談?wù)劥魍�舒詩歌雨巷的藝術(shù)成就

戴望舒詩歌雨巷的藝術(shù)成就歸納為三方面：第一、詩人采用了象征派重意象、重暗示的手法。第二、詩人吸收了中國古典詩詞的各種藝術(shù)技巧，又運用了新的手法，賦予新時代的氣息，形成鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

戴望舒是我國現(xiàn)代文學(xué)史上杰出

的抒情詩人。戴望舒的詩歌創(chuàng)作，始于二十年代初期，他是帶著中國古典詩歌溫庭筠、李商隱那一派詩風(fēng)的影響進入詩壇的，三十年代則成為“現(xiàn)代派”的中心人物。作為現(xiàn)代派的代表，他主要有三部詩集：《我的記憶》、《望舒草》和《災(zāi)難的歲月》，其中一九二八年八月在《小說月報》上發(fā)表的詩作《雨巷》出自詩集《我的記憶》，《雨巷》稱為“現(xiàn)代詩派誕生的先聲”。《雨巷》不僅是中國現(xiàn)代詩歌史上的杰作，也是代表戴望舒前期詩風(fēng)并名震詩壇的作品，作家由此獲得“雨巷詩人”的桂冠。

打開詩篇《雨巷》，首先看到詩人描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景。作品展示出“夢一樣的凄婉迷�！钡囊饩�，描繪了一位“丁香一樣地結(jié)著悉怨的姑娘”形象，通過細(xì)膩地描繪，抒發(fā)了詩人孤獨、寂寞、哀怨惆悵的典型情緒，此詩深受讀者的青睞。

《雨巷》作為戴望舒早期的代表作品風(fēng)靡一時，必然有其獨特地藝術(shù)魅力和極高的藝術(shù)價值，那么，在我看來，它的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在以下三個方面：(一)詩人采用了象征派重意象，重暗示的手法，抒發(fā)了濃重的失望、愁怨和彷徨的情緒。我想從兩個不同的角度進行探討：第一、詩人不滿反動派恐怖統(tǒng)治，想通過《雨巷》排遣郁悶、孤獨的情緒。

作者創(chuàng)作《雨巷》的一九二七年，正是中國革命處于低潮的時期，詩人不滿反動統(tǒng)治，又不甘于沉淪，他沒有放棄追求，等待著希望，但希望又是那樣的渺茫，他的內(nèi)心充滿矛盾，深感孤獨和寂寞。在詩中，詩人抒發(fā)了在大革命失敗后的日子里自己那濃重的失望、愁怨和彷徨的情緒，作品不僅形象地表現(xiàn)了詩人此時的內(nèi)心世界，同時也典型地反映出一代小資產(chǎn)階級知識分子在政治低壓下苦悶惶惑的心理。

在《雨巷》里，詩人接觸到的就是這樣一個“凄慘迷�！钡默F(xiàn)實，這個現(xiàn)實要把詩人年輕的心封閉在陰暗狹窄的“雨巷”里，而孤獨的心境又迫使他去尋找安慰，這是現(xiàn)實與內(nèi)心的矛盾，詩人生活在這種矛盾中，最終結(jié)果只能是剩下詩人自己在獨自徘徊。因為作品的意境正好符合在斗爭中找不到出路的彷徨中的青年們，能使他們產(chǎn)生共鳴，排解現(xiàn)實的煩惱，所以此詩風(fēng)靡一時。

第二、戴望舒深受法國魏爾侖、波特萊爾等象征詩人表現(xiàn)主觀感覺與追求朦朧飄忽詩風(fēng)的影響，把法國象征派詩藝引進到自己的創(chuàng)作中來，在象征性的形象和意境中抒情。

在當(dāng)時二、三十年代，對中國新詩產(chǎn)生過重大影響的外國詩歌主要來自三個方面：一是英美浪漫主義詩歌;二是法國象征派詩歌;三是蘇聯(lián)革命詩歌，其中法國的象征派詩歌在表現(xiàn)方法上強調(diào)用暗示、隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情，追求一種含蓄美和暗示性，社會文化論文《論戴望舒詩歌雨巷的藝術(shù)成就如：魏爾侖、波特萊爾都是法國象征詩人的代表。

當(dāng)時，戴望舒正在震旦大學(xué)學(xué)習(xí)，他通過法文直接閱讀了魏爾侖、波特萊爾、果爾蒙、耶麥等人的作品，對其詩藝產(chǎn)生重大影響。詩人對象征派也由最初的好奇，到產(chǎn)生了終久不衰的愛好。

比如《雨巷》這首詩藝術(shù)上顯著的特點，是以流動的音韻和朦朧的意象表現(xiàn)詩人的特殊情緒。對于流動的音韻這一點，近似于魏爾侖的《秋》，在《秋》這首詩中，鼻音“on”在詩中頻繁出現(xiàn)，傳達出詩人在秋日中的哀愁情緒。《雨巷》的用韻與此相類似。

同時，戴望舒也是深得以波特萊爾為代表的法國象征主義精髓的詩人，成名作《雨巷》實際上是對波特萊爾的詩集《惡之花》的繼承和發(fā)展。戴望舒可以說是一位把西方象征主義詩歌藝和中國傳統(tǒng)詩歌藝術(shù)創(chuàng)造性地熔于一爐的優(yōu)秀詩人。詩作《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，的確把握了象征派詩歌藝術(shù)的幽微精妙之處。

(二)戴望舒有著良好的中國傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，接受了古典詩詞藝術(shù)營養(yǎng)的深深陶冶，廣泛地吸收了各種藝術(shù)技巧，形成了鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格，其表現(xiàn)為三方面：第一、《雨巷》的構(gòu)思源于南唐李景的的詩句：“丁香空結(jié)雨中愁”，其中用丁香結(jié)來象征人們的愁情是中國古典詩詞中的一個傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。

在中國舊詩詞中，常常用丁香結(jié)即丁香的花蕾來作愁心不展的喻體，象征人們的愁心。如李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句。唐朝的李景更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他有一首詞叫《攤破浣溪沙》，其中的詩句：“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”，這首詞里就是用雨中丁香結(jié)做為人的愁心的象征，詩人借丁香枝條的柔弱糾結(jié)形容心緒郁結(jié)難舒的狀態(tài)。很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成《雨巷》的意境和形象。

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