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新教材教學(xué)設(shè)計ABC「高五冊閱讀」第五單元杜甫律詩五首
文/馮 偉
［導(dǎo)學(xué)新概念］
?比較鑒賞李白、杜甫兩位詩人的不同藝術(shù)風(fēng)格，首先 需要知人論文，即結(jié)合兩人不同的成長背景來理解其作品的思想內(nèi)涵；其次，要揣摩字句， 展開想象與聯(lián)想，體味不同的語言形式呈現(xiàn)出的別樣的意境美；最后，要注意作品中的用典 ，把握作品的藝術(shù)特色。
?“沉郁頓挫”是杜甫自評和詩評家公認(rèn)的風(fēng)格�！俺劣簟笔侵钙湓娨跃毜淖� 句表現(xiàn)廣闊的意境，進而反映深刻的社會現(xiàn)實和深沉蒼涼的感情；“頓挫”是指其詩語言、 韻律曲折有力，平仄、疊詞等方法的獨特運用使其詩音節(jié)鏗鏘，憤激難抑。“沉郁頓挫”風(fēng) 格的完美體現(xiàn)使他的現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作達到了爐火純青的高度。
?［資料顯示屏］
?《客至》中客至之句，黃生解云：“花徑不曾緣客掃，今始緣君掃；蓬門不曾為 客開，令始為君開。”
?《旅夜書懷》頸聯(lián)即作者于《立秋后題》所云“罷官亦由人”，于平淡的措辭之中蘊含 憤激。
《詠懷古跡》(其三)，王嗣?說：“中間昭君一章，蓋入宮見妒，與入朝見妒者，千古 有同感焉。”
?《閣夜》一詩，《杜詩言志》評頷聯(lián)“似此星河動搖之影，皆從鼓角悲壯之聲涌出，便將 戰(zhàn)斗亂離之景象，描繪殆盡”。沉雄闊大的景致里蘊含著“不眠憂戰(zhàn)伐，無力正乾坤”的悲 慨。
?《登岳陽樓》，黃生曰：“寫景如此闊大，自敘如此落寞，詩境闊狹頓異。”浦起龍在黃 生的話后面加了一個注解，揭示了它的美學(xué)價值：“不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空。 ”可見，這“頓異”的前后兩段是互為輔翼的。
?［教學(xué)設(shè)計ABC］
?設(shè)計A
?一、導(dǎo)語 設(shè)計：李白與杜甫一向被視為唐詩世界中兩座并峙的高峰，同時，他們 也構(gòu) 成了唐詩的分野。李白于太平盛世唱響了富于浪漫色彩的詩歌情調(diào)，形成了豪放飄逸的風(fēng)格 ；杜甫 則于亂世中傾注了更多的憂國憂民的情感，將自己的詩歌風(fēng)格定義為“沉郁頓挫” 。今天，我們從他成就最高的律詩入手體味一下他的藝術(shù)風(fēng)格。
?二、出示作者生平資料
?三、風(fēng)格賞析
?1?沉郁風(fēng)格 杜甫在《江上值水如海勢聊短述》中稱：(1)煉字傳情，“語不驚 人 死不休”。為達到這一效果，作者在兩個方面很用心：一是字句準(zhǔn)確有力，給人強烈的感受 ；二是用不尋常的語言和修辭手法，造出新鮮易感的意境。試以《旅》詩為例說明。
?提示：首聯(lián)寫了六種景物:草、風(fēng)、岸、檣、夜、舟，將這些景物描摹 出神韻的定語是別 具匠心的，纖細(xì)的草，微風(fēng)吹拂的江岸，高高的桅桿和孤獨的夜舟，渲染出一片凄涼的景象 ，怎一個愁字了得!舉頭望去，一番星月交輝的疏淡景致，妙在“垂”“涌”兩字的運用， 分別巧妙地連接了星、野和月、江這前后兩個景物，又借“涌”字抒發(fā)了作者在凄清的羈旅 之夜涌動的思緒，有多少心事欲訴無門。至此，詩人于孤寂的夜晚，濃墨重染一筆“名豈文 章著，官應(yīng)老病休”。有志男兒報國之志總是難以實現(xiàn)，轉(zhuǎn)而靠舞文弄墨揚名實在是非我所 愿，詩人慘淡的胸懷表露無遺。他打了一個比方，描繪自己的失落之情，到處飄泊像天地間 的一只小鳥。
?附板書設(shè)計 ：
? 景——“獨夜舟”——情?
↑?
(連接載體)
?2．詠古、用事 詠古、用事是古詩創(chuàng)作的一個常用方法，它既可打通古 今時空的界線，又便于抒發(fā)不便言明的情感。如《詠懷古跡》(其三)一詩作者借王昭君一事 抒發(fā)了怎樣的情感，這份情感產(chǎn)生的原因是什么?作者與王昭君的悲哀的形成有無相通之處?
?提示：抒發(fā)了“分明怨恨”的情感，為昭君也為自身；于昭君而言，悲哀產(chǎn)生的原因是“ 畫圖省識”，因統(tǒng)治者的怠慢和畫師的貪欲，造成了一個孤單單的女子只身朔漠，怨恨千載 ；應(yīng)該說作者發(fā)覺自身與王昭君有很多的相通之處，一樣的胸懷美好，一樣的不屈從于世俗 ，“一去紫臺連朔漠”中的“一去”表達出昭君走得很果斷、很決絕；作者又何嘗不是如此 ，在權(quán)位與剛直的本性之間，作者總是義無反顧地選擇后者。作者筆下的昭君美麗、堅貞， 光照千古，又人性化地寫出了她的種種愁怨。
?用事，即用典�！堕w夜》詩的三處用事妙在何處?
?提示：其一，穿越時空，古為今用。從“五更”到“三峽”，不僅完成 了時間至空間的鏈 接，而且更加深了讀者對百姓之勞的領(lǐng)悟，而“臥龍”的用典則表現(xiàn)了作者思古幽情之后 輾 轉(zhuǎn)難眠的凄苦。其二，將眼前景、古時事與心中情巧妙地合而為一，達到了用事與意境水乳 交融的地步，顯示了作者的功力�！拔甯薄叭龒{”既是眼前景，又用了古時事，“臥龍” 既 是古時事，又是心中傷感，三個用典深沉地傳達了詩人在夜涼如水的夜晚，面對破碎的山河 、零落的知交而難以抑制的內(nèi)心的傷痛。
創(chuàng)設(shè)意境：將客觀景與主觀情融合而創(chuàng)設(shè)出來的意境，最能打動讀者的 心 扉。提問：《登岳陽樓》的第一層哪些字句暗示了主
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