鍵作用。有了這一聯(lián)，一幅完整的《南湖早春圖》才宣告完成。
最后兩句寫(xiě)詩(shī)人自當(dāng)緩步湖畔，盡情賞春，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好，年年衰病減心情。原因之一在于作者蒙冤被貶，貶后的憤懣加上江州生活的孤寂凄苦，一直縈繞在他的心頭。由此可見(jiàn)，“減心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的還是政治上遭遇挫折。按常理，此情應(yīng)以蕭條冷落之景來(lái)表達(dá)。但詩(shī)人一反常例，采用“反襯”手法，著力描繪春景的無(wú)限美好，借以襯托被貶的哀傷之情。春景越美，憤懣愈深，悲傷愈切。
詩(shī)人不僅無(wú)心欣賞嫵媚可人的早春景色，反而心情郁悶的另一個(gè)重要原因在于當(dāng)時(shí)國(guó)勢(shì)衰微，朝政黑暗，而詩(shī)人既無(wú)救國(guó)良策，也無(wú)諫言之徑，無(wú)能為力，心中之沉痛可想而知。這種隋況下，憂國(guó)憂民、衰病不堪的詩(shī)人，并沒(méi)有興致欣賞早春美景。而且，春色愈美，山水愈可愛(ài)，就愈讓人害怕山河破碎、國(guó)破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國(guó)憂民的詩(shī)人面對(duì)一派嫵媚的早春景色生發(fā)的無(wú)可奈何的感嘆。
此詩(shī)堪與作者名篇《錢(qián)塘湖春行》媲美。其特點(diǎn)有二：
一是精于選景構(gòu)圖。詩(shī)從傍晚雨住天晴、返照映湖的特定場(chǎng)景落筆，緊扣時(shí)令和地域特征，著重描繪了山杏、水蘋(píng)、白雁、黃鸝的各異情態(tài)，活畫(huà)出了南湖早春的神韻。
二是工于鍛煉語(yǔ)詞。寫(xiě)山杏初發(fā)，隨處開(kāi)放，曰“亂點(diǎn)”；因其點(diǎn)綴于湖光山色之間，故曰“碎紅”，顯現(xiàn)其天然情致。寫(xiě)水蘋(píng)新生，則用“平鋪”、“新綠”，顯示其生長(zhǎng)情景。五、六句尤為精警。嚴(yán)冬方過(guò)，大雁碎得低而緩慢，寫(xiě)其“翅低”、“碎仍重”，為作者之精心創(chuàng)造。一個(gè)“重”字，活現(xiàn)白雁早春懶慵笨拙之神態(tài)，可謂“詩(shī)眼”。下寫(xiě)黃鸝早春?jiǎn)杞校f(shuō)其“舌澀”而“語(yǔ)未成”。一個(gè)“澀”字，亦傳達(dá)出黃鸝初歌口拙之態(tài)�！八榧t”、“新綠”，交相輝映；白雁、黃鸝，各極其趣。描摹情狀，有靜有動(dòng)，有聲有色。遣詞造句，看似平易，其實(shí)精純。
縱觀全詩(shī)，此詩(shī)的首聯(lián)描寫(xiě)了初春的各種景物，連綿的冬雨過(guò)后，春風(fēng)悄悄地回到人間，吹散濃密的愁云，帶來(lái)和煦的陽(yáng)光。陽(yáng)光照射著靜靜的南湖，一切都顯得那么美好。頷聯(lián)寫(xiě)初發(fā)的杏花，星星點(diǎn)點(diǎn)；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠。此聯(lián)對(duì)仗精工，清麗自然。“亂點(diǎn)碎紅”與“平鋪新綠”，偶對(duì)天成，形象鮮明。一“點(diǎn)”一“鋪”，一“紅”一“綠”，對(duì)立相生，極富詩(shī)味。尤其“亂點(diǎn)碎紅”四字，無(wú)一字不情趣盎然，最能體現(xiàn)詩(shī)人觀察的細(xì)致與技巧的成熟。而“發(fā)”與“生”的取用，生動(dòng)地表現(xiàn)了植物的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)。頷聯(lián)寫(xiě)靜態(tài)的植物，頸聯(lián)則描摹動(dòng)物的情態(tài)。白雁羽翅淋雨未干，碎得很低，仍覺(jué)得雙翅沉重吃力。寫(xiě)“黃鸝”則更切合“早春”，經(jīng)冬后初發(fā)的啼鳴聲尚有“舌澀”之感。
全詩(shī)在寫(xiě)景狀物時(shí)，善于抓住特征，令讀者感受到早春的氣息，早春的色彩，早春的聲音，一切都具有早春的特點(diǎn)。另外，意境的清麗，風(fēng)格的樸實(shí)，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩(shī)的顯著亮點(diǎn)。
《早春》原文及賞析 篇3
早春南征寄洛中諸友
宋代：歐陽(yáng)修
楚色窮千里，行人何苦賒。
芳林逢旅雁，候館噪山鴉。
春入河邊草，花開(kāi)水上槎。
東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。
譯文：
楚色窮千里，行人何苦賒。
楚地的景色，眼睛力所能及看到的何止千里，遙遠(yuǎn)的路途讓行人何其的苦楚。
芳林逢旅雁，候館噪山鴉。
春日的樹(shù)木煥發(fā)生機(jī)，遇見(jiàn)北歸的一群群大雁，接待官員的驛站，傳來(lái)山中鴉鳥(niǎo)的陣陣叫聲。
春入河邊草，花開(kāi)水上槎。
春色悄然拂過(guò)河邊的青草，水面上開(kāi)著一片槎花。
東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。
春風(fēng)吹來(lái)，暫且飲上一杯酒，新的一年只能獨(dú)自思念著遠(yuǎn)方的親朋。
注釋?zhuān)?/strong>
楚色窮千里，行人何苦賒(shē)。
楚：古代楚國(guó)范圍很廣，包括現(xiàn)在的湖南、湖北、安徽、江蘇、浙江，以及四川、廣西、陜西三省的一部分。后來(lái)所謂“楚”，常常泛指南方的廣大地區(qū)。賒：遙遠(yuǎn)。
芳林逢旅雁，候館噪(zào)山鴉。
芳林：出自《初學(xué)記》，是春日的樹(shù)木的意思。旅雁：指南飛或北歸的雁群。候館：供瞭望用的小樓；泛指接待過(guò)往官員或外國(guó)使者的驛館。
春入河邊草，花開(kāi)水上槎(chá)。
槎：槎，木筏，這里指水生植物。
東風(fēng)一樽(zūn)酒，新歲獨(dú)思家。
新歲：新年。
賞析：
一首羈旅詩(shī)，描繪的`是早春時(shí)候詩(shī)人正趕去南方的路上，想起以往在洛陽(yáng)做官時(shí)結(jié)識(shí)的朋友，看到美麗的早春景物，不由得借景抒情，寫(xiě)了這首詩(shī)。襯托出詩(shī)人游子的孤獨(dú)以及對(duì)親友的思念之情。
第一句，極目千里，所看到的樹(shù)色、天色，都在古代楚國(guó)的范圍之內(nèi)。遠(yuǎn)行的人最怕望不到邊的路，他所要走的路卻正有千里之遙。所以第二句接著說(shuō)，我這個(gè)在外旅行的人(行人)，是多么擔(dān)憂這遙遠(yuǎn)的路程啊(何苦賒)! “賒”遙遠(yuǎn)的意思。在九百多年前，人們出門(mén)，最好的交通工具也只是船和馬，多數(shù)人得靠徒步行走；要走千里路程，可不是一容易的事。知道這情況，這們才能理解為什么“窮千里”，就這樣“何苦賒”了。
在古時(shí)候，離家遠(yuǎn)行是很容易產(chǎn)生孤寂的感覺(jué)的，第二聯(lián)正是寫(xiě)這種感覺(jué)：走近散發(fā)出芳香的樹(shù)時(shí)，正好看到北歸的大雁；到了行人宿夜的旅店(候館)，又聽(tīng)到山里的烏鴉亂叫(噪)的聲音。雁是一種候鳥(niǎo)，冬天飛到南方，春天又飛回北方，到處漂泊。在外旅行的人，見(jiàn)到大雁，常常會(huì)觸發(fā)自己孤獨(dú)流浪的離愁。何況這雁在春天又是向北飛，而他卻要往南行，這一對(duì)比，便更增加了他有家不能歸的感慨了。一天走累了，本想在旅店好好歇一下，卻又聽(tīng)到烏鴉煩人的叫聲，心情怎么能平靜下來(lái)呢？
走了一段陸路，又改換成水路。第三聯(lián)寫(xiě)在水路看到的景象：春意已進(jìn)入到河邊的青草，也就是說(shuō)，青草已經(jīng)抽芽，長(zhǎng)出來(lái)了，帶來(lái)了春天的氣息；水上植物也已經(jīng)開(kāi)了花，就在木筏的邊上。河邊水上的這一派春天景色，倒是很美的，可是作者并沒(méi)有那種閑情逸致來(lái)欣賞這良辰美景；相反地，這美景反而更勾起他的離愁；不能同親友共賞，再好的景致，也如同虛設(shè)呀，所以心情不能平靜。他在想什么呢？
