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琵琶和現(xiàn)代音樂的融合論文
每個民族都有自己最高雅精致的表演藝術(shù)。比如意大利的歌劇,日本的能戲,俄國的芭蕾,英國的莎劇。在中國,它是民樂,而琵琶在我國已經(jīng)具有幾千年的歷史了,經(jīng)過前人不斷的變革與創(chuàng)新,無論是在樂器本身形制上還是在琵琶樂曲的發(fā)展上都有了長足的飛躍。
一、琵琶作品與“新民樂”概述
琵琶作品是現(xiàn)在琵琶教學(xué)與演奏的主要力量,如傳統(tǒng)武曲《十面埋伏》、《霸王卸甲》,就同一歷史題材從不同角度對亥下之戰(zhàn)進(jìn)行了淋漓盡致的描述;琵琶傳統(tǒng)文曲《潯陽月夜》,用琵琶這樣的樂器向世人描繪出一副似幻似真的美妙圖景;《彝族舞曲》、《天山之春》、《春雨》等則是近現(xiàn)代琵琶創(chuàng)作作品的代表;另外,像《天鵝》、《老童》這一類劉德海先生的創(chuàng)作作品對20世紀(jì)和以后的琵琶發(fā)展有著廣泛而深刻的影響。
近幾年,在另一個領(lǐng)域,越來越多時尚新穎的琵琶作品出現(xiàn)在舞臺上和現(xiàn)代快節(jié)奏的生活中,有一群音樂家正在用琵琶這個古老的民族樂器不斷的創(chuàng)造和現(xiàn)代音樂相結(jié)合的作品,如林海的專輯《琵琶相》。這一類作品有人稱之為“新民樂”,有人將其定義為“new age”(新世紀(jì)音樂),無論這一類作品它叫什么,但是這類作品的出現(xiàn)使得更多領(lǐng)域的人來關(guān)注琵琶這一古老的民族樂器。
也許正如林海自己在專輯中說的那樣,“當(dāng)一個古典音樂迷聽到馬友友忘情地演奏Jazz音樂,又或者當(dāng)流行樂迷聽到邁克·鮑頓大唱《今夜無人入睡》時,所得到的震撼更讓人記憶深刻。正是這樣的嘗試,達(dá)到了“情理之中,意料之外”的效果”。
二、琵琶與現(xiàn)代音樂元素的融合及意義
(一)琵琶與多種現(xiàn)代音樂元素的融合
《琵琶相》這張專輯通過十二首精致的作品,將琵琶淵源的文化溶于其中,加入鋼琴、大提琴等西洋樂器以及人聲,再佐以蒙古、西藏、非洲等少數(shù)民族元素融合在一起,使得琵琶清亮的音色和豐富的表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致。
在《琵琶相》這張專輯中,不得不提的便是《琵琶語》這首作品,特別是這首作品成為電影《一個陌生女人的來信》的背景音樂后,被更多的人們所熟知以及棄愛。在這部作品中,琵琶配合西洋樂器以及現(xiàn)代流行的音樂手法讓這段音樂產(chǎn)生了更加意味幽長的深遠(yuǎn)意境。作品中加入鋼琴,竹笛以及哼鳴的女聲,使得旋律在優(yōu)雅之中又帶有了一些凄美的感覺,就好像是電影中少女對男主人公的情感一樣,讓人感覺到在纏綿中帶著某種期待的情緒。這首作品從琵琶演奏上來說,最大的特點是全曲基本只了“彈”、“挑”這兩種最基本的技法,即使每一個時值較長的音符,也很少用輪指進(jìn)行演奏,這種演奏方式使得琵琶音色非常地干凈與空靈,在傳統(tǒng)琵琶演奏中很少出現(xiàn),這同樣也考驗著琵琶演奏者左右手對余音的處理方式。雖然作品旋律簡約,配器清淡,但是恰恰是這種淡雅,使得作品蘊藏著很深的情感。和《琵琶語》不同的是,專輯當(dāng)中另外一部作品《歡沁》旋律歡快活潑,躍動的音符里流動的是我們每一個人對童年的回憶,聆聽音樂,仿佛眼前出現(xiàn)的都是孩童時代嬉鬧玩耍的形象。竹笛輕松的配合著琵琶,鋼琴的加入加重了天真的元素,使得作品很具有童趣和愛心,讓人感覺溫暖,是一首讓人感覺非常愉快的作品。專輯《琵琶相》的定位就是要改變?nèi)藗冃闹袀鹘y(tǒng)琵琶的定位,多方面的挖掘和展示琵琶的音樂魅力,因此制作人林海在其中做了很多新的嘗試,如《凡人歌》中,所有伴奏統(tǒng)統(tǒng)都是運用人聲來完成,通過特別的錄音手段用人聲模擬鼓,bass、小件打擊樂、吉他等,在這首樂曲里,背景伴奏似乎更能蠱惑人們的耳朵,富于變化的節(jié)奏和輕松的曲調(diào),給人以很強的沖擊力,讓人感受到陣陣愜意。
