勃拉姆斯鋼琴變奏曲的創(chuàng)作風(fēng)格論文
勃拉姆斯（1833—1897年），全名為約翰奈斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms），德國歷史上著名的作曲家、鋼琴家，雖然生活在浪漫主義時(shí)期，但勃拉姆斯依然保持著古典主義的創(chuàng)作特色。他是德國音樂史上最后一個(gè)具有重大影響的古典主義作曲家，與巴赫、貝多芬并稱德國音樂史上的“三B”。
勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作非常廣泛，在交響曲、管弦樂、室內(nèi)樂、協(xié)奏曲、鋼琴曲等方面均有較高的成就。19世紀(jì)下半葉，是一個(gè)浪漫主義生機(jī)盎然、日益成熟的時(shí)代，勃拉姆斯的音樂雖產(chǎn)生于門德爾松、舒曼等浪漫樂派代表人物之后，但他的個(gè)性風(fēng)格與藝術(shù)趣味獨(dú)樹一幟，和當(dāng)時(shí)歐洲推崇的“綜合藝術(shù)”“標(biāo)題音樂”等新潮流相反，勃拉姆斯將自己的創(chuàng)作根植于古典音樂的傳統(tǒng)之中，堅(jiān)定地走自己的路，被視為19世紀(jì)浪漫主義音樂時(shí)期的“復(fù)古”者。勃拉姆斯創(chuàng)作的鋼琴變奏曲主要有：獨(dú)奏鋼琴變奏曲《舒曼主題變奏曲》Op.9（1854年）、《原創(chuàng)主題變奏曲》 Op.21.l（1859年）、《匈牙利歌曲變奏曲》Op.21.2 （1859年）、《亨德爾主題變奏曲》Op.24 （1861年）和《帕格尼尼主題變奏曲I、II》Op.35（1862—1863年）。勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作一直與古典主義密切結(jié)合，不可分割。他摒棄浪漫主義音樂過分追求自我感受的即興性，努力建構(gòu)古典的大型音樂建筑，重鑄古典主義音樂的磅礴恢宏之氣。
一、勃拉姆斯鋼琴變奏曲的古典特色
1.具有古典的“純音樂”理想
勃拉姆斯雖然身處浪漫主義潮流時(shí)期，他卻毅然堅(jiān)定地走自己的路，追求傳統(tǒng)、嚴(yán)肅的古典主義風(fēng)格的“純音樂”。勃拉姆斯之所以選擇亨德爾主題作為其大型變奏曲的主題，主要因?yàn)楹嗟聽柕闹黝}中具有巴洛克風(fēng)格，能更好地表達(dá)傳統(tǒng)、嚴(yán)肅、樸素、古典的思想�！杜粮衲崮嶂黝}變奏曲》雖取自炫技主題，然而勃拉姆斯在他的創(chuàng)作中，把樸實(shí)而嚴(yán)肅的風(fēng)格融入其中，這是勃拉姆斯追求古典風(fēng)格純音樂的必然結(jié)果。
2.具有多樣性統(tǒng)一的變奏技巧
勃拉姆斯多樣卻又統(tǒng)一的變奏技巧得到了許多音樂家的高度認(rèn)可，譬如著名的現(xiàn)代音樂作曲家奧諾德·勛伯格就是其中一位。他在《風(fēng)格與思想》一書中，有篇文章叫《革新者勃拉姆斯》，文中高度頌揚(yáng)了勃拉姆斯的變奏技巧。他認(rèn)為勃拉姆斯的變奏技巧有一個(gè)貫穿始終的設(shè)計(jì)，而不是一個(gè)簡單的`反復(fù)。湖南師范大學(xué)教師鄒艷香在《勃拉姆斯〈舒曼主義鋼琴變奏曲〉的音樂分析》中認(rèn)為，勃拉姆斯“總是使用不同的形式來重復(fù)主題中的樂節(jié)、動(dòng)機(jī)和其他結(jié)構(gòu)成分，如果可能的話，就采用展開性變奏”。譬如，在《亨德爾主題變奏曲與賦格》中，勃拉姆斯緊緊抓住主題的第一句和最后一句的特征進(jìn)行各種變奏，不但有節(jié)奏變奏、旋律變奏、曲式變奏、織體變奏、和聲變奏和調(diào)式、調(diào)性變奏，并且經(jīng)常把兩種，甚至更多變奏因素結(jié)合在一起同時(shí)進(jìn)行變奏。勃拉姆斯就是把主題中的素材充分利用并加以發(fā)展，使每一段落在具有獨(dú)特風(fēng)格的同時(shí)還具有高度的統(tǒng)一性。
