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傳統(tǒng)與時尚融合的中國風格服裝設計手法
設計與產(chǎn)品
傳統(tǒng)與時尚融合的中國風格服裝設計手法
吳 春 勝
(浙江科技學院 服裝學院，杭州 310023)
摘要：立足中國傳統(tǒng)服飾文化的傳承與發(fā)展，可以看到中國風格服裝的當代設計，無論從歷史與文化層面、理念與風格層面，還是方法與手法層面，都需要在現(xiàn)代語境中深挖細掘。從技法層面的設計手法著手研究，能直接指導設計實踐，并為深層次研究打下基礎�；趥鹘y(tǒng)與時尚平衡關系這一維度，以現(xiàn)代著裝觀念與設計理念分析為基礎，結(jié)合高級時裝等案例分析，歸納總結(jié)了中國風格服裝設計實現(xiàn)傳統(tǒng)與時尚融合的4種手法：解構(gòu)、對比混合、裸露與量感擴張。關鍵詞：服裝設計；傳統(tǒng)元素；設計手法；中國風格；時尚；后現(xiàn)代主義
中圖分類號：TS941.12 文獻標志碼：A 文章編號：1001-7003(2011)01-0037-03
Design techniques of chinoiserie clothing through integrating modern and tradition
WU Chun-sheng
(School of Fashion Design, Zhejiang University of Science and Technology, Hangzhou 310023, China)
Abstract: The research aims to provide a new perspective for designing modern Chinoiserie clothing. In order to inherit Chinese traditional culture and develop national brand to the world, it is important to design Chinoiserie clothing through integrating fashion and tradition. Four design techniques, involving deconstruction, comparative-hybrid, bareness and exaggeration, were put forward based on modern concepts of clothing design.Key Words: Clothing design; Traditional element; Design technique; Chinoiserie; Fashion; Postmodernism
中國風格是以中國元素為表現(xiàn)形式，以中國文化為基礎的一種藝術(shù)形式。中國傳統(tǒng)服飾文化的傳承及中國服裝品牌的國際化，都對融合傳統(tǒng)與時尚的中國風格服裝的設計開發(fā)提出了要求。通過中國服裝界的長期探索和實踐，中國風格服裝設計的水平已經(jīng)有了很大的提高，其中不乏一些優(yōu)秀設計。但是，依然要認識到，中國風格服裝的當代設計，無論從歷史與文化層面、理念與風格層面，還是方法與手法層面，都需要在現(xiàn)代語境中深挖細掘。其中，技法層面設計手法的研究，既能為深層次研究打下基礎，也能直接指導設計實踐，因此有著較高的理論與應用價值。
化的精神內(nèi)涵。持此觀點者，往往批評國外設計師的中國風格服裝設計流于表面。觀點之二，認為中國傳統(tǒng)元素已經(jīng)喪失了原先的歷史環(huán)境，它的設計運用不用深究文化價值與精神內(nèi)涵。觀點之三，認為中國傳統(tǒng)元素的設計運用要以國際化、時尚化為基礎，要符合現(xiàn)代生活方式和審美趣味。
本著傳承與發(fā)展中國傳統(tǒng)文化的宗旨，比較這三種觀點，可見觀點二的服裝設計起點和歸宿都無關于中國傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)，不能夠成為持守的理念。觀點一、三則都沒有舍棄對傳統(tǒng)文化的設計表現(xiàn)追求，兩者的共同理想都是設計出融合傳統(tǒng)與時尚的現(xiàn)代中國風格服裝。但是，這兩種觀點的價值判斷基點是不同的，觀點一的判斷是基于是否傳達出了中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，觀點三的判斷基礎則是服裝是否符合國際化與時尚化要求。正如“由技入道”和“由理入道”的殊途同歸，觀點一與觀點三不是孰對孰錯的問題，而是方法論的不同，理念的選擇和信守要看時機與背景。
鑒于目前有關中國風格服裝設計的理論基礎和實
收稿日期：2010-09-28
基金項目：浙江科技學院科研基金項目(200907)
