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寒冬夜行人-咸咸讀后感
相對(duì)于很多混亂的，碎片式的后現(xiàn)代小說，卡爾維諾已經(jīng)算得上很仁慈了。
按照羅蘭.巴特的說法，卡爾維諾這一篇《寒冬夜行人》只能稱其為寫本，而非讀本。讀本是清澈的、明確的，帶有強(qiáng)迫性的。而寫本則是邀請(qǐng)讀者加入合作。并且讓他們自行探索門徑。
我們大多數(shù)人談到這部小說都會(huì)從結(jié)構(gòu)方面來探討，并置的結(jié)構(gòu)是這部小說最引人注目的地方。
為什么卡爾維諾設(shè)置了十部小說的開頭給我們？為什么每一部小說在最精彩的時(shí)候就停止了？
卡爾維諾有一個(gè)小說集叫做《時(shí)間零》，在呂同六和吳嘵東教授那里都能看到關(guān)于《時(shí)間零》的剖析。正是其中表達(dá)的“絕對(duì)時(shí)間”的概念，貫穿了卡爾維諾許多篇作品。
所謂的絕對(duì)時(shí)間概念，有一個(gè)著名的闡述是這樣的:
獵手去森林狩獵。突然，一頭雄獅張牙舞爪，向獵手撲來。獵手急忙彎弓搭箭，向獅子射出一箭。雄獅縱身躍起。羽箭在空中飛鳴。這一瞬間，猶如電影中的定格一樣，呈現(xiàn)出一個(gè)絕對(duì)的時(shí)間�？柧S諾把它稱為時(shí)間零。這一瞬間以后，存在著兩種可能性：獅子可能張開血盆大口，咬斷獵手的喉管；也可能羽箭射個(gè)正著，獅子掙扎一番，一命嗚呼。但那都是發(fā)生于時(shí)間零之后的事件，也就是說進(jìn)入了時(shí)間一，時(shí)間二，時(shí)間三。至于獅子躍起與箭射出以前，那時(shí)發(fā)生于時(shí)間零以前，即時(shí)間負(fù)一，時(shí)間負(fù)二，時(shí)間負(fù)三。
從哲學(xué)意義上來說，任何小說都存在于敘述當(dāng)中，也就是說一本書從前往后翻，本來就具備一種時(shí)間性的順序。但從詩學(xué)意義上來說，時(shí)間成了某種形式，能夠被我們感知。在這個(gè)角度上，絕對(duì)的時(shí)間就出現(xiàn)了�？柧S諾刻畫了十個(gè)時(shí)間零。他把十個(gè)小說放在十個(gè)瞬間的、絕對(duì)的時(shí)間里。每一個(gè)小說是懸浮的狀態(tài)，從這里開始，讀者和作者都可以展開無窮的想象，把小說延伸到各個(gè)地方。
在后現(xiàn)代主義中，整個(gè)世界都是無序的，混亂的， 自然，所有的故事都是沒有規(guī)律可循的，是充滿了各種可能性和不確定性的。在卡爾維諾這里，時(shí)間一時(shí)間二并不重要，負(fù)的時(shí)間段也不重要，因?yàn)樗鼈儾淮_定。只有時(shí)間0，在一個(gè)瞬間，在某一個(gè)點(diǎn)上，存在著絕對(duì)性。所以，作家所做的，不是給自己的小說創(chuàng)作一條發(fā)展的線，而是為小說創(chuàng)作絕對(duì)的0度。另一個(gè)方面，卡爾維諾自己說，很多小說第一章開頭的魅力，在以后的敘述中很快的消失了，因?yàn)殚_端不過是一種許諾。對(duì)后面的故事及其可能的種種展開方式的一種許諾�！彼运麤Q定只創(chuàng)作開頭，至于說小說的生長過程，這種無限的可能，是屬于每一個(gè)人的。
傳統(tǒng)的敘述者，通常著力描寫線性的故事，故事會(huì)按照時(shí)間的順序發(fā)展下去，也就是女讀者所說的——看到一棵書的生長，它的枝繁葉茂�？柧S諾卻把寫作熱情聚焦在故事的時(shí)間零上。
對(duì)于絕對(duì)時(shí)間，我膚淺的理解的是影像被固定在照片，電影被定格。但放在小說中，當(dāng)故事開始的時(shí)候，我不知道這個(gè)時(shí)間的0度到底有多久，負(fù)的時(shí)間是在那里結(jié)束的，0的界限又在哪里？我覺得這可能是小說比視覺藝術(shù)更難把握的地方。也就是說，我們?cè)趯懽骰蛘唛喿x的過程中應(yīng)該學(xué)習(xí)如何控制那個(gè)瞬間，不至于讓她劃向時(shí)間一、時(shí)間二。
尋找十部小說的過程，看似一場追蹤游戲，其實(shí)卻是智力題。小說在每一個(gè)讀者那里都擁有向正極滑去的無數(shù)種可能，這一點(diǎn)，已經(jīng)完全超出作者的控制范圍了。所以，卡爾維諾說，“凡是陰謀最后都會(huì)擺脫首領(lǐng)的控制。”當(dāng)閱讀者的想象開始蔓延的時(shí)候，其實(shí)你已經(jīng)超越了文本本身。
卡爾維諾寫這部小說的目的當(dāng)然不只是為了讓我們對(duì)他的每個(gè)絕對(duì)0度的故事展開想象，他更多的是站在探討的意義上去引領(lǐng)我們關(guān)注小說的本質(zhì)。
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