3.具有古典主義的均衡結(jié)構(gòu)
古典主義一向追求“均衡”和“統(tǒng)一”原則，勃拉姆斯在變奏曲的創(chuàng)作中就一直繼承發(fā)展著這個(gè)原則。他曾說：“變奏曲應(yīng)當(dāng)更簡潔一些，更嚴(yán)格一些�！逼┤纭杜粮衲崮嶂黝}變奏曲》0P.35的主題共12小節(jié)，前面4小節(jié)和后面8小節(jié)分別加以反復(fù)，得以形成24小節(jié)，勃拉姆斯在整個(gè)變奏曲中大致上保持著這一結(jié)構(gòu)形式。
4.具有深入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶ξ皇址?/p>
對位法一直對勃拉姆斯有著巨大的吸引力，尤其是卡農(nóng)和賦格。《a小調(diào)前奏曲與賦格》就是他運(yùn)用歷史悠久的對位法原理進(jìn)行的一次實(shí)驗(yàn)。例如《舒曼主題變奏曲》變奏十四的二度卡農(nóng)、變奏十的倒影、變奏八的八度卡農(nóng)，《亨德爾主題變奏曲》變奏二十的內(nèi)聲部旋律化等，都體現(xiàn)了“Brahms”（勃拉姆斯）式的嚴(yán)謹(jǐn)變奏。舒曼在恩德尼希精神病院時(shí)寫給勃拉姆斯一封未發(fā)出的信中曾評(píng)價(jià)勃拉姆斯的對位法，說從整個(gè)變奏曲可以明顯看出，勃拉姆斯對對位法是做了深入研究的。
二、勃拉姆斯鋼琴變奏曲的浪漫主義特點(diǎn)
雖然勃拉姆斯追求的是古典主義的理想，但他的鋼琴變奏曲不可避免地受到浪漫主義時(shí)代的影響，他出色地處理了浪漫主義的抒情性與古典主義形式之間的矛盾，并在這一變奏曲式的寫作上幾乎達(dá)到了前所未有的高度。正如匈牙利小提琴家約·阿希姆所說，“他所掌握的形式對他來說并不是枷鎖，而是創(chuàng)作新的音樂形象的動(dòng)力�！辈匪沟匿撉僮冏嗲畛跏且匝b飾變奏為主，主題鮮明，之后逐漸走向性格變奏，其中《亨德爾主題變奏曲與賦格》是勃拉姆斯最有代表性的一首作品，其地位之重要，正如周薇在《西方鋼琴藝術(shù)史》中所言：在鋼琴藝術(shù)史上堪與巴赫《哥爾德堡變奏曲》及貝多芬《狄亞貝利變奏曲》匹敵。在此之前，勃拉姆斯創(chuàng)作的鋼琴作品大多是在小范圍的沙龍里演出，而《亨德爾主題變奏曲與賦格》以及《帕格尼尼主題變奏曲與賦格》卻純粹是為音樂廳的音樂會(huì)而創(chuàng)作，所以演奏效果大氣輝煌。然而， 這兩首所不同的是，《帕格尼尼主題變奏曲》純粹是一首炫技性作品，而《亨德爾主題變奏曲》卻是性格變奏，每一段都十分精彩。變奏曲式對于作曲家而言具有特別的意義，即在有限的材料上進(jìn)行無限變化，這對作曲家的想象力和藝術(shù)技巧都是重大的考驗(yàn)。
總而言之，英國作家保羅·霍爾姆斯也曾說，“勃拉姆斯是唯一把古典的寶藏完整無缺地繼承下來的人，與他同輩的人，無一像他那樣更接近貝多芬的理想，無一像他那樣用真正的交響思維重建古典音樂的全部領(lǐng)域……”我們可以看到，勃拉姆斯創(chuàng)制了最后的、真正偉大的古典藝術(shù)。他猶如一個(gè)孤獨(dú)的旅行者，執(zhí)著地奔向自我選定的目標(biāo)，把古典的傳統(tǒng)上升到一個(gè)新的詩意境界。
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