最后一聯(lián)說(shuō)，迎著春天的東風(fēng)，喝上一杯悶酒，在這新年到來(lái)的時(shí)候，我只是想著家鄉(xiāng)。逢年過(guò)節(jié)，一般都要同家人團(tuán)聚，共賀新春�？墒撬谛麓旱臅r(shí)候，還要在外地長(zhǎng)途跋涉，哪有心思去欣賞春天的美好景色呢？新年只能使他更加想念家鄉(xiāng)了。
整首詩(shī)被首聯(lián)的一個(gè)“苦”字奠定了基調(diào)，以下的景物描寫(xiě)，無(wú)不透露出作者的情感來(lái)。早春景物雖然優(yōu)美，可離家遠(yuǎn)行的詩(shī)人沒(méi)有心思去欣賞春天的美好景色，相反地，這美景反而更勾起他的離愁。作者在這里以樂(lè)景寫(xiě)哀情，把對(duì)親友的思念以及自己漂泊孤獨(dú)之情，都借助一杯酒釋然自己內(nèi)心的愁苦。
《早春》原文及賞析 篇4
早春詩(shī)
昨暝春風(fēng)起，今朝春氣來(lái)。
鶯鳴一兩囀，花樹(shù)數(shù)重開(kāi)。
散粉成初蝶，剪彩作新梅。
游客傷千里，無(wú)暇上高臺(tái)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
這首優(yōu)美的早春之曲，出于《荊楚歲時(shí)記》的宗懔之手。宗懔初仕梁，后入北周。詩(shī)篇雖然猶帶齊梁錦色，但卻緣情而發(fā)，思致清晰，深沉婉轉(zhuǎn)，已然異于當(dāng)時(shí)南方盛行的綺靡輕巧詩(shī)風(fēng)。
賞析/鑒賞
全篇緊扣早春著筆，以詩(shī)人特具的敏銳感受力，捕捉新春氣息，譜入清詞麗句�！白蜿源猴L(fēng)起，今朝春氣來(lái)�！弊蜿�，即昨晚。詩(shī)的開(kāi)篇，寫(xiě)昨日瞑色方臨，春風(fēng)乍起，一夜之間，春色已來(lái)天地。這還只是泛敘，不見(jiàn)出奇。讀到第二聯(lián)感到有點(diǎn)意思了，“鶯鳴一兩囀，花樹(shù)數(shù)重開(kāi)。”這一聯(lián)出語(yǔ)天然，確實(shí)樸中見(jiàn)拙，雖為平行的句子，而上下句又含有因果關(guān)系。由于第一聲春鶯巧囀，催開(kāi)了郊原的數(shù)重花樹(shù)。鳴囀一兩聲的黃鶯，這里起了催花使者的作用；“數(shù)重”與“一兩”，在量的'多少上也有意夸大，構(gòu)成反差。更有特色的圖景，是第五、六句，“散粉成初蝶，剪彩作新梅�！笔熘O荊楚歲時(shí)習(xí)俗的作者，給我們描摹了一幅新春風(fēng)俗畫(huà)。畫(huà)面上出現(xiàn)了初蝶、新梅，這就未免令人疑真疑幻，特別那散落新粉的初飛蛺蝶，栩栩穿花，真蝶呢，還是彩蝶？“剪彩”句寫(xiě)得明朗一些，那是彩花。按《事物紀(jì)元.歲時(shí).彩花》：“《實(shí)錄》曰：晉惠帝令宮人插五色通草花；漢王符《潛夫論》已譏花采之費(fèi)；晉新野君傳家以剪花為業(yè)，有染絹為芙蓉、捻蠟為菱藕、剪梅若生之事。按此則是花朵起于漢、剪彩起于晉矣�！庇謸�(jù)宗懔《荊楚歲時(shí)記》：“立春之日，悉剪彩為燕戴之，貼宜春二字。“”散粉成初蝶”，亦無(wú)非剪彩制成之翩翩蝴蝶也。彩勝（亦作“華勝”、“幡勝”，以絹、紙制作動(dòng)植物或人形插于頭上、花枝上以迎新春）之俗，本起源于南方。然則作者詠寫(xiě)初蝶、新梅，亦未必實(shí)地摹寫(xiě)其望中所見(jiàn)，蓋自身由南入北，春日在天涯，遐想懷思南方故里剪彩繽紛、鏤銀錯(cuò)落之迎春舊俗。只需讀篇之結(jié)句：“游客傷千里，無(wú)暇上高臺(tái)”，便恍然于作者何以會(huì)如此撲朔迷離、虛虛實(shí)實(shí)地隱約其辭了。山重水復(fù)，柳暗花明，目極千里傷春心，豈有閑情逸致，高臺(tái)娛目！那種暮年蕭瑟的鄉(xiāng)關(guān)之情，也就能夠引發(fā)讀者同情的了！
《早春》原文及賞析 篇5
獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠 。
忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。
作者：
杜審言（公元648？- 708年），初唐的一位重要詩(shī)人，杜甫的祖父。他的詩(shī)以渾厚見(jiàn)長(zhǎng)，精于律詩(shī)，尤工五律，與同時(shí)的沈佺期、宋之問(wèn)齊名。他對(duì)律詩(shī)的定型作出了杰出的貢獻(xiàn)，由此也奠定了他在詩(shī)歌發(fā)展史中的地位。杜甫有云：“吾祖詩(shī)冠古�！笔贩Q(chēng)杜審言有文集十卷，大多散佚不聞�，F(xiàn)存最早的《杜審言集》是宋刻一卷本，收詩(shī)四十三首�！度圃�(shī)》所收亦此數(shù)，并按體裁編次，計(jì)有五言古體二，五律二十八，七律三，五言排律七，七絕三。
杜審言，字必簡(jiǎn)，襄州襄陽(yáng)人，晉征南將軍預(yù)遠(yuǎn)裔。擢進(jìn)士，為隰城尉，恃才高，以傲世見(jiàn)疾。蘇味道為天官侍郎，審言集判，出謂人曰：“味道必死�！比梭@問(wèn)故，答曰：“彼見(jiàn)吾判，且羞死�！庇謬L語(yǔ)人曰：“吾文章當(dāng)?shù)们�、宋作衙官，吾筆當(dāng)?shù)猛豸酥泵�。”其矜誕類(lèi)此。累遷洛陽(yáng)丞，坐事貶吉州司戶(hù)參軍。司馬周季重、司戶(hù)郭若訥構(gòu)其罪，系獄，將殺之。季重等酒酣，審言子并年十三，袖刃刺季重于座，左右殺并。季重將死，曰：“審言有孝子，吾不知，若訥故誤我�！睂徰悦夤�，還東都。蘇(廷頁(yè))傷并孝烈，志其墓，劉允濟(jì)祭以文。武后召審言，將用之，問(wèn)曰：“卿喜否？”審言蹈舞謝，后令賦《歡喜詩(shī)》，嘆重其文，授著作佐郎，遷膳部員外郎。神龍初，坐交通張易之，流峰州。入為國(guó)子監(jiān)主簿、修文館直學(xué)士，卒。大學(xué)士李嶠等奏請(qǐng)加贈(zèng)，詔贈(zèng)著作郎。初，審言病甚，宋之問(wèn)、武平一等省候何如，答曰“甚為造化小兒相苦，尚何言？然吾在，久壓公等，今且死，固大慰，但恨不見(jiàn)替人”云。少與李嶠、崔融、蘇味道為文章四友，世號(hào)“崔李蘇杜”。融之亡，審言為服緦云。審言生子閑，閑生甫。（《新唐書(shū)·杜審言傳》）
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和：指用詩(shī)應(yīng)答。
晉陵：現(xiàn)江蘇省常州市。
淑氣：和暖的天氣。
古調(diào)：指陸丞寫(xiě)的詩(shī)，即題目中的《早春游望》。
韻譯：
只有遠(yuǎn)離故里外出做官之人，
特別敏感自然物候轉(zhuǎn)化更新。
海上云霞燦爛旭日即將東升，
江南梅紅柳綠江北卻才回春。
和暖的.春氣催促著黃鶯歌唱，
晴朗的陽(yáng)光下綠蘋(píng)顏色轉(zhuǎn)深。
忽然聽(tīng)到你歌吟古樸的曲調(diào)，
勾起歸思情懷令人落淚沾襟。
賞析：
因物感興，即景生情。詩(shī)人寫(xiě)自己宦游他鄉(xiāng)，春光滿地不能歸省的傷情。詩(shī)一開(kāi)頭就發(fā)出感慨，說(shuō)明離鄉(xiāng)宦游，對(duì)異土之“物候”才有“驚新”之意。中間二聯(lián)具體寫(xiě)“驚新”，寫(xiě)江南新春景色，詩(shī)人懷念中原故土的情意。尾聯(lián)點(diǎn)明思?xì)w和道出自己傷春的本意。
詩(shī)采用擬人手法，寫(xiě)江南早春，歷歷如畫(huà)。對(duì)仗工整，結(jié)構(gòu)細(xì)密，字字錘煉。“渡”、“催”二字使用尤為精湛。
《早春》原文及賞析 篇6
早春呈水部張十八員外（其一首）
[唐] 韓愈
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
注釋?zhuān)?/strong>
1、呈：恭敬地送給。
2、天街：京城的街道。
3、酥：酥油。
4、絕勝：大大超過(guò)。
5、皇都：指京城長(zhǎng)安。
譯文：
京城大道上空絲雨紛紛，它像乳汁般細(xì)密而滋潤(rùn)，
遠(yuǎn)望草色依稀連成一片，近看時(shí)卻顯得稀疏零星。
這是一年中最美的景色，遠(yuǎn)勝過(guò)綠楊滿城的暮春。
主旨：