作者簡介：吳春勝(1972－ )，男，副教授，碩士，主要從事服裝產(chǎn)品設計開發(fā)與服飾文化研究。
1 中國風格服裝設計中傳統(tǒng)元素運用的觀點之辯
關于中國風格服裝設計，該如何運用中國傳統(tǒng)元素，有著不同的觀點，列舉如下。觀點之一，認為中國元素的運用不能流于形式，必須傳達出中國傳統(tǒng)文
踐積累尚很薄弱，如果囿于文化內(nèi)涵的傳達，將無法解放思想、放手探索，因此以國際化、時尚化為設計價值取向的著眼點，開展中國風格服裝設計理論研究
與實踐相對易行，本研究也以此觀點作為立論基礎。構(gòu)、圖案紋樣、色彩、材料、裝飾細節(jié)等元素的處理與表現(xiàn)。運用中國傳統(tǒng)元素設計中國風格服裝，需要將傳統(tǒng)元素自身時尚化，或者通過傳統(tǒng)元素與其他元素的平衡關系處理獲得整體時尚效果。圍繞現(xiàn)代服裝設計理念和著裝觀念，歸納了以下4個能夠有效實現(xiàn)傳統(tǒng)與時尚融合的設計手法。3.1 解構(gòu)手法
解構(gòu)主義是后現(xiàn)代主義的一種思維形態(tài)，它反對形而上學、邏各斯中心及封閉僵硬的體系。服裝設計的解構(gòu)主義理念以“否定”“顛覆”“消解”現(xiàn)存服裝秩序為目的，帶有相當?shù)钠茐男訹3]�；诜柪碚摚梢越o出這樣一個描述：解構(gòu)手法是指打破傳統(tǒng)設計符號能指的固有形態(tài)及能指與所指的原有意指關系，從而實現(xiàn)傳統(tǒng)文化符號演化為現(xiàn)代新符號的元素處理方法。服裝造型、材料、色彩、圖案紋樣等元素都可以被解構(gòu)，從而呈現(xiàn)出時尚的新格調(diào)。在中國風格服裝設計中，傳統(tǒng)元素的運用就可以通過解構(gòu)手法改變原有的能指及意指關系，增強時尚感。具體運用中，設計構(gòu)思的要點包括對傳統(tǒng)元素的形、色、質(zhì)等構(gòu)成形式的分解，新意義的推敲及新的構(gòu)成形式的選擇。首先可以分析傳統(tǒng)元素原有的多重意涵關系，然后以逆向、錯位等要求進行重組。比如古代服裝中的龍紋結(jié)合明黃等色彩關系成為帝王象征，運用解構(gòu)手法改變色彩關系，以黑色與銀色組合龍紋來表現(xiàn)[5]，增加了戲謔、前衛(wèi)等義項，弱化了原有的意指關系，從而具有了更強的時尚感(圖2)。3.2 對比混合手法
后現(xiàn)代主義強調(diào)并置、拼貼、挪用、戲仿等策略，以此來反傳統(tǒng)、反理性、反整體性。服裝設計中也大量采用這些手法，以實現(xiàn)歷史與當下及不同文脈元素的組合。對比混合手法是其中比較特殊的一種手法，它是指通過選擇具有高反差的對比性元素進行組合的設計方法。運用對比混合手法，能夠有效地弱化傳統(tǒng)元素的古舊感，獲得對比統(tǒng)一的時尚感，這也是一些著名設計師和知名品牌服裝常用的手法。比如牛仔面料這一典型的現(xiàn)代面料，可以被選作為傳統(tǒng)元素的對比性元素，與傳統(tǒng)造型、圖案紋樣、材料、裝飾工藝等混合運用。其中，薄牛仔面料與中國傳統(tǒng)工筆花鳥圖案的結(jié)合，牛仔面料與龍紋織錦的拼料混合，都已經(jīng)成為成功的服裝設計案例。對比混合手法的運用，關鍵是選取能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代意象有效疊加的對比性元素，可以考慮牛仔面料、休閑款型等具有時代性的現(xiàn)代典型元素及羊腿袖、西洋蕾絲等具有民族
2 中國風格服裝設計的現(xiàn)代服裝設計理念
基礎
以國際化、時尚化為設計價值取向著眼點，設計符合現(xiàn)代審美標準的中國風格服裝，實現(xiàn)傳統(tǒng)與時尚的融合，其中一個重要基礎就是現(xiàn)代服裝設計理念。作為反映社會狀況的一面鏡子，隨著現(xiàn)代社會政治、經(jīng)濟、文化與科技的巨大變革，服裝呈現(xiàn)出日新月異的面貌，并逐步形成了以西方服飾文化為主流的國際化潮流和張揚個性的設計理念。服裝的功能化、輕便化、休閑化、年輕化、無性別化及民族化等趨勢，打破了舊有的服裝體制，呈現(xiàn)出多樣化、多元化的服裝新格局[1]。此外，現(xiàn)代服裝設計師有意識地追逐藝術(shù)流派并模仿其風格，迪考藝術(shù)、現(xiàn)實主義、超現(xiàn)實主義、波普藝術(shù)、歐普藝術(shù)、極簡主義、結(jié)構(gòu)主義、折衷主義及解構(gòu)主義等藝術(shù)流派都對服裝設計產(chǎn)生了很大的影響，并形成了相應的服裝設計理念[2]。尤其是后現(xiàn)代主義藝術(shù)的一些顛覆性的新思維，如多元論、解構(gòu)、無中心、挪用、復制、戲擬、反本質(zhì)、反權(quán)威、反性別歧視、非敘述化、片段、距離虧蝕、差異性、地域性及拒斥深度模式等[3]，成為當代服裝設計的新理念，豐富了服裝創(chuàng)作主題和創(chuàng)作形式，拓展了服裝的表現(xiàn)能力。