《琵琶相》專輯的出現(xiàn),帶動了更多琵琶演奏者以及創(chuàng)作者去探討琵琶演奏上的創(chuàng)新與突破,例如,在2007年CCTV民樂電視大賽頒獎晚會上楊靖師生將琵琶獨奏曲《十面埋伏》用齊奏的方式演繹出來,其陣勢以及樂曲的渲染力得到了更進(jìn)一步的發(fā)揮;2009年元宵晚會上張強用琵琶與瑣吶、京胡演繹的《北京一夜》,加入眾多阮以及古箏的伴奏,使我們驚訝地發(fā)現(xiàn)民族樂器在舞臺上的一種震懾力;另外,我們還看到了趙聰?shù)摹恶雎犞袊獦肺琛芬约啊犊ㄩT》專輯的問世,專輯中很多作品將琵琶與古典吉他相結(jié)合,這類新的嘗試不斷的在現(xiàn)代琵琶演奏家與作曲家中出現(xiàn),這類新穎的舞臺表演形式和作品創(chuàng)作形式無疑受到了更多人們的喜愛。
(二)琵琶與現(xiàn)代音樂元素的融合的意義
現(xiàn)在很多琵琶作品加入新元素對于琵琶的發(fā)展來說是一件非常有利的事情,這使得琵琶的發(fā)展不再是在單一的傳統(tǒng)作品傳承的軌道上完成,在這一條軌道的另一邊,出現(xiàn)了一些加入時尚元素的琵琶作品。這兩條軌道在琵琶發(fā)展的道路上應(yīng)該是相輔相成的,因為受眾群體的不同決定了這兩條軌道少了任何一條都是不可以的。作為琵琶專業(yè)人員來說,面對琵琶的發(fā)展,將傳統(tǒng)作品傳承下去是每一個琵琶專業(yè)人員應(yīng)該做的事情。同時像劉德海先生那樣不斷的創(chuàng)造更多琵琶現(xiàn)代作品也應(yīng)是每一個琵琶專業(yè)人士應(yīng)該學(xué)習(xí)的,因為它不僅可以豐富琵琶作品,而且很大程度上將琵琶的技法提高到了一個嶄新的高度,對于從事琵琶事業(yè)的專業(yè)人士來說,這無疑是一個巨大的挑戰(zhàn)。
三、琵琶與現(xiàn)代音樂元素的融合與發(fā)展
任何音樂都需要多方面的發(fā)展,單一的發(fā)展只會讓自己的路越走越窄,就像如今,雖然流行音樂似乎占領(lǐng)了市場的主要位置,但是古典音樂依然還是以自己的方式在這個世界存在,并且仍有一些人們也在嘗試古典與現(xiàn)代的結(jié)合,似乎這類嘗試達(dá)到的效果更是強大,比如馬克西姆,他的鋼琴作品正是因為加入了現(xiàn)代元素,如電聲伴奏及MV的形式,使得一些從來不接觸古典音樂的人們加入了古典樂迷的范疇;再如現(xiàn)今中國戲曲的發(fā)展,在很大程度上已經(jīng)成為了老年朋友的專屬,年輕人很少了解我國的戲曲的發(fā)展,這對于中國戲曲的發(fā)展無疑不是一件好的事情,于是有很多戲曲領(lǐng)域的人也開始尋求戲曲的新發(fā)展,例如在流行歌曲中加入其元素,《北京一夜》、《說唱臉譜》以及《前門情思大碗茶》這一些作品都讓我們看到了一些音樂人正在費勁心思的讓中國戲曲有更多的受眾群體,使它不再落寞。
琵琶的發(fā)展也是一樣,傳統(tǒng)的琵琶作品依然必須存在,這是琵琶領(lǐng)域的中堅力量,但是,琵琶的發(fā)展也可以兼容另一條軌道的并存,這樣,不再僅僅是舞臺上常見的單一獨奏模式,加入新元素的琵琶作品以及新的舞臺形式,吸引了更多不同領(lǐng)域、年齡、職業(yè)的人們對琵琶這樣樂器的關(guān)注以及喜愛。
琵琶具有東方古老神秘的女性氣息,以幽柔和溫婉演繹出了東方千年的細(xì)膩情感。琵琶作為中國民樂的代表樂器,它的表達(dá)需要有更大的拓展,在琵琶作品中加入新鮮的元素不但延續(xù)了傳統(tǒng)的演奏特點,而且吸引了更多觀眾的關(guān)注和喜愛。因此,混合多種音樂元素,把琵琶與很多風(fēng)格的音樂相結(jié)合,打破琵琶傳統(tǒng)印象,力求展現(xiàn)琵琶的多種風(fēng)情,對琵琶的傳承和發(fā)揚具有重要和深遠(yuǎn)的意義。
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