這首詩(shī)詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無(wú)窮的美感趣味，甚至是繪畫(huà)所不能及的。詩(shī)人沒(méi)有彩筆，但他用詩(shī)的語(yǔ)言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無(wú)的色彩。如果沒(méi)有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩(shī)筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。
作者簡(jiǎn)介：
韓愈（768--824）唐代文學(xué)家、哲學(xué)家。字退之。河南河陽(yáng)（今河南孟縣）人。郡望昌黎，世稱(chēng)韓昌黎。晚年任吏部侍郎，又稱(chēng)韓吏部。謚號(hào)“文”，又稱(chēng)韓文公�！疤扑伟舜蠹摇敝�。3歲喪父，由兄嫂撫養(yǎng)成人。德宗貞元八年（792）登進(jìn)士第，任節(jié)度推官，其后任監(jiān)察御史、陽(yáng)山令等職。憲宗即位，為國(guó)子博士。后又歷官至太子右庶子。元和十二年（817），從裴度征討淮西吳元濟(jì)叛亂有功，升任刑部侍郎。元和十四年（819），憲宗迎佛骨入大內(nèi)，他上表力諫，為此被貶為潮洲刺史。移袁州。不久回朝，歷官?lài)?guó)子祭酒、吏部侍郎等顯職。卒于長(zhǎng)安，韓愈在政治上力主加強(qiáng)統(tǒng)一，反對(duì)藩鎮(zhèn)割據(jù)。思想上尊儒排佛，以孔孟道統(tǒng)的繼承者自居。他反對(duì)六朝以來(lái)的形式主義的駢偶文風(fēng)，大力提倡古文，和柳宗元共同領(lǐng)導(dǎo)了中唐古文運(yùn)動(dòng)。韓愈是唐代著名散文家。蘇軾稱(chēng)他“文起八代之衰”（《潮洲韓文公廟碑》）。韓愈的議論文內(nèi)容廣博，體裁不拘一格，如《原道》、《論佛骨表》、《師說(shuō)》、《進(jìn)學(xué)解》等，立意新穎，觀點(diǎn)鮮明，大膽坦率，戰(zhàn)斗性強(qiáng)。他的碑志文“隨事賦形，各肖其人”（《韓愈志》），創(chuàng)造性地把《左傳》、《史記》的傳記手法運(yùn)用于碑志，塑造了一大批栩栩如生的人物形象，使碑志這種歷來(lái)枯燥無(wú)味的文體增輝生色，其中有的作品已成為優(yōu)秀的傳記文學(xué)，如《柳子厚墓志銘》等�！端兔蠔|野序》、《送董邵南序》等贈(zèng)序，手法多樣，使贈(zèng)序發(fā)展成為一種富有文學(xué)性的實(shí)用性的'文體。《答崔立之書(shū)》等書(shū)啟，因人陳詞，情真意切。韓文雄奇奔放，汪洋恣肆，“如長(zhǎng)江大河，渾浩流轉(zhuǎn)”（蘇洵《上歐陽(yáng)內(nèi)翰書(shū)》）。深于立意，巧于構(gòu)思，語(yǔ)言精練，富有創(chuàng)造性。其詩(shī)亦別開(kāi)生面，勇于創(chuàng)新，工于長(zhǎng)篇古風(fēng)，采用散文辭賦的章法筆調(diào)，氣勢(shì)雄渾，才力充沛，想象奇特，形成奇崛宏偉的獨(dú)特風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了李、杜之后的一個(gè)重要流派，糾正了大歷以來(lái)的平庸詩(shī)風(fēng)。代表作有《山石》、《八月十五夜贈(zèng)張功曹》等。七律《左遷藍(lán)關(guān)示侄孫湘》、七絕《早春呈水部張十八助教》，也是膾炙人口的名篇。但他過(guò)于追求新奇，不免流于險(xiǎn)怪，強(qiáng)調(diào)“以文為詩(shī)”，又不免使詩(shī)變成“押韻之文”。有門(mén)人李漢所編《昌黎先生集》傳世。宋魏仲舉所輯《五百家注音辨昌黎先生文集》40卷、《外集》10卷較完善。詩(shī)注以方世舉《韓昌黎詩(shī)集編年箋注》、今人錢(qián)仲聯(lián)《韓昌黎詩(shī)系年集釋》較好。事跡見(jiàn)新、舊《唐書(shū)》本傳。
作品賞析：
這是一首描寫(xiě)和贊美早春美景的七言絕句。首句點(diǎn)出初春小雨 ，以"潤(rùn)如酥"來(lái)形容它的細(xì)滑潤(rùn)澤，準(zhǔn)確地捕捉到了它的特點(diǎn)。造句清新優(yōu)美。與杜甫的"好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲"有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫(xiě)草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似有 ，近看卻無(wú) ，描畫(huà)出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫(xiě)出了春草
剛剛發(fā)芽時(shí)，若有若無(wú)，稀疏，矮小的特點(diǎn)。
可與王維的"青靄入看無(wú)"、"山色有無(wú)中"相媲美。
三、四句對(duì)初春景色大加贊美："最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。"這兩句意思是說(shuō)：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫(xiě)春景的詩(shī)，在唐詩(shī)中，多取明媚的晚春，這首詩(shī)卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出新意。前兩句體察景物之精細(xì)已經(jīng)令人稱(chēng)贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。
這首小詩(shī) ，詩(shī)人只運(yùn)用簡(jiǎn)樸的文字 ，就常見(jiàn)的"小雨"和"草色"，描繪出了早春的獨(dú)特景色�？坍�(huà)細(xì)膩，造句優(yōu)美，構(gòu)思新穎，給人一種早春時(shí)節(jié)濕潤(rùn)、舒適和清新之美感。
附：
早春呈水部張十八員外(其二)
莫道官忙身老大，即無(wú)年少逐春心。
憑君先到江頭看，柳色如今深未深。
《早春》原文及賞析 篇7
力疾坐清曉，來(lái)時(shí)悲早春。
轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺(jué)老隨人。
紅入桃花嫩，青歸柳葉新。
望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵。
翻譯
正當(dāng)扶病強(qiáng)起之際，忽接來(lái)詩(shī)為春天的旱來(lái)而悲哀。
因讀來(lái)詩(shī)轉(zhuǎn)添了自己的哀愁，又緣愁而更傷自己的日益衰老。
在大好的春天里，紅色的桃花嬌嫩吐艷，青色的'楊柳新抽枝葉。
面對(duì)良辰美景我遙念故鄉(xiāng)從未中斷，想到四海之內(nèi)仍戰(zhàn)亂不已，風(fēng)塵滿布��！
注釋
力疾：扶病強(qiáng)起。
風(fēng)塵：指戰(zhàn)亂。
創(chuàng)作背景
《奉酬李都督表丈早春作》作于唐肅宗上元二年（761年）初春。李都督寫(xiě)了一首《早春》詩(shī)，詩(shī)人便作下這首詩(shī)來(lái)酬和。
賞析
《奉酬李都督表丈早春作》下截申明上截，通首一氣，抒寫(xiě)中有無(wú)限曲折。首聯(lián)“力疾坐清曉，來(lái)時(shí)悲早春”敘事，說(shuō)扶病強(qiáng)起，幾不知春至，因拜讀親友李表丈寄來(lái)的《早春》詩(shī)而引發(fā)了傷春之感。頷聯(lián)“轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺(jué)老隨人”轉(zhuǎn)添春愁，又因愁傷老。見(jiàn)得伴客蕭條，隨人俯仰則更可悲，已透下望鄉(xiāng)未已意。頸聯(lián)“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”寫(xiě)實(shí)，說(shuō)歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛�！叭搿薄皻w”二字，煉字極活，為句中之眼，字字皆響，與他人隨意點(diǎn)綴者不同，是化腐為新之法。“入”“歸”二字極生動(dòng)、傳神地寫(xiě)出早春的意蘊(yùn)，寫(xiě)出生命的復(fù)蘇與萌動(dòng)。 兩句實(shí)寫(xiě)春景，用筆舒緩，為下文鋪墊。尾聯(lián)“望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵”回應(yīng)上截，翻出已愁。說(shuō)世亂未靖，歸期無(wú)日，尤不免于傷春傷老。詩(shī)人由眼前春景更觸動(dòng)思鄉(xiāng)之情。