在中國風格服裝的設計過程中，傳統(tǒng)元素的提煉與運用需要體現(xiàn)出現(xiàn)代服裝設計理念，以實現(xiàn)國際化、時尚化的設計要求。無論現(xiàn)象多么紛繁復雜，潮流如何瞬息萬變，現(xiàn)代服裝設計理念、現(xiàn)代著裝觀念等軸線框定的現(xiàn)代服裝場域都是傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的必經(jīng)之路。在這個服裝場域中，時尚是具有時間性的浮標，傳統(tǒng)元素需要與其融合，并使自身演化為現(xiàn)代元素(圖1)。
圖1 傳統(tǒng)元素現(xiàn)代演化路徑
Fig.1 Evolutionary path of the traditional elements
3 傳統(tǒng)與時尚融合的中國風格服裝設計手法
服裝設計手法直接體現(xiàn)在對廓型、部件、內(nèi)部結(jié)
性的非本民族傳統(tǒng)文化符號的設計元素。表1列舉了一些中國風格服裝中的對比性元素，其中錦緞面料和豹紋皮草的對比混合搭配如圖3所示。
行擴張或夸張表現(xiàn)，以符合現(xiàn)代設計構(gòu)成方式的設計方法。在中國風格服裝設計過程中，通過運用量感擴張手法，可以有效實現(xiàn)服裝的藝術(shù)化、時尚化、風格化。在具體運用中，設計構(gòu)思要根據(jù)現(xiàn)代服裝造型理念及流行趨勢選擇量感擴張的部位和方式。比如用于傳統(tǒng)服飾局部的圖案可以錯落有致地布滿整件服裝，或者青花瓷元素表現(xiàn)于拖地的大裙擺等(圖5)。
圖2 解構(gòu)手法作品 圖3 對比混合手法作品
Fig.2 Works of deconstruc- Fig.3 Works of the Use of tion technique comparative-hybrid
表1 中國風格服裝中的對比性元素
Tab.1 Comparison elements of chinoiserie clothing
圖4 裸露手法作品 圖5 量感擴張手法作品 Fig.4 Works of the use of Fig.5 Works of the use of bareness
傳統(tǒng)與時尚融合的中國風格服裝設計手法 exaggeration4 結(jié) 語
運用中國傳統(tǒng)元素，設計出適應現(xiàn)代服飾文化和經(jīng)濟發(fā)展趨勢、具有自身獨特魅力和性格的中國風格服裝，是中國服裝界的一項艱巨而長期的課題。本研究以國際化、時尚化為設計取向的著眼點，僅從設計手法層面對此進行了初步探討。在分析過程中，并未深究傳統(tǒng)文化精神的設計傳達。但是，正如前文所論述，中國風格服裝的設計終究需要以中國傳統(tǒng)文化的傳承為理想。今后的研究可以進一步地探索設計手法等技法問題，并逐步深入到理念與風格、歷史與文化的層面上去。
參考文獻：
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3.3 裸露手法
服裝與人體的關系反映著服裝歷史的進程，纏繞型還是體型型，覆蓋型還是裸出型，不同的服裝形態(tài)反映了不同的歷史時期和文化背景[6]。現(xiàn)代西方服飾文化的特點之一就是展現(xiàn)人體的自然形態(tài)，包括通過裸露的方式將人體的形、色、質(zhì)毫無遮擋地呈現(xiàn)給觀者。由于中國傳統(tǒng)女性美，主要表現(xiàn)為“優(yōu)雅、端莊、嫻靜、婉約”，因此在大部分歷史時期，婦女的體形曲線是完全不能顯露的，更不用說裸露肢體了。裸露手法就是基于現(xiàn)代與傳統(tǒng)著裝觀念的這種反差，以身體露與透的表現(xiàn)為設計原點，選擇和處理結(jié)構(gòu)、材料、色彩等元素的設計方法[7]。裸露手法能夠以一種現(xiàn)代的、時尚的形式表現(xiàn)傳統(tǒng)元素，實現(xiàn)傳統(tǒng)與時尚的平衡。運用裸露手法進行中國風格服裝設計，裸露部位和裸露方式的選擇成為設計要點。可以根據(jù)流行，結(jié)合設計師的人體美理想，選擇不同的人體裸露部位，比如選擇當下流行的露腰[7]。裸露方式則可以考慮直露(圖4)或半露等，結(jié)合蕾絲、網(wǎng)眼紗等薄透材料的選用，以展現(xiàn)人體曲線和性感魅力。3.4 量感擴張手法
中國傳統(tǒng)服飾主體呈現(xiàn)為靜態(tài)、適度與含蓄的格調(diào)，而現(xiàn)代主流服裝則強調(diào)張揚個性及更強的視覺沖擊力，并頻繁采用量感擴張這種表現(xiàn)方式。量感擴張是指對造型、圖案、色彩等設計元素的數(shù)量與形態(tài)進
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