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追憶那似水流年作文850字
一曲《哀江南》，一冊(cè)《石頭記》一把辛酸淚。
——題記
清兵的入關(guān)時(shí)中國(guó)歷史上經(jīng)濟(jì)文化的倒退，馬上的游牧民族駕馭起中原來(lái)必定是野蠻、落后的。明朝出現(xiàn)的資本主義萌芽沒(méi)有發(fā)展便消亡了。而明末那種充滿市井儈俚氣息，自由、開(kāi)放的民間文學(xué)也被“打”得七零八落，清朝的禁欲主義扼殺了一大批才華橫溢的作家�？梢哉f(shuō)清朝文化上的沒(méi)落在一開(kāi)始就呈現(xiàn)了。所以清朝文學(xué)走的一直是傷感的基調(diào)。這遠(yuǎn)迥于《牡丹亭》等浪漫主義的作品，那些原本的愉悅、歡快都不見(jiàn)了蹤影。如此的背景下誕生的《桃花扇》便在意料之外、情理之中了�！短一ㄉ取返某霈F(xiàn)讓作為的我驚艷不已，自認(rèn)為中國(guó)宋以后的文學(xué)作品中能與《紅樓夢(mèng)》媲美的也只有《桃花扇》了�！短一ㄉ取返狞c(diǎn)睛之筆應(yīng)該是它的余韻，而其中最有神韻的要數(shù)《哀江南》
當(dāng)年粉黛，何處笙簫。白鳥(niǎo)飄飄，綠水滔滔，嫩黃花有些蝶飛，紅葉無(wú)個(gè)人瞧。
你記得跨清溪半里橋，舊板橋沒(méi)一條。秋水長(zhǎng)天無(wú)人過(guò)少，冷清清的落照，剩一樹(shù)柳彎腰。
是的。不是每一個(gè)王朝的沒(méi)落都留得住詩(shī)人多情的筆墨。至于《紅樓夢(mèng)》的出現(xiàn)就另當(dāng)別論了。
《葬花辭》向來(lái)是紅樓詩(shī)詞之中最為稱道的篇章之一。黛玉把桃花與自己的命運(yùn)融合在一起，成為獨(dú)步古今的黛玉詠嘆調(diào)。
黛玉是以其詩(shī)人的慧眼慧心看透了命運(yùn)的無(wú)邊黑暗。雖然與眾姐妹吟詩(shī)作畫，卻不能從根本上得到心靈的慰藉和情感的交流；雖然有寶玉一個(gè)知音，但又對(duì)未來(lái)毫無(wú)希望與信心�！盎ㄖx花飛花滿天，紅綃香斷有誰(shuí)憐”，看到落花，便想到了自己的病重和死亡；“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”，憤怒的斥責(zé)，是在哀嘆自己的際遇；“質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝”，這分明已是無(wú)力回天，竟是要交代后事了！怎不叫人心酸淚落。
黛玉的詩(shī)詞與她的命運(yùn)一直有著深厚的聯(lián)系。她以詩(shī)詞傾斜情感的激流：對(duì)于青春的關(guān)注，對(duì)于美好的追求，對(duì)于命運(yùn)的不滿，但更多的是對(duì)死亡的預(yù)感。她對(duì)死亡似乎有一種一樣的審美，詩(shī)中的意象總是走向既定的死亡——而詩(shī)詞又恰恰印證了她的命運(yùn)悲劇和淚盡而亡。這可真是詩(shī)人合一了。
漫天卷著風(fēng)塵的年代已經(jīng)過(guò)去了，站在歷史的彼岸，透過(guò)迷蒙的云煙，我試圖回望遠(yuǎn)視的年代里那些美麗的風(fēng)景。不禁然，那些蘊(yùn)含著中國(guó)夢(mèng)一般的花苞，一點(diǎn)一點(diǎn)綻放在我的心頭，使我一次次的迷醉在夢(mèng)里。那，是中國(guó)的夢(mèng)！
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