全首只一“悲”字；連“紅入桃花”、“青歸柳葉”，俱作“悲”字用，不作“早春”佳字用�！稗D(zhuǎn)添”、“更覺(jué)”，切上“早春”，透下“紅入”、“青歸”字。當(dāng)此桃花柳葉之時(shí)，而四海風(fēng)塵，望鄉(xiāng)復(fù)切，則客之愁而人之老可知，所以見(jiàn)起處“悲早春”“悲”字之妙也。曰“猶未已”、“尚風(fēng)塵”，說(shuō)明“轉(zhuǎn)添”、“更覺(jué)”之故。詩(shī)中抒發(fā)了詩(shī)人傷春、傷老和流落他鄉(xiāng)的羈旅之情。
《早春》原文及賞析 篇8
詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人。
翻譯
早春的清新景色，正是詩(shī)人的最?lèi)?ài)。綠柳枝頭嫩葉初萌，鵝黃之色尚未均勻。
若是到了京城花開(kāi)之際，那將滿城便是賞花之人。
注釋
詩(shī)家：詩(shī)人的統(tǒng)稱(chēng)，并不僅指作者自己。
清景：清秀美麗的景色。
清：一作“新”。
新春：即早春。
才黃：剛剛露出嫩黃的柳眼。
勻：均勻，勻稱(chēng)。
上林：上林苑，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時(shí)加以擴(kuò)充，為漢宮苑。詩(shī)中用來(lái)代指唐朝京城長(zhǎng)安。
錦：五色織成的綢綾。
俱：全，都。
看花人：此處雙關(guān)進(jìn)士及第者。唐時(shí)舉進(jìn)士及第者有在長(zhǎng)安城中看花的風(fēng)俗。
賞析
此詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人對(duì)早春景色的熱愛(ài)。前兩句突出詩(shī)題中的“早春”之意。首句是詩(shī)人在城東游賞時(shí)對(duì)所見(jiàn)早春景色的贊美。這里有兩層意思，既是表明，為詩(shī)家所喜愛(ài)的清新景色，正在這早春之中；同時(shí)也表明，這清新的早春景色，最能激發(fā)詩(shī)家的詩(shī)情。一個(gè)“清”字用得貼切。這里不僅指早春景色本身的清新喜人，也兼指這種景色剛剛開(kāi)始顯露出來(lái)，還沒(méi)引起人們的注意，所以環(huán)境顯得很清幽。
第二句緊接第一句，是對(duì)早春景色的具體描繪。早春時(shí)，柳葉新萌，其色嫩黃，俗稱(chēng)“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只籠統(tǒng)地寫(xiě)柳葉初生，雖也是寫(xiě)“早春”，但總覺(jué)得平淡無(wú)味。詩(shī)人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見(jiàn)到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那么清新宜人。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風(fēng)姿勾畫(huà)得非常逼真。生動(dòng)的筆觸蘊(yùn)含著作者極其歡悅和贊美之情。早春時(shí)節(jié)，氣候寒冷，百花尚未綻開(kāi)，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機(jī)，最早為人們帶來(lái)春天的消息。寫(xiě)新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
前兩句已將早春之神寫(xiě)出，如再作具體描繪，必成贅言。后兩句用“若待”兩字一轉(zhuǎn)，改從對(duì)面著筆，用芳春的'艷麗景色，來(lái)反襯早春的“清景”。上林苑繁花似錦，寫(xiě)景色的秾艷已極；游人如云，寫(xiě)環(huán)境之喧嚷如市。這后兩句與前兩句，正好形成鮮明的對(duì)照，更反襯出詩(shī)人對(duì)早春清新之景的喜愛(ài)。同時(shí)這也是比喻之筆，“俱是看花人”不僅僅是說(shuō)錦繡滿地，觀賞花的人多，更是說(shuō)人已功成名就，人們爭(zhēng)趨共仰。因此，此詩(shī)的深層意旨是：求賢助國(guó)、選拔人才，應(yīng)在他們地位卑微、功績(jī)未顯之際，猶如嫩柳初黃、色彩未濃之時(shí)。這時(shí)若能善于識(shí)別、大膽扶持，他們就會(huì)迅速成材，擔(dān)當(dāng)大用；如果等到他們功成志得、譽(yù)滿名高，猶如花開(kāi)錦繡、紅映枝頭，人們爭(zhēng)趨共仰，就不用人去發(fā)現(xiàn)和幫助了。
全詩(shī)將清幽、秾艷之景并列而出，對(duì)比鮮明，色調(diào)明快；同時(shí)含蘊(yùn)深刻，耐人尋味，堪稱(chēng)佳篇。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)的具體寫(xiě)作年份難以考證。從詩(shī)的第三句看，題中的“城”當(dāng)指唐代京城長(zhǎng)安。楊巨源曾在長(zhǎng)安任職多年，歷任太常博士、禮部員外郎、國(guó)子司業(yè)等職。此詩(shī)當(dāng)是他在京任職期間所作。
賞析二
詩(shī)的大意是說(shuō)，詩(shī)人的最好時(shí)光是新春之際，——是在那柳樹(shù)剛剛抽出黃色嫩芽的時(shí)候，要是等到皇家花園里已經(jīng)繁花似錦，那時(shí)刻到處都是來(lái)看花的人了，吟詩(shī)作賦已索然了。表面上看，這首詩(shī)不過(guò)平平，但如透過(guò)紙背，卻包含著另一番深刻哲理，——暗喻著人才的及早培養(yǎng)發(fā)掘。
在塵世間，對(duì)于成功者，人們總是仰慕有加的。即使是那些滿懷妒意之人，也不過(guò)是仰慕之情的一種畸形反映而已。所以，當(dāng)一個(gè)人獲得成功，特別是重大成功之后，無(wú)不大有門(mén)庭若市之患。在前往朝賀的人們當(dāng)中，少不了那么一種人：大言不慚地聲稱(chēng)“我早就看出這小子有出息”，以顯示他的慧眼金睛。這的確是非常容易不過(guò)的事。上林已經(jīng)“花似錦”，大家趨而觀賞，說(shuō)說(shuō)“這種花真漂亮”，“那種花多好瞧”的話兒，多么自在！多么高雅！然而，這是三歲小孩都可以辦到的，——亦可指指這，點(diǎn)點(diǎn)那，或?qū)Φ�，或�(qū)專(zhuān)驅(qū)敔斈棠虒W(xué)舌道：“朵朵，好看！”一副行家模樣。但，這是真本事么？花開(kāi)得好，是因?yàn)殛?yáng)光雨露充足，選種培植良好。一株花型秀美的水仙，不是頗令人心曠神怡么？可要知道，那單在選種之時(shí)就有著諸多學(xué)問(wèn)。因此，世間最堪稱(chēng)道的實(shí)在應(yīng)該是那些發(fā)掘培養(yǎng)人才在“早”的人們，即“伯樂(lè)”是也。成功之前的人才，往往是幼稚的，甚至是可笑的，然培養(yǎng)者絕不會(huì)因?yàn)檫@種幼稚可笑而否定他們的未來(lái)，從而放棄自己的責(zé)任。他們十分清楚，人才的培養(yǎng)“在新春”，在“綠柳才黃半未勻”。這時(shí)候雖然沒(méi)有“花似錦”那樣誘人，但卻蘊(yùn)含著“花似錦”的遠(yuǎn)大前景。這自然不大容易。要知道，我們祖國(guó)的美好未來(lái)的實(shí)現(xiàn)，是多么需要這樣的人，而且是“多多亦善”。
及早地發(fā)掘培養(yǎng)人才，不要等到別人已經(jīng)做出成績(jī)才去稱(chēng)贊夸耀于他。故，《千家詩(shī)》在入選此詩(shī)時(shí)特別點(diǎn)明：“言宰相求賢助國(guó)，識(shí)拔賢才當(dāng)在側(cè)微卑陋之中，如初春柳色才黃而未勻也”。這應(yīng)該是這首詩(shī)給我們深一層的啟迪吧！
《早春》原文及賞析 篇9
長(zhǎng)安早春
開(kāi)國(guó)維東井，城池起北辰。
咸歌太平日，共樂(lè)建寅春。
雪盡黃山樹(shù)，冰開(kāi)黑水津。
草迎金埒馬，花伴玉樓人。
鴻漸看無(wú)數(shù)，鶯歌聽(tīng)欲頻。
何當(dāng)桂枝擢，還及柳條新。
翻譯
建國(guó)立都對(duì)應(yīng)著東井星宿，城池從北辰處開(kāi)始延伸。
百姓們都在歌頌太平盛世，共同沉浸于正月歡樂(lè)春。
黃山樹(shù)上的冬雪已經(jīng)化盡，黑水渡口堅(jiān)冰也已消融。
金溝邊青草叢生如迎春到，香花開(kāi)放陪伴玉樓美人。
眼前無(wú)數(shù)鴻鳥(niǎo)在空中飛翔，黃鶯頻頻傳來(lái)美妙歌聲。
什么時(shí)候能在科舉中登第，回家還趕得上柳條清新。
注釋
開(kāi)國(guó)：指建國(guó)立都。
維：連結(jié)。一作“移”。
東井：星宿名，位處銀河之東，也稱(chēng)井宿。維東井，指唐都長(zhǎng)安與東井對(duì)應(yīng)。
起：一作“對(duì)”。
北辰：指北極星。
咸：全，都。
建寅：指夏歷正月。
雪：一作“云”。
黃：一作“青”。
黑水：此指渭水。
津：渡口。一作“濱”。
金埒：指用金堆成的矮墻。
伴：一作“醉”。
玉樓：華麗的樓。
鴻漸：謂鴻鵠飛翔從低到高，循序漸進(jìn)。
歌：一作“聲”。
桂枝擢：喻指科舉及第。
還：指歸家。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)《文苑英華》卷一八一編入“省試”類(lèi)，是作者參加科舉考試時(shí)所作的試律詩(shī)。考作者生平，可知此詩(shī)為唐玄宗先天二年（713年）春作者在長(zhǎng)安應(yīng)進(jìn)士舉時(shí)所作。
賞析
此詩(shī)是命題寫(xiě)景之作，亦是試律詩(shī)的主要題材之一。首二聯(lián)從正面破題，但并非直接點(diǎn)破，而是以“東井”“北辰”破“長(zhǎng)安”，以“建寅春”破“早春”，且同時(shí)總起全詩(shī)。三聯(lián)承寫(xiě)詩(shī)題中的“早春”二字，描寫(xiě)冰消雪融之景。四聯(lián)具體描摹的是早春時(shí)節(jié)，草長(zhǎng)花開(kāi)之景，且又加入了人們游春的'活動(dòng)。“迎”“伴”二字都用了擬人手法，賦予花草以人格色彩，使它們顯得如此有情、可愛(ài)。相對(duì)于四聯(lián)主要描寫(xiě)植物，五聯(lián)描寫(xiě)的卻是春天動(dòng)物的活動(dòng)。此聯(lián)上句是遠(yuǎn)景的描述，下句由視覺(jué)轉(zhuǎn)入聽(tīng)覺(jué)，描寫(xiě)了黃鶯的啼鳴。末聯(lián)表面上仍寫(xiě)春色，實(shí)際上是表達(dá)了作者希望自己早日登第出仕，以有所作為的理想和抱負(fù)，也表現(xiàn)了作者積極進(jìn)取的人生態(tài)度。
《早春》原文及賞析 篇10
【作品介紹】
《和晉陵陸丞早春游望》是唐代詩(shī)人杜審言的作品。此詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人宦游他鄉(xiāng)，春光滿地不能歸省的傷情。詩(shī)一開(kāi)頭就發(fā)出感慨，說(shuō)明離鄉(xiāng)宦游，對(duì)異土之“物候”才有“驚新”之意。中間二聯(lián)具體寫(xiě)“驚新”，寫(xiě)江南新春景色，詩(shī)人懷念中原故土的情意。尾聯(lián)點(diǎn)明思?xì)w和道出自己傷春的本意。這是一首和詩(shī)，采用擬人手法，寫(xiě)江南早春，歷歷如畫(huà)。對(duì)仗工整，結(jié)構(gòu)細(xì)密，字字錘煉。
【原文】
和晉陵陸丞早春游望⑴
獨(dú)有宦游人⑵，偏驚物候新⑶。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥(niǎo)⑷，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)⑸。
忽聞歌古調(diào)⑹，歸思欲沾巾⑺。
【注釋】
⑴和：指用詩(shī)應(yīng)答。晉陵：現(xiàn)江蘇省常州市。
�、苹掠稳耍弘x家作官的人。
�、俏锖颍褐缸匀唤绲臍庀蠛图竟�(jié)變化．
�、仁鐨猓汉团奶鞖�。
�、删G蘋(píng)（pín）：浮萍。
�、使耪{(diào)：指陸丞寫(xiě)的詩(shī)，即題目中的《早春游望》。
�、私恚阂蛔鳌敖蟆�。
【白話譯文】
只有遠(yuǎn)離故里外出做官之人，特別敏感自然物候轉(zhuǎn)化更新。
海上云霞燦爛旭日即將東升，江南梅紅柳綠江北卻才回春。
和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，晴朗的陽(yáng)光下綠萍顏色轉(zhuǎn)深。
忽然聽(tīng)到你歌吟古樸的曲調(diào)，勾起歸思情懷令人落淚沾襟。
【賞析】
晉陵即今江蘇常州，唐代屬江南東道毗陵郡。陸丞，作者的友人，不詳其名，時(shí)在晉陵任縣丞。杜審言在唐高宗咸亨元年（670年）中進(jìn)士后，仕途失意，一直充任縣丞、縣尉之類(lèi)小官。大約武則天永昌元年（689年）前后，他到江陰縣任職。此時(shí)他宦游已近二十年，詩(shī)名甚高，卻仍然遠(yuǎn)離京洛，在江陰這個(gè)小縣當(dāng)小官，心情很不高興。
這是一首和詩(shī)，作者是用原唱同題抒發(fā)自己宦游江南的感慨和歸思。江南早春天氣，和朋友一起游覽風(fēng)景，本是賞心樂(lè)事，但詩(shī)人卻像王粲登樓那樣，“雖信美而非吾土”，不如歸去。所以這首和詩(shī)寫(xiě)得別有情致，驚新而不快，賞心而不樂(lè)，感受新鮮而思緒凄清，景色優(yōu)美而情調(diào)淡然，甚至于傷感，有滿腹牢騷在言外。
詩(shī)一開(kāi)頭就發(fā)感慨，說(shuō)只有離別家鄉(xiāng)、奔走仕途的游子，才會(huì)對(duì)異鄉(xiāng)的節(jié)物氣候感到新奇而大驚小怪。言外即謂，如果在家鄉(xiāng)，或是當(dāng)?shù)厝�，則習(xí)見(jiàn)而不怪。在這“獨(dú)有”、“偏驚”的強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣中，生動(dòng)表現(xiàn)出詩(shī)人宦游江南的矛盾心情。這一開(kāi)頭相當(dāng)別致，很有個(gè)性特點(diǎn)。
中間二聯(lián)即寫(xiě)“驚新”。表面看，這兩聯(lián)寫(xiě)江南新春伊始至仲春二月的物候變化特點(diǎn)，表現(xiàn)出江南春光明媚、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的水鄉(xiāng)景色；實(shí)際上，詩(shī)人是從比較故鄉(xiāng)中原物候來(lái)寫(xiě)異鄉(xiāng)江南的新奇的，在江南仲春的新鮮風(fēng)光里有著詩(shī)人懷念中原暮春的故土情意，句句驚新而處處懷鄉(xiāng)。
“云霞”句是寫(xiě)新春伊始。在古人觀念中，春神東帝，方位在東，日出于東，春來(lái)自東。但在中原，新春伊始的物候是“東風(fēng)解凍，蟄蟲(chóng)始振，魚(yú)上冰”（《禮記·月令》），風(fēng)已暖而水猶寒。而江南水鄉(xiāng)近海，春風(fēng)春水都暖，并且多云。所以詩(shī)人突出地寫(xiě)江南的新春是與太陽(yáng)一起從東方的大海升臨人間的，像曙光一樣映照著滿天云霞。
“梅柳”句是寫(xiě)初春正月的花木。同是梅花柳樹(shù)，同屬初春正月，在北方是雪里尋梅，遙看柳色，殘冬未消；而江南已經(jīng)梅花繽紛，柳葉翩翩，春意盎然，正如詩(shī)人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落處疑殘雪，柳葉開(kāi)時(shí)任好風(fēng)�！彼赃@句說(shuō)梅柳渡過(guò)江來(lái)，江南就完全是花發(fā)木榮的春天了。
