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試析聲樂中民族唱法和美聲唱法的區(qū)別論文

時間:2023-05-01 01:05:18 論文范文 我要投稿
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試析聲樂中民族唱法和美聲唱法的區(qū)別論文

  摘 要:民族唱法與美聲唱法既各有不同,又有某種程度上的聯(lián)系。在本文中將對聲樂教學中民族唱法與美聲唱法的發(fā)音、氣息共鳴等幾個方面進行比較探究,以便更好的認識這兩種唱法,對初學聲樂者有一定幫助

試析聲樂中民族唱法和美聲唱法的區(qū)別論文

  關鍵詞:民族 美聲 氣息 共鳴 聯(lián)系

  一、民族唱法和美聲唱法的起源與定義

 。ㄒ唬┟褡宄ǖ钠鹪磁c定義

  1、民族唱法的起源

  民族唱法起源與古老的中國土壤,有各族人民共同創(chuàng)造,集中體現(xiàn)了中華民族的審美特點。早在春秋戰(zhàn)國時期,就出現(xiàn)了就出現(xiàn)了韓娥、秦青這些有史可查的著名歌唱藝人!坝嘁衾@梁,三日不絕”這一典故就是出于韓娥的歌聲中,這便是民族唱法最早的記載。

  2、民族唱法的定義

  民族唱法是由中國各族人民按照自己的習慣和愛好,創(chuàng)造和發(fā)展起來的歌唱藝術的一種唱法。民族唱法包括中國的戲曲唱法、說唱唱法、民間歌曲唱法和民族新唱法等四種唱法。由于民族唱法產(chǎn)生于人民之中,繼承了民族聲樂的優(yōu)秀傳統(tǒng),在演唱形式上是多種多樣的,演唱風格又有鮮明的民族特色,語言生動,感情質樸。

 。ǘ┟缆暢ǖ钠鹪磁c定義

  1、美聲唱法的起源

  美聲唱法是產(chǎn)生于17世紀意大利的一種演唱風格。佩里根寫出意大利最早的歌劇《達芙妮》,1600年又寫出了歌劇《猶麗狄茜》。歌劇的出現(xiàn),使美聲唱法趨于完善。

  2、美聲唱法的定義

  美聲唱法又稱“柔聲唱法”。它要求歌者用半分力量來演唱。當高音時,不用強烈的氣息來沖擊,而用非常自然、柔美的發(fā)聲方法,從丹田位置發(fā)出氣息,經(jīng)過一條順暢的通道,使聲音從頭的上部自由地放送出來的發(fā)聲方法。

  二、民族唱法與美聲唱法的區(qū)別

 。ㄒ唬┟褡宄ㄅc美聲唱法的不同傳承

  民族唱法建立在中華民族文化傳統(tǒng)上,源于中國民間戲曲,說唱,及山歌等,而美聲唱法則是建立在歐洲文化傳統(tǒng)之上,源于西方文藝復興時期的宗教音樂。

  (二)民族唱法與美聲唱法的語言特點

  由于中國文化和歐洲文化語言形態(tài)上的差異,勢必會導致與之相對應的歌唱方式咬字上的不同。民族唱法對行腔咬字特別到位,字頭,字腹,字尾嚴格按照13仄進行。

  而歐洲的語言為字母語言,只有A, O,I,E,U5個韻母,所以所有行腔都要歸到這5個母音上。

 。ㄈ┟褡宄ㄅc美聲唱法對氣息運用的要求

  我國民族聲樂十分重視歌唱呼吸的應用技術。但是在傳統(tǒng)的音樂教學中多半是“口傳”的形式,缺乏對歌唱呼吸理論及應用技術的系統(tǒng)研究論述。民族唱法重視“開肋繃胃、縮小腹”強調用以下腹部為著力點的氣息來支持歌唱發(fā)聲,這種做法自然使得氣息淺、薄,聲音細、窄。

  而美聲唱法對氣息的要求和研究就要具體系統(tǒng)的多,意大利人認為不會呼吸就不會唱歌。這種意大利歌唱呼吸的科學理論和應用技術,是美聲唱法的重點。美聲唱法最為重視的是自然呼吸。著名男高音歌唱家梅澳塊爾說:“學習歌唱的人可以從躺著的姿勢中,取得自然呼吸的經(jīng)驗!

  所謂“胸腹聯(lián)合式”呼吸。這種呼吸是一種運用胸腔、橫膈膜與兩肋、腹部肌肉共同控制氣息的呼吸法。這種呼吸法是近代中外聲樂界公認而普遍采用的科學的、合乎生理機制規(guī)律的呼吸方法,這種呼吸方法有許多優(yōu)點。它控制氣息的能力強,呼氣均勻、有節(jié)制,能儲存較多的氣,有明顯的呼吸支點,使音域擴大,并使高、中、低三個聲區(qū)協(xié)調統(tǒng)一。

 。ㄋ模┟褡宄ㄅc美聲唱法的不同共鳴方式

  總體來說,民族唱法中強調頭腔共鳴和口腔共鳴,淡化了胸腔共鳴。重視局部共鳴的技術卻忽略了整體的混合共鳴,口腔共鳴的在真聲唱法中非常具有表現(xiàn)力,體現(xiàn)出濃重的中國韻味。

  從某種意義上來說共鳴技術是美聲的靈魂。頭腔共鳴中的高位安放是美聲共鳴技術的核心,而且美聲中極其重視胸腔共鳴。

  三、民族唱法與美聲唱法之間的密切關系

  在五四運動之后,美聲唱法傳入我國,對我國的歌唱藝術起到了巨大的推動作用。傳統(tǒng)的民族唱法,借鑒了美聲中的對氣息共鳴等的把握,迸發(fā)出新的藝術力量。新民族唱法加強了腹式聯(lián)合呼吸方法的運用,增強了聲音的穿透力。吸收了美聲中的胸腔共鳴,是民族唱法不僅具有傳統(tǒng)的亮麗特征,更多了一份金屬的質感。而新民族唱法頭、鼻腔共鳴交替配合,使歌唱更加生動,有別于美聲中的混合共鳴的方式,突出了強烈的民族特色。

  參考文獻:

  [1] 薛良.歌唱的藝術.中國文聯(lián)出版公司1997(02)

  [2] 余篤剛.聲樂語言藝術,溯南文藝出版社2000(06)

  [3] 俞子正.聲樂教學論,西南師范大學出版社2000(06)

  [4] U. K.那查連科.歌唱藝術,北京人民音樂出版社1986(11)

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