接著，寫(xiě)春鳥(niǎo)�！笆鐨狻敝^春天溫暖氣候�！包S鳥(niǎo)”即黃鶯，又名倉(cāng)庚。仲春二月“倉(cāng)庚鳴”（《禮記·月令》），南北皆然，但江南的黃鶯叫得更歡。西晉詩(shī)人陸機(jī)說(shuō)：“蕙草饒淑氣，時(shí)鳥(niǎo)多好音�！保ā侗招小罚笆鐨獯唿S鳥(niǎo)”，便是化用陸詩(shī)，而以一個(gè)“催”字，突出了江南二月春鳥(niǎo)更其歡鳴的特點(diǎn)。
然后，寫(xiě)水草�！扒绻狻奔粗^春光�！熬G蘋(píng)”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《禮記·月令》）；在江南，梁代詩(shī)人江淹說(shuō)：“江南二月春，東風(fēng)轉(zhuǎn)綠蘋(píng)�！保ā对伱廊舜河巍罚┻@句說(shuō)“晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)”，便是化用江詩(shī)，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一個(gè)月。
總之，新因舊而見(jiàn)奇，景因情而方驚。驚新由于懷舊，思鄉(xiāng)情切，更覺(jué)異鄉(xiāng)新奇。這兩聯(lián)寫(xiě)眼中所見(jiàn)江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉(xiāng)之情，與首聯(lián)的矛盾心情正相一貫，同時(shí)也自然地轉(zhuǎn)到末聯(lián)。
“古調(diào)”是尊重陸丞原唱的用語(yǔ)。詩(shī)人用“忽聞”以示意外語(yǔ)氣，巧妙地表現(xiàn)出陸丞的詩(shī)在無(wú)意中觸到詩(shī)人心中思鄉(xiāng)之痛，因而感傷流淚。反過(guò)來(lái)看，正因?yàn)樵?shī)人本來(lái)思鄉(xiāng)情切，所以一經(jīng)觸發(fā)，便傷心流淚。這個(gè)結(jié)尾，既點(diǎn)明歸思，又點(diǎn)出和意，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)縝密。
前人欣賞這首詩(shī)，往往偏愛(ài)首、尾二聯(lián)，而略過(guò)中間二聯(lián)。其實(shí)，它的構(gòu)思是完整而有獨(dú)創(chuàng)的`。起結(jié)固然別致，但是如果沒(méi)有中間兩聯(lián)獨(dú)特的情景描寫(xiě)，整首詩(shī)就不會(huì)如此豐滿、貫通而別有情趣，也不切題意。從這個(gè)意義上說(shuō)，這首詩(shī)的精彩處，恰在中間二聯(lián)。
尾聯(lián)點(diǎn)明思?xì)w和道出自己傷春的本意。詩(shī)采用擬人手法，寫(xiě)江南早春，歷歷如畫(huà)，對(duì)仗工整，結(jié)構(gòu)細(xì)密，字字錘煉�？圩☆}意，說(shuō)自己讀了陸丞那格調(diào)高古的《早春游望》詩(shī)，更加喚起了想家的念頭，止不住的淚水，簡(jiǎn)直要沾濕衣襟了�！坝弊钟玫脴O妙，妙在它傳神地表達(dá)了詩(shī)人“歸思”之情的深切。
這首詩(shī)造語(yǔ)警策。體例上韻腳分明，平仄和諧，對(duì)仗工整，已是成熟的律詩(shī)作品。結(jié)構(gòu)上，首聯(lián)一個(gè)意群，頷聯(lián)頸聯(lián)一個(gè)意群，尾聯(lián)又一個(gè)意群，并且首尾呼應(yīng)、中間展開(kāi)。這種行文方式是初唐律詩(shī)乃至此后的唐律中常用的格式。因此，這首詩(shī)可謂初唐時(shí)期完成近體詩(shī)體式定格的奠基之作，具有開(kāi)源辟流的意義。在江陰縣任職時(shí)，杜審言與陸某是同郡鄰縣的僚友。他們同游唱和，可能即在其時(shí)。陸某原唱應(yīng)為《早春游望》，內(nèi)容已不可知。此詩(shī)是杜審言為唱和而作。
【作者介紹】
杜審言（ 約645—708 ） ，唐著名詩(shī)人。字必簡(jiǎn)，祖籍襄陽(yáng)，其父位終鞏縣令，遂定居鞏縣（今河南鞏縣）。高宗咸亨元年（670）進(jìn)士，先后任隰城（今山西汾西縣）尉、洛陽(yáng)丞等小官。后因?qū)ι涎允虏划?dāng)貶吉州（今江西吉安縣）司戶(hù)參軍，不久免官回洛陽(yáng)。武則天時(shí)召見(jiàn)，因賦《歡喜詩(shī)》受到賞識(shí)，授著作郎，遷膳部員外郎。中宗神龍初（705），因受武后寵臣張易之案件牽連，流放峰州。不久又起用為國(guó)子監(jiān)主簿、修文館直學(xué)士。病卒。青年時(shí)期與李嶠、蘇味道、崔融合稱(chēng)“文章四友”。為人狂放，常以文章自負(fù)。詩(shī)有不少樸素自然的佳作，以五律著稱(chēng)，格律謹(jǐn)嚴(yán)，技巧純熟，對(duì)推進(jìn)律詩(shī)的成熟頗有貢獻(xiàn)，是唐代近體詩(shī)的奠基人之一。他是杜甫的祖父，其律詩(shī)對(duì)杜甫有所影響。《全唐詩(shī)》錄存其詩(shī)一卷，共四十余首。
《早春》原文及賞析 篇11
城東早春原文：
詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人。
譯文一：
新春時(shí)節(jié)是詩(shī)人描寫(xiě)美景的最佳時(shí)刻，柳枝剛剛吐出淡黃的嫩芽，顏色還有一半未曾勻凈。倘若在仲春時(shí)節(jié)，林苑里繁花似錦時(shí)，出門(mén)一看，都是踏青游春的賞花人，豈不是太過(guò)遲了。
譯文二：
詩(shī)家喜愛(ài)的清麗景色，正在這早春之中；綠柳剛剛萌發(fā)出嫩黃的新芽，清新可人。要是等到上林苑百花爭(zhēng)艷的時(shí)候，出門(mén)的可就都是賞花游玩的人了。
譯文三：
柳樹(shù)剛冒出綠芽，也許沒(méi)有似錦的鮮花美麗，可是詩(shī)人看到這幅景象卻非常欣喜，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)春天來(lái)到了。如果等到滿園春色，大家都出門(mén)看花，那不是太遲了嗎？
注釋?zhuān)?/strong>
城：指唐代京城長(zhǎng)安。詩(shī)家：詩(shī)人。清景：清秀美麗的景色。上林：上林苑，指長(zhǎng)安城，漢代宮苑。錦：五色織成的綢綾。俱：全，都。
城東早春賞析一
詩(shī)的上聯(lián)可結(jié)合詩(shī)題來(lái)理解。美麗的早春景色，最能激發(fā)詩(shī)家的詩(shī)情�！靶麓骸本褪窃绱��！霸�(shī)家”是詩(shī)人的`統(tǒng)稱(chēng)，并不僅指作者自己。一個(gè)“清”字很值得玩味。這里不僅指早春景色本身的清新可喜，也兼指這種景色剛剛開(kāi)始顯露出來(lái)，還沒(méi)引起人們的注意，所以環(huán)境也很清幽。
第二句緊接首句，是對(duì)早春景色的具體描寫(xiě)。早春時(shí)，柳葉新萌，其色嫩黃，稱(chēng)為“柳眼”�！安拧弊帧鞍搿弊郑际前凳尽霸纭�。如果只籠統(tǒng)地寫(xiě)柳葉初生，雖也是寫(xiě)“早春”，但總覺(jué)淡而無(wú)味。詩(shī)人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見(jiàn)到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那么清新悅?cè)恕＿@不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風(fēng)姿寫(xiě)得十分逼真。生動(dòng)的筆觸蘊(yùn)含了作者歡悅和贊美之情。早春時(shí)節(jié)，天氣寒冷，百花尚未綻開(kāi)，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機(jī)，最早為人們帶來(lái)春天的消息。寫(xiě)新柳，正是抓住了早春景色的特征。
上聯(lián)已將早春之神寫(xiě)出，如再做具體描繪，必成累贅。下聯(lián)用“若待”兩字一轉(zhuǎn)，改從對(duì)面著筆，用芳春的濃麗景色，來(lái)反襯早春的“清景”。“上林”即上林苑，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時(shí)加以擴(kuò)充，為漢宮苑。詩(shī)中用來(lái)代指京城長(zhǎng)安。繁花似錦，寫(xiě)景色的艷麗已極；游人如云，寫(xiě)環(huán)境的喧嚷若市。然而這種景色人人盡知，已無(wú)新鮮之感。此與上聯(lián)，正好形成鮮明的對(duì)照，更加反襯出作者對(duì)早春清新之景的喜愛(ài)。
此詩(shī)既寫(xiě)清麗之景，又寫(xiě)濃麗之景，對(duì)比鮮明，格調(diào)十分輕快。第三句寫(xiě)出芳春的繁花似錦，用景色的濃艷來(lái)反襯早春的“情景”。詩(shī)篇特從“詩(shī)家”的眼光來(lái)寫(xiě)，又寓有理趣，可以看成是一種創(chuàng)作見(jiàn)解，即：詩(shī)人必須感覺(jué)銳敏，努力發(fā)現(xiàn)新的東西，寫(xiě)出新的境界，不能人云亦云，老是重復(fù)那些已經(jīng)熟濫的舊套。
城東早春賞析二
詩(shī)的大意是說(shuō)，詩(shī)人的最好時(shí)光是新春之際，——是在那柳樹(shù)剛剛抽出黃色嫩芽的時(shí)候，要是等到皇家花園里已經(jīng)繁花似錦，那時(shí)刻到處都是來(lái)看花的人了，吟詩(shī)作賦已索然了。表面上看，這首詩(shī)不過(guò)平平，但如透過(guò)紙背，卻包含著另一番深刻哲理，——暗喻著人才的及早培養(yǎng)發(fā)掘。
在塵世間，對(duì)于成功者，人們總是仰慕有加的。即使是那些滿懷妒意之人，也不過(guò)是仰慕之情的一種畸形反映而已。所以，當(dāng)一個(gè)人獲得成功，特別是重大成功之后，無(wú)不大有門(mén)庭若市之患。在前往朝賀的人們當(dāng)中，少不了那么一種人：大言不慚地聲稱(chēng)“我早就看出這小子有出息”，以顯示他的慧眼金睛。這的確是非常容易不過(guò)的事。上林已經(jīng)“花似錦”，大家趨而觀賞，說(shuō)說(shuō)“這種花真漂亮”，“那種花多好瞧”的話兒，多么自在！多么高雅！然而，這是三歲小孩都可以辦到的，——亦可指指這，點(diǎn)點(diǎn)那，或?qū)Φ�，或�(qū)專(zhuān)驅(qū)敔斈棠虒W(xué)舌道：“朵朵，好看！”一副行家模樣。但，這是真本事么？花開(kāi)得好，是因?yàn)殛?yáng)光雨露充足，選種培植良好。一株花型秀美的水仙，不是頗令人心曠神怡么？可要知道，那單在選種之時(shí)就有著諸多學(xué)問(wèn)。因此，世間最堪稱(chēng)道的實(shí)在應(yīng)該是那些發(fā)掘培養(yǎng)人才在“早”的人們，即“伯樂(lè)”是也。成功之前的人才，往往是幼稚的，甚至是可笑的，然培養(yǎng)者絕不會(huì)因?yàn)檫@種幼稚可笑而否定他們的未來(lái)，從而放棄自己的責(zé)任。他們十分清楚，人才的培養(yǎng)“在新春”，在“綠柳才黃半未勻”。這時(shí)候雖然沒(méi)有“花似錦”那樣誘人，但卻蘊(yùn)含著“花似錦”的遠(yuǎn)大前景。這自然不大容易。要知道，我們祖國(guó)的美好未來(lái)的實(shí)現(xiàn)，是多么需要這樣的人，而且是“多多亦善”。
及早地發(fā)掘培養(yǎng)人才，不要等到別人已經(jīng)做出成績(jī)才去稱(chēng)贊夸耀于他。故，《千家詩(shī)》在入選此詩(shī)時(shí)特別點(diǎn)明：“言宰相求賢助國(guó)，識(shí)拔賢才當(dāng)在側(cè)微卑陋之中，如初春柳色才黃而未勻也”。這應(yīng)該是這首詩(shī)給我們深一層的啟迪吧！
城東早春句解
“詩(shī)家清景在新春”，詩(shī)人在京城東郊游玩時(shí)，看到初春的景色，不禁由衷地贊嘆。但他并未實(shí)寫(xiě)春色，而是站在自己的角度贊嘆道：新春時(shí)節(jié)真是詩(shī)人描寫(xiě)美景的最佳時(shí)刻啊。這樣的“起”法令人意外，也讓人產(chǎn)生好奇：為什么要這樣說(shuō)呢？ “綠柳才黃半未勻”，第二句“承”第一句，開(kāi)始具體描寫(xiě)早春景色，也是對(duì)上一句的回答。早春景色何其多哉，仿佛從哪里說(shuō)都是可以，但從哪里說(shuō)又無(wú)法總括全部。詩(shī)人別具匠心，只單從新發(fā)的柳芽入手，抓住其“半未黃”的特點(diǎn)。試想清爽的春風(fēng)拂動(dòng)下，柳條微曳，新芽初綻，星星點(diǎn)點(diǎn)的嫩黃點(diǎn)綴在柳枝間，柳樹(shù)整體的顏色還未勻稱(chēng)凈盡。這樣的景色充滿希望，盈溢生機(jī)，令人心曠神怡，浮想聯(lián)翩。由柳芽之姿而現(xiàn)早春之景，可謂獨(dú)辟蹊徑，令人稱(chēng)絕。
《早春》原文及賞析 篇12
原文：
南溪早春
宋代：楊萬(wàn)里
還家五度見(jiàn)春容，長(zhǎng)被春容惱病翁。
高柳下來(lái)垂處綠，小桃上去末梢紅。
卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風(fēng)。
更入新年足新雨，去年未當(dāng)好時(shí)豐。
譯文：
還家五度見(jiàn)春容，長(zhǎng)被春容惱病翁。
回家五年來(lái)，已經(jīng)五度見(jiàn)到春天的容貌，我病且老，常被嬌艷的春光欺惱。
高柳下來(lái)垂處綠，小桃上去末梢紅。
柳樹(shù)下垂的枝條末梢剛生出嫩綠的葉片，幾枝上伸的桃枝上初綻嫣紅的花苞。
卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風(fēng)。
珠簾高卷，亭館內(nèi)融融春暉怡我心懷，拄杖出游，山水間款款春風(fēng)令人醉倒。
更入新年足新雨，去年未當(dāng)好時(shí)豐。
新年早春時(shí)節(jié)恰逢春雨豐足，去年雖好，卻難及今年興榮。
注釋?zhuān)?/strong>
還家五度見(jiàn)春容，長(zhǎng)被春容惱病翁。
南溪：詩(shī)人故鄉(xiāng)吉水塘村前一道小溪，詩(shī)人即筑室于溪畔。春容：猶言春光。
高柳下來(lái)垂處綠，小桃上去末梢(shāo)紅。
惱：使煩惱。病翁：作者自指。
卷簾亭館酣(hān)酣日，放杖溪山款款風(fēng)。
酣酣：艷盛貌�？羁睿盒煨烊岷兔�。
更入新年足新雨，去年未當(dāng)好時(shí)豐。
好時(shí)豐：好年成。
賞析：
此詩(shī)為詩(shī)人晚年退職家居期間所作，首聯(lián)扣合題目，概述還家五年來(lái)的景況；頷聯(lián)寫(xiě)柳綠桃紅的早春景色；頸聯(lián)寫(xiě)衰翁在早春時(shí)節(jié)靜居亭館與漫步溪山的感受；尾聯(lián)以春雨兆豐年收結(jié)。此詩(shī)用詞通俗生動(dòng)又富有理趣。
首聯(lián)扣合題目，概述還家五年來(lái)的景況。春容的鮮妍與病翁的衰老適成對(duì)照，所以說(shuō)“春容惱病翁”。嘆老中隱藏著不服老的情緒。這正是詩(shī)人雖年已衰暮，卻仍然熱愛(ài)早春景色的`原因。以下兩聯(lián)，即寫(xiě)衰翁眼中的春容。
頷聯(lián)寫(xiě)柳綠桃紅的早春景色，早春柳枝返綠時(shí)，總是首先從下垂的枝條末梢部分開(kāi)始，故說(shuō)“垂處綠”；而小桃花初綻時(shí)，也總是首先從上伸的枝條末端開(kāi)始，故說(shuō)“末梢紅”。下來(lái)，上去，分寫(xiě)柳條桃枝的特點(diǎn)；“垂處綠”，“末梢紅”，則正是他們?cè)诖禾斓絹?lái)時(shí)的顯著變化。這兩句觀察細(xì)致，造語(yǔ)新穎，緊扣題目“早春"寫(xiě)出“動(dòng)人春色不須多”的特點(diǎn)。
頸聯(lián)寫(xiě)衰翁在早春時(shí)節(jié)靜居亭館與漫步溪山的感受。在華美的亭館中，珠簾高卷，濃盛的春光映射著，滿室充滿了溫煦的春暉和熏人的春意；拄著拐杖，在溪山郊野間放步漫游，迎面吹來(lái)了徐徐的春風(fēng)。這一聯(lián)將早春的暖日和風(fēng)與衰翁居室及出游的活動(dòng)結(jié)合起來(lái)寫(xiě)，傳出了融洽的春意。“酣酣”、“款款”使人感到舒適欲醉。
尾聯(lián)轉(zhuǎn)筆，以春雨兆豐年收結(jié)，進(jìn)入新年之后，新雨下得很足，看來(lái)今年肯定是個(gè)豐收年景，相比之下，去年雖豐收，恐怕還算不上最好的年景。"更入新年”點(diǎn)早春。這個(gè)結(jié)尾，說(shuō)明“衰翁”所醉心的并不僅僅是美好的春容，而且關(guān)切著民生榮悴。從藝術(shù)角度看，可能失之平直，但從思想內(nèi)容看，卻轉(zhuǎn)出新意。
以衰翁寫(xiě)早春，本極易流于頹唐。這首詩(shī)的一個(gè)好處，正在于無(wú)頹唐之態(tài)，春天的色彩、活力、希望，都表現(xiàn)得相當(dāng)充分。
《早春》原文及賞析 篇13
城東早春
唐 楊巨源
詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人。
譯文
為詩(shī)人喜愛(ài)的清新景色，正在這早春之中。綠柳枝頭剛剛露出幾顆嫩黃的柳眼。
若是等到長(zhǎng)安城中花開(kāi)似錦之際，滿城都是賞花郊游之人。
注釋
城：指唐代京城長(zhǎng)安。
詩(shī)家：詩(shī)人的統(tǒng)稱(chēng)，并不僅指作者自己。清景：清秀美麗的景色。
清：一作“新”。
新春：即早春。
才黃：剛剛露出嫩黃的柳眼。
勻：均勻，勻稱(chēng)。
上林：上林苑，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時(shí)加以擴(kuò)充，為漢宮苑。詩(shī)中用來(lái)代指唐朝京城長(zhǎng)安。
錦：五色織成的綢綾。
俱：全，都。
看花人：此處雙關(guān)進(jìn)士及第者。唐時(shí)舉進(jìn)士及第者有在長(zhǎng)安城中看花的風(fēng)俗。
賞析
此詩(shī)抒寫(xiě)作者對(duì)早春的熱愛(ài)之情。全詩(shī)構(gòu)思巧妙，雖只有第二句實(shí)寫(xiě)春色，而描寫(xiě)春色又只以柳芽一處而概括早春全景。后半段雖寫(xiě)仲春觀花的.慣常盛況，實(shí)際卻更加反襯早春的獨(dú)特與詩(shī)人的慧眼。
此詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人對(duì)早春景色的熱愛(ài)。前兩句突出詩(shī)題中的“早春”之意。首句是詩(shī)人在城東游賞時(shí)對(duì)所見(jiàn)早春景色的贊美。這里有兩層意思，既是表明，為詩(shī)家所喜愛(ài)的清新景色，正在這早春之中；同時(shí)也表明，這清新的早春景色，最能激發(fā)詩(shī)家的詩(shī)情。一個(gè)“清”字用得貼切。這里不僅指早春景色本身的清新喜人，也兼指這種景色剛剛開(kāi)始顯露出來(lái)，還沒(méi)引起人們的注意，所以環(huán)境顯得很清幽。
第二句緊接第一句，是對(duì)早春景色的具體描繪。早春時(shí)，柳葉新萌，其色嫩黃，俗稱(chēng)“柳眼”�！安拧弊帧鞍搿弊�，都是暗示“早”。如果只籠統(tǒng)地寫(xiě)柳葉初生，雖也是寫(xiě)“早春”，但總覺(jué)得平淡無(wú)味。詩(shī)人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見(jiàn)到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那么清新宜人。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風(fēng)姿勾畫(huà)得非常逼真。生動(dòng)的筆觸蘊(yùn)含著作者極其歡悅和贊美之情。早春時(shí)節(jié)，氣候寒冷，百花尚未綻開(kāi)，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機(jī)，最早為人們帶來(lái)春天的消息。寫(xiě)新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
上面已將早春之神寫(xiě)出，如再作具體描繪，必成贅疣。下聯(lián)用“若待”兩字一轉(zhuǎn)，改從對(duì)面著筆，用芳春的秾麗景色，來(lái)反襯早春的“清景”�！吧狭帧奔瓷狭衷罚手吩诮耜兾魑靼彩形�，建于秦代，漢武帝時(shí)加以擴(kuò)充，為漢宮苑。詩(shī)中用來(lái)代指京城長(zhǎng)安。繁花似錦，寫(xiě)景色的秾艷已極；游人如云，寫(xiě)環(huán)境之喧嚷若市。然而這種景色人人盡知，已無(wú)新鮮之感。此與上聯(lián)，正好形成鮮明的對(duì)照，更加反襯出作者對(duì)早春清新之景的喜愛(ài)。
此詩(shī)納清極、秾極之景于一篇，格調(diào)極輕快。詩(shī)篇特從“詩(shī)家”的眼光來(lái)寫(xiě)，又寓有理趣，也可以把它看作一種創(chuàng)作見(jiàn)解：即詩(shī)人必須感覺(jué)銳敏，努力發(fā)現(xiàn)新的東西，寫(xiě)出新的境界，不能人云亦云，老是重復(fù)那些已經(jīng)熟濫的舊套。
《早春》原文及賞析 篇14
原文
問(wèn)春從此去，幾日到秦原。
憑寄還鄉(xiāng)夢(mèng)，殷勤入故園。
鑒賞
永州地處江南，屬中亞熱帶季風(fēng)濕潤(rùn)氣候，春寒的到來(lái)，自然要比長(zhǎng)安早，“南楚春候早，余寒已滋榮”。春寒是一個(gè)充滿希望地季節(jié)，帶給人們的是勃勃的活力，盎然的生機(jī)。作者寫(xiě)早春，用早春來(lái)表達(dá)自己鄉(xiāng)生活的希望，鄉(xiāng)未來(lái)的希望。然而“春風(fēng)無(wú)限瀟湘意，欲采蘋(píng)花切自由”；春寒是美好的，可惜作者被貶在永州，有家也回切成，是“軟禁”在這里，是一個(gè)“切自由”之身，因此，他借春風(fēng)來(lái)寄付自己的思鄉(xiāng)情，借春風(fēng)來(lái)把希望帶回故鄉(xiāng)，懇切希望春風(fēng)把自己帶回故鄉(xiāng)。然而這只是一個(gè)“夢(mèng)”，是一場(chǎng)“春夢(mèng)”啊。再美好的春夢(mèng)，也會(huì)破滅的。作者寫(xiě)“思鄉(xiāng)”是寫(xiě)在早春里，這是這首詩(shī)構(gòu)思最新穎之處。這種思鄉(xiāng)之情，切是在夜深人靜，是由寂寞引起，也切是在“佳節(jié)”因孤獨(dú)涌現(xiàn)的思念，他是在大地復(fù)蘇，春意濃濃，熱鬧忙碌的早春中“思鄉(xiāng)”，這種思鄉(xiāng)之情就更濃更深了。
這首詩(shī)最后一句“殷勤入故園”，“殷勤”一詞，它寫(xiě)出了作者濃烈的思鄉(xiāng)情，寫(xiě)出了作者殷切的期盼，寫(xiě)出了作者的怨憤，它是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆、中心所在。愛(ài)與思，期盼與厚望交織在一起，這種復(fù)雜的感情，大概是他到永州之初最強(qiáng)烈地一種情感。作者的這首五絕詩(shī)情味蘊(yùn)藉，構(gòu)思新穎，目景入情，筆隨意到，語(yǔ)言通俗明白，主題單純，但是表達(dá)的情是復(fù)雜的，在濃濃的.思鄉(xiāng)情中，也表達(dá)了作者切可釋?xiě)训男膽B(tài)，愛(ài)怨交織的復(fù)雜感情，有著濃烈的詩(shī)趣，堪稱(chēng)以少勝多的杰作。所以讀者欣賞這首詩(shī)時(shí)，一定理解把握這種復(fù)雜的感情，理解早春中的思鄉(xiāng)是別有一番情意。這也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。
柳宗元
柳宗元（773年－819年），字子厚，唐代河?xùn)|（今山西運(yùn)城）人，杰出詩(shī)人、哲學(xué)家、儒學(xué)家乃至成就卓著的政治家，唐宋八大家之一。著名作品有《永州八記》等六百多篇文章，經(jīng)后人輯為三十卷，名為《柳河?xùn)|集》。因?yàn)樗呛訓(xùn)|人，人稱(chēng)柳河?xùn)|，又因終于柳州刺史任上，又稱(chēng)柳柳州。柳宗元與韓愈同為中唐古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人物，并稱(chēng)“韓柳”。在中國(guó)文化史上，其詩(shī)、文成就均極為杰出，可謂一時(shí)難分軒